1 ) 黑夜里的白日梦
这是一部惊悚 悬疑 恐怖片?掺杂了港式幽默的喜剧?更多的感觉荒诞离奇。导演太贪心,欲望超越拍摄实力,抛出政治隐喻的噱头,却没有讲好故事的能力。莫名其妙的手机电话、头发时不时飞起来的Yuki、红雨还有诡异的日本人与防毒面具部队,不计其数没头没尾的烂尾梗。人物的感情也有些做作。另外 不照顾观者情绪,剧情起伏太大,刚刚有人恐怖死掉马上又抖笑料包袱。如果导演硬要把“末日情怀”塞进电影里,想要引起莫须有的共鸣,披着恐怖惊悚外衣,那只能说电影太糟了,给人印象是大杂烩的闹剧一桩,一星。
2 ) 極速放大大埔 陳果今日好Shine 陳果 Shine
文:陳龍超
http://www.am730.com.hk/article-202479紅Van在馬路上一向霸氣,私家車踏著右線,望倒後鏡發現有紅Van靠近,總會有種被催迫的感覺,要打燈讓路,如不配合,它會靠近、閃燈,誓要把其他車的聲勢壓下去,沿著快線走向目的地。紅Van的身份有點怪,被視為公共交通工具與私人交通工具的臨界,既服務公眾,又有團隊精神,但車長卻有不同「跑姿」;然而,高速是紅Van的共同賣點,Buy的人會自動上車,不介意付多點錢來買時間,反而會有點討厭那個速度顯示器,他們著意的反而是車上的配套,特別喜愛被年輕車長換成跑車款的座椅,車內環境變成戰車格局,好讓自己化身極速車神,跟其餘16人亡命走一回。相信以上屬夜歸港人的共同經驗,網絡作家Pizza就是旺角到大埔線的常客,寄情於紅Van這個港產符號,託運科幻和懸疑的元素,直達大埔。
為甚麼是大埔?
為甚麼是大埔?對景點的定義,多集中在鬧市,不是山頂就是廣東道。大埔被定為一名暗星,好像注定一生走三、四線的閒角位置,Pizza選擇把主場景放在大埔,除了因為是自己居住多年的地方,或許有著恨鐵不成鋼的情懷,既然無人識貨,反而換個角度看,就變成一種優勢。他當上了「大埔籍」的鍵盤戰士,把創作空間與大埔連結,大埔墟、廣福道、大埔中心和華輝茶餐廳變成了戲位,網友認識了大埔,也認識了Pizza,透過網民的下載和轉載讓這部作品有了名氣,結果吸引了另類書商,出版這部實體書《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅van》(下稱《那》),銷情算是不錯,紅Van在文字中疾馳。
為甚麼是陳果?
某年香港遇上強國氣勢,高鐵空降九龍地界,逐步洗淨中環價值,紅Van就像是Avenger般,從文字格局被呼喚,臨危授命,要在影圈疾走一回,讓觀眾重新認識那個屬於自己的香港,在四面都是Made in China的環境下,重彈Made in Hong Kong這首昔日舞曲,而最佳影像演繹者便莫過於陳果導演,此刻的時勢大局叫人懷念他的《香港製造》、《那年煙花特別多》,陳果背著Made in Hong Kong的品牌,為Pizza用鍵盤、腦Mon搭建出虛擬的香港紅Van,擔任了幕後車神,接了一行17位演員,用機器、鏡頭重現那趟由旺角走到大埔的奇幻亡命之旅,在香港玩奇幻,對保守投資者而言是迷離的,budget高不到那裡,果導演說:「就像17人圍住食飯,飯菜有限,唔該一人夾一塊,嗱嗱聲食完開工,即是要用最少時間拍最多東西,這是我的性格使然,沒法改。」果導演的熱火在現場熊熊燒著,要用有限時間拍出好嘢,工作人員和演員自然要醒醒定定,隨時候命。
為甚麼不是屯門?
