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详细剧情
长篇影评
1 ) 水墨动画泰斗特伟逝世，一路走好
2 ) 写给自己
3 ) 他乡再美，终非吾土，何日是归年？
热泪盈眶。因为这意境悠远的故事，更因为一种漂泊游子的归乡之情。
我已经不记得上一次品味到如此浓厚纯正的中国文化是什么时候了，虽然也会看一些古诗词，但那些太遥远了，而且诗词的体裁体量受限，不可相提并论。我们只谈现在。
自近代西方文化涌入，中国人正越来越多地忘记属于自己的文化，文人墨客多有自贬情绪。影视方面的评价权话语权更是长期掌握在欧美手中，完全可以理解在这样的情况下任何文化都难免对欧美的权威有所迎合，这几乎是一种不自觉的事情。
港台、日本、韩国或者其它国家与地区都有过电影兴盛的时段，而那些有代表力的好作品其实不也还是经过欧美体系的认可后才为世界认可的吗？
我们虽然一直在提倡文化自信，但我一向看不上这句话，自信从来是做出来的，不是说出来的，越是自卑的人越喜欢强调。事实上在当下的中国几乎完全看不到文化自信的影子，自卑、自大、傲慢、小人行径倒是屡见不鲜。
至于艺术作品，看看电影圈已经烂成了什么鬼样子。时至今日我对我们国家文化精神生活的方方面面都已经失望透顶。大国风度、华夏文明，我一样都看不到。实不相瞒，我甚至因为这种失望考虑过是否要移民，我死也不想看到自己的精神被这样重重封锁。
然而人总是对故土有无穷眷念，受着中华文化的滋养长大的我不可能将它割舍。在中国大陆看不到好的艺术，只能在东亚文化圈中寻找一些慰藉。
港台与日韩的电影有很浓厚的与中华文化一脉相承的气息，但是一来那不是最纯正的中国文化，二来现代化的快速推进让一些古韵无处容身，三来绝大多数作品还是会下意识迎合欧美权威。所以看这些作品虽然能聊以慰藉，而且必须承认里面有很多十分优秀的作品，但是心里总有一块地方填不满。
直到今天看到了《山水情》。
画面、音乐、意蕴、内核，每一处都是中华文化精髓的凝练。我不知道该用什么语言去形容它，以我现在的水平，我能说出任何一句话之于这样的作品都是累赘与苍白。如简介里所说：其诗一样的气质、幽远清淡的画面已达到天人合一的境界。
完完全全属于中国的作品，除了中国没有任何一个地方能制作出这样的作品。我深切地感觉到自己多年漂泊的灵魂回到了它的故乡。而不仅仅只是看东亚电影时感叹一句：还是东亚的电影看得舒服。
有这样的作品，我才会意识到我对这片土地怀着多深沉的热爱；我才会相信我们真的有着世上最珍贵的传承；我才会愿意为一种精神去燃烧我的生命。
悠悠华夏，本该是这种模样。
而且这是一部一丝一毫都不曾迎合欧美权威的电影，不仅是欧美权威，它没有迎合任何事物，可以说这是艺术在技巧之外至高无上的品格。
除此之外，《山水情》最取胜的地方应该是内核，深远的触及世界本质的内核，那种意味似乎只有中国才有，细想又觉得该是世界共通。只能用天人合一来形容这样的境界了。
中国要是能按照这样的标准来制作电影，完全可以在欧美体系之外构建一个由中国主导的世界艺术体系，对世界影响深远的正在逐渐失落的东亚文化才会真正得到传承。到那时我才会愿意承认中国是真正的大国，真正担当起了属于它的责任。
我在外面也见过很多美景，遇见很多美好的事情，每种文化都有它的特色，其中有很多都让我欣喜。然而，他乡再美，终非吾土，何日时归年？
只希望在我死前能见到这一天吧。
4 ) 我们当年的耐心哪儿去了？
在我的脑海里，儿时的记忆碎片中并没有关于它的任何印象。我之所以知道有这么一部动画片，是因为它是2006年6月在Annecy国际动画电影节上评选出的“动画的世纪·100部作品”（100 FILMS FOR A CENTURY OF ANIMATION）名单（http://www.annecy.org/home/index.php?Page_ID=1580）中的唯一一部中国作品。“让人在欣慰之余也有着颇多的遗憾。”国内的报道都会提到这么一句。
中国曾经在动画长片上的水平是世界瞩目的，这不容置疑。但动画片这个电影类型，较之于情节性和叙事性，它更关注的是技术上和艺术上的创新，正如实验电影篇幅一般不会很长一样，动画短片也因此才成为了动画领域的重要角色。而讲到动画的开创性或代表性，加拿大有沙子动画、美国有3D动画、英国有黏土动画、法国有针幕动画、捷克有木偶动画……咱们中国有什么？那就是水墨动画。至于说折纸动画，当然可以说是中国首创的，但并没有产生过很大的影响。其实折纸也好，剪纸也罢，以纸这种介质作为表现形式的动画各国都不鲜见，不过是咱们的纸带上了如皮影这样的民族特色罢了。而唯有水墨动画，是独一无二的，咱们中国人当年的耐心，也是独一无二的！
