新凤霞的唱腔真好听，可惜后来不能表演了，经常听她的报花名，我绝的虽然评剧后来也有很多后起之秀，但是她们都没有超越新凤霞，也没有达到她的高度，新凤霞就是一个时代的标志，人长的美丽大方，纯天然美女，唱的也好听，应该就是那个时代的全民偶像，后来才知道文革时，她受到残暴的对待，被人把膝盖骨打碎了，让她的后半身在轮椅上渡过，幸亏她的丈夫对她不离不弃，可惜因为身体受伤太重，最终享年不长，没有高寿，让人可怜心痛，愿她在天堂

（张唱）他拿着兰花当野草，

（阮唱）他拿着黄瓜当香蕉！

（张唱）他拿着琉璃当玛瑙，

（阮唱）他拿着煤球当元宵！

（合唱）他真是好歹不懂、黑白不分、糊涂颠倒一个大草包！

（张唱）他拿着黄土块愣当金元宝，

（阮唱）他拿着烂柿子楞说大蜜桃。

（张唱）他拿着凤凰当燕雀，

（阮唱）他拿着棒子面的饽饽当做枣切糕。

（张唱）我看他坐井观天他的见识小，

（阮唱）我看他桌子底下放风筝出手就不高。

《花为媒》是评剧最经典的剧目之一，即使在全国戏曲所有剧目中也能够占有一席之地。《成兆才全集》在收录《花为媒》剧本时就曾介绍说：此“为评戏形成初期重要启蒙戏、奠基戏之一。自评戏形成以来，几乎所有评剧旦角演员皆演此戏”。可以说《花为媒》是“评剧艺术的代表戏”。而从成兆才以《聊斋志异•寄生》为蓝本进行首度创作为始，及至因时代等原因而数次戏改，最终成为脍炙人口，家喻户晓的经典剧目为止，《花为媒》在过去的一百多年时间里，故事情节几经演变，人物形象愈加鲜明，历史陈垢逐渐被清扫，现代性亦得到明显增强。纵观《花为媒》发展演变全过程，其之所以会成为经典剧目，除了随着时代发展而不断润饰自身，以符合大众审美观念这一重要因素外，1963年由吴祖光任编剧，方荧任导演，新凤霞、李忆兰、赵丽蓉、张德福、杜宝宇等人主演的《花为媒》电影更是提供了无法忽视的巨大助益。 1909年前后，成兆才以蒲松龄的《聊斋志异》中一篇名为《寄生》的故事为原型，创作出了《花为媒》首稿剧本，而在一百多年后，用来拍摄评剧电影《花为媒》的电影剧本已经和《聊斋志异•寄生》以及成兆才的首稿剧本有了很大不同，其中最重要的变动便是故事结局从“二女共嫁一夫”变更为“二女各嫁其夫”。同时，原先剧本中王寄生（后之王俊卿）与张五可“因梦生情”的情节也变成了“代替相亲”，故事虚幻感降低，更添写实色彩。除此之外，原先故事中许多为了迎合观众口味的庸俗桥段多被删除，将更多的笔墨着眼于塑造经典桥段。其中“绣罗帕”、“照菱花”、“报花名”、“代相亲”、“洞房赞”等经典桥段的打磨，也是《花为媒》这一剧目能够博得观众喜爱，经久不衰的重要原因。以上是对《花为媒》这一经典剧目十分简单的介绍，因为只有在了解过《花为媒》这一剧目的大致发展状况之后，才能够对其有更加清晰，更加全面，更加深刻的认识。以下内容是以1963年评剧电影《花为媒》为中心，对这一剧目中的重点人物形象，传达出的思想主题，以及其表演艺术等多方面的浅薄赏析。因为才疏学浅，难免疏漏，但有写此粗疏文章的想法，一是因为《花为媒》的确是我十分心爱的一个剧目，再是新凤霞的艺术深深吸引并且打动我，想到她在黑暗年代的遭际命运，艺术生涯戛然而止，实在无限扼腕叹息。所以此粗疏文章，全当表现对《花为媒》的喜爱，以及对新凤霞的无限纪念之情。 