有了人和,還要等地利,「這齣戲最大挑戰位都是拍街道,架紅Van停在街邊,如果太多人圍觀你點拍呢?電腦特技?無錯,可以幫到手,但少個人頭,用在特技上的費用會較少,惟有等到夜一點才拍,但就算冇人都會有車經過。」《那》的奇幻賣點在於大埔變了一座空市鎮,陳果表示,如有機會拍攝下集,按劇情發展,把旺角變成空城難度更高,雖然他口裡說著是高難度,卻感覺他的口吻是興奮多於擔心,旺角變了空城,確屬港片未曾出現的奇景,聽著叫人聯想起那齣英片《28日後》,老外對倫敦景點當然熟悉,剎那間人去樓空,震撼力相當大,然而,回到大埔這個名不經傳的小鎮,震撼感覺只局限於港人本土生活經驗,作者Pizza或許要為大埔出一口氣,把故事地點鎖定在此,但當電影有機會衝出香港時,在老外眼中,究竟紅Van到了屯門、荃灣或者大埔,其實分別不大。大埔代表著被主流忽略的符號,可以解作地區,也可以是居民,果導演最後忠於小說原著,「外國小鎮深夜無人是平常不過的事情,為了拉大畫面對比,寫劇本時便加插了一段旺角上車的戲,用那裡的人山人海來襯托出大埔的空蕩。」果導演道。
為甚麼都是Shine和阿Sam?
紅Van座位多,果導演這位車長便集結舊班底,把他們擠滿車上,聯手營造本土味,懷念香港製造,也記著大磡村對面那個荷里活,黃又南、徐天佑和李璨琛歸位,把他們湊在一起,飄來的都是另類榴槤味,入不到主流,但不代表Shine唱得不夠好,李璨琛演得差勁,有企位就有機會做一分鐘英雄,今次乘客還加入了任達華(華哥)、惠英紅(紅姐)、林雪和卓韻芝等,紅Van把一行17人送到大埔廣福道,最終沒有一個人敢下車,你一言我一句,互有攻守,這是銀幕上少見的群戲,「鬼片會較容易處理,怕有鬼在街頭街尾隱伏,他們便不會下車。」果導演表示,要帶出戲劇感,靠的是對一些角色人物的設定,「今次華哥的角色是前江湖人物,社會經驗夠,而且帶點強出頭的性格,因此他便走出來說『可能成車人死晒』,紅姐更誇張,說去了三次元空間,個個意見不同,這樣就有戲做了。」天佑飾演的阿信,是個智慧型的人,負責按時出橋,而又南飾演的阿池是主角,串起一車人,他倆沒有拍攝電視台連續劇經驗,卻表示群戲多的電影是項很好的鍛鍊,天佑道:「好多東西都是即時反應,不是對空氣,角落彈句對白出來,就要俾反應,對劇本要好熟,又要清楚自己崗位。」陳果笑續說:「拍群戲會用廣角鏡拍個Master先,見晒成車人,講幾長拍幾長,冇得偷懶。」一般港產片資源少,就會用單機拍,但果導今次用了4台機器,為的是捕捉每個角色的對白和表情舉動,以增加素材方便剪接,「拍得順利都要多謝兩位前輩,華哥和紅姐。」又南道。果導笑著打斷說:「華哥直頭導演上身……在導演安排機位和看Playback時,佢就會召集大家,排好位對台詞。」
為甚麼紅Van只有一輛?
