贝斯(艾米莉亚·琼斯 Emilia Jones 饰)和维拉(泰勒·希克森 Taylor Hickson 饰)是个性大相径庭的两姐妹,两人跟随母亲前往亲戚家留下的别墅居住,谁知道一家人却被两个变态盯上了。在母亲的奋勇抗争下,贝斯和维拉逃过一劫,长大后,贝斯将自己的这一段经历 写成了一本小说,并因此一炮而红,成为了畅销作家榜上的常客。与此同时,这段恐怖的回忆带给维拉的却是毁灭性的打击,她整日将自己锁在房间里,被恐惧包围与折磨。
得知姐姐的境况十分糟糕,贝斯决定返回故乡,殊不知,从她打开记忆尘封的大门的那一刻起,她将再度陷入噩梦之中。
所以其实她的成年是幻觉?成年虚假的证据是丈夫和孩子,他们和画里有相似,所以是幻觉,最后虚幻世界已经完全虚幻了,在那个姐姐求救的磨砂玻璃窗。 少年虚假的证据是她们这样度过了一夜不止,为什么妹妹就精神失常了😳妈妈说,不要相信姐姐说的话,妈妈可能是本我的潜意识。逃避记忆中的恐惧或者恐怖现实。
我很在意的点:
1、为什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔(像那个男犯)都是肿了右边的眼睛,是不是姐姐也是自己幻想出来的另一个人格。2、最后那个重复出现的胖黑警。如果是这样的话真实的妹妹处境如何?这个就没有提到了,可能被救出来是真的,现在重头到尾都只是病人的精神世界。3、也有说警车像糖果车,最后的询问很怪异。4、那个窗户(有说窗户在房子背面,那么打字机从哪里来?那个时候确实有碎玻璃的声音。)
以下是特意查询,结果是暂时没有疑点,就是说现实的虚幻不太成立。
4的总结:导演拍的时候打字机放错窗户了😂
我觉得后期的证据没有很好的展现,甚至漏洞,后期的故事确实没有再展开了,但是就是说,是不是有点普通了对比起质疑暗含的期望,或者需要把现实拍得更可信一点。
这个片子,我要给5星,因为这个片子,将一个小女孩蜕变长大到一个女人的艰苦过程展现的淋漓尽致,下面涉及剧透,请谨慎观看:
刚开始姐俩跟着单亲妈妈一起回老房子,路上通过对话对这家人有了一个初步的认识,首先,妈妈是一个很独立的人,也许是生活所迫,也许是本性如此,反正一个坚强的单亲妈妈还能那么温柔,给了后面姐俩表现的一个充分的理由;而姐姐,就比较像是一个性格外向的小太妹,就是在学校里会有一个姐妹团的女生,对妹妹不客气,争强好胜,有点自私,性格很鲜明; 而妹妹,则是该剧女一号,对写灵异小说十分热衷,整天满脑子都是好好写小说,然后将来当小说家,是个lovecraft的忠实fans,平时被姐姐欺负,也忍气吞声。 前面10几分钟对这三人的性格交代的很清楚,这也是让我有兴趣往下看的原因,我对人物性格交代清楚的电影会多一分好感。
接下来,一家人到了老房子,房子里满满都是娃娃,可爱的,好看的,美丽的,有特点的,有意思的以及诡异的,那个起到了重要作用的大娃娃,不知道为什么总是让我想起安娜贝尔,可能是可怕的东西都是类似的吧。然后第二天,那个头一天在路上被姐姐挑衅的卖糖果卡车就来到了她们家门口,一个矮瘦一个胖高的两个坏人就冲进来开始攻击她们,这个过程让人心情紧张,毕竟这三个战五渣还是没什么反手力的,然后经过几分钟的母亲强烈的反抗,干掉了劫匪,报了警,三人算是安全了。看到这的时候我还是不太明白导演想说什么,继续往下。
