数码宝贝大冒险tri.第1章：再会

“亚古兽，好久不见了”

真是难得能为一部十五年前的动画，做出真正的重置续集，为之这个夏天从初代开始回顾，在那之后，总算看到了真正想看的数码新作

几乎沿用的主题曲和配乐，但做了变调也是自然，虽然进化的场面变了，但其他的人物，数码兽，画风，剧情向，都能几乎做到原汁原味，真是令人感动

六年后的东京都，太一在数码蛋的闹钟声里醒来，桌上的神圣计划，离开创始村时拍的大合影，笔记本上写着的ONE Vision 2 ，素娜手机里的比丘兽壁纸，都代表着这是一部多么正儿八经的续作，孩子们虽然长大，但童年的数码伙伴，却永远住在他们心里，这些伙伴永远都在，这份数码情感永不过时

开场的长过景，已很有现在流行的剧场动画制作风格，水准，习惯，太一的足球比赛，阿和的演唱会，素娜在两人之间游移不定，即将从纽约归日的美美，依然张口闭口就是电脑与数码界的光子郎，总是奔波在各种学业考试的阿助，永远陪在两个哥哥生活里的阿武与嘉儿

随着初代第一只登场的敌对数码兽，也是比多兽的宿敌，古加兽再次划破天空之轨迹，伏在富士电视球塔上睥睨人类界，孩子们的平静生活又一次被打乱，永远满怀勇气的太一，被逼至退无可退后，迎来了与划破时空壁垒，发出小型火焰的亚古兽的重逢，七年未见的寒暄，只是简单拥抱在一起的两句话：“亚古兽，好久不见了”，“太一，你长大了啊”

暴龙兽与古加兽从人类界战到次元空间，最后把它逼入了羽田机场，可古加兽的战力却异常顽强，有Brave Heart BGM加成的暴龙兽，居然落入了下风

还好在美美和阿助之外的伙伴们，带着各自数码兽忽然出现，连重逢的片段都没有，用他们的话说是：“一头雾水，忽然被带过来，我们也来帮你吧”

为了给这几位匹配对手，从次元空间又冒出来两只相同古加兽，一波纷纷进化后，巴多拉兽和比多兽拿下一只，天使兽和迪路兽干倒一只，只有阿和的加鲁鲁兽，单枪匹马，和暴龙兽一样的落败了

倒也不见落单的巴鲁兽和哥玛兽伸出援手，古加兽还莫名的强，非要两只联手才能应付，就在加鲁鲁兽的单刀局陷入危机时，从次元空间伸出的一只大手，将古加兽一把捉将去

大家的性格大多未变，以美美的活泼热情为最甚，姗姗来迟的她，在快乐的拥抱住最后一位归队的楞楞阿助后，八个被选召的孩子，总算再一次团聚

就在光子郎分析战局，大家各抒己见的同时，太一与阿和自然而然的又闹出别扭了，或许是久疏战阵的太一，表现出来与他勇气精神毫不相符的犹豫，这令他的老朋友阿和难以平静相待

太一在夕阳下的惆怅，有亚古兽默默陪着，阿和疏解心虚的口琴声，加布兽也认真的在听，阿武陪着光子郎，透过他忽然感兴趣的网购与搭衣话题，一眼看出他对美美的渐渐倾心，素娜美美嘉儿，带着比丘兽巴鲁兽迪路兽，在街市上玩的不亦乐乎，永远大出大家伙们一岁的阿助，又沉浸回各种学业考试里

这些都只是在阿尔法兽打破御台场的数码壁垒前，大家久别重逢的小快乐的缩影，在一次又一次的相商，聚会，太一也与阿和在简单的三言两语下，于摩天轮里自然的重归遇于好后，于奥米加兽的自身存在之外，孩子们几乎从未会过面的皇家骑士，入场人类界了

虽是众人的大合战，但几只成熟兽几下就被撂倒，太一依然抱着一股罕见的怠战情绪，在好基友的一番苦口婆心后，他的脑海里闪回出了战斗或逃跑，胜利与失败，那些片刻的曾经记忆，随之就是两人两只完全体的登场，两只究极体的闪光，奥米加兽的再临

暴龙之剑与阿尔法大钢刀一番激战，虽然彼此不相上下，但正当加鲁鲁炮要轰出的间隙，阿尔法兽忽然遁回了次元空间，留下面面相觑，又精疲力竭的少年们，以及亮出神圣计划，抱着缅因猫兽的望月芽心，这是又一位新选之女

面对一片硝烟渐渐散尽的破败城市战场，太一心中未知的迷茫似乎还未完全褪尽，或许他真正长大了，不再是从前那个拼着一股热血，就敢不顾一切横冲直撞的懵懂少年，就像是世间每一个平凡人，从童年到大人的影子

“这次和过去不一样了。与过去相比，我看到的东西更多了。越来越不知道，我们所做的事，究竟是好是坏”

