1 ) 世界会在你孤单时给你一个同类
看《金氏漂流记》前还看过另一个“宅”题材的电影:《东京狂想曲》里奉俊昊拍的第三个小短片《震动东京》,其中香川照之饰演的“宅男”因缘际会爱上了苍井优饰演的潜在“宅女”,为了见到她,10年里他第一次走出房间,走进阳光照射下的街道。
他发现整个街道都是空荡荡的,整个东京如“无人之境”,原来有那么多人把阳光关在了外面,他爱的女孩也执意不走出房门,就在此时东京实施的地震了,宅男宅女们不得不走出了房间。我想这地震不是因为地壳的变动,而是这个“宅男”出门的脚步声微妙的改变了这世界旋转的频率,就像金小姐把她走出房间的第一步当做跟阿姆斯特朗登月的那一步一样意义非凡。
《金氏漂流记》里也有关于“无人之境”的设置:在每年的春、秋二季的某一天的某20分钟整个城市因为民防演戏而由忽然的嘈杂变成绝对的空旷,这时候三年没有出门的金小姐会拉开窗帘仔细的用望远镜观察这个她“理想”的世界,就是凭着这最后一点对这世界的兴趣让她误打误撞看到金先生。
一些人因为厌恶喧哗而躲在房间逃避喧哗,另一些人不但逃避喧哗还密切关注世界哪怕一刹那的安静,这些宅男宅女们对拥挤的厌恶让我想起王小波一句听起来很不厚道的话:我总想着天上掉下来个大磨盘来,别人都给砸死,我刚好在中间。然而这两者最后都走出了房间。
然而这两部电影却有个奇怪的人际链条:都是两个最最不愿与人交往的人之间因为某些偶然的际遇的系上了一根线从此也就有了连接外部世界的一根线,有了专属于“宅男”“宅女”的人际链条。
林少华在《海边的卡夫卡》的序言里写过他对村上春树的采访,其中村上春树谈到他对孤独和沟通的认知:“人生基本是孤独的,但同时又能通过孤独这一频道同他人沟通。” “人们总要进入自己一个人的世界,在进得最深的地方就会产生连带感。或者说人们总要深深挖洞,只要一直挖下去就会在某处同别人连在一起。”
这帮“宅男”“宅女”们不可思议的牵手会让我想起村上这些话,因为觉得也许有些人真的独处太久以至于恢复了动物般的嗅觉,能够敏锐的嗅出同类的气息,终于在最孤独的时候揪出了那个同样孤独的他或她,即使不用语言沟通,彼此的孤独也已经产生了无限共鸣,于是他们就又握住了谁的手又和谁连在了一起。
所以两对“宅男宅女”的情谊在常人眼中也许不可思议,然而之于他们自身却是命中注定的幸运,因为,“世界有时候孤单的很需要另一个同类”,而刚好世界也知晓了你的心思,于是在极致的孤独中,你在阳光下握住了我的手,在这一刻,何止一个城市,整个地球都随着我们心的震动而震动了,因为我们的幸运而震动了。
2 ) 希望与爱
希望
希望是在明知自己不会游泳的前提下还拼命地尝试狗刨式上岸,
希望是捡到两个废弃的塑料瓶却拿来自制拖鞋,
希望是那仅剩下的12克调料和梦中馅料粘稠的滋滋出声,
希望是捧在手中不知是废是宝的种下泥土的怅惘……
在最深的绝望里,看见了最美的城市夜空、发现飘流的鸭子船、收获那一
句最简单的“HELLO”
爱
无论你是谁,无论你在哪里,这个世界上总有那么一个人最后是属于你,
你也属于他。你们在彼此的世界是那样的惺惺相惜,当你遇见他或她的s
时候,便已经知道了,这个人,已等待了很久很久。你们用共同的语言
交谈,会彼此说一些在旁人看来是多么无趣的笑话,会在每时每刻关
注彼此的举动。爱这种东西,让女孩冲破了三年的心理障碍,毅然奔出
房间,奔往大街,奔向自己争取来的幸福。那头凌乱的长发在奔跑中恣意
的姿态、背景的特意虚化,也正预示了这两个人最终的美好结局吧。春秋
各一次的消防演习,让车队停止,让时间停止,却让追求幸福的心重新燃
起希望,让胆怯变成勇敢,让犹豫变成执著。