然后过了几年(具体几年忘了),妹妹已经成为了一个知名小说家,嫁了个完美男人,生了个和她一样美的女儿,事业爱情双丰收,再加上人人称羡的家庭和生活,让她达到了人生的巅峰,但是之前那两个劫匪的梦魇依然没有完全过去,她姐姐因为这件事已经疯了,在老房子里受妈妈照顾,但总是打电话给她说一些奇怪的话:他们要来了! 妹妹不放心,决心回老房子看一看姐姐,到了地方以后,她母亲告诉她不该回来,并且一副坚强无比好没有受影响的样子,而屋子里姐姐一直疯狂的喊:他们要来了,你醒醒吧! 在照顾姐姐的过程中,妹妹开始觉得有点不对劲了,因为有些声音是从她脑海里响起来的,然后,高能剧情出现了:
妹妹醒了! 这距离她们受到两个人攻击过了还不到一个月,姐俩还躺在地下室,母亲已经被两个坏人杀死了,妹妹无法接受这个现实,就直接幻想出了一个世界然后就活到了那个世界里,这一个月里,要不是姐姐一直在保护她,每次都把她藏到柜子里代替她出去受虐,并且每天都给她嘴里塞吃的,妹妹估计直接就死在梦里了(女人天生爱做梦啊),我当时瞬间就被震住了,这个脑洞有点意思,而且从此也可以看出,大家刚开始都会很喜欢妹妹,因为妹妹有理想有坚持,脾气性格还比较好,但反倒这个时候,姐姐坚强外向的性格成为了拯救姐妹俩的最直接前提,而妹妹喜欢灵异小说并沉浸于此其实就是对生活现实的一种逃避(这多么像我们以前没日没夜打游戏没日没夜刷美剧)。
然后导演,终于开始详细介绍两个坏人的情况,这个节奏十分的恰当,整部电影其实一直就是以妹妹的角度去演绎,妹妹不接受现实时,这就是两个攻击她们的坏人,并且逃避在梦境里的时候,也尽量避免想起这两个人,而当姐姐急切的将妹妹喊醒的时候,妹妹也接受了现实,这时候也开始愿意了解这两个坏人,这是一个有异装癖爱装妈妈的变态父亲,带着一个身强力壮酷爱娃娃的残忍智障儿子,而这个变态父亲,影射了“伪装的现实”,也就是人在成长过程中很不愿意面对的“虚伪”和“假象”,真相和你想象的不一样时,多少人都会感到失望,恐惧,失落; 而这个儿子,影射了“不可抗力的现实”,现实总是很强大很残酷,一分钱难倒英雄汉,而人在勇敢面对他们之前,都会对现实产生恐惧而不断逃避,这就是这两个形象的来源。而这个父亲,则一直在为了儿子到处给他找玩具,死的玩腻了,就给找活人玩儿,这也夸张的演绎了现在人对自己孩子的溺爱,尤其是单亲或者孩子有一些残疾的家庭,总觉得亏欠孩子而毫无底线的溺爱。
妹妹在装作娃娃被玩弄的时候,弄伤了这个傻儿子,然后姐妹俩和坏人俩就开始了猫捉老鼠游戏,这个过程一定要拍的“千钧一发”才会有意思,这个电影很合格,毕竟是R级片,这让观众精神紧张是必须要做到的。妹妹从刚开始的初醒的懵逼状态,到后来逐渐接受,然后学会面对这两个“敌人”,在这个过程中,妹妹的思路在不断清晰,恐惧心理在不断减少,从刚开始吓得不轻只顾逃命,眼睛里全是恐惧,甚至后悔了弄伤傻儿子的行为,然后还回去梦里玩儿了一会儿,参加了个酒会,跟lovecraft聊了两句才醒过来,到后来慢慢的开始下定决心,眼睛里的坚强逐渐显露,然后,姐俩成功逃出去了!这个出乎意料,实在没想到,逃出去的时候,还利用了妹妹的打字机打破窗户迷惑他们,这个细节很重要,后面我们再说。