又南認定果導演是入行恩師,「茶餐廳的群戲也用了幾部機拍攝,每組拍了二百幾個鏡頭,他好清楚發生甚麼事,今次合作發覺他改變了,變得比以前更堅持。」果導演的電影火不用多說,可以拍完,經過進行初剪後再拍過,只因那日天色不夠理想。多年後再跟又南和天佑合作,陳果說:「他們演出開始入格,塊面都少了Babyfat,這部戲具發揮空間……演員的改變不一定跟年資有關,要視乎過去有沒有遇上好導演,有沒有好劇本和角色,純演角色可以冇發揮,多少都是命水。」陳果容讓發揮,但嚴禁演員以搶戲為榮,「我事先跟他們說,不要搶戲,要搶都搶唔到,每人有發揮空間,冇搶戲我都會照顧。」駕馭群戲的確有其難度,但十多位演員合作產生的火花,可以燦爛如煙火,一群普通乘客變成了世界倖存者,可以是David Bowie歌曲裡的Major Tom,也可是世界的新主人,在沒有規則的世界裡,各人用廣東話努力演說著自己的一套準則,價值觀碰撞可以用和平和理性解決,或者可以用肢體甚至拳頭,不流血不罷休,中間不一定有先後次序,也不一定有常規可供預測,權力雖然孤寂,但同時帶來了莫名的興奮和快感,不一樣的膚色,一樣的爭逐,只是這故事用上廣東話說聲「燈位有落」來結束。
紅Van和大埔今日成功突圍,出了位兼搶了頭威,下一站往那裡去?旺角會否近了一點?紅Van不是有一輛在非洲麼?說到底,紅Van只是個代號,果導演為Made in Hong Kong作了先行者,而下一輛紅Van該是時候現身了。
3 ) 好好的把坑全埋了,主题表达清楚,就是cult佳作
烂尾,大烂尾!
车祸男女、阿池骑单车出大浦、摩斯密码、恐怖Yuki、大学生死前拿耳机、阿池女友打进来电话、拔不出的菜刀、日本同学、面具人装甲车、白粉男瞬移等数不尽的细节完全不解释就算了。
TM最后连个结局都没有
大帽山?核电站?病毒到底怎么传播的?
这种结局不叫开放式,这就是TM的编剧写到高潮萎了。
线索凌乱,惠英红的角色毫无卵用浪费那么多笔墨。
主题不明确,扯到哪是哪,尤其回忆强奸+轮流捅刀时间过长,喧宾夺主。
本来有好几处Cult味十足,让人十分惊喜(唱月球歌)。
唉,可惜了!
好好的把坑全埋了,主题表达清楚,就是cult佳作
4 ) 终于明白了为什么这部电影评分这么低的原因
之前就很想看这个片子,一看豆瓣评分只有5点几,抱着防烂片于未然的心就一直没看。昨天随便看了一下开头,就被吸引住了,迫不及待的看完觉得很爽,本来想给四星,但是看到评分这么低,就打了个五星拉拉平均值。
看了豆瓣的评论以及在这个页面的撕逼,大概明白低分的原因可能是这些。
1、虽然气氛不错,但是没有给我一个答案啊?!究竟怎么回事?感觉像没拍完一样。
槽点:导演确实没拍完。
而且从我个人而言,觉得这种在充满希望的歌声中戛然而止,也是不错的处理。
2、导演没钱拍下部就别拍上部。
槽点:你爸不是王健林,所以就不应该生你。
3、影片乱七八糟,突然在茶餐厅里唱歌,杀了人之后又讲笑话,白粉男插了把刀又活过来了。
槽点:这些难道不是电影的精彩之处?
3、因为电影里影射了zg,所以这就是自大香港人的烂片!!
