文/鬼脚七


        《追踪长尾豹马修》在2012年的法国电影市场上可算是风光一时，无厘头的喜剧情节，充满笑料的异域旅行，以及这只虚构出来的奇异生物长尾豹马修，都引起观众们的极大兴趣，，影片顺利登顶年度票房第二，制片方也是赚得盆满钵满。而一年之后，影片姗姗来迟地登录中国内地银幕，细心的观众们倒是惊奇地发现，这不就是一出法国版的“人在囧途”吗？

        同样的类型、相似的结构、相似的情节，最后都实现大卖，其实，正是因为对于市场的准备把握和对类型的精确控制，才能够诞生这样两部票房大卖的喜剧作品。如果说，《泰囧》的成功正如徐峥自己所说是“误打误撞”的话，那《追踪长尾豹马修》的票房大热正是由于前期的设计。

        故事的模式很简单，都市苦逼小白领和笨头笨脑的伙伴组队探险，两人的碰撞和摩擦正是最大的笑料来源，再加上一个最终会被整蛊到底的反派人物，标准的“好坏丑”的角色设定成了故事叙事的坚固支架。相比《泰囧》当中徐峥、王宝强和黄渤较为“正经”的组合，落魄的新闻记者、狡黠的小镇村民，疯狂的科学家，这三者的组合就增加了更多夸张成分，而影片本身的奇幻色彩更是将这种无厘头的喜剧风格推向了极致，而影片故事发生在热带丛林，异域的风土人情和美人美景也成了一道无法忽视的风景线，再加上那只全身绒毛，两只大眼睛的萌物马修，《追踪长尾豹马修》有喜剧，有美女，有视觉特效，还有卖萌的动物，各种元素混搭得恰到好处，不仅保证了尽可能多的观众的趣味所在，也使得影片有多种的观赏乐趣。作为一部喜剧片，“老少皆宜”无疑是最好的标准。

        但是外在的各种插科打诨和视觉享受并不是全部，和《泰囧》一样，在影片的一通嬉闹之后，故事背后的价值导向仍然是回归家庭和传统。《泰囧》当中对于亲情的回归成为影片的价值表达，《追踪长尾豹马修》中，两人对于重新建立自身形象的努力也是贯穿全片，作为报道假新闻的记者，和对孩子们宣称看见过长尾豹的“撒谎者”，影片中的两人都陷入了不被人相信的窘境，而找到长尾豹，成为他们的最后救赎。在这种努力之下，所有的喜剧和最后的温暖终于汇成一线，成为影片的美好结局。

        《追踪长尾豹马修》在故事和技巧上并无太多新奇之处，笑料的设计也不过是中规中矩，然而正是在细节处着力，给予影片一种灵动轻巧的姿势，极尽夸张而又无伤大雅的喜剧桥段尘埃落定之后，我们还是在其中看到最朴实和简单的人文情感。这正是《泰囧》和《追踪长尾豹马修》这类喜剧最能带给我们的东西。

原载《羊城晚报》2013年7月19日A27版，有删改

  单从喜剧角度上讲，有一些片段还是笑点蛮多，因为看的是翻译片，配音的喜剧衬托也有关系。但是换个角度，从剧情上看，真的是很幼稚，而且还有点，就是看到结尾，你会惊讶道，就这么没啦？

  不知道我们是不是看多了电影，感觉电影就应该要有复杂的剧情，戏剧冲突要强烈，画面感要引人入胜。这次这么简单的一个片子，坏人坏得不够彻底，几分钟的争斗就结束了。

追踪马苏比拉米，很好的一部喜剧片。好片给我的感觉是 ，看完你会从灵魂里对人生有很深的感悟。
选题方面吸引人的3D小动物们，和人类上演一场智慧大比拼~
情节紧扣
演员表演很自然，也很有个人魅力
最搞笑非将军演唱会莫属了
哈哈哈
不管你心情好不好真的会令你开怀大笑喔！
值得一看~