潜行,修行于心;前行,付诸于行。一路,心存希望,让爱随行。
3 ) 不畏惧被这个世界抛弃
这段日子,老爸戒了麻将,空了太多时间就整天在网上玩牌。他不赌后,家里和谐无数。这个男人一生自大骄傲,吹牛、懒惰皆有,中年的重创导致了如今的丧志玩物。父亲学校里的同事和我说:你爸这人平日谁都不服,就服你,老夸你文章写的好,小子不错。这话听得我一阵心酸,这个自大骄傲、谁都不服的男人,却为了儿子的工作,四处求人,低声下气,卑躬屈膝。我实在太无用了。
可世界的冷漠不会因你的儒弱而温暖起来。所谓希望,是凭苦心耕耘,挑鸟屎、刨地浇水得来的。所谓希望,也不靠施舍:想吃炸酱面,便自己种来,不要外卖,这需要多强大的内心力量啊。可无用的我,经历无数笔试、面试无果后,只得低头接受施舍。无奈弱小的心是多么惧怕被这无情的世界抛弃。
若真有这么一个岛存在,没有银行、无需买房、饭菜自烧,该有多好。就算抛了这伟大国籍,背负叛国骂名,我也要移民至岛上。只因有时你会发觉,你如此爱这个国家,这个国家却不爱你。
就是因为爱的力量,才使人无惧被世界抛弃。爱可以让HELP变成HELLO,可以使宅女走出家门,可以即将分离的两人因民防演习相遇。既然有了爱,还有什么可畏惧。只担心你一直发现不了,当面老是骂你的父亲,内心却是如此爱你。
4 ) 社会不能承受之重
结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔,心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
——陶渊明《饮酒》
我们生活在一个物质和精神都无比富足的时代,天热有空调降温,出门有汽车代步,面对花色繁复的美食和形形色色的装束,却难以选择,书籍和大多数艺术品几乎都能被无限复制,使得我们可以轻松获取。然而在幻境的背后,却是自我的缺失。抛开身上名牌服饰,居住的品牌地产,出行的标签化交通工具,谈论的电影,游戏,音乐,你还能剩下多少?比自我缺失更为恐怖的则是自由的缺失,太多的道德人伦需要考虑,太多的法律条规需要遵守,太多前人的遗产在为我们提供便利的同时,更多的扼杀了我们的想象。在享受人生浮华的同时,我们更感到令人窒息的压力。
《金氏漂流记》的主人公便是这个怪诞社会帷幕下的两个怪胎。金氏(男)本来安分守己,从出生开始便按照这个社会的规则安排自己的人生,读书,毕业,就业,失业,再教育,再就业,再失业,也跟从社会的主流消费观,贷款买房买车。然而经济危机降临,女友弃之而去,再再就业失败,其无力偿还贷款,无奈之下只得选择最为直接迅速的自我淘汰方式——自杀。却不料采用了成功率最低的方案——跳河,加上河神慈悲为怀,将其从奈何桥上唤回,安置在他管辖一座小岛上,也使他用自杀避世的方案彻底破产。金氏(女)是传说中的极品宅女,成天转换于电脑,跑步机,床三者之间,有自闭症,不修边幅,生活颓废。她同外部世界只有三种联系方式:一是手机,在需要食物给母亲发短信;二是电脑,她在网上收集美女图片和名牌装束,上传到自己的网络空间之上,构建着一个虚拟的光鲜的网络形象;三是那台带长焦镜头的数码相机,一般只在夜晚扑捉月亮的影像,然而有一个例外,那就是在每年两次的防空演习之际,当整个喧闹的汉城静匿下来,若无人迹之时,她会呆在镜头前,俯瞰这个罕见的温顺的城市。