评剧《花为媒》的故事冲突明显，精妙利用巧合，叙事张弛有度，主要讲述两对痴男怨女，力求婚姻自由美满，而不断斗争，最终成眷属的故事。故事的女主人公张五可自小生在富贵人家，上有四个姐姐，皆已出嫁，家中只剩她一人尚待字闺中。媒婆阮妈前来说亲，有意将张五可许配给王俊卿。张五可早听说王俊卿一表人才，便默默应允了婚事。但王俊卿却心系表姐李月娥，奈何李月娥之父认为王俊卿行事孟浪，并不同意这门亲事。王俊卿立志非表姐不娶，在没有见过张五可的前提下，以张五可貌丑无才为由拒绝了婚事。阮妈将王俊卿的话传给张家，张五可听后又羞又恼，在秀楼之上自照菱花，观摩容貌。王俊卿因为和表姐的婚事难成，卧病在床。阮妈想出了“代相亲”的计策，让王俊卿的表弟贾俊英暗地里观察张五可，然后将张五可的容貌转述给王俊卿，以为这样便能让王俊卿移情张五可。 阮妈借口将张五可请到花园，以不识四季花开为由，请张五可报花名，拖延时间。贾俊英躲在花园假山石后偷偷打量张五可。张五可很快发现阮妈行事慌张，东张西望，似有事隐瞒，于是四处打量，发现有一书生藏在暗处，把贾俊英错认为王俊卿，于是灵机一动，见景生情，借花泄愤骂书生。贾俊英代表兄挨骂，虽羞愧懊恼，但只能隐忍。张五可又想计支走阮妈，最终和贾俊英在花园中会面。张五可借花喻人，让王俊卿（贾俊英）仔细观瞧自己。贾俊英被张五可的美貌打动，神魂颠倒。二人表明心意，张五可赠红玫瑰寄情。贾俊英将张五可容貌转述给王俊卿之后，王俊卿却依旧心意不改，并将红玫瑰扔落在地，仍然非表姐不娶。王母和阮妈商量，把张五可娶过来，王俊卿见到以后，病痛一定会好，于是便张罗起婚事。李月娥知道表弟要成亲之后，痛苦万分，此时另一位婆想出抢亲的馊主意，让李月娥早先一步和王俊卿拜花堂。王俊卿闷闷不乐拜堂之时，发现新娘却是表姐，不由欣喜万分。张五可知道被抢亲后，气势汹汹闯入洞房，本要大闹，但看到李月娥俊俏貌美，顿时气消，不好发作。两人交谈之后都以为是王俊卿拈花惹草，招蜂引蝶，风流变心，便同去找王俊卿细问根苗。这时候阮妈推出贾俊英，说明“代相亲”的始末原由，众人心结打开，于是四人双拜花堂，两对有情人终成眷属。 《花为媒》的故事情节其实仔细推敲下来，不是没有牵强之处，比如很明显的一点便是阮妈几次提出的计策都让人啼笑皆非，对于解决问题并没有任何实质性的帮助，甚至造成雪上加霜的后果。但如果从整体上来看，就会发现这几个计策其实是造成《花为媒》这个故事戏剧化的重要因素，也是使得两对痴男怨女的感情线得以交织发展的重要推手，更是最终误会化解，结局美满所必不可少的一环。如果说只是为了达到戏剧任务，那么这样安排其实无可厚非。但在我看来，其实可能会有更好的解决办法，如果能够将阮妈的人物形象从一个“惯会说媒”的媒婆，转变成一个“经验不足”的媒婆可能会更加符合情节发展的逻辑，这样的人物性格加上当时的急切情境，阮妈想出“代相亲”，“直娶亲”这样的主意可能并不会显得突兀。 在人物方面，《花为媒》中最重要的人物形象便是张五可。她是一个善良天真，颇有主见，又有些豪爽的人物形象。多情种，热心肠，玲珑性，又聪明。在媒婆前往张家说亲的时候，张五可的父母就曾表示，没有人能够做得了她的主，只有张五可自己同意才能够算真正的同意。这一情节在展现出张家父母开明的同时，更侧面传递出了张五可极有主张的人物性格。下面将以《花为媒》中张五可的几个核心唱段为主，对张五可的人物形象进行分析论述，并尝试涉及赏析新凤霞塑造张五可这一人物形象时的艺术成就。