不要来跟我说电视剧和原著是两回事，不要来跟我说没有可比性。

改编可以，但是艺术层次不能降太多吧，这部电视剧改的是令人彻头彻尾的恶心。

先说二孩妈和多鹤的母女情深，太假了吧，母女情深你就让你女儿当生孩子的机器啊，这叫母女情深啊，真是当了婊子立牌坊，原著很直接，买多鹤就是为了生孩子的，没有什么狗屁母女情，合情合理。

再说朱小环，本来回了娘家，听到二孩妈跑来跟她说二孩没有小环在，不愿意和多鹤上床，一定要小环回来才跟多鹤上床。小环听到，居然开心的跳起来，马上跟二孩妈回去了，太贱了吧，你男人非要你在才能有心思上别的女人，你知道了还得乐得蹦起来，这是什么样思维逻辑的人才能干出来的举动啊。

朱小环，原著中多么出彩的一个人物，改编之后成了一个小市民醋坛子，据导演说是为了突出矛盾使剧本更好看，而孙俪看了剧本也是觉得非常赞一定要接演，我只能说，孙俪的文学素养也就低到一个不行了。

再说孙俪的表演，太假了吧，举手投足说话神态哪一点，哪一丁点儿能像个日本人，中文说的那叫一个好啊，别说中国人演小日本只能这样了，最起码艺伎回忆录里面章子怡演的日本人还是看着不别扭的，我只能怀疑孙俪的敬业态度和演技了。

再有，说到底，这部电视剧和原著这本书其实都表现了对日本民族的一种赞扬，日本女人勤劳善良隐忍宽容把家里收拾的干净整洁无比，而原著中，中国人就一股子不管不顾的狠劲，借腹生子，想把多鹤扔掉，但朱小环身上至少是有光彩的，她蛮狠却善良，鲁莽却智慧，是一个家的顶梁柱。可是到了电视剧里面，中国人的形象就彻底没有了，二孩妈是假惺惺的母女情，二孩爸就一个彻底恶毒的老头，朱小环好吃懒做的醋坛子，所有人都在衬托多鹤的好，所有的中国人都在衬托一个日本女人的好，我真的无法理解这样的电视剧的立意了。

我觉得导演非常烂，他完全不能理解原著的精髓，拍出这样一个立意扭曲的电视剧，而且据说他当时不顾投资方的资金限制非要孙俪来演多鹤，我丝毫看不出来孙俪多么适合演多鹤这样一个娇柔身体里隐藏着巨大能量的日本女人，孙俪演什么都是一副木桩子的形象，包括说话都非常硬，我只能说导演选她，就冲名气，就为了收视率，就为了哗众取宠。

     听到《小姨多鹤》这剧名已经忘记是什么时候的事儿了，当时只知道这剧是阎学晶演的，前几天无意中看到了《非常静距离》的一期萨日娜和杜源的节目，才知道原来这部已经在记忆力留了很久的剧聚集了那么多让人期待的演员。

     虽说已经是老戏骨了，但我相信在逆天的经典《闯关东》之前，没多少人注意到萨日娜，但她在《闯关东》里的表演实在是太出色，以至于到现在我想起那部剧满脑子都是文他娘慈祥的目和历经了人生和生活而积淀下来的淡定。

     我承认真正下定决心看这部剧的最大驱动力是孙俪，说真的我从《幸福像花儿一样》开始就喜欢气质与众不同的孙俪，我妈更是喜欢的不得了。看完了《甄嬛传》以后，我相信更没有人怀疑她虽不是科班出身但更出众的演技了。真心开始喜欢上一个演员以后，你就会无条件地期待他在任何一部作品里的表现，你就会固执地相信无论是什么片什么剧，只要有他在就多了五分成功的可能。

     前半段杜源、萨日娜、阎学晶、姜武的演技太出众了，这四个人真的是演进去了，完全是在飚戏好么？国产电视剧也能有让人痛快淋漓的戏骨飚戏，真是享受。相比之下，本来在前半段就算不上主要人物，饰演多鹤的孙俪自然也没有太大空间发挥。日语稍显生硬，尤其是到了后来基本上都可以说中文了，但还是保持着说“hai”的习惯，这点不知道是编剧的安排还是考虑欠周详，总之是让人觉得有点别扭。短时间内学说日语自然不是什么易事，况且我相信向来认真并且台词出众的“一条过女王”孙俪自然是下了功夫应付前半段的日语台词的。除去语言不谈，看到后来我竟然越来越觉得孙俪像日本人，她的小碎步，握在身前的双手，眼神、姿势都让我觉得在努力模仿日本女人行动、表情这方面，孙俪真的做的不赖。我相信不喜欢孙俪的看了这部剧对她的看法会改观，喜欢孙俪的看了这部剧就更会坚定地继续喜欢下去。

