擅以极简手法挖掘男女情感关系的韩国名导洪常秀,新作《在你面前》让缪斯金珉禧退居幕后,邀来韩国影视资深女星李慧英饰演一位重新适应韩国生活的中年女子,埋着秘密和姊姊生活在一起,她和一名导演相约在首尔巷弄里的小酒吧見面,正当两人打开话题、酒酣耳热之际,外头突然下起倾盆雷雨。洪常秀以看似日常的举止,韵味十足的对白,男女一来一往间,竟也带出衰老与死亡的生命顿悟。
细微的发现。
电影的国际版海报字体是绿色的,而到了韩国版则是蓝色。这正好对应着女主角的手机壳颜色,第一次出现在梦中是蓝色的,而电影结束则变成了绿色。当我看完电影打开豆瓣和letterboxd准备标记,发现网站界面上的蓝蓝绿绿都递到我面前,手机上的微信和支付宝图标,手边的各色物件……我对这两种颜色产生了巨大的敏感,不知是否是梦,眼前的一切都开始模糊,魔法一般。
意外地随便想看的一部片,拍的不过是一些稀疏琐碎的日常,但是从中感觉到了和自身气质极大契合的东西,且制片人是金敏喜,这更让我觉得惊喜。一个很喜欢很喜欢的人。
这部片的伏笔设置得非常巧妙!——开头女主摸着肚子,不停地深呼吸叹息,并且为生活中所有的小事感恩,暗示了后来其癌症。
1只有在生活很不如意的时候,小确幸才会给人带来一种如此巨大的幸福感,让人触电般微颤。所以女主止不住地感恩,感恩所有生活中的小事,我觉得这里面总带有劫后逢生的意味,所过的每一天都好像是偷来的。
2到自己幼时的家去看,看到与小时的同岁的小女孩时,发出的对生命的赞叹——她说小女孩很美,其实想说的是生命很美,当她抱着小女孩的时候,我想她拥抱她是在小院里幼时的时光,那些时光随着小女孩的体温散发出一种在盛夏阳光下的炽热与如绿叶一般明亮得要融化而溢出的油彩。作为一个中年人,却主动提出要抱小孩子,或许也有自己没有小孩而孤身一人的遗憾意味在其中?
3镜头两次写了女主凝视着睡着的妹妹,而片头盖着的薄被暗示了女主其实睡不着在沙发上写了很久,而深夜的咖啡也可能说明,她应该大部分晚上的时间都没有入睡。
关于导演的qian规则,我猜想大概可能的原因
1女主不在意的态度,衣服被沾到渍了也不换,觉得见面的男生不配自己这么做。在路上的taxi里,对比起和妹妹在一起时的愉悦,车上的女主更像是被困住了的小兽一般,头无力地靠在车窗,表情恹恹的提不起性质来。甚至还问师傅能不能顺路拐去别的地方。
2导演临时换了会面地点,并且提醒午饭后的女主3:30就收档,给女主时间上的压迫感,迫使女主赴约,也让女主对陌生的地方没有准备。而女主到了后,导演才说老板把钥匙给他了,女主问道是和老板娘很熟吗?导演回答不熟,但是到后面聊下去他与酒吧老板娘其实是旧交。助理也悄悄地被叫走了。其实这明显是导演的一个猎艳场——老板娘默契隐身,店名文艺且带着导演本人强烈的个人意味,店面小而温馨,令人放松,适合调情。
3提及妻子和儿子,导演没有太多反应。有家庭的男人,连自己的孩子都难兼顾,何况是外面的工作呢?导演迫切地想要和女主有一个私人的旅游行程,拍摄过程完全由导演个人进行,完全没有顾忌家人的感受,随性而行。
比较打动我的部分是女主说出当我能恰如其分地看到眼前的物体,那么一切都会清晰地呈现在我眼前,不多不少,完整无缺。如此这样的态度,也正如这部电影的叙事手法,一切都刚刚好地铺展开来,没有刻意雕琢的细节,一切都看似毫无道理,拼凑起来却又恰如其分。
而想死却又失败的那一部分真的太精彩,这是一份向死而生才得以生出的视角。在这之前,要不是看什么都心灰意冷,看什么都想死,又怎会突然有一刻觉得万物都值得欣喜呢?