至于王俊卿、贾俊英、李月娥、阮妈等人物形象，暂时先搁置一旁，留待日后提起。 张五可初次上场的唱词如下： 张五可[唱]：玫瑰花开颜色鲜，梨花赛雪满栏杆，满栏杆， 百花院里花正艳，蜜蜂儿蝴蝶儿飞舞在花前，飞舞在花前， 我张家姐妹有五个，五朵鲜花肩挨着肩，肩挨着肩，只因为女大都当嫁，四位姐姐风流云散各自配姻缘，配姻缘，撇下我，张五可，闺中寂寞无人伴，怕的是春去百花残，百花残，粉皮墙锁深深院，辜负了日暖风和四月天，闷坏了女婵娟，闷坏了女婵娟。 这段唱词其实有让我联想到之前听到的《鸳鸯冢》里一段四平调：女儿家婚姻事羞人答答，难得个俊才郎来到我家，倘若是把机缘轻轻放下，又恐怕负青春误了年华。“又恐怕负青春误了年华”和“怕的是春去百花残”有异曲同工之妙。表现出了闺中女子春情难遣的感情。“粉皮墙锁深深庭院，辜负了日暖风和四月天，闷坏了女婵娟”，这句点出了张五可身为生长深闺的大家闺秀的无奈感。新凤霞在表演这一段的时候，巧妙化用了秧歌中的步伐，使得人物形象表现更加灵动。手拿羽扇罗帕，姿态蹁跹，流光溢彩。在阮妈说明提亲来意之后，新凤霞饰演的张五可腼腆一笑以示同意婚事，更是将深闺之中女子的娇羞之态完美展现了出来。 在阮妈说亲之后，紧接着不久，又有几段张五可的核心唱段，集中体现在《坐楼》和《花园》这两折。不得不说，《坐楼》和《花园》是最能体现张五可人物性格形象的两折。这两折戏，戏剧冲突集中，张弛有度，在一张一驰的叙事之中，人物形象呼之欲出。其中《坐楼》一折内容如下： 张五可[白]：太阳一出红满楼，清晨喜鹊上枝头， 清早喜鹊当头，莫非我与王俊卿的亲事准能成就。 张五可[唱]：早听说王俊卿人才一表，深居在绣楼上见他不着， 好一私银河隔阻无有通道，愿阮妈能给我们搭上这座顺心桥。 青春[白]：小姐，阮妈来了。 张五可[白]：阮妈来了，不知亲事怎样？ 青春[白]：您猜呢？ 张五可[白]：十有八九吧。 青春[白]：亲事不成了。 张五可[白]：哼，哪儿能不成呢？ 青春[白]：启禀小姐，真的不成了。 张五可[白]：因何不成呢？ 青春[白]：我不敢讲，怕姑娘怪罪。 张五可[白]：姑娘不怪罪。 青春[白]：姑娘听，那王俊卿说你，心不灵手不巧，貌丑无才，身段儿不苗条。 张五可[唱]：听此言不由我心中气恼，王俊卿大不该将我笑嘲， 想必是自己难辨拙与巧，我何不对菱花自作推敲。 张五可[白]：将菱花备好。 青春[白]：是，小姐，菱花备好。 张五可[白]：退下。 青春[白]：是。 张五可[唱]：慢闪秋波仔细观瞧，见自己生来的俊，好似鲜花一样娇， 头上的青丝发乌光闪耀，插一支红玫瑰紧压着鬓梢， 面似芙蓉，眉如新月，耳如元宝，鼻如悬胆，齿如编贝，我这口似樱桃， 水灵灵一双杏眼似笑非笑啊，翠耳环在两边临风就摆摇， 上身穿苏州绣靠身小袄，紧裹着这一掐杨柳细腰， 八幅裙腰间系珠围翠绕，轻移步慢转身裙带飘飘， 对菱花仔细照我样样都好，真好像九天仙女下云霄。 张五可[白]：你怎么长得这么好看呢，你长得这么好看，那王俊卿怎么就不要你呢， 哼，你是老王卖瓜，自卖自夸。 张五可[唱]：越看越想心越恼，推倒菱花不再瞧， 怒气冲冲我把青春叫，唤阮妈上楼问根苗。 阮妈提亲之后，张五可本以为婚事十拿九稳，故而在向青春询问的时候，语气中不无骄矜夸饰的成分。但在得知王俊卿说自己“心不灵手不巧，貌丑无才，身段不苗条”之后，则感情霎时转变成了又羞又恼。