槽点:太让人震惊了,排名前几个的影评下面都在吵。无非就是香港人自以为是,我堂堂天朝上国不接受你们这种弹丸之地的揶揄。
看了三水提供的原著背景,小说中确实把这些归为ZF的阴谋和过失。但是我个人认为电影的ZZ立场还是很中立的。借司机之口说了普选,但也讥讽民选特首也是烂脸。发叔还根据内地的习惯创造了“春代”一词,听着亲切。
我知道网友的民族自尊心非常敏感,尤其是这两年对待香港问题上。只是不知道豆瓣也沦落至此了╮(╯_╰)╭
5 ) 太多看不懂,希望大家一起找答案。看到结尾才爱上,这部破烂电影,像我们的生活,所以不可以那么嫌弃
一直觉得一部好的电影不仅仅是告诉了人们什么,更应该启发人们自己去思考些什么,这部电影最让我喜欢的是结尾,虽然听人说这只是原著的一部分,还没完结,但是结尾的感觉真的很好,有好多情节也引人深思。我没看过原著,但是能感觉到作者的标新立异,香港能拍出这样的电影真不错。让我想到了我们大陆拍的《无人区》,虽然二者形式完全不同,但都让人感到工作人员的良苦用心。
有很多没有看懂的地方,请教有识人士帮我解答,谢谢啦。
一.盲辉:
1.最后上车后说,这么多董太太,这句完全不懂啊。
2.还有他先说自己不认识大家,后来给阿池耳机,人家问他,他又说我不仅认识他,还认识你们每一个傻逼。
二.阿信:
1.自以为是,以为懂得比别人多点就无所不能了,人前佯装自己心善不忍杀,人后为了自保可以撒谎偷袭,而且最后他杀死飞机时下手狠绝,毫无面改之色,所以这种阴狠之人最为人所鄙,但话又说回来,如果他不杀死飞机,飞机就会出去杀更多人。
三.Yuki:
1.Yuki拿刀的时候,第一次拿的大刀,第二次拿的小刀。虽然她原本想拿中号刀,但是怎么也拔不出来。
2.在提议杀死飞机时,她表现得最狠,可是和阿信比起来,她更率真,不会在人前掩饰自己的恨意,她之所以那么恨飞机,因为自己也受过侮辱,而且她平时表现得沉默少言,胆却恐惧,都是因为她内心真正所恨的是身为一个女人,天生的弱势,她恨自己不能保护自己和父母。
四.阿池:这是主角,但不解的地方很多。
1.他幻想陪Yuki回家,老是看到邪恶飘发的Yuki。
2.他见到马路上几个喊他的大学生,为什么不停下来。
3.他女朋友怎么可能可以给他打通电话,而且已经失踪六年的男朋友还会打给他,这不是也很奇怪吗。
4.他和那个日本人是同学好朋友,说明什么,那个日本人真的是为了救他们吗。
5.他最后开车时没踩油门,车自己开了。
五.司机
1.司机大叔虽然看起来粗俗不堪,但是也是个仁义之人,从他在车上给很多人打电话问朋友老婆生没生来看出来的,一般人对别人家的事都不会太关心,而且他知道说话声音大影响到别人还会道歉。其实,我个人觉得司机大哥人很好。他刀砍盲辉也是逼不得已,但他光明磊落回到餐厅就告诉大家自己杀了盲辉,不会掩饰自己的恶行。这种人看着没有文化,不如阿信那种人表面斯文,但是内里确实正直磊落的。
2.杀飞机时,虽然表现的很镇定,说自己没有亲人,没顾虑,但刺下去时紧紧闭上了双眼,不像英姐杀人时好像在做游戏,让飞机配合下,还说找到了,然后开心地笑笑,再刺下去,刺完心满意足地走开了。
六.飞机
飞机最令我印象深刻的是,他始终不觉得自己罪孽深重。杀死他的全过程最为搞笑无厘头。他演的也还不错。
七.英姐
在杀飞机时显得很兴奋,好像终于能逃脱法律的约束了,肆意妄为,她相信那些未知的世界,相信自己能得到新生,可是自己却不知道自己的杀人欲望有多浓厚。