      我要说我是真的被阎学晶惊艳到了，我没有想到一个二人转演员出身的没有系统的表演训练背景的她竟然可以成为这部几位主演的演技都大放异彩的剧里最出彩的一位。阎学晶将朱小环这个角色刻画地实在是让人又爱又恨，从二十多岁演到五十多岁，从最初的蛮横、泼辣、自私到后来的坚强，一直不变的是这个东北女人的豪爽和热烈。阎学晶这个地道的东北女人身上透露出的爽劲儿实在是招人爱。

     《超级访问》里阎学晶自己也提到，有很多场她和姜武吵架打架的戏，导演都是只制定好大体方向，剩下的让两人自己去即兴发挥，更是有一次两个人演着演着就真的打了起来，脸红脖子粗的，以至于导演在外边喊了几次停了，两个人还沉浸在戏里追着打个不停。看过这部剧的应该都不会否认剧里几位主演每次大吵甚至大打都实在过瘾，过瘾来源于真实，比如张钢知错后到瘫痪的母亲朱小环床前认错的一出戏，朝自己脸上那一巴掌一巴掌扇得太实在了，阎学晶接受访问的时候说她当时心疼那孩子心疼得不得了，每一巴掌都是真真儿地抽在脸上，一点儿没含糊。

     我没读过原著，但看了几篇读过原著的人写的影评，几乎是无一例外地觉得改编以后不仅是逃不过书籍改编影视以后必定的精髓缺失，更是连剧情都无法说通。但是既然决定去看一部书籍改编的影视作品，就必定要首先做好失望的准备，影视画面呈现故事的本质决定了它无法向书籍一样通过细致地描写完完整整地给你呈现一个故事。它有的只是画面，太多书中花了几页去表现的内容换成画面呈现之后往往只是一个固定的摆设而已，所以不要幻想影视也能给你书一样巨大的想象空间。并且影视作品会有比书籍更具体更真实的戏剧冲突，改编是不可避免的，无论怎样改编也只是为了顺应情节的展开，为了故事顺理成章， 有时的妥协是无可避免的。既然决定了看书籍改编的影视作品，就不要忽略两种载体本身的特质而草率地将影视与原著妄加比较。简单地以简单的对电视剧的期待来看这部简简单单的电视剧，就是这么简单。

     这绝对是部好国产剧没错，但毕竟问题也是很明显的。前半段明明是酣畅淋漓，后半段却活活被改成了苦情戏，虽说是真的赚到了眼泪，可感动完以后再回想前半段的干脆，心里难免会有点被骗的失落。其次，不明白为什么在画面切换时，要用一般是表现人物回忆某事的时候才用的技法——屏幕“刷”的白一下的切换方式，好几次都让我有“事情不妙”的错觉，可事实上却只是简单地切换场景。还有，是化妆师特意强调我们孙俪是大美女还是怎么着，从二十岁到四十多岁，除了改改发型，脸上一点变化都没有，太说不过去了吧。我本来还特期待孙俪的四十岁扮相，结果发现四十岁只是比二十岁剪短了头发。最后，拍到34集实在有点拖沓，最后的十集里故事推进得实在是慢得让我捉鸡。

     无论怎样，这是一部佳作。我用了三天多时间看完，其间一直想起我自己的小姨。小时候一直是被小姨带大的，现在的记忆里还是她真诚、温暖的脸庞。小时候，小姨总是给我做我喜欢吃的拉条子和凉皮，两个月以后回家，我想我会好好给她做一顿饭，此刻我真的很想念她。我想，电视剧虽不如电影来的浓缩和成熟，它也不是为了给你带来一个多么深奥的人生哲理，有的时候它只是为了唤起你对一位亲人的思念，就是这么简单。

     
     

     

周末闲些无聊，翻看电视频道，无意发现《小姨多鹤》；

一向不喜欢苦情电视剧的我，竟然也被深深吸引；

《小姨多鹤》是由严歌苓小说改编，很欣赏这位有才气的女作家；

曾看过她的一部小说《无出路的咖啡馆》，另一个由赵薇主演的电视剧《一个女人的史诗》也是出自她手；

这是个有故事的女人，很喜欢她的作品；

 