这样的情感变化，正是张五可自尊自爱的心理被激起的具体表现，她觉得王俊卿不应婚事本无可厚非，但不该恶言嘲弄自己。受到羞辱的张五可在秀楼之上自照菱花，仔细观摩容貌。“慢闪秋波仔细观瞧，见自己生来的俊，好似鲜花一样娇”，从头到脚观摩一遍，最后得出自己“真好像九天仙女下云霄”的结论。如果说张五可最初照菱花是对自己尚且有些不自信的表现，那么在照完菱花之后便完全打消了这种念头，因为自己的确貌美无比，所以想不通为什么王俊卿会说自己貌丑无才，于是决定唤阮妈上楼，再仔细问问原因。《坐楼》这一折中，张五可的情绪几经波折，喜怒交杂，由喜转嗔，最终又转嗔为喜。人物心理变化则是通过“照菱花”这一行动过程生动展现了出来，称得上精妙无比。 《花园》一折主要是阮妈想出“代相亲”的计策之后，借“报花名”为由拖延时间，以便让躲在暗处的贾俊英仔细观察张五可。其中“报花名”这一桥段，堪称经典之中的经典。张五可“报花名”的内容如下： 张五可[唱]：春季里风吹万物生，花红叶绿草青青， 桃花艳，李花浓，杏花茂盛，扑人面的杨花飞满城。 夏季里端阳五月天，火红的石榴白玉簪， 爱它一阵黄昏雨，出水的荷花，亭亭玉立在晚风前。 秋季里天高气转凉，登高赏菊过重阳， 枫叶流丹就在那秋山上，丹桂飘飘分外香。 冬季里雪纷纷，梅花雪里显精神，水仙在案头添丰韵，迎春花开一片金。 我一言说不尽，春夏秋冬花似锦。叫阮妈，却怎么还有不爱花的人？ 爱花的人惜花护花把花养。恨花的人厌花骂花把花伤。 牡丹本是花中王，花中的君子压群芳，百花相比无颜色， 他偏说，牡丹虽美花不香， 玫瑰花开香又美，他又说，玫瑰有刺扎的慌。 好花哪怕众人讲，经风经雨分外香，大风吹倒了梧桐树，自有旁人论短长， 虽然是满园花好无心赏，阮妈你带路，我要回绣房。 在《花为媒》一百多年的发展过程中，“报花名”这一著名桥段不断演变，其主要目的就是为了打造经典。在这一目的推动下，“报花名”一度曾经增加到一百多句，全由饰演张五可的演员一人主唱，甚至有几个版本的“报花名”戏词通段用典，有严重的掉书袋”嫌疑。1963年评剧电影《花为媒》戏词更趋生活化，所以这段戏词也以平实为主。张五可在花园名为观花，实则触景生情，暗自神伤。“爱花的人惜花护花把花养，恨花的人厌花骂花把花伤.......好花哪怕众人讲，经风经雨分外香，大风吹倒了梧桐树，自有旁人论短长.......”表现出了张五可自尊自爱的心理，惜花护花，其实是自怜自爱。张五可是一个很有自尊心的女子，这也是我从根本上喜爱这个角色的原因。 张五可设计骗走阮妈之后，终于见到俊俏书生贾俊英。在得知来人是王俊卿之后，又忍不住一腔怒火，于是借花喻人，让对方借着赏花之名，仔细看看自己到底美不美。戏词内容如下： 张五可[唱]：好一个俊书生翩翩年少，又清秀又文雅难画难描， 头上戴一顶生巾帽，身上穿一件绣罗袍，满面的书卷气，连连地陪着笑， 倒叫我满腔怒愤雪化冰消，问书生到花园你把谁找? 