正是在一次俯瞰中,她发现了他留在小岛沙滩上的求救信号——“HELP”,见证了他从消极被动的HELP转变为积极主动的HELLO。她为他第一次走出她的小房间,来到了外部世界,尽管是在夜色的掩护和雨伞头盔的护佑之下。她向他投出了带有字条的漂流瓶,两个被现实社会遗弃和忽略的个体,用这种早已被现实淘汰的古旧方式,完成了交流。他在小岛上的生活开始步入正轨,鲁宾逊式的将周遭的废品改造成生活用品,甚至开始有了现实社会中不曾建立的生活目标,期待她的回复和吃到自己做出的一碗炸酱面。她的长焦镜头更多的在白天伸出窗外,月亮淡出了镜头,更多的是他的生活剪影。她甚至动用宅女的能量,帮他叫了一份炸酱面的外卖,实现他的愿望。然而他拒绝了这份好意,一直熬到玉米成熟的那天,然后几乎动用自己在岛上所有的积蓄,做出了那碗感人肺腑的炸酱面。但现实中并不存在所谓的桃花源或瓦尔登湖,当风暴过后,救援人员登岛,告知他岛是保护区,并非他私人领地时,我们能看到他脸上的绝望。最后他和她终在在年度第二次防空演习中相遇,然而静匿之后,他们还是只有曝露在残酷的现实之中。
他和她其实是两个高度抽象化的角色,代表着以不同方式反抗社会的两个群体。她代表的是广大的御宅一族,因为小时候某种心理阴影或是成年后某次巨大打击而开始自闭,长时间寄居于自己的10呯空间之内,沉醉于自以为是的个人爱好之中,极少外出,厌倦社会的繁文缛节,标榜并提倡自我的生活方式。他代表的是厌倦工作,厌倦压力的待业愤青,面对着工作和家庭上的双重压力,供着房子车子,养着妻子儿子,等着票子有一天会砸到脑袋上,只为钱而工作,并且十分的厌倦这份工作,时常感叹社会的不公正和世风日下,幻象有一天功成名就,能够隐居山林,过上怡然自得的田园牧歌式生活。然而现实常常给予两类人群持续的打击,御宅被打上心理扭曲,交际能力差,自闭症,抑郁症等诸多标签。愤青也时常会被认为是吃饱了没事干就攻击社会,攻击政府,偶尔当当网络暴民,现实中却一事无成的失败角色。似乎只有顺应社会潮流,拼命挣钱干活养家糊口才是唯一正确价值取向,顺从这个社会是唯一的生存法则,任何质疑或牢骚都是不成熟的表现。当然,无论是御宅还是愤青,最终会被社会引向“正道”,继续这种僵化的,死气沉沉的,所谓规范的生活。
幻想脱离这个范畴?金氏的失败已经告诉了我们真相:你以为你已经逃离了,但城市的钢筋水泥还是在你的视线之内,而且你最终还是逃脱不过钢筋水泥的吸引力。难道不可能有方法?其实我在最开始已经告诉你了,只有用物品来麻醉自我,忘掉一切,你才能找到“采菊东篱下,悠然见南山。”的感觉。
5 ) 请讲一个小故事,越简单越好
看完之后,最大的发现是网上的所有剧情介绍都不对。
大概是这个故事太难概括,
所以我也只能说,所有想听一个简单的故事的人都可以听。
韩国拍小成本电影的本事跟他们拍低成本的电视剧一样厉害,不得不佩服。
整个电影就只有一个小故事,但就像一个不断地重复重复,你也却永远不会腻的小故事。
小故事被重复100遍,就成了一部电影。
故事很简单:一个男人因破产而跳江寻死,然后像所有的电影一样漂到了一个无人小岛上,只不过没有其它电影的无人小岛那样神奇,这只不过是汉江里一个因为作为保留地暂时与周遭世界隔绝的小岛,然后这个男人就开始独自生活~~~为了使一个人的故事变成整个世界的故事,导演就再讲了一个自闭到三年不出门只在自已的房间里上网的女人的故事,这个女人是病人,也是“啃老族”~~因为这人女人的家在汉江边上,因为这个女人有一个焦距非常棒的SONY相机,他们俩的故事就有了联系~~
这故事和爱情没什么关系,和冒险也没什么关系~~
只是简单地讲了讲城市人的故事而已,因为和所有的人都很像,所以令人无法忘记。
男女主角的故事都是将生活做了极度减法后的生活记录,我们的生活仍然是每天做加法的生活,
我们还要努力地继续做更大的加法甚至乘法。
他们在故事里只会思考:明天还要活下去吗?为什么呢?