八.夫妻二人组
妻子Pat在红雨中回忆和丈夫Boody一起看球的场景是最令我感动的,也就是那一刻,我开始觉得这部电影真的很好。我们虽然已经失去了,可是谁叫我们曾经拥有过呢,即便一刻拥有,也会永生难忘。就好像我们曾经在母体里活过,这一辈子都在渴求母爱的满足,因为那般温柔和温暖我们尝过,我们忘不了。
九.四个大学生
这四个死得最没劲,毫无预兆,毫无声息,甚至都无人惋惜地就死了,好像在隐喻现在大学生的悲惨命运,他们在大学里并没有得到真正的教育和关爱,在社会上也得不到任何现实的地位,等他们一出大学,照样是没钱没工作的穷贱货,无人知晓,谁的脸上也不会写着有文凭高人一等的字幕,而且谁也不会因为你上过大学就看得起你,愿意帮你,给你机会。最后死的那个人说了句“见死不救”。可不是吗,绝大多数大学生都处于被判刑处死,面临着见死不救的现实生活。
6 ) 有剧透,进入谨慎,你看到的是故事,我看到的是社会。
充分表达矛盾的角色
4个大学生。最正常的莫过于还没出社会的大学生。同学有问题,到处找帮手,热心简单,但是遇到困难的时候就只能拼命的疯狂地奔跑。死亡来的时候无法挣脱。热心的实在主义与绝望的逃避主义的矛盾体
任达华的角色,一个像老大但是却担当不起的老大。朋友欠自己1W,执着好久,想说去蹭吃蹭喝,缺只能拿到一袋橙。这个社会欠得债如果你太执着,那你就输了,借出去的钱泼出去的水。想做老大却纠结与小事一事的矛盾体。
黄又南,深爱自己的女朋友,但是又对其他漂亮的女生充满幻想。因为自己抗拒自己这种幻想,就只能把那漂亮的女生恶魔化。弗洛伊德才能解释的矛盾体
文咏珊,缺爱,看似柔弱却可以很狠心。对比黄又南,内心其实更坚强。
林雪,香港的幽默进行的淋漓尽致,生活可以很混蛋,也可以很义气,无比生动的角色。柔与狠的矛盾体。
惠英红,一个神婆+保险,超级的幻想主义+超级现实主义+超级逃避主义。幻想主义在于沉迷于天狼星什么的故事,现实主义在于遇到问题还不断地职业性地卖保险,遇到什么破事依然会有心思敷面膜。现实与幻想的矛盾体。
那对夫妇,嘴贱,却深爱对方,又爱不同的球队,一切都是那么正常正常,额,或者说总觉得有什么不正常却非常正常的夫妇。死了不用背房债,死了尸体都不能乱丢。
其他写实的角色
淋漓尽致的理性主义徐天佑,遇到问题就寻找方法。
淋漓尽致的歇斯底里2个小混混,比较坏的一个,遇到问题就世界末日,强奸丑女,最后发现是美女,再操一遍。然后说知错?这就是这社会的年轻人 ,容易偏执发狂,却又容易被人操纵。
另外一个小混混就只会跟别人做事,但是又干不到最坏的事,认错的时候非常弱小,做不了好人,也做不了坏人,真的只是一个小混混。
而那个被人强奸的美女,美女又如何,还不是被金钱控制生活,被混混捉弄人生。
白粉仔,这就是淋漓尽致的白粉生活,但是他目标多么明确,明确得给人一种众人皆醒的快感。故意设置帮又南捡耳机这个梗看来好故意,却让我看得多么的真实。
摇滚青年,这个也是hk很标志性的人物,文艺丑男,唱歌却好听,找到机会就会嘲笑什么什么文化沙漠。
基本上在街上行走,就会看到一堆那夜凌晨的角色,说不清,但心照吧。
这电影就是有理说不清的香港会坐van仔的人的现代史。
信息量太大,只能浅谈。
你可以看到这个社会的人是多么棱角分明。
但自己国内的人员似乎缺少这种矛盾性,高富帅,男屌丝,女屌丝,白富美,小清新,官二代,土豪,或者黑社会?或者帮以上的人打工的一般的乖乖上班默默耕耘的人?