贾俊英[白]：这，[唱]：恕小生大胆来把花瞧， 张五可[唱]：请问你贵姓高名我要领教， 贾俊英[白]：小生贾 张五可[白]：贾什么， 贾俊英[唱]：贾…家住东村我叫王俊卿，到此本是第一遭， 张五可[唱]：叫一声王俊卿你来的正好，顾不得女孩儿家粉面发烧， 我的心止不住突突突突地乱跳，有句话我要问问你呀，仔细你听着， 婚姻事应不应的我不恼，好不该说我不值半分毫， 你说我心不灵啊，我这手不巧，又说我貌丑无才，我的身段儿不苗条， 今日里到花园我们见了面，我让你仔仔细细地把花儿瞧， 你看看红玫瑰，再看看含羞草，你看看这藤萝盘架，再看看柳弯腰， 你看看兰花如指，再看看芙蓉如面，看一看我这满园的鲜花美又娇， 走一步，凤展翅，走两步，彩云飘， 五可走了一个连那连环步，钗环响亮我的声啊声音高， 可笑你小小的书生为花颠倒，意悬悬眼灼灼你的魂散魄消。 贾俊英[白]：唉呀，姑娘真是好啊！好啊，真是……嗯，这花么好啊， 贾俊英[唱]：百花园里春意闹，万态千姿难画描， 虽然是花开颜色好，看来你人比花更娇， 张五可[唱]：王俊卿连连夸我好，不由人一阵阵喜上眉梢， 红玫瑰乃是园中宝，香闺伴我慰寂寥， 赠君玫瑰君莫笑，拿回去，日烧香，夜祷告，殷勤护，把水浇， 一日三朝，你要不住的瞧。 代替王俊卿相亲的贾俊英被张五可的美貌所倾倒，神魂颠倒，连连称赞张五可，张五可此时也已经怒火平息，最终赠送红玫瑰，表明心意，和羞而走。这一段花园见面，张五可的感情同样经历了不小波折，在借花喻人之时，情感波折更是达到高潮。因为对面的男子曾经“有眼不识金镶玉，错把兰花当野草”，此时此刻她要让他真正见识自己的美貌，所以行动之间便带有很大的夸饰成分。 总体上来说《坐楼》《花园》这两折，十分切合戏曲“以歌舞演故事”的特征，这两折也都有张五可对自己容貌进行夸赞的情节，但是并没有一处“自夸”是多余的，因为仔细分析下来，这两处的内在心理活动是大不相同的。而新凤霞更是根据这种心理活动的不同，为两处“自夸”设计了不同风格，不同样式的戏曲身段。在秀楼之上，深闺无人，加上刚被王俊卿笑嘲，所以张五可此时的“照菱花”是真正的自赏，目的是为了弄明白自己到底是拙是巧。于是新凤霞饰演的张五可，这时候的动作内敛，且幅度较小，伴随着仔细描摹的措辞，更像是自欣自赏。而在花园中的“自夸”，因为面对的是曾说自己一文不值的心上人，所以行动之间更添夸耀色彩，动作幅度由此变大，再加上措辞上的改变，整体上来说既有一种负气，也有一种不怒自威的感觉。 张五可是评剧《花为媒》的灵魂，但是从一而终的王俊卿，情深不移的李月娥，斯文儒雅的贾俊英，诙谐幽默的阮妈妈也是这个故事中必不可少的人物，都为这个爱情故事增色不少。整个《花为媒》带给我最大的触动是在“花园相亲”那一折。张五可和贾俊英在花园中狭道相逢，本是抱着“平白的受欺辱，我岂能把你饶”的负气心理去找贾俊英的张五可，在看到俊秀儒雅的书生之后，立时怒愤雪化冰消。贾俊英和张五可也互相属意，最终以红玫瑰作为定情信物。这是我在《花为媒》中看到爱情之心动的美好样子。虽然他们之间的爱情依然是由美貌作为催生剂才萌生出来的，但那种初见时的心动，以及相互喜欢的感情的确动人心扉。 但也同样会觉得遗憾，会觉得痛苦，作为1963年电影《花为媒》主演的新凤霞，这位从六岁开始学戏，十五岁便开始任主演，塑造出刘巧儿，张五可等精彩人物形象的评剧艺术家，却被那段黑暗的年代断送了光辉的艺术生涯。当我设身处地去想象，如果是自己在本应该大放异彩，有机会为后世带去值得珍惜，值得流传，可以称之为经典的艺术作品时，突然遭遇人祸，最终不得不阔别自己所热爱的艺术舞台，那样巨大的痛苦，无异是对我的活生生的凌迟。 最后，仅以此文纪念新凤霞。我们不会忘记。如果有人忘记，那就让他想起。