   寻回Purement,寻回纯粹。
  《追踪马苏拉比米》这部影片讲述了两个“大孩子”的故事。一个是伪造爆料新闻的吉拉多，一个是总是油嘴滑舌的巴布里多。之所以称他们俩为“大孩子”，因为他们在迷失的森林中，在可爱的马苏拉比米身上又再次找回了久违的纯粹。
  影片一开始是教授寻找到一种可以返老还童的兰草，观众的注意里完全被森林中可爱的马苏拉比米吸引。整部影片走着轻松、诙谐的基调。观众们甚至可以一手爆米花，一手可乐轻松的看完整部影片。但视角稍稍转移，关注点聚集在教授为什么要破坏自然规律，偏要重拾年轻的自己？这就可以提及很多方面，少年时总想着未来，到了迟暮时却想要回到过去。这也是很多人的通病，在最美好的年纪没有经历青春，反而感受苍老。到了真正可以惬意安度晚年时却有了一个又一个的遗憾，然后，开始“挣扎“着想要回到过去。
  在着手另一方面，影片中可爱卖萌的马苏拉比米，导演使用了类似于豹子的动物来虚构这一角色。黄中夹杂黑色的皮毛着实萌到了一票观众，它身上透着灵敏、纯洁、可爱的气质，聪明中又带着淘气，着实让人不得不爱。所以，这样的一个动物，象征着纯粹的美好。本是在大森林里快乐生活的小精灵，突然被代表贪婪的教授一行打扰，这是不被社会允许，更是不被新闻媒介允许的。所以，影片中原始部落的出现就给了两个普通人拯救地球的契机，因为他们是“有缘人”，这个词是中国佛教中经常提及的一个词语，佛祖广结善缘，但拯救苍生的使命总是落在少部分人身上，这就产生了也许其貌不扬但是却肩负重大使命的一些“平庸不平凡”的群体。玛雅人的早期的预言注定将使命落在二人身上，所以一切的一切也就有了合理的解释。很多人也许会质疑，两个骗子何以担负此重任？但换个角度，一位是为了证明自己，另一位是为了自己的儿女。他们虽然以笨拙的方式试图满足他人，但出发点都是为了家人。一位想要成全父爱，一位想要展示父爱。所以，行善之始为心善，两位完全达到了这样的要求。观片时，被法国式幽默狠狠的惊艳到，原以为这样一个浪漫多情的国度无法拍出这样轻松的影片，因为法国不比美国的混搭型幽默，也不比英国严谨外表下的黑色幽默。然而，这样一个笑点贯穿始终又不乏情感倾泻的影片着实让人啧啧称奇。
  笔者个人的理解是，这是一部充满温情的影片。最终，笨拙儿子终于证明了自己，骗子爸爸也满足了儿女的需求。独裁者终于实现真正意义上的“返老还童”，可爱的马苏拉比米夫妇也带着孩子继续在森林中快乐生活。就像是一块涂满黄油的面包，有质感有美感。
  生活就是这样，往往追求最为简单的纯粹，最为简约的生活。只要心中满怀善意，眼睛就会澄澈明亮。“满足”，唾手可得。

无暇看长评，就来看短评吧！
------------------------
这是一部真人+CG生成核心卡通人物的电影。
表面是一场面向自然的发现之旅，实际是一场面向内心的发现之旅，去发现究竟什么是更重要的东西。
鹦鹉、鼬鼠、狗狗、羊驼，趣味动物大荟萃。
基友与萌物的故事。
结尾的席琳·迪翁，和《泰囧》中范冰冰的出现有异曲同工之妙。
------------------------
 
有稍许剧透，慎入！
 
我没想到这部名字拗口的今年法国本土电影票房冠军，竟然融会了这么多东西。直到看完影片，我依然不敢确定导演是怎么把这么多东西如此井井有条地塞进一部影片中的。
 
三个家庭
 
影片除了不同的人源自不同的动机追踪神秘生物马苏比拉米的主线以外，还有着三条涉及家庭的感情线索，最终都落脚到父与子的情谊上。这种暗合让人拍案叫绝。
 
首先是新闻记者与他作为栏目主管的父亲之间的感情。他的父亲很爱他，但却恨铁不成钢，不知道怎么表达。他被父亲期待能在新闻事业上有一番成就，被父亲派到各种险地去历练。如果他自己只是敷衍了事、甚至欺骗自己欺骗父亲欺骗观众的话，那么他将让所有人受伤害。而当他打消了欺骗的念头，搞到了真正的大新闻的时候，他的父亲也露出了发自内心的笑容。
 
其次是兽医和他收养的孩子们之间的感情。兽医相信马苏比拉米的存在，但是孩子们却只把马苏比拉米当成他的一个谎言。他恨别人把他当成骗子，但有时候他自己也搞不清到底是不是个骗子。他的确骗过人，甚至经常骗人以谋求生计，但是他从未想要欺骗自己的孩子。因为他毕竟希望自己在孩子心目中是个好父亲啊。所以当他在演播室里看到孩子再不相信自己的眼神时，是那么的惊慌，而最终马苏比拉米的出现则让他成为了一个伟大的父亲。
 