我觉得这是非常具有金敏喜个人色彩的一部电影。作为女演员的金敏喜用她的生活化的碎片和日常感的叙述,在简单的对白中透露出人性的微妙别扭之处,把人之情欲刮出了极薄的组织,在毫厘之间微观人性。年轻时因为爱情而出走奋不顾身的几年,抛下了亲情,遇到的可能也不过是借着创作之名欲行尾屑之实的导演,最终被爱情丢弃,一无所有地从异国回到家乡,一切物是人非。生命的苍凉与荒芜在癌症的最后几个月里显得如此直接,却也在认真过活的几个月里显出难得的温情,看来令人辛酸。
<在你面前>洪尚秀 死亡来临之前,将一段又一段关系的终结,以具象影像的方式呈现,而这样的物质具象,又被片中时间与空间的跳跃给拆解,这种矛盾的不确定性,在片中的女子经年回国,跨过的几年几千公里的隔离,重新捡起的具体情感的确定,比如亲情友情爱情,她只是被死亡逼近必须作出的结语:当有人意识到需要描述自己潜在的“爱”的对象与她/他之间的关系,她必然需要以具体的行为印证她描述的真实性,而当对方的回应并不以她的想象来对应,这种焦虑不安感,在一次次交谈的内容,周围的环境,焦急的拥抱,冷漠的语言中反复地或确认或怀疑或推翻,而只到这里——确切的死亡让我们的告别终结。在这空隙之间,“我”能看到什么,还能给你什么。与影迷在过曝的花园里分开,与胜元在冷清的街头匆匆拥抱,都仿若背后有东西追赶似的短暂,即使与在元在<小说家>里长长占据电影三分之一的篇幅,以为开启新旅程的企望,以一句残忍的酒后失言亦结束匆忙,再听一遍,也不过微微延长几秒,似窗外的雨绵绵不绝响。这样个体与个体的会面,与其说是女子与其他个体之间关系的综合,不如说是女子个体的感情记忆以及记忆以外的想象,一个人的电影,所有孤独的影像,既是导演对友人的怀念,也是个体对死亡的想象。
这难道不奇怪吗?知道命不久矣的前女演,在每个独处的时刻,都要停下来感念眼前的一切。就像基督徒在餐前祷告一样,她也过上了一种有信仰的生活。不同的是,她信奉的不是什么实实在在的宗教(有确定的信仰对象),而是一种经过现代性改造、具有普世价值的灵性学。这种学说以感恩为基础,以活在当下为指引,俘获了无数生活在物欲横流中的当代人,让他们获得短暂的心灵平静。
看破红尘,只有在红尘中翻滚过才有意义。年轻的时候,她一定足够放浪形骸,过着及时享乐的生活。如此才有现今的落魄:孤身一人、存款微薄,归国之后也只能寄居在妹妹的家里。这也能解释为何她在醉酒时可以毫不忌讳地向男导演抛出“你是想睡我吧”的问题,她的直白源自年轻时的浪荡习性。死亡突然降临,她亟需为生命找寻意义,走向简单朴实的灵性学实属必然。这能让她好受点。
对她而言,这就算了悟生命了。在无法告知家人将死事实,遑论到医院救治的情况下,仅仅依靠几句自我宽慰的感恩词,确实能够取得祷告般的神奇效果。因为她从超脱于尘世的世界里找到了生命的依托,一切过往便都成为浮云,只有尚还活着的此时此刻具有意义。这就像万恶做尽却突然遭逢死神的人,终于想到生有涯,将念想存于来世,抓住上帝这根救命稻草,借用几句教理来救赎自己。
这仅是一种自欺——通过人为构筑假相,将活着的痛苦拔升为受难,由此搭建通往幸福天堂的阶梯——虽然帮助她短暂逃离时间的囚笼,但对生与死的无解难题并没有深刻的探讨。无非是溺水之人找到了一根救命稻草,也只够供她多几秒钟的呼吸罢了。所谓“向死而生”并不是这样,如果逃避也算得上美德,那么责任心就不会被人称颂。如果仅靠死前的善念就能获得救赎,何必努力地活着呢?