我们无时无刻不是在想很多很多。
影片是很平常的故事,
信用卡负债是很平常的,
压力大得想自杀是很平常的,
要求高有品位的人挑食是很平常的,
某一个简单常见的东西从来没有再去尝试是很平常的,
经常长时间生活在社会的孤岛上是很平常的,
失败的时候被别人抛弃是很平常的,
有人害怕与人交往无法与人交往是很平常的,
只有网络交流很少在真实世界里社交是很平常的...
平常得太像我们自己,又因极致而清晰,
我们无法不在意。
男主角的经历告诉我们,拥有得越多,快乐与自由就越难。
他拥有很多信用卡的时候,陷入了困境;
他连命都不要的时候,轻松自由,想吃什么就吃什么;
然后当他拥有了一片土地,拥有了一个想见的人时,他很快又陷入了麻烦。
最感动我的,
不是男主角的坚韧,
不是女主角的善良,
是那只破破烂烂,被人遗弃,永远不可能变成天鹅的鸭子,
它的漂流,得来一片碧海蓝天。
它唯一的故事,就是作为男主角房子的那一点故事,简直可以忽略不记。
6 ) 一个男人的荒岛求生录
估计很多男人在某个时刻某个地点都会有一个想去荒野或者荒岛生活一阵子的冲动念头,就像电影《荒野生存》里的那首诗一样“哪怕只有一次,也要去最原始的环境中发现自我,独自一人面对冰冷的石头,只用双手和大脑……”可这样的想法人人都会有,但这样的壮举可不是人人都敢做的。 《金氏漂流记》里的金氏虽然在一座岛上生存了个把月,但最开始,这并不是他自愿。被债务所迫的他,从高高的汉江大桥上跳了下去。生活的诡异之处在于,在你走投无路想要自杀之时,它偏偏不让你如愿。金氏就这样被河流冲到了一座岛上。 这座岛也有它的诡异之处,它处在城市的繁华地带,坐落在汉江的中央,甚至从桥底穿过。可它同时也是一个孤岛,偏居在城市的一隅,没有人烟,也没有交通工具。它成了一个矛盾的存在,一方面它可以感受到城市的繁华,另一方面它却绝对具有“荒野”的属性。当落魄男金氏来的这个“宝地”时,他先是求生后又求死然后再求生,转变的关键在于那个让人忍俊不禁的画面,光腚的金氏一边排泄,一边吸吮着甜甜的鼠尾巴花,突然他意识到自杀什么时候都可以进行,何必非要在此时。接着他慢慢又发现在岛上的生活如此简单,开始享受了起来。 其实,我们对大自然的向往,何尝不是对简单生活的向往呢。像金氏一样吃着野生蘑菇、烤鸟肉吃的日子,不正类似我们现在趋之若鹜的“农家乐”。只是渐渐的,即便是这样的“返璞归真”也都越来越失去原本的韵味。 影片里金氏让人动容的还有他在荒岛生活中对炸酱面的渴望。为了吃到炸酱面,他收集鸟粪、种地、施肥,还真是让他种出了玉米。