姐妹俩跑了半宿,看到警察,本以为要得救了,看了看进度条:60%,明白了,这警察算是死定了,不出所料,变态爸爸冲出来干掉警察,绑走了姐俩。但是姐俩没有白折腾,警察总局也查到了这个地方,并且看到了同伴的尸体,查到老房子只是时间问题了。
回到老房子,姐俩自然是受到了一通非人待遇,但是已经可以看到,姐俩已经不再害怕了,在妹妹脑袋里,除了想办法逃出去,已经把恐惧压缩到最小了,通过欺骗,激将等方法,成功从傻儿子手里逃出,并且开始勇敢的正面和两个坏人进行搏斗,但是两个女孩实力还是太差了,只能是凭着意志和活下去的决心勇敢的战斗着,“千钧一发”之际,警察赶到,干掉了变态爸爸,救出了姐俩。
影片结尾,有两个非常重要的细节,1,女孩儿最后被救出来的时候看到屋里的娃娃还是好的,屋外面的娃娃已经都是破烂了;2,抬出去的时候只是看了一眼她砸坏的打字机,就继续看天了。这两个细节,展现了妹妹已经明白,自己不再需要写灵异故事来逃避现实,而那些娃娃,也影射了妹妹的幼稚,美化的想象终究敌不过残酷的现实,接受并且勇敢面对,才是人活下去的唯一出路。《长安十二时辰》里,李必问徐宾:可有解决一切事情的法子。徐宾说:活下去。李必问:那战士有死节一说,何解? 徐宾说:那到底还是为了名声,活下去,有命才能让事情有希望。 这就是张小敬了不起的原因,他背负的起活着的责任,所以他无敌。生命之重,无任一事可相提并论,背负自己与别人的生命者,强者!
这部电影看完了,心里兴奋的难以自抑,这么好的电影,真的很少能见到,我记得上次看完是这个心情,还是《最后的武士》,电影要刻画人物,无论是人物的转变,救赎,成长等等,都要深入进去,真的去分享自己心里的东西,照抄别人的模式,拍完了看个乐,完事儿了,就变成了豆瓣一个词条,看看九把刀,连沈佳宜这个名字都敢用,写自己亲身经历,害得人家沈佳宜跑到内地躲了两年,但是《那些年》的成功,大家也有目共睹,盼望着以后还能看到这么深刻的作品!
很精彩的恐怖故事。 影片分成现实和想象两部分。 Beth从小喜欢写作,胆小,所以可以想象出一个安全又美好的小世界,来抵御现实的成为变态玩物的悲惨生活,但是这样一个人最终却勇敢的打破自己的想象世界,为了去救姐姐Vera。而Vera从小就现实,她甚至有点吃妹妹的醋,但依然把她叫醒,还告诉妹妹不要动要听话,这样才不会被伤害,我觉得她很爱Beth。 Beth很聪明,她带着妹妹逃跑过一次,遇见了警察,而后警察被杀,陷入绝望。但正是因为警察被杀,才导致姐妹俩最终还是被救了出来。相信观众此刻会松一口气。 倒回第一天,姐姐竖中指,可能是导致杀身之祸的导火索。“巨魔”明显有精神疾病,猜想他小时候没人喜欢,甚至被童言无忌深深伤害,而姐姐竖中指的挑衅行为恰好让巨魔回忆起了那些痛苦。 巨魔的妈妈一直惯着他,甚至帮助儿子犯罪,被母爱蒙蔽了双眼,最终导致自己和儿子的悲剧。 她和她儿子死的那一刻,真是大快人心,就算自己受过伤我不是你能伤害别人的理由。 说一下观影的时候我吐槽的点,我有时候会因为两个小孩,没有帮妈妈补刀,而干看着瑟瑟发抖而生气,觉得她们不聪明。 有时候也会觉得最后被救是不是也只是Vera的想象,但导演应该没那么残忍。 总之是一部精彩的影片