我在反复通关doom系列作品的同时观摩了洪尚秀的大部分电影后发现: 洪尚秀电影与毁灭战士是一种类似的视听娱乐形式。宏观结构上看: 1.受众明确。洪尚秀的电影有人分析的头头是道,有人觉得拍的无比沉闷纯属凑时间。毁灭战士有人觉得疯狂射爆太爽啦,有人认为主角飞来跳去晃得头晕。 2.风格强烈。洪尚秀的电影在影坛独具一格,他的风格甚至被称作洪氏,毁灭战士在有自己的风格别具一格,以至于有 类doom游戏 这个说法。 3.剧情内涵丰富但晦涩。洪尚秀的作品不用多说,大部分时间你都不知道他们在干啥,但接着看就完事了,玩毁灭战士大部分时间也不知道为啥打起来了,但打烂每个会动的就行了。 掉换角度,从二者的具体内容上看: 4.固定的元素。洪尚秀的电影离不开烤肉喝酒和男女之情,毁灭战士离不开霰弹链锯和bfg。 下面 5.对白简洁洗练。洪尚秀的电影对白较少,摄影机对准主角的生活,doom slayer直到dlc2才开口说了一句话。 6.演出阵容固定。洪尚秀一拍片大家一看,嚯,金敏喜权海骁申锡镐这都老熟人了,毁灭战士大伙一玩,嘿,巨脑魔亡魂肥球,又来送人头啦。 从某些角度看,我们甚至发现,毁灭战士是洪氏片的威力加强版。 1.洪尚秀的电影往往没有配乐,虽然较好的营造了自然日常的氛围,但在烘托情感方面略显不足,毁灭战士得益于Mick gordon的配乐,将每一场战斗的氛围都带向高潮。 2.洪尚秀的选角难有突破,自从金敏喜加入后便更加固定,虽然保证了观众审美体验的一致,但难免有些呆板了,但doom的主人公在保证连贯性的同时变化极大,从doom guy到doom slayer还是原汁原味的体验,大伙玩了都说好。 3.虽然有点难为情,但大家可以参考一下洪尚秀指导电影和毁灭战士历代的豆瓣评分,可以发现毁灭战士还是跟为人民群众喜爱的。 综上所述,毁灭战士和洪氏电影本质上是同一艺术形式,结合某些内容和评分数据我们可以认为,毁灭战士是洪尚秀的完全形态。
居然还能和汤唯搭上一点点关系。真奇妙。
最近在B站上看到洪导参加电影节聊这部电影。不过可惜全程英文而且没有英文也没有中文字幕。凭着我的烂英语听力大概听懂了下面的内容:主持人问洪导关于女主父亲的问题。她父亲好像也是个名导。结果洪导说自己没有看过他的作品。全场大笑。
于是我就很好奇的搜了一下她父亲。要知道女主李慧英已经是60岁的演员了。他父亲更加是很早期的韩国导演。父亲名叫李满熙。再去搜了一下作品。有部作品叫晚秋。原来汤唯和玄彬的那部晚秋是翻拍的。
所以一些电影访谈还是有点意思的。会意外挖掘一些东西。然后再感叹,有时候圈子也就那么大一点。
6.5/10。我更喜欢同年的《引见》。在女主最后的放声大笑中,观众得以窥见面具下那颗失落破碎的心,如大衣沾上的污渍。她真的不愿意重回银幕吗,在“你”面前,是在观众面前;“你”也可以是“我”,是直面自我的历程。离世前重游故地,平静的交谈与抚摸下是雷霆万钧之力。他不忍心让金敏喜拍这部电影。
真的是平淡了,大概只有洪式招牌猥琐男遭遇突降死神的时刻算有点火花。发现洪常秀以女性为绝对主体的电影,水平大多一般。另外洪大师应该还没有到真正适合表达死亡命题的阶段。
故事藏在只言片语之中,语言不可信,表情和声音里的情绪也可能是酒后胡言。女演员的身份跟现实生活有了某种互文,男导演和女演员的故事更是洪尚秀故事的标配,最后的男女关系也是一如既往的洪氏色彩。这个小故事突然丰富起来,他这回拍的竟然是孤独衰老疾病和死亡,还有非梦非醒中就过完的人生。
洪尚秀又在思考什么 或许人到中年不由得会思考往后的生活和生命的终点//雨中偶遇竟然好动人 会写会拍会演 掉下的那根烟能连看五遍
在《北村方向》上映十年后的今年年初,女主角金甫京在和病魔进行了长期的对抗后去世了,在《北村方向》里她饰演一个叫做“小说”的酒吧的老板,她总是不在店里,但总是会回来。而在《在你面前》里,“小说”的老板不再回来了,因为她真的走了。围绕全片的关于回忆的幻梦,关于对当下的珍惜,关于可预见的死亡,几乎都是洪尚秀对金甫京的吊唁。而梦中梦的结构,在一贯的对知识分子的讽刺之外,还有一层通过梦境的连续翻转来探讨爱与死亡的真实与虚假的意思。