竹内多鹤，一个可悲、可敬、可爱的日本女人；

在多大的困难面前都会说：“我可以的”；

一个瘦小的女人，在最困难的时候撑起一个家；

一个这样坚强、忍忍的女人，从她身上看不到苦难，只有坚强；

 

另外一个女人，朱小环，很典型的东北女人

一生在捍卫爱人、家庭；

她也很善良，只能说有些事情女人真的无法大度；总之女人一生不易，女人又为何为难女人呢？

 

很喜欢孙俪，都说眼睛是心灵的窗口，从她的眼睛里看到的是清澈，我喜欢这样的演员；

昨晚偶尔看到电视剧频道正在播放＜小姨多鹤＞，喜欢严作家的我就丢下手头的事儿盯着不放了。
多鹤找了孙俪，这个我不喜，怎样娴雅谦恭的姿态总觉得更接近东北的童养媳，而非日本传统女人－－更倾向于隐忍和无辜。那双眼睛真是大，你可以说是无暇，纯真，我却只觉是聪明人在装傻。
她男人找了姜武，所以就有了期待。
她男人的老婆（是个三角关系）－－看着眼熟，蛮利落的模样，这个朱小环是小说里最喜欢的人物，所以就格外留心。
最吃惊的是老太太出现－－居然是萨日娜，不能再像妈的妈，非常惊喜。
更吃惊的时刻到来了，姜武偷偷丢弃了刚生下孩子的孙俪，想一了百了，彻底切断跟这个日本女人说不清扯不断的关系。被小环发现后痛骂一顿，两个人一起想尽办法要把多鹤给找回来。一个多月过去了，人慢慢灰了心。
这时候奇迹发生，多鹤自己找回了家。
书上这样写
＂门在张俭后面打开。张俭回过头，看见进来的女人像个污秽的花影子：那条花连衣裙一看就知道当了一个月的被子、褥子、毛巾、绷带，谁也不会相信它原先是白底色。女邻居在多鹤身后，空张着两手，又不敢扶这么个又脏又虚弱的东西。＂
＂　多鹤从椅子上跳起来，咣当一下推开小屋的门。两个男孩躺在一堆棉花絮里，因为他们尿湿的被子床单还没来得及洗。屋里气味丰厚，吃的、抽的、排泄的，混成热烘烘一团。孩子们把方的扑克牌啃成了圆的，把馒头啃得一床一地。多鹤上去，一手抄起一个孩子，两腿一盘，坐上了床，孩子们马上给搁置得稳当踏实。她解开墩布一样污秽的连衣裙胸前的纽扣，孩子们眼睛也不睁马上就咬在那对乳头上。几秒钟后，孩子们先后把乳头吐出来。多鹤再一次把乳头填进他们的嘴，这回他们立刻就把它们吐出来，像吐两颗被呷尽了汁呷空了肉的瘪葡萄皮。大孩二孩睡得好好的，被弄醒，去呷两个早已干涸的乳头，这时全翻脸了，又哭又喊，拳打脚踢。
　　多鹤一动不动，一声不响，平静而顽固地抱着他们。他们每一个挣扎，她松弛的乳房就晃荡一下，那对乳房看上去有五十多岁。再往上，乳房的皮肉被熬干了，脖子下的肋骨显露出来，从锁骨下清晰地排列下去。
　　多鹤一再把乳头塞进大孩二孩嘴里，又一再被他们吐出来。她的手干脆抵住大孩的嘴，强制他吮吸，似乎他一直吸下去，乳汁会再生，会从她身体深层被抽上来。只要孩子吮吸她的乳汁，她和他们的关系就是神圣不可犯的，是天条确定的，她的位置就优越于屋里这一男一女。
　　她的强制在大孩这里失败了，她便又去强制二孩。她一手狠狠地按住二孩的后脑勺，另一只手将乳头顶住他的嘴。他的脑瓜左右突击都突不了围，后面更撤不出去。孩子的脸也憋紫了。＂
＂二孩撤退不得，干脆冲锋。他一个突刺出去，用他两颗上门齿和一排下牙咬住了那个坚持欺骗他的乳头。多鹤疼得“噢”了一声，让乳头从儿子嘴里滑落出来。两颗废了的、没人要的乳头无趣地、悲哀地耷拉着。背＂
＂多鹤突然搁下大孩，再一转眼，她已经和张俭撕扯上了。不知她是怎么下床，蹿跳起来的。瘦成了人壳子，动起来像只野猫。她吊在张俭宽大的肩上，一只拳头胡乱捶在他头上、腮上、眼睛上，脚也生出爪子来，十个长长的黑黑的脚指甲在张俭的小腿上抓出血道道。张俭被这突如其来的袭击打得两眼一抹黑，手里抱着哇哇大哭的二孩，怕孩子挨着乱拳，只能把这顿打挺过去。＂
＂多鹤一面打一面哭号，声音里夹着日本字。张俭和小环认为那一定是日本脏字。其实多鹤只是说：差一点，差一点！她差一点回不来了。差一点从扒的运西瓜火车上滚下来。差一点拉肚子憋不住拉在裙子上。差一点，就让张俭的谋害成功了。＂
太出戏的重逢了，我以为是本书里最精彩的一章。
可能因为＂露点＂，可能例来以＂清纯＂上位的孙俪不大＂适合＂如此颠覆，所以我在电视机前就看到了更＂心惊肉跳＂的一幕重逢。
把小环的大度与善良完全架给老太太萨日娜，老太太代表中国最善良的婆婆，最大度的国人，义正辞严地把儿子教训一顿，得，病了。
病得喘不上气了，听得人说村口有女人在哭，背影似多鹤，立马抱着病体去验证。
多鹤昏迷在冬日结冰的河那边，老太太就在河这边叫醒了她，接下来，两个人就从河两边相向走直线，走得那个惊险呐。
先跑，不慎摔倒了，再翻滚着，然后，就开始艰难地爬行了。
摄影机远景，中景，近镜，特写轮番切换，还俯视镜头外带摇移，反正誓从各个角度全面展现这动人的时刻，绝无遗漏。
可是啊，这两人，爬呀，爬呀，爬了好久好久，眼看快到了，老太太却体力不支地晕了。
于是，我就突然想到千里之外，百年之前的一个真实的事情--