有不少人看这部电影觉得极为混乱,其实我觉得,所谓的混乱,主要是因为里面穿插了妹妹的幻想世界。
最开始,母亲独自带着两个女儿,搬去表姑的家里,然后因为疏忽大意,歹徒轻松潜入家中,首先袭击母亲,胖子拖着两姐妹下地下室,到母亲反转想击倒那个长发歹徒的时候。这里出现了第一个分支点,沿着电影的角度来说,就是母亲成功击败了两歹徒,拯救了整个家。
而妹妹长大后,甚至因此写了一本小说,大获名声,嫁了个好丈夫,还生了一个儿子。而以前那个相处得不好的姐姐,反而因着过去的困扰,得了精神病,只能躲在地下室里面,身上满是自己造成的伤痕。
直到有一天姐姐把自己反锁在房间里,更奇怪的事情发生了以后,那些本该已经死去的歹徒,仿佛被召唤一样,重新出现在家里。妹妹一再的质问姐姐时,却被姐姐的耳光给打醒了。
原来,现实是,第一个分支点的时候,她们的母亲并没有成功击倒任何一个歹徒,在餐厅互殴的那一部分,已经被歹徒杀害了。接下来的所有的一切,都只不过是妹妹脑海中的幻想,逃避现实。
这个时候,距离母亲被杀,应该最少过去了5、6天,因为妹妹没有被那个胖子伤害,是因为她的初潮到来。而姐姐知道接下来妹妹会被带上去,她不得不唤醒这个沉迷幻想的妹妹。大概,她害怕,如果妹妹一直在幻想中,突然被胖子的伤害惊醒以后,恐怕那个反应会触怒对方吧。
毕竟,她是这样教妹妹的,不论他做什么事情,不能反抗,也不能哭泣。而这些血的教训,是用她被打的变形的脸上,还有身上看不到的伤换回来的。
然后回到主题,清醒过来的妹妹,终于知道自己的幻想是从哪里来的,墙壁上的旧海报,那是她的丈夫,小丑的图片,那是她儿子,连角落处摆着的动物标本,都成为她幻想中的一只小狗,甚至那个采访她的主持人,在这个凌乱的地下室里,所有能见到的,都能放到她的幻想世界里面。
接着,就是妹妹被带到楼上去,一路经历的,包括被化妆、被手扣束缚、姐姐的惨叫声,这些在她的幻想世界里面,仿似不经意间看到过,又触目惊心的东西,原来都是她在现实世界中,无意识间接收到的真实投影。
只是当时她沉浸在幻想中,不愿意去的正视而已。但某种程度来说,她确实比姐姐更有计谋,从她藏起来的发簪,和扔出窗外的打字机,到她故意藏在镜子后的举动,都能看出来。但是毕竟她还是年纪小,又慌乱,想不起来镜子只要被打开那个娃娃,就会大声作响的事情。
接着,就跳到两姐妹成功逃出去,然后遇上警察,又被抓回去的时候了。那个时候应该是那个长发歹徒开着车子来追她们两的,所以回去的路上,也是开着那辆糖果车的。路上,妹妹精神崩溃,又一次陷入幻想世界,这一次,姐姐的呼叫并没有起任何作用。
姐姐回到幻想的世界,她在一个酒会上,她的母亲安好的在那里,和她庆祝自己的新书大卖。甚至,她最崇拜的作者,也给她一个极高的评价,你的书不能再改一字一句。
但是,关于姐姐的投影,再一次出现在她的幻想世界了。隔着一扇玻璃门,姐姐在那头尖叫呼喊,母亲在她身后说,那个世界充满罪恶和恐惧,你还要去吗?