得罪见笑。
7 ) 原著的那些BUG和坑……
看香港电影金像奖,知道了陈果要把《红VAN》拍成电影,很好奇这是怎样的小说能在香港红成这样子(红VAN在香港媒体经常被提及,还出书),于是把小说找来看了一遍。
小说写得很吸引,作者挖坑(设置谜团)的技巧很厉害,会让人读了就停不下来。
但越读就越担心,因为小说读到95%,作者依然在挖坑,我很担心作者会填不上来。果然,我担心的事情真的发生了。
小说的最后一篇,其实就是作者写不下去了,于是扔给你写作提纲——你自己看吧。然而,就算最后扔出来那份提纲,依旧是千仓百孔漏洞百出,根本填不完之前挖的坑。
看得出作者是一边写才一边想故事,到后边,他自己都忘了自己挖了什么坑了……
另外,小说还有很多低级的错误,例如一个很明显的,小说里面的面具人装束是带防毒面具、穿西装的,而最后作者解释那个地方其实是满布辐射的……大家都应该知道要怎样的装束才能防辐射吧?要完全密封,就算只是露一条小缝隙,都防不了辐射。(还好这个装束在电影改了)
再说电影。就因为小说都这么糟,我很好奇电影能拍出什么出来。
电影莫名其妙的地方太多,让人哭笑不得,就不一一赘述。
电影从毒男唱歌的时候就成了搞笑片,然后全片的调调就是搞笑+讽刺。
到最后,李灿森保持住被刀砍进身体的姿势出场,我惊呆了。难道这是周星驰搞笑电影?
电影垃圾得不值一提,而且我劝大家也不要看原著小说。因为挖了坑不填的小说,跟太监文一样性质,看完只想把作者揪出来质问——你骗我看了前面那么多字,最后这样就叫结局?你赔我时间啊……
然后再提几个小说中也根本没填的坑,有剧透,介意的慎看——
1.两个YUKI。电影也有说到,主人公第一晚像见鬼一样见到了另一个YUKI,但后来没解释是怎么一回事。
2.一开始接到的神秘电话。这个电影里面也有。他们一开始就接到一个莫斯密码的major tom电话,但为什么会打这些电话给他们?小说最后也无解。
3.毕业照片。有胎记的日本人说,主人公是他的同学,然后主人公回大埔的家居然在毕业照片中见到这个日本人同学。这是不可能的。
因为,作者最后说,主人公其实也是日本人,而且成年之前都是在日本生活的,那么,跟那个胎记日本做同学,当然也是在日本的事情(Bug.1 那为啥毕业照片是香港的学校?那个日本人压根不会中文,别说他小时候在香港读书啊)。
还有,主人公其实并不是“阿池”,只是被植入了一个香港人“阿池”的记忆,那么,Bug.2,为啥香港人“阿池”的家里会有跟胎记日本人一起毕业的照片?那根本不是日本人主人公的家啊,那群日本人也不可能把这照片带过去(因为那群日本人根本不能让他知道自己身份)。
4.谁告诉阿信去大帽山玩扫雷?小说中,有“人”告诉阿信去到大帽山的那个什么中心,玩扫雷。但谁告诉阿信的?为什么告诉阿信?到最后都成谜!
5.阿信回到香港,并与阿怡结婚。小说中,阿信在医院死了,但主人公马上接到了阿信打来的电话,阿信表示自己已经回到了香港,然后还要和主人公的女朋友阿怡结婚。阿信怎么回到香港的?没说!阿信为什么会认识阿怡?没说!
6.涂鸦在红VAN座位的死亡数字。小说里,两个街童在座位涂鸦了一堆公仔,公仔是乘客的人数,而且在公仔的头上写了数字,恰好就是每个人距离死亡还有多少小时的准确数字。疑问1,既然他们都是受到辐射死的,哪里能准确预测死亡时间?疑问2,为什么两个街童能准确预言死亡时间?没解释~
……
反正就是一堆坑没填,作者自己都不能自圆其说。这样的烂小说也能出书、拍电影,香港的文化市场真是没文化……
0分!真是个烂爆了的四不像啊!过程中生硬地埋点,到最后没一个说得通。见过故弄玄虚的,没见过这么没智商下限的,手法笨拙、剪辑失败得惨不忍睹。整部片子满是精神错乱的编排,它绝对是导演、演员等所有演职人员职业生涯抹不去的污点,有多远滚多远!