那么为什么入选的不是同样被奉为经典且在当年的Annecy捧回特别奖的第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》呢？这就要说到《山水情》的妙着了。与之前几部（比如还有《牧笛》和《鹿铃》）的传统逐格拍摄手法不同，《山水情》是对准原幅背景进行拍摄，再与逐格拍摄的动画镜头相合成。而在“惜别”的高潮段落，更是采用画家现场作画，摄影师现场拍摄的手法，再与动画镜头合成，使短片充分显示出艺术家们笔情墨意带来的层次感和节奏感。这就是所谓的创新之处，当观众看到的动画不只是几张事先精制出的赛璐璐的重合，还融入了画家即时创作中的灵感以达到水墨画那种写意效果时，这或许才是真正的“动”画啊！这样的一部水墨动画，在时间、财力和物力上的花费远非一般动画所能企及。
这部短片没有一句台词，其实被奉为世界经典的动画大多没有台词。但它所表现的内容决不因此而失色。那浓浓的师徒情深通过名家的古琴独奏已传达得无以复加，古朴又不失情趣的民族音乐的运用正是全片的亮点之一。这部短片也没有任何说教，其实被奉为世界经典的动画大多不会说教。甚至表现师徒的惜别也是通过师父瞧见雏鹰离开母鹰独自展翅翱翔的情景而引出的，这何尝不是一种隐喻和含蓄美？
在山水、人物、动物以及植物的造型上，可以说它是前面几部作品的集大成，同时造型也不再拘泥于形似，山的静与水的动相映成趣，因而愈加写意。如果说《小蝌蚪找妈妈》完美的用水墨表现了动物惟妙惟肖的动作，赋予了水墨动画生命的话，那么《山水情》则赋予了水墨动画中国诗画般的心灵和人文关怀。
这部短片就那么静静的放在我面前，中国味十足的画面，中国味十足的音乐，一遍又一遍地品味其中的意境，越品越香，淡淡的幽香。让在世界各国经典动画短片的狂轰滥炸面前早已目瞪口呆的我，终于可以自豪地在祖国动画里叹为观止一回。
不过话说回来，也许咱们的动画还有可以入选的，正如开头所言，那个没有低龄化和商业化的时代就是一个能够涌现精品的时代。但由于这个名单中的作品我看过的不到五分之一，实在难以界定其评判水准。倒是我觉得《山水情》不该排第80名这么靠后，至少比我看过的第57名Le Paysagiste（NFB）要好吧。当然了，其实“排名”从来就不是个什么经得起推敲的玩意，就算没有中国动画上榜又如何？不过比起Luxo Jr.（Pixar）、Creature Comforts（Aardman）和Steamboat Willie（Disney）等开创了一个时代的动画而言，《山水情》却标志着一个时代的终结，但愿这不要是最后的终结吧。
当了解到这个名单的最大赢家、也是各国动画人向往的圣地——加拿大国家电影局（NFB）是一个每年亏损上亿加币的官方机构时，我们凭什么还要给国产动画片的产业化一个冠冕堂皇的理由？说所有的动画片都不能产业化当然是胡言，但确实有那么一块净土是不该产业化的，那里，有属于我们自己的根。我们当年的独一无二的耐心哪儿去了？
1956年，当中国首部彩色动画《乌鸦为什么是黑的》在威尼斯国际儿童电影节获奖时，却差点被当成了苏联动画。一年之后，时任美影厂厂长的特伟先生提出“探民族风格之路”的口号，一种“中国学派”的民族风格诞生了。而40年后的这个8月，当一部被当成美国动画的国产大片《魔比斯环》正在热映时，另一部流淌着工笔、水墨、剪纸、皮影等传统艺术符号的中国动画短片《桃花源记》从日本捧回了TBS DigiCon6+2数字作品大赛最优秀奖。历史就是如此巧合和默契。再过两天，8月22日，是《山水情》的总导演特伟先生92岁的生日，谨以此文祝他老生日快乐。
5 ) 每一幅画面都能让人想起一句诗
很神奇的感觉，在看这个短片的时候，小时候背过的诗句，古文都涌现在脑海里，好像是感情上收到了触动，这大概就是文化的共鸣吧。
这个故事，是高山流水的故事，也是同是天涯沦落人，相逢何必曾相识的故事，有孤独，也有知己。
故事中的音乐伴随着潺潺的流水声流进心里，和画面水乳交融，画面也充满了写意的韵味。
6 ) 一部震惊世界的中国动画片