这个时候,无论她是否清醒,她还是对她的母亲说,不论如何,那都是我的姐姐啊。
于是,她再一次一头扎向现实世界。确确实实的撞破玻璃,这一次,她真的鼓起勇气,去反抗,用尽所有力气,去对抗那些她恐惧的魔鬼。
当然,最后击败两个歹徒的,还是警察手上的武器。但是如果没有妹妹之前的殊死拼搏,我相信,她们两姐妹,根本等不及警察的到来。
以上就主线剧情的部分,下面说一些细节吧。
其实这部电影整个过程都是蛮有条理的,一开头妹妹在杂货店里面看到的报纸,就说出有入室杀人的变态凶徒了,他们不光杀人,并且特意只杀成人,不杀家中未成年的少女。甚至,妹妹当时就对着报纸读出,他们就是针对你(姐姐)那样年纪的少女。
然后再回想,她们一家人开着车子在路上,那辆糖果车从后面开过来,经过她们的时候,估计就是那个时候已经盯上她们,作为新目标,从公路到杂货店,他们一直跟着。
到最后她们被警方救出,在屋外看到母亲鬼魂指着的,屋外地上的打字机,到站在警察身边,对两姐妹惨重伤势惊呆的,那个杂货店的老板娘。导演把所有能想到的细节,都一 一填上,基本没有什么多余、无谓的镜头。
最后,关于两个凶徒,胖子非常明显的,智商有问题,但是他也同时有成人的欲望。所以才会有嗅闻少女下体,这样的举动。当然,他的处理方式也是变态的,通过灼烧对方来获得快感。。。。。。
而另一个长发凶徒,在评论区居然有人说那是个女的,大哥,拜托,你们看看他的手臂、肩膀什么的,那个怎么可能是女性啊。说是胖子的父亲什么的,还比较可能,当然,也可能是两个心理变态刚好混一起而已。
先叠下甲不知道豆瓣环境如何,不想吵架。本人女,女性主义者,只读过一点《第二性》,在哲学和社会学领域全是纯新手,以下全是个人见解,很多地方不说人话,我会努力解释清楚。另外,我没有责怪导演或者任何一位真实男性的意思,这是社会性的东西,不论谁在其中都会被教化,我们都是社会规则的一部分。欢迎讨论,拒绝吵架。
首先是一句佶屈聱牙的总结。影片影射了女性在少女时期,她作为人对自身的主体性认知与实际情况中自身绝对客体地位这一事实的认识间的撕裂。
不得不说这部影片让我感到了极度的不适和恐怖,因为我本人也是个幻想爱好者,不过我的日常生活不痛苦,只是比较平淡。我的脑海中有一个故事,故事里我是主角,我救了很多人,他们真诚地爱着我信任着我,我出生入死追求我的信仰。我如此沉迷于构造那个世界,以至于有时候我意识到那全是假的,会非常失落,我会反思,我是否忽视了现实生活,忽视了我真正应该做的事(之前其实也幻想,只是这半年多都比较摆烂,没有什么非得要做的,待办事项都是一些自我提升性质的,就更有空耽于幻想了)。因此我极能共情影片中的女主那种突然落入现实的恐慌与无法接受,甚至在心里大喊让她回去!
不过,真正驱使我写这篇影评的,是我所隐约看见的隐喻。
正如我上文所说,我时常耽于幻想。因此当我看到《第二性》中关于女性幻想的剖析时,感到分外惊讶,甚至觉得被窥视思想。老实说读这些社会学哲学著作常有这种感觉,但我还是没习惯。先介绍下背景知识,波伏娃认为,女性是性的绝对客体,女性是“他者”,是被塑造出来的,在男性话语体系中不具备主体性。但是,女性身为人(而不是女人),实际上是具备主体性的,也就是说她认为自己是本质的,她是观察者、观赏者。在童年(性未成熟时期),这种身份认同是没有问题的,不会遭到外界的压制、否认和贬斥。但是,一旦她开始发育,她那平板的胸脯和臀部开始丰腴,外界看她的眼光就会从“小孩子”变成“小女人”,男性话语体系下的规训就会真正落到她的身上,他们开始以对女性的要求(也就是对性客体的要求)要求她,或者加强这种要求。同龄男性开始真正地“看”这些新鲜出炉的女性。他们开始开黄色玩笑,故意对女性做猥琐的动作,评判女性的身材,等等。
她们从那些目光中意识到,自己是被看的。
但是,我应该是观看者呀?我才是那个主体,我才是本质,我才是……
但是,在那些凝视中,她们认识到,“我”是客体,是“娃娃”。
而且,做客体是有好处的!她们可以将自己曼妙的女性身体,作为换取关注乃至资源的筹码。她们可以假装成猎物,去猎取爱情。
但是,我依然不想失去我的主体性,我不想被客体化。
但是社会不断地告诉我,我是欲望的客体。就算我不断地试图反凝视回去,强大的社会力量依然会告诉我,我是客体。
于是,我作为人的要求,和社会期望之间,产生了最根本的冲突。
而女性的幻想是调和这种冲突的权宜之计。女性渴望获得关注和爱情,但是又不想真实地与男性交往让自己被客体化,怎么办呢?