某网站电影的排名，完全是网站小编在作祟，比如—— 《花为媒》，打分是9.1，却根本没有进入top250。

谢晋的《高山下的花环》9.3分，《芙蓉镇》9.2分，香港导演高志森的《南海十三郎》9.3分，苏联的《战争与和平》9.1分，被电影圈内的人士作为教学电影的《小城之春》，8.6分，也没有进入top250。而现在第250名的打分只有8.3分。 某网站的排名，混乱得无法解释！ 第四名，阿甘正传，9.4分；第五名，美丽心灵，9.5分 第七名，千与千寻，9.3分；第八名，辛德勒的名单，9.4分 ——都是分数低的排在分数高的前面。 最滑稽的是，《大闹天宫》9.3分，却排在8.8分的《沉默的羔羊》后面。 还有一些非常好的影片，某网站的打分明显偏低。比如，《卧虎藏龙》只有8.0分。 钟楚红，钟镇涛主演的《相见好》，某网站的打分只有6.8，却是恋爱婚姻的教学片。导演冼杞然，非常优秀的香港电影导演，99%的大陆影迷根本就不知道。

某网站，一直是对标IMDB，为什么在打分与排名上却不模仿呢？——打分的人数，打分者在网站注册的时间，打分者评价分数的公正程度，都可以通过算法来影响最后的得分，最后通过分数决定排名，这在技术上是没有任何问题的。

某网站，在最不需要特色的方面，建立了莫名其妙的特色，造成混乱，既自作聪明，又自废武功，还可能自掘坟墓。

边看边随想。五可坐楼演出了一个超级自恋也充满自信的张五可。你怎么长的那么俊，好比九天仙女下凡间。 俊卿相思表姐时，动不动就背过气去了。怀疑他是不是心脏不好或者血压高，一个书生，身体不强健，心脏再不好，李月娥嫁给他可算倒了大霉。哈哈😊。 正文开始。

小时候看过这个电影。周末看电视空中大剧院在播放，不是63年版的，也不是赵丽蓉和新凤霞，但画质更清晰，年轻演员模样更俏丽。 戏剧之所以是国粹，吸引人百看不厌，首先是戏词写得好，合辙押韵，风趣活波，俏皮可爱，通俗易懂，且没有废话。尤其是近代的经典戏剧，估计戏词都是百般推敲才能流传至今。看评论说张五可的词是吴祖光为新凤霞写的，词里融入了对新凤霞的喜爱和性格的塑造，确实不愧为大家。这部戏里，阮妈妈，张五可，李月娥他爹，他妈的词都比较反映人物性格。

写到这里时，忽然觉得近代流传下来的评剧豫剧剧目和戏词好像都朗朗上口，通俗易懂，与人物性格和情节发展结合较为紧密。谁都能哼两句。但京剧好像门槛较高。戏词里有好多晦涩难懂的典故，加上京剧的发音，有的曲目，听好几遍都记不住词。电视里常表演的贵妃醉酒，每次听都觉得很美，但一句也没记住。

经典戏剧，情节一般都比较简单，几场几幕，能够把故事前因后果发展过程交代清楚，情节流畅，逻辑自洽。不会让人看的云里雾里。每一场里，为了均衡戏份，好多心理活动都需要通过唱词和表情表演出来，人物形象塑造也比较丰满。这样就避免了当前一些电影中流量明星面瘫式表演，导演故作玄虚顾头不顾腚的设置悬念等诸多不足，整个剧目看起来让人非常舒适。 除了戏词以外，演员的化妆和表演比较经典。生旦净末丑的装扮和服装给人以美的享受，表演过程中，步法，身段，手势，表情，一招一式，一步一态，都行云流水般，既自然，又耐看，每一个表演细节都经过培训，千锤百炼。都是台上一分钟台下十年功的体现。这部戏里，花园相亲，阮妈和张五可，张五可和贾俊英排了好多双人同步的动作，有点像双人舞，表演效果比单人升高了好几个层次。当然，戏剧里这种双人多人的协调配合，都是常见场景，配合娴熟确实需要一定的功夫和练习。作为一名老师，自己的每一节课恐怕都做不到这些戏剧演员的表演水平，在一板一眼都要循规蹈矩的基础上，还要动作协调，表演自然，节奏可控。

看了一个网友的评论，这部戏之所以好看，还在于三观正。三家父母，除了李月娥他爹外，都是家里的宝贝疙瘩，婚姻恋爱都比较尊重孩子的想法。即使李父那个封建老夫子，对老婆也能够做到以理服人，礼貌讲解。尊重妇女，婚姻自主放在了一个传统的封建环境下，既有矛盾冲突，也能让人感受到激励作用。比好多现代电影都耐看，招人喜欢。

周末闲暇时间，剧荒间隙，看一两段或者整部的戏剧，带给人的精神慰藉和愉悦感不亚于一部好的电视剧。即使进入21世纪，各种影视大片，酷炫特技层出不穷，但戏剧作为国粹，作为我们这一代儿时的艺术享受和童年记忆，仍旧可以常看常新，能随时引起共鸣。当然也希望现代戏剧努力创作出一些经典的，具有时代特色的，让大众喜爱的新剧目。