炸酱面已经成了他生活的动力与目标,因此他才拒绝了费劲力气送来的炸酱面。当他最终亲手做出一晚炸酱面嚎啕大哭时,我们能够感受到那种心愿达成的痛苦和金氏一直以来郁积在心中的不快。 除了金氏,电影里还有一个我们这个时代的典型人物——宅女。郑丽媛扮演的这位超级宅女三年多的时间没有出过家门,成天靠着网络上的无名小站过活。一天的生活早已是高度的模式化,早餐、午餐吃什么,每天什么时候起床什么时候睡觉什么时候踏步,都精确非常。唯一可以让人感到一丝趣味的,是她偶尔会给月亮拍照。 这样的女子,在我们这个社会举目皆是。“宅男”、“宅女”已经是社会某个群体的普遍状态。我们乐意做“沙发土豆”“网络狂人”,却不愿意踏出门欣赏风景,甚至于懒得挪步去吃饭,一切追求简单,可这种简单却并不是健康的简单,很多时候是为了规避繁琐的懒惰。 电影里的这个女生,身体力行着这种生活。偶然间她扫到了荒岛中求救的金氏,从此就开始关注他。这逐渐成了她生活的乐趣。看着一个陌生人如何生活,终于她产生了与金氏交流的渴望。信誓旦旦的说“只这么一次”,却未曾预料这一次一直持续了下去。 两人的交流语言是英语,因为宅女认为金氏是外星人,她要代表60亿的地球人与他交流。这样可笑的幼稚,发生在电影里的女主角身上,却让人感慨万千,该是怎样的沟通障碍,才会产生这种误解。他们的交流语句是“Hello!”“How are you?”“Fine,thank you.”这是我们小学时候已经驾轻就熟的句子,虽然非常的简单,但却可以让两个陌生的人沟通起来。 沟通是人们生存里重要且必须的,因此,它才成了这部电影想表达的主题。导演在影片里多次描绘了人们沟通不畅的画面,电话两头的各说各话,无法倾诉的痛苦等等,金氏如此,宅女也如此。他们都成了这个世界不断前进过程中,被割裂的人群。一个被生活逼迫,另一个因为自卑之类的种种原因,他们成了无法与人沟通的人群。沟通困难吗?好像也不困难,只是生活中太多东西容易让人忘记与他人沟通与交流,比如网络、比如金钱。 因此电影里的金氏和宅女实在是非常相似的人类,当他们最终牵手的时候,我们可以看到他们人生更多的希望。也许是抛弃过去重新融入社会,也许是两个人继续去荒岛共度余生,但起码拥有彼此的他们不再寂寞也有了交流的对方。 这部《金氏漂流记》应该算是近来看过的最好的一部韩国电影,无论从剧本、导演、表演都有着十分出彩的地方,而在看似无厘头的剧情表象之下,蕴含着深深的沉思,金氏在荒岛生存中的表露出来的生活的希望,还有与人沟通的重要性,都通过这部颇有意思的喜剧表现了出来,轻松却也颇有感触。
7 ) 好无聊啊,完美的无聊,这比什么都好!