我做了一个梦,一个很好的梦,中午之后才能告诉你。
终于明白为什么不是金敏喜主演,他当然不忍心让她演这个角色
2021聖路易斯電影節(St. Louis International Film Festival, SLIFF)看的第一部電影。模仿肉眼視覺觀感的“真實電影”攝影,室外甚至用過度曝光和銳化來模擬這種感覺。但這部電影本質卻是反電影的。你以為拍電影是對生命的延續,對死亡的反抗,一份你曾經的美麗年華不再後還能記錄你最後的音容笑貌的承諾,但結尾告訴你電影什麼都不是,你就這麼死去。電影不記錄真實,電影不延續時光,甚至電影膽怯和拒絕記錄生命。
3.5;较前几部有明显回升,除了擅长的首尾嵌套梦境以实现时空的流转,在调度上更趋无痕,几个长镜看得相当舒服,结尾雨巷中的烟、远景中的背影,几乎可梦回中期巅峰,也几可呼应《北村方向》。与亲人并不熟悉的认知,在萍水相逢的陌生人面前却能坦露心迹,重新认识世界、拥抱他人、说出不敢说的那句话,一种全新的、“衰颓”的目光,即使只是在梦境里,一切都是可行的。
#74th Marché du Film Online# 戛纳首映。成色其实比[引见]好多了。这部洪常秀初看挺无聊,但是后半段真是平地起高楼,咖啡馆里那场戏更是洪常秀近年来少有的精彩。难得见他拍得这么沉重/沉痛,处理了面对衰老和死亡的命题——这个角色当然不能是金珉禧演,二十年后的金珉禧差不多吧。李慧英太合适了,甚至想因此去看看她80年代末到90年代初的电影了。结尾翻的也真是精彩。
依然是关于生与死的探讨,烧酒、小菜、香烟与下雨天亦是标配,但感觉确实与之前的不同;这一部散发着洒脱、轻盈的味道,梦境与现实嵌套着,前半段略乏味,后面在咖啡馆喝酒的桥段很好,它补完了一个清澈、敏感、压抑、疲惫、勇敢、独立的女性角色的塑造;感性,但绝不煽情。“昨日的约定,是无法履行的承诺。感谢您昨天向我敞开心扉,我衷心祝您未来的日子能够幸福。”生活中,不常常都是这样子吗......洪常秀的视角,还是一如既往的真实而刻薄。不过,人可以被打败,但不能被打倒。结尾,姐姐依然不知道妹妹的梦境,而她剩余不多的生命又少了一天;12个钟头,真是奢侈的时间啊。然而,窗外似乎风停雨止。此刻,时光尚好。文艺片配烧酒,不用想必了、真真是极好的珠联璧合。
要到很后面才会平地起惊雷,然后一路走高,直到最后一秒,再想前面就有了另外的意味。当你以为已经看透这世界,不过一场梦的时间又发现这巨大的荒诞就在你面前,直面的是梦境还是真实,是死亡还是当下,再往前看,观众所参与的空间原来如此变换,最后一刻忍不住一起发问。抛开生死大事,后面那个男导演联系这年头在豆瓣上发生的那些个八卦,可笑死我了。
权海骁喝的白酒是“烟台古酿”,55元一瓶,34°,专门厂家直销韩国的。
在日常中拍出神性,巧妙地触及衰老、疾病和死亡,几乎让人相信了灵魂的力量,然后又在一瞬间消解一切。但是电影之外,似乎又明明白白地告诉你一切都不是梦,选用了李慧英而不是金敏喜,明显与电影内的承诺呼应。洪常秀真的是越来越厉害了。
……
延续《江边旅馆》的改变 这两部大概会是洪常秀下一阶段创作的开篇 金敏喜继续退隐转至幕后 Salle Debussy 世界首映 导演未至 T. Frémaux开场 #Cannes2021
梦,“小说”,一部计划要拍却最终未拍的影片。这三者交织在一起,构成这部电影。其实已经很难也无需区分它们之间的界限。因为它们全都“在你面前”。让我觉得特别悲凉的一点反倒是导演的怯懦,如果仅仅是洪尚秀又一次对于猥琐中年男的讽刺,那倒还好,可他是个导演啊,怎么能在心心念念且时日无多的女主角面前放弃拍摄呢。这分明是电影的失败,也在说,死就是死了,哪有什么永恒的光帮人类延长三倍的寿命。这分明是痴心妄想。好狠心的一部“戳穿电影谎言”的电影。
可否有人注意到离开小巷时她指缝间滑落的香烟?
比《引见》好,偶有闪光点~
用玄学来看,好电影一定有个平衡,比如视听要极致那故事要质朴,又或者类似话痨电影,视听若没花样,那就一定要讲出独到的认识,或者隐含富于变化的阅历。这部电影面子太普通,里子一般人都能理解。