女性幻想一个人,一个真实的陌生人或者虚假的真命天子,然后爱上他。这样她可以真实地体验到爱情带来的刺激,却依然可以保持自己的主体性(我看到这里真的被震撼了,我确实有这个倾向,甚至现在很多说“男的可以是纸的金属的但不能是三次元的”的女性也很有这个味道)。
以下是原书对应段落的一些照片,这里还涉及一些同性恋的论述但是跑题了就不放了。
相信很多人看到这里已经意识到我在说啥了。
虽然并不能完全对上,但是这部影片真的很大程度上内涵了或者利用了这部分理论,还原了女性内心深处最庞大的恐惧:被客体化,无法反抗的被彻底客体化,甚至必须自我规训(不然会被规则制定者规训得更惨)。
女性逃避这一点,于是她幻想。在幻想的时空里,她是自己也是世界唯一的主人。
我其实并不清楚导演到底知不知道这个理论,我猜他不知道,仅仅只是以男性视角去构造一个悲剧,然后刚好合上了。这很合理,因为某种程度上来说,男性的幻想就是女性最害怕的东西,因为女性所恐惧的客体化正是由他们施加的,或者正是因为男性幻想的存在,女性才被客体化。他们的幻想是真实的,是可以至少部分可以实现的,而女性的幻想只是虚假的避风港,因为她们不具备话语权。在真正的革命到来之前,女性所有的反抗和幻想都是无用功。
ok到此结束,我大概以我浅薄之见分析了一下电影的女性主义隐喻,非常主观而且半篇以上都是枯燥的理论,感谢你能忍着看到这里。
我还有一个与主题无关的问题不知道有谁能回答一下。影片中警察被击毙之后,施害者是用糖果车载她们换了地方的,怎么妹妹醒来之后还是在原来的房子里?这是不是说明后面其实还是假的?救命啊不要啊我要看反杀结局啊这算什么鬼啊我好难过,理论是理论,但是导演绝对没有女性无法逃脱命运的隐喻啊他大概率这个理论都不知道不然早被骂死了,我看个电影别让我这么难受好吧妹妹啊……
导演是个贱人,在虚拟世界里热爱折磨虐待女性,且不给她们任何反击机会与希望。以此达到恐吓,驯化女性观众的目的,让她们潜移默化地认为女性是无力的,女性的反抗是无效的。
对于男观众,多少男人会津津有味地咀嚼一番女人的血泪和恐惧呢,这是他们的春药和男性社团的敲门砖啊。
在这个还有无数囚禁强奸折磨女性事件的时代,拍摄这样的作品,就是在消费每一个受难者的血。
也算近几年比较好看的惊悚片了,好评!
有反转,但是反转来的有些太早了,个人想法是:
影片从幻想中妈妈打电话叫救护车送姐姐去医院继续下去,女主回到家里还经常会出现诡异事件甚至威胁到家人安全,最终又回到娃娃屋和妈妈姐姐一起解决掉诡异事件之后,再得知真相知道一切都是自己的幻想,最后以成为娃娃屋的一个娃娃结束。
好吧,我承认我的思路有些黑暗了😏
雖然該作在兇手身份和恐怖背景上仍是常見戲碼,但敘事結構上確有不錯的創新;兩個時空混淆真假、嵌套教職,引出諸多真相爆點;一次次破滅遞進破滅觀眾和主角的希望。兩位小演員表現出色,相較之下大人演員們則遜色了一些(特別是小女主之前演過《走過煉獄的女人》,年紀尚輕前途無量)。
豆瓣er对恐怖片太苛刻了……………这部电影除了有点吵,算是近期恐怖类难得的佳作了…虚实困境的转换很有意思,娃娃也很可爱!