。。。。电影啊电影。。。。
看到北野武的影子,他擅用的镜头,用抹去时间的凝滞画面,几近白描地铺陈着剧情。看到金基德的影子,少到寥寥的人物。人总是太过复杂的元素,一幅堆砌了太多人物的画面,充斥的是令人崩溃的信息。镜头中,一个人,就好,或者,甚至是无人参与,静止本来就是一种美好。看好莱屋大片的时候总会有强烈的恐惧在,小女不才,真的很难在一百二十分钟里记下超过五个的人物面孔,记下超过两条的故事线索,所以在学校别扭的小剧场,看完那部《300勇士》后,我残了。
最爱的镜头是影片的结尾,小郑同学冲出房门的一刹,白晃晃的明亮日光扑面而至,然后是一个好长好长的镜头,郑同学裹着灰色印花的大T恤,踩着脏旧的匡威帆布鞋,散着枯黄的长头发,她穿过走廊,奔下楼梯,沿着桥奔跑着。如世界末日一般,阳光穿透稀薄的空气,她拼尽最后一丝气力,只为了抓住,抓住。这段影像,有太多昭然若揭的寓意,而派郑同学这样浑身散着文艺女青年气质的姑娘出现在镜头中,确实,要电影,才会有这样漂亮的情节。
白晃晃的日光啊,只有纯洁透明的情感才有勇气暴露在这青天白日之下吧?原来是王菲的歌里唱:“因为全世界都那么脏才找到最漂亮的愿望,因为暂时看不到天亮才看见自己最诚恳的梦想。欲望变得荒唐,价值显得虚妄,人世间开始疯狂。”是这灼烧灵魂的欲望给的姑娘勇气吧。她穿过肮脏的人群,穿过拥挤的车流,他跟在男主角坐的公车后面,不顾一切,她不怕了。
金正妍是女主角的名字,我在想,如果,最后,他们不告诉彼此的名字,会不会有更好的效果?毕竟,做为识别代号存在的姓名并没有太多的意义。还是,不懂韩文的我,没能看出来男女主角名字背后的深意。
有人说这是韩版的被嫌弃的松子和鲁滨逊的故事,我就笑了,其实,谁知道那个落寞的鲁滨逊,不想有一个落寞的松子,和他一起,看着这落寞的人间呢?
。。。。自杀的机会有多大?。。。。
朋友送过一本书给我。《找死的兔子》,一本很好玩的书,罗列了自杀的方法和使用不当的后果。而日本版的《自杀手册》告诉我们,自杀是个技术活。所以,你看,片中的金同学是个多典型的非技术型选手。
跳河被冲到小岛得已生还,兄弟,书上说了,溺水身亡的最佳场所是在无人的深渊,不然你心里斗争了半个世纪,好不容易跳下去,被某个刹风景的家伙救了,或者,像你一样,水浅且急,你肺部还没因渗进过多水窒息而死,就被搁浅了。多悲剧。
而后来的上吊,数据的不完全统计说,是最好的自杀方式,社会新闻上的剽悍主角们最常采用的自杀方式也是它。对此,我曾经跃跃欲试,在寝室的床沿上挂围巾,在家里的房梁上挂红绫。然后,鼓足勇气啊,想尽了所有活着的不好,死了的解脱。结果,想太久脚踮麻了,想太久要上厕所了。所以这部电影里,因为拉肚子自杀未果的情节设计太让人欢喜了。其实很多时候,打破你重大决定的,往往只是毫不靠谱的小份干扰。这并不能说明,你求死的决心不够坚绝,你在自杀之前写了三百页的遗嘱,你把从小不被老师喜欢被同学排挤找不到好工作娶不到好老婆的陈年旧事都翻出来作为你必死的理由,只是,连死都不得安宁的这世界,你打不败它,你得活着,被它折磨而死,认命吧,只能这样了。
所以,金同学把上吊的领带挂在树叉上,仰着头说着:“我想我以后可以随时自杀!”别傻了小子,下一次,你不拉肚子,就会看到一丛小花,开得艳啊,生命的美好啊;不看到小花,抬头就会有蓝天,白云飘飘,你感叹苍穹啊无垠啊,人太渺小,不足死;或者,工资就要发了,彩票还不知道中没中。如此,人生有太多的理由,击溃你想死的决心。
能够成功自杀是件有福气的事,不能决定生,至少能决定死,你赢了这世界。只是,不是所有人都有那样的好福气。
。。。。杂酱面的味道。。。。
可能是秋天的缘故,最近常听人在唱,“秋刀鱼的滋味,猫跟你都想了解,初恋的香味就这样被我们寻回。”没吃过秋刀鱼,倒是记得家里油酥小鱼的味道,软软的肉肉的香香的,而小时候胖得分不出脖子和腰身的我,总被路过的叔叔阿姨摸着头唤成这小鱼的名字。所以,每每回家,总闹着要吃,只是,这种野生的小鱼,因为每况日下的水质,越来越少见。又是一个悲伤的故事。
早上发短信给好友,好想念重庆的杂酱面诶。记得上一年,坚持每天中午端大份的杂酱面,蹲在电脑前看《幻想情侣》。罗桑实说了:“喜欢,戒不掉了。”于是,她愿意不回去做赵安娜,她要和张哲秀一起,吃一辈子的杂酱面。
想念更是因为这部电影里又出现了杂酱面的身影。而且这一回,它被戴上了一顶伟岸的帽子--希望。男主角偶尔拾到杂酱面的包装袋,鲜妍美味的图片,他开始后悔自己从小讨厌这杂酱面,开始回味那点仅存的杂酱面味道。这一夜,男主角的梦里,都是杂酱面的特写。味觉是最强大的记忆机器,被味觉唤醒的记忆,在短时间里便会膨胀得无法自已。那些不曾被触的情绪,便翻涌而至,导演,你很厉害!