虽然令人遗憾，但这也足够真实，他不能毫无顾虑的挥舞勇气徽章，与战斗暴龙兽一起横扫四方，他要顾及自己与身边人，要顾全人类界的和平大局

但有着好基友阿和的看视，或许也无需多虑，经历此番与亚古兽的重逢，奥米加兽与阿尔法兽的励战，数码界与人类界的又度交错，冒险之门的再开，他心里大概也已经下了新的念头：决意

由于笔者在童年观看《数码宝贝》是通过香港的TVB电视台观看，请容许笔者在后文把这部作品称其港译名《数码暴龙》。 11月21日，《数码暴龙Tri. 第一章 再会》上映，同时中国观众通过正版或盗版的渠道也和日本观众观看了这部童年中的新作，笔者很有幸能和一群小伙伴一遍吐槽一遍开心地观看。15年了，不仅是我们变了，故事里的人也长大了，我们都需要面对人生新阶段的问题。 沉湎于童年回忆的同时，也伴随着不少不和谐之音，这些声音几乎都是来自数码暴龙的爱好者们。我把这种声音分成两种，第一种是“现在的动画都是卖萌卖肉，远不如我们的童年”，第二种是“我们的童年不是喜羊羊真的太好了”。前者是怀古伤今，我称他们为“怀旧一族”；后者认为喜羊羊扼杀童年的美好，我称他们为“多彩童年一族”。 首先我想客观介绍评价下《数码暴龙Tri. 第一章 再会》。不能避免地说，即使是童年，这部作品依旧是东映动画公司的圈钱作。“数码兽系列”从诞生以来就是绝对商业性质的，该作品的东家日本万代株式会社（BANDAI）在1997年推出的电子宠物养成游戏“数码暴龙机”。随着“暴龙机”的兴起，商家为了增加其商业价值，遂推出了第一部动画《数码暴龙》（原名：DIGIMON ADVENTURE），而动画公司就交给和万代长久合作的、日本最历史悠久的东映动画。东映动画上世纪的作品有不少是我们的童年，比如《一休和尚》、《灌篮高手》、《圣斗士星矢》、《美少女战士》、《龙珠》……东映一直都是日间动画占领者，占领动画玩具周边市场，无人能敌，而深夜档则是给以卖碟赚钱的动画（因为深夜档便宜）。 近几年东映动画不断翻出以前的名作再次开发其商业价值：《灌篮高手》以数码技术进行高清处理重播；《金田一少年事件簿》、《圣斗士星矢》、《龙珠》推出新动画；《美少女战士》以忠实原作剧情重制动画；《小魔女doremi》出版续集小说（《一休和尚》的新电影是中方主导和制作所以不算）……《数码暴龙Tri. 第一章 再会》就是在这种环境下诞生的。而东映炒冷饭的水平并不是那么高明。况且东映公司的重心明显不在动画上，而目前东映动画制作水平较高的是《光之美少女》。 《数码暴龙》新作的目的很明显是卖情怀，主角一个接一个登场，在第一个高潮剧情的时候全员集合（除了丈）时让观众对童年追忆情绪达到最高峰，主题曲的重新编曲和重唱更是让观众哼起了熟悉的旋律。当年还是小孩的主角长大成人，面临着新的问题：关于爱情、关于成长，让观众泛起共鸣，仿佛动画里的主人公是活生生的人，和我们一起成长。而且开头就把第二代的几个主角都“弄死”了，增加了剧情的悬疑感。 新作的导演元永庆太郎做过类似《刀语》、《军火女王》这样的名作，在这次的执导上他明显失手。不仅分镜上把故事切的太碎，剧情零散，叙事还啰嗦，而且就连进化画面的演出都没有旧作有气势；美术监督和色彩指定更是像没上线一样，配色晃眼，甚至人物的上色在光线不同的情况下不稳定；原画的阵容更不用和以前的剧场版相比。笔者目睹了该片的豆瓣评分从9分以上下降到7.2分的过程，这样的失望总而言之是来自和以前的对比，新作显得太落寞。遥想“数码暴龙”第一部电影《滚球兽的诞生》，这部电影是TV系列播放的前一天上映的，导演就是大名鼎鼎的细田守，后日执导《穿越时空的少女》、《夏日大作战》的新锐导演。他在《滚球兽的诞生》里仅用一首《波莱尔舞曲》一遍又一遍地循环，宛如疯子一样贯穿整部剧场版，气氛无比诡异，逼格全开。可想而知，当年“数码暴龙”这个系列的开端作品，给了观众多少震撼。总之相比老剧场版，我们看到的是技术上的进步，然而制作组的实力却因为人才流失在退步。这是东映动画近几年最大的弱点。 不管怎么说，这个系列剧场版还有五部，五部能改变的东西还有很多。作为一个童年受到该作影响的粉丝，笔者也会继续期待；但是写一篇评价，笔者想以最客观的方式看待，有错之处也请大家指出。