1988年由上海美术电影制品厂拍摄的《山水情》成了中国水墨动画片的绝唱，也成了中国动画彻底商业化之前的最后一部艺术精品。 《山水情》：号称中国近代动画片之最。该片融入了中国的道家师法自然、与世无争思想和禅宗明心见性的灵感。杰出的水墨技法与古琴技艺无不出自大家之手。折服无数中外人士。绝对可以作为划时代的见证。 然后，就没有然后了，这部片子成了绝唱。 这部水墨动画在国际上博得了交口称赞，日本动画界甚至称之为“奇迹”。可是也正因为艺术价值同商业价值的脱离，也使得水墨动画面临着无以为继的尴尬。 《山水情》被公认为水墨动画至今无人超越的典范，其诗一样的气质、幽怨清淡的画面已达天人合一的境界。 ————————————————————————————————————————————— （已成绝响） 此美术片导演马克宣于2015年4月6日5点15分在上海病逝，享年76岁。 --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 萬水千山悠悠兮，老少一琴絮恩情； 山巒重重似仁師，流水清清似誠徒； 風雨飄雪琴聲伴，雛鷹展翅豁開朗； 秋去春來景中韻，唯有此琴抒情懷； 一山一水涌千丈；山巅白云倾悠扬。
1988年的动画已经到了这个水平，让什么喜羊羊熊出没情何以堪！
盛特伟，吴山明，龚一，绝对是难得的强大组合，果然琴有远思，墨分五彩。故事特别像是高山流水的一个欢喜的结局，有知音有传承，无奈《山水情》却成了人们心中的天鹅绝唱。
一秒一幅上百万的大师级别的水墨画，总共是19分钟，折算下来就是1140幅，每幅就只算一百万的话，就是11亿4千万，这才是真正意义上的“斥巨资”！好莱坞，你们都弱爆了！！！
咱们自己的动画那么有味道，为什么要让它成为绝响？
中国水墨动画学派最高成就
此片只应天上有！
水墨动画巅峰之作
中国水墨动画巅峰和代表作，写意之极
感谢全大师的豪华制作班底，为国人留下了这部水墨动画的广陵绝唱，每每重温，不觉热泪盈眶，感极涕零。中华古典文化审美之境界二字，非朝夕可识之，然其内涵所赋予人之共鸣，普遍地存在于国人精神之中。我已不愿用过多言语来赞美这部动画的伟大之处，就像片子本身内容所表达出的那样，一切尽在不言中。
绝响
神作。做capstone偷闲看，却泪目不已。这不知发生了多少次：天地苍茫，得知己一人，倾心相交，杳然而去。可我得到了，从此见山水如见你，历世界如见你（写到这又泪崩了）。水聚云散，生命之河。
1988年，中国水墨动画的绝唱！一秒一幅上百万的国画大师的水墨画，对准原幅背景进行拍摄，再与逐格拍摄的动画镜头相合成。留白处处颇得国画韵味，意境清远悠然，淡而雅，而在“惜别”的高潮段落，更是采用国画大师现场作画，摄影师现场拍摄的手法，再与动画镜头合成，使短片充分显示出艺术家们笔情墨意带来的层次感和节奏感，加之古琴配乐清雅深远，师徒琴技，怅然离别，冷灵万山雪，清泉石上流，曲径通幽，高山流水、此中有真意，实在万言不及，妙极，妙极！9.5
绝赞！这才是中国的动画。山水画的笔底，古筝的音奏一曲山水情！一颦一皱，捋须，指拨琴。高山流水雪消融，一叶扁舟，鱼戏水，还有那鹰击长空。都如此传神逼真。长镜头和空镜头下的含蓄和意蕴，飘渺而无常。禅的味道。满分推荐！
仔细看，指法竟然都对，那时动画人的一丝不苟啊，巅峰之作。
恬淡悠远将道家思想融入，赋予了电影哲学思辨的色彩，再辅以古琴的乐音，中国山水绘画的高远清幽意境达到极致。只可惜也成为中国最后一部水墨动画片，2006年法国安锡动画节评出一个世纪以来一百部动画代表作，本片是唯一入围的中国动画。
特伟绝对是建国后中国最伟大的动画导演，没有之一。《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》还有这部《山水情》，都是水墨动画的巅峰之作，《辉夜姬物语》的致敬也不过得其皮毛。这个短片的意境和情怀，不输史上的国画名作。
水墨与古筝，古朴与悠然，诚挚与忧伤。
在国际上获奖的国产水墨动画。本片也是中国动画衰落时期的佳作，全片没有一句台词，甚至没有实际剧情，但此时无声胜有声，优美的画卷，给人一种视觉上的享受。
一次邂逅、一段情，免不了的却又是离别……上美的经典！技术、艺术、意境的集大成，水墨动画的巅峰之作！！！弹琴的指法，对水的描绘都太凶残了，帧数对于普通的动画都已经算得上奢华了！再加上那没法形容的配乐！我们也有过好东西啊……
老琴家关于衰老的忧郁、少年寻师不见时的恐慌，在传统叙事中“知遇”主题的故事里都是很少看到的，这使《山水情》有了一丝长大成人的现代寓言意味。末段音乐一段激烈的拨弦，不知道是不是虚写对弑父恐惧的克服。