而郑同学端着送给男主角被拒的杂酱面。已经干掉结块的杂酱面,被她一大块夹起来,塞进嘴里,咬掉,咀嚼,“这是希望的味道”旁白如是说。于是,郑同学三年里第一次鼓起勇气向母亲提出想要玉米种子,要自己做成杂酱面。这杂酱面,倒也真成了他的希望,她的希望,甚至她母亲的希望。
。。。。爱情的模样。。。。
翻过很多所谓哲人的书,问起人生是为什么而活?回答大抵是为了真爱。从前觉得荒谬,真爱有那么难么?有那么值得你付出生命抛弃理想背信弃义也不可惜么?
后来知道,它-值-得。
如果你清晰地感受过,如何和他或者她心照不宣,如何不需要注解不需要翻译,只消一个眼神一个呼吸就能知晓彼此彼时的念头。如果你们把彼此,当成同类,当成另一个自己,坦诚最真实的自我,让你觉得世界并不是那样的未知和恐慌。你悲伤,你欢喜,你愤怒,你绝望,都有一个他一个她陪着你,他和她不说话,他们不会颐指气使,更不会巧言令色,只会做为一个存在和你站在一起,和你分享任何汹涌的情绪。如果如果,你在人生的某次旅途里,遇见过他或她,哪怕是梦里,都会兴奋得不知所措吧。
所认,才会有《两小无猜》里,戴着面具结婚生子的朱利安,十年之后,得到苏菲的消息,开着车狂奔在高速公路上,那一串华丽丽的台词伴着飞旋的车轮声响起:
这好过卢克预言,
好过2001年的大灾难,
好过玛丽莲•斯特劳菲特的舞蹈,
好过劳拉•克劳馥,
好过吉米•亨德里克斯,
阿姆斯特朗,
好过圣诞老人的礼物,
好过比尔•盖茨,达赖喇嘛,
好过帕梅拉•安德森唇边的胶原质,
好过兰波•莫里森的迷药,
好过自由,
好过生活。。。。。。
不错,这就是爱情的样子,它好过盛开的鼠尾草花,好过刚结出的玉米棒子,好过杂酱面,好过希望,好过数码相机,好过低卡路里,好过能捏得噼里啪啦响的气泡膜,好过月缺月圆的安静轮回。它好过一切,甚至生命本身,甚至真理本身。它是值得你付出所有的美好存在。
可是,多数人的爱情观并不如此,他们咒骂着这不顾世人眼光的疯狂,哦,这是差过马克思主义的空想,这是自私自利的选择,这是把现实扔在身后,朝着定会幻灭的白日梦傻奔的一傻子。只是,傻子知道爱情的样子,那样真实或者虚无的存在过,而其他,他和她都不想要,不屑于要,这大抵是哲人所谓的追求吧。我跋山涉水,翻山越岭,看到真爱的样子,从此一生,别无它求。
安妮的书里写,我们的爱情,之所以寂寞,是因为没有对手。毕竟,那一场风风火火,轰轰烈烈的战争,要有相当的对手匹配,他能看透你所有的招数,他能化解你所有的小心眼坏主意大心机。这样之后,你们想见的,不是对方的制胜绝招,而是撇开武器撇开神功最赤祼祼的灵魂,这灵魂,散发出来的气息,强大得令你窒息。为此,有人把名号改成独孤求败,为此魔尊重楼等了飞蓬三生三世。
电影里故事的美好在于,姑娘只要破门而出,就能得到他的男人,这之前,她把自己隔绝在一个小的封闭世界里,只留一丝窥探外界细缝。因此她成功地过滤了冗杂的肮脏的不想要的,而没有,封住真爱溜进的隐秘入口。
是不是告诉我们,相信,平静,等待,坚持,总有一天,他会出现??????