这个故事又一次告诉我们,只要有机会,一次性把坏人杀死,根本不要打晕就跑,打死谢谢,一定要打死。
近期看的最恐怖的一部电影没有之一,故事情节和拍摄手法新颖。
这个真的是纯惊悚片了,除了音乐和画面配合的很好,明明没什么东西跑出来但是心脏都要炸裂了。还有就是题材非常好,变装癖,恋童癖,虐待狂,单亲家庭都集合起来,古宅,娃娃,糖果车等元素大杂烩,我觉得这个片子更多的是关注保护未成年人,每个人都应该有义务。妈妈说的对,the world is a horrible place,my dear 为了下一代更好的环境,有些恶,我们看到了,不可视而不见。
是真的吓人...
反转铺垫的很不错。2个细节很有意思,一个是妹妹通过幻想成一烈犬撕咬变态狂拯救现在,一个是幻想母亲最后对自己的鼓励(指了指打字机)应该会拯救自己的未来。但玩偶的邪诡、虐杀的戾气和逃生的惊惧都呈现得较为精彩。穿插和闪回到结局,都把妹妹的臆想症交代清晰。两位年轻女演员的精彩演出。真棒!
反转铺垫的很不错
有一种让人叫不出来的感觉,就是制造恐怖氛围,却不走到恐怖的终点。不欠缺恐怖的元素,老屋,人偶,传统文化里的畸形巨人,难以逃脱的梦魇。相比于同一个导演的前作殉道者,无论是探讨的内容深度,还是对于恐惧和绝望的刻画,都显得逊色。有一种导演和编剧对于人性中的恐惧都是点到为止。
身心双重囚禁的境地是最无力的
怎么看也是个3-4颗星的恐怖片了,拜托你们适当宽容些,嘴下留德,少装点儿B,保护一下越来越稀有的优质恐怖片吧,谢谢。日常生活中也一样,凡事对自己要求严格点儿,对别人宽容点儿,而不是反过来。
多重反转,精神病人的心理世界,虽然不算新鲜,但整体节奏感不错,仍然算有趣。最后的警察救援,让人怀疑到底是小姑娘再一次陷入了自己的世界呢,还是真的救援?
还不错,一开始让观众不知成名作家和身处险境孰真孰假,后来发现原来是贝斯应急反应屏蔽现实困境制造出一个梦幻世界,被喜欢的作家认可(这作家早就已故很多年),事业家庭双丰收。而亲情让她回归现实,直面恶魔,最终两姐妹被救。电影的惊悚和悬疑感都可以。
这种恐怖片还有低分??说真的怕恐怖片的人就别瞎几把来打分了,害怕你看什么恐怖片啊?看完还打个低分有劲吗?今年看过的恐怖片最好看的这个绝对排前头啊
视听+环境+心理的暴力恐怖 这个电影告诉我们高速路上不要随便给别人比中指
导演当年的《殉难者》仍心有余悸,这次倒像是拍了部低配版。Jump scare有点多,但玩偶的邪诡、虐杀的戾气和逃生的惊惧都呈现得较为精彩,反转也挺意外的。Lovecraft的“特别客串”还以为会有什么大招呢,白期待了。
整个剧本完成度蛮高,没太多可挑剔的地方。穿插和闪回到结局,都把妹妹的臆想症交代清晰。本片的惊悚并不在于各种惊叫、虐待、血浆,而是把这些惊悚元素聚焦起来衬托反应妹妹的病态心理。如果结局去掉警察成功解救的元素,留下一份无尽的沮丧和绝望,打破常规,也许更好。★★★☆
打字机对决电焊枪,硬核糖果车巫婆和大怪,致敬Lovecraft到Lovecraft亲自出场的地步,却一点也不克苏鲁,怎么回事?
最近看的最恐怖的影片,主要是那种心灵上的恐惧,走不出来,导演和编剧很棒。
好可怕好悲伤