电影最大的问题是过于啰嗦,它本该更加简洁的。这部电影带有极强的政治寓意,以致如果脱离对于这个角度的阐释,它可能至少缺失一半的意义。它代表了对昔日城市的眷恋和对未来的不可知,恰如没有结尾的故事,这种复杂的情绪透射出一种现实的不安全感。
实在是太烂太难看了,但放到今天看有种预言成真的诡异:电影中空无一人的市中心、传染性病毒、身穿防护服的恐怖身影…就在8年后的今天,在被"红色"的包围和控制下,也有一辆大巴驶向了死亡之途
明明是一个俩小时讲起来有点来不及的故事,已然被导演弄得这么拖沓。不论是悬念性、群戏还是节奏感,连垃圾的原著小说都不如。陈果在影片中完全和一个新人导演一样,hold不住情节,也不知道怎么把故事讲好。
以为是个惊悚,后来发现有点cult,最后get到是喜剧。。。
之前读过三流网络小说般的原著,一开始觉得这次改编倒是很尊重原著,结果很快就碍于时间,很多的悬念都不了了之了,留下了很多谜团。这个可以拍好几季美剧了,根本就不适合拍成电影,小说本就烂尾了,结果电影连故事都没讲明白,最后用所谓的情怀来收尾,就说类型片吧,最后40分钟也很失败。★
悬疑小说和电影是一样的,如果最后烂尾解释不来你前面设的谜团,那谜团设的再精彩也没用,小说烂了,电影也没救回来,白瞎我看这么长时间= =
电影真是凌乱的可以,有政治因素吧?
群戏太好看,每人都有闪光点,疑似爆肚的台词精彩连环。没想到的是有不少又cult又black humor的笑位。娱乐又带点文艺情绪的陀地末日商业片。
如无烂尾就三星半入了;开场多猛,剪辑又碎又快,剪众生汇成香港现世,分屏用得好,前半部当真佳片,惊喜陈果终于回归;可惜从space oddity出来(真好听)风格陡转,想法太多再拧不到一块:对google、棒子、特首、孤岛的吐槽,从这点上说,陈果从未变过,依旧是无限热爱香港的那个他。
空城异象本来悬疑味十足,到50分钟乱得烟消云散,之后越来越无聊。
那夜凌晨,我坐上了通往疫区的大巴
。。。。。果然是彻底拍崩了,不过好燃搞笑就是了
实话实说 这小说与其电影 让大埔、港大和隧道清场 倒不如彻底舞台剧化 陈果电影的完成也是很舞台剧的 然而电影作为一门语言 若需额外辅助手段(比如提前读小说)才能完成叙述目的 它就已经是个失败品了 况且小说本身也是日漫老梗 宝儿听这故事估计也要哭的吧 另外黄又南自香港荷里活后就金城武而不得了
并不差。整体设定其实不是恐怖片的路子。反射的都是焦虑。香港人的市井、日子、快乐和压抑都在各种细节中反射出来。既有Cult味道又有沉重的地方,有时也让人会心一笑。林雪演得真棒,反倒是任达华差很多
原书就够乱了,制作太糙了
那夜凌晨,我坐上了贵阳开往荔波的红VAN…
开头开的很生猛,结尾显的好无力。不过,不影响我对此片的喜爱!
最后下起血雨的时候我可耻地湿了。这部电影有不少诗意时刻,比如文艺男唱完歌就即刻被烧死,死前还抱着一棵树,树没了之后,我们才看到茶餐厅的招牌,没有梦,不叫Michelin。又比如,神婆探出头去淋了一鼻子血水,小巴角上的小红旗在风中狂乱地飘着。
一开始我以为讨论的是“究竟消失的是这个世界,还只是我们自己”,觉得这个命题很有趣。故事讲到一半过后,我看到一群人捅一个人,又以为导演要讨论人性的恶,虽然没什么新意,但勉强还能接受。直到两个小时过去了,电影该结束了吧,但导演啥都没有讲!!所有的铺垫都是逗你玩儿呢,陈果你个死扑街!