读小学的时候，老师经常请同学朗诵课文。一次一位有点结巴的男生被要求念上一段.＂他浑身酸痛倒在地上，可还是坚强地想要冲破终点，于是他就爬／爬／爬／爬／爬～～～＂就在这里磁带卡壳了，老师都忍不住调侃道：＂还是爬不起来了，对吧？！＂
杯具了！

     看完这部电视剧的时候，朋友说，这个电视剧改编得不太好，很多地方都没有写到，原著好看多了。。。
     当然，我相信原著肯定比电视剧要丰富多了。更多的细节的体现，没办法都在有限集数的电视剧中体现。但是。当我看完这部电视剧的时候，依然还是有被很多地方感动到，值得让人仔细回味。
     最开始让我感动的地方就是萨日娜出演的张检的母亲。不仅救了多鹤的命，而且对待她就如自己的亲生闺女一样。当张检最后故意将多鹤扔在外面找不到人的时候，她的焦虑、痛心都表露无疑。没有人能像她这样更爱护多鹤了。从他们家跟媒婆打架的那次起，她就知道，多鹤把她当成世上唯一的亲人。一个世界上最重要的亲人——母亲。不允许任何人伤害她的母亲，维护母亲的安全是她最强烈的信念。
     张检的母亲同时也是一个心地非常善良的人。看到多鹤把自己当妈妈，她都不忍心将托付生育的计划告诉多鹤。不管发生了什么，她都不愿意看到多鹤离开那个家。
     后来多鹤给张检生了3个孩子。跟着张检夫妇二人一起搬到了城市炼钢工厂里住。多鹤一边照料3个孩子给孩子哺乳，一边在工厂里打工，光敲石头一敲就是8年。8年里，不管张检的老婆怎么不待见多鹤，她都做好自己的事情，将那个时候的破民房收拾的干干净净，每个月的工资都交给张检的老婆，不卑不亢的做好自己份内的事情。对待跟她耍横耍脾气的张检老婆一如既往的像自己亲姐姐一般。并且还忍受着自己的孩子们叫别人妈。
     每一集当中都有多鹤跪在地上擦地板的场景。但是，那个时候的地板，并不是地板，而是一些平切在一起的红砖头。平铺的砖头与砖头之间还是存在很多缝隙，就被她这样每天跪在地上擦。
     还有一个场景，就是张检每次回到家里，多鹤都会第一时间冲过去给张检刷身上的灰尘，脱鞋、换鞋，还将鞋子摆放好。这些细节统统都是日本人良好的家庭教育和习惯，这些跟普通的中国家庭相比，真的差别很大。