最后当然是马苏比拉米与孩子之间的感情。马苏比拉米是用CG生成的一个卡通人物，它为了救自己的蛋勇敢地来到人类的地盘，当它看到蛋孵化的时候，那种温馨幸福的表情展现得非常到位。
 
如果影片只有某一个家庭的父子情出现，那么它就是孤立无援的，正因为这么多父子情交相辉映地出现，才让它们彼此照应，丝毫没有单薄之感。

三种社会
 
城市、村镇、原始部落，影片把人类社会进化发展的这三种社会形态一一展示在观众面前，既有原始人进入高级社会中所体现出的鲁莽，又有现代人进入原始社会时所体现出的无助。
 
虚构国度巴伦比亚的村镇是影片一开始带观众进入的场景。随处可见的平房矮屋和树丛以及整体发黄的色调，让人感受到一种浓浓的乡村之感。但是突然，影片跳转到大城市中某家电视台的策划办公室，巨大干净整洁的白色空间让人感到窒息，现代人生活的高效与压抑感同时降临。然后，男主人公就被派往巴伦比亚采访原始部落，为什么一定要采访原始部落呢？就因为影片一定要把不同的社会性展露无遗。果然，以各种繁文缛节和图腾崇拜为特点的原始部落，与村镇和城市皆形成了鲜明的对比。事实上，原始部落的存在，也为影片人物对接自然提供了一个再恰当不过的入口。
 
然而，三种社会又互有内在联系，这也是影片最巧妙的设计之一。城市电视台无疑是先进的，可是它偏偏最关心原始部落的问题，要在演播大厅里花重金搭设原始丛林的场景。主播一定会是个黑人——虽然她已经如此现代化了，但依然与部落中的原始族民构成了肤色上的呼应，如果是白人那就一点原始感都没有了。村镇中的将军向往城市现代文化，拥有席琳·迪翁这个时尚偶像，他的席琳·迪翁收藏室，就是乡村中唯一具有城市感的空间。同时，无论是村镇的植物学家还是兽医，都频繁出没原始森林，为村镇嫁接原始部落搭起桥梁。最后的重点在于，原始部落通过预言的方式与村镇和城市命运相对接，而且他们的舞蹈一点都不原始。
 
三种观念
 
影片在人物处事动机方面可谓做足了文章，每个人做每件事都是出于某种动机的，都是能找到心理和情感诉求的。这里面有三种其它影片中常见的主题或者观念。
 
一是环保。兽医追踪马苏比拉米的原因是为了证明它的存在和自己没有骗人，而植物学家追踪马苏比拉米的原因是为了让其寻找特殊的可以返老还童的兰花，后来两个追踪行动碰撞在一起并且演变成掠夺和保护马苏比拉米的斗争。这里面有个环保的主题在，马苏比拉米实际就是大自然的灵物和象征，保护它就是保护大自然；证明它存在，其实就是证明大自然超越人知、神秘伟大的存在。
 
二是新闻观。影片在谈笑之间让我们再次领略了西方社会对新闻真实性的重视，他们追求有收视率的东西，因为收视率能带来广告和商业价值，但是他们同时强调道德底线，这也是新闻观存在的根本。欧莱雅的广告在其中实际是个讽刺，当植物学家想要把返老还童药方卖给欧莱雅赚大钱的时候，当欧莱雅的面膜广告反复出现的时候，人们对商业背后的龌龊事有了进一步的了解，广告也和广告后的新闻真实形成了鲜明的对比。
 
三是虚荣。植物学家一直希望得到尊重，但是将军没有给他资助，更没有给他尊重，当他偶然间发现了兰花返老还童的效果的时候，他的自私和欲望膨胀起来了。他获得了此前没有的地位，也获得了临时版的尊重，但是他却永远地失去了自己学生的敬仰与爱戴。这让我们思考一个老生常谈的话题——虚荣。
 
《追踪马苏比拉米》，如此包罗万象，环环相扣，照应叠生；又如此幽默睿智，扣人心弦，打动人心。表面是一场针对马苏比拉米的救助之旅，实际是一场对自我的救助之战，一个要从欺骗的阴霾中走出，一个要从新闻造假的内心谴责中走出。表面是一场面向自然的发现之旅，实际是一场面向内心的发现之旅，去发现究竟什么是更重要的东西。
 
都来看看这两个基友追逐萌物的表演吧，它把一切能吸引人的噱头都囊括其中了呢。