一个衰男和一个宅女的爱情故事,结果却被一个送炸酱面的抢了戏!
每个人都是一座孤岛
一个深宅女,一个窝囊男。一个厌倦社会,一个被社会抛弃。不敢面对自己,人生失去希望。 希望,贯穿着整部影片。炸酱面调味包,窝囊男的希望。母子相视的对话,母亲的希望。深宅女的相思,她自己的希望。也许我们总能在跌落到最低谷时发现希望。也许全世界都抛弃你时,只有希望陪在身边,也许....
超绝浪漫,明天必须点炸酱面外卖了,我也想尝尝希望的味道😢
这片子留学生看着太有感觉了5555。。。我在国内就没有吃过炸酱面!
被嫌弃的韩国松子和韩国鲁宾逊的故事
真的很好看。不过不会自己做炸酱面的同学我不推荐半夜看。
我们都是金氏,被现实的生活逼的无处藏身,只能龟缩在无人的角落独自流泪。这一方小小的自领地也被现实的风雨摧残蹂躏,社会不容你有这方自己的地方。 面对着如此近的繁华,为什么我们还是那样的孤单?明明一江之隔,为什么无法跨越?当我们习惯了被遗忘,为什么又让我们被迫融入到这个世界?
着实佩服韩国电影的想象力和选材角度,从《欢迎来到东末村》到《金氏漂流记》,步步彰显着韩国电影的不同凡响和怪才~!一个绝望的人、一个孤寂的人,一个通过岛,一个通过照相机,找寻着彼此的希望和温暖,没有过多的矫揉造作,杂酱面是希望,“who are you”是温暖,如此的简单、又深刻!
从Help到Hello,从Out到Stay,面临人生变故的至理:乐观与希望,过好每一天。
有趣有爱,但不好看,因为他们太蠢了,我无法忍受愚蠢,包括自己
这片子是给愤青的,即使剥下西装做个农民,你还是会一无所有。这片子是给御宅族的,他们何尝不是躲在自己的孤岛默默疗伤或埋葬自己,直到幸运遇到希望和爱才有勇气重新出发。这片子是给所有人的,Who are you ?你的炸酱面在哪?总之很贴心,对韩片又恢复兴趣。
影片应该在警报声响起,女主角开始奔着公交车跑的时候结束...
患有人群恐慌症的臆想女和荒岛求生的“外星”男的书信记。这部一定会成为经典的。张弛有度。想象奇妙。没有说教。色调温暖。以及。郑丽媛还是很有气质啊
岛上的男疯子,屋里的女疯子,正在打字的豆瓣疯子
看到男主在吃面那段,猛然想起一句特别深刻的话:哥吃的不是面,是寂寞!
不是便秘就是腹泻 都忘了上次自己好好大便是什么时候了
都市荒岛与死宅自闭,在某种程度上都是对现代消费文明与吃人社会的自觉抵抗,当金先生开始自我生存拯救并成功的存活下来,更能体会到那种纯粹的独立感,但工业与文明的印记一直都相伴左右,就像小小的瑕疵与警示,难以逃脱。在边缘人的相爱之后,那种深深的恐惧感依旧跃然纸上。为了炸酱面,干杯。
鸭子船鸭子船我喜欢那个鸭子船!
自闭症那边好无聊。每天的月升时间都不同,怎么保证晚上9点睡觉?!