在接下来作者要讲两个“族派”之前，我先对自己发问：影评有什么作用？笔者认为影评可能是一种自嗨，因为自己对这方面有想说的话，所以想写出来，是自己的舞台，自己也写得痛快。如果有人产生共鸣，而且这种再创作能娱乐大家，影响大家，产生这些附加作用，笔者将无比荣幸。 有很多人看到微博等社交网站上流传的动画截图都要么是顶着水汪汪的萌萌的眼睛，要么是丰乳肥臀，再加上当下的动画掀起了轻小说改编热潮，便下意识觉得当今的动画都是卖萌卖肉，无脑幼稚。这些人在看着“数码暴龙”的新剧场版，流下感动的泪水，事后悲愤地扔下一句：“还是童年好，现在的动画越来越不能看了。”可笑的是这些人无一去深入了解，他们认为的“本质”的动画却成了冷门。 要说动画卖肉，70年代《魔神Z》的作者永井豪就在《少年JUMP》漫画杂志中连载《破廉耻学园》，这让《少年JUMP》一跃成为三大少年杂志之一，动漫中也自然掀起了粉红潮流；要说卖萌，1979年宫崎骏那部《鲁邦三世 卡罗奥斯特古城》的女主角掀起萝莉控热潮，以及80年代那股魔法少女热潮不能脱离关系；而至于轻小说改编的动画，我们的童年《秀逗魔导士》就是早期的轻小说改编动画，而这类动画真正开始爆发的起点是2006年《凉宫春日的忧郁》的火爆。除此之外，日本动漫的一些色情、腐女、暴力等被外界认为是三俗的元素，伴随日本动漫发展许久，是日本动漫创作至上的结果，怎可能是一朝一日之事。《数码暴龙》是属于面向小孩子的动画，赚的是家长们的钱，当然不能有半点不纯；而所谓“卖萌卖肉”的动画是面向御宅族群体的，自然也要设计让御宅族喜欢的桥段。日本动画包含很多元素，几乎每个群体都有照顾，也正是因为这么多元素，才能使日本动画业界成为世界上第二成熟的动画业界。 除此之外，笔者还看到不少自媒体为了迎合大众而贬低一些作品，而被认为粗制滥造的国产动画就成了替罪羔羊，在Bilibili这样的弹幕网站，更是有不少人跟风刷“我们的童年不是喜羊羊真的太好了”。喜欢一个作品并不是坏事，但是喜欢成了优越感就会让人反感。首先从《喜羊羊与灰太狼》这部动画来说，这部动画前期资金不足，但是因为制作人员诚意和坚持，我们能看见它翻身。虽然在世界范围内不优秀，但是在大陆区域内一定是优秀的。《喜羊羊》的低幼情节是因为该作面向儿童，片方也不稀罕少了我们这些青少年观众。而关于《喜羊羊》让儿童智商下降更是没有科学根据的造谣，会出现小孩子因为喜羊羊的影响去“烤羊”的事件绝对不是智商下降的原因，纯粹是家长和电视台这种谣没有作出正确的引导，日本的《光之美少女》每一部都有肉搏戏，为何不会出现幼女群殴事件？这和成人的引导不无关系。“喜羊羊拉低智商”的谣言符合了贬低者的心理。所谓人只会去相信自己想相信的，就体现于此。 不知从何时开始，因为相关政策，电视上播的动画都是国产动画，而曾经属于我们这一代的童年的外国动画渐渐从电视上消失，两代人在动画的观点上产生了隔阂。在外国动画盛行的时代下成长起来的我们会认为童年没有这些日本动画就遗憾，不理智者就下意识把自己的童年价值观套入了下一代人的童年，并且假惺惺地为他们的童年祭奠：“看，我们的童年多么丰富多彩，你们看的国产动画千篇一律，可怜！”殊不知，他们有他们的乐趣，我们在坐井观天，画地自牢。 或许然这“两族人”壮大起来的，就是媚俗吧。当一个观点成了主流，别的人也会为了彰显自己思想的正确性，而同意一个荒谬的观点。当有人见到孩子们在草丛上奔跑而感叹美好，别的人也不好意思不为此感动。一个人做了坏事是坏事，一群人做了坏事就会变成无限接近好事的坏事，一种观点的壮大甚是如此。除了持反对意见的，剩下不发表意见的，有的是事不关己，有的则是“沉默的大多数”。 在关注《数码暴龙Tri.》这系列作品时，笔者只想好好感受童年的情怀，小小吐槽下不好的。这部剧场版笔者有幸能和一群朋友坐在一起观看，一起吐槽，一起开心地笑，一起因和田光司已经沧桑的歌喉伤感……这部作品作为第一代《数码暴龙》的回归，观众只需要这样做就足够了。以上只是个人对某些现象的吐槽，笔者不会强行呼吁大家要如何正确观看、“修正”大家所谓的三观。这样的作品看得开心足矣，夫复何求？