故事讲述2092年,胜利号飞船在太空中展开的冒险,金泰梨饰演胜利号船长,宋仲基饰演问题飞行员。
··韩国科幻已经这么吊了么?!船长 和1号警卫队 真的好漂亮好帅气啊!!两大女神··可惜了警卫队1号·
一号妹妹戏份太少了···而且最后还被剁手·心疼ing~~~~
船长真的是··越看越漂亮啊 ,极品微胖女神系列!!
哦,貌似字数不够··烦!听说2已经立项了?!哈哈··尽快出吧!想看··对了 貌似有个 孔侑《永生战》的电影上映没··看过宣传片,感觉也是超爽的··还有等了好久好久好久的《魔女2》呢?
今天来谈谈韩国首部太空科幻电影——《胜利号》,虽然它是Netflix出品。
首先,科幻大片必须说说它的投资,据说是240亿韩元(大概1.4亿人民币),对于目前国产影片动辄数亿的电影投入,相较而言,《胜利号》不算特大规模。
演员阵容方面,主演宋仲基、金泰璃、陈善圭、柳海真几乎都是老熟人,《太阳的后裔》让宋仲基成功上位成为国民老公之一,《小姐》中金泰璃的出色表现让她获得第11届亚洲电影大奖最佳新演员。陈善圭、柳海真参演多部电影,演技绝对有保障。
如果你是冲着主演乘兴而来,看完电影恐怕会败兴而归。
故事非常简单。
在2092年,地球生态环境恶劣,已经无法提供生存的空间,高科技公司UTS在火星为人类打造了一个新世界,但是能进入新世界生活的人类必须经过筛选,入住的人类有市民身份享受各种优厚的权力,没有市民身份的人在新世界之外苦苦挣扎。
胜利号飞船,是一艘太空垃圾清扫车,工作就是每天将新世界建设过程中产生的各种太空垃圾收集,交到太空垃圾回收处换取现金回报。胜利号上一共有4人,女船长张贤淑、驾驶员金泰浩、动力供应员朴虎、机器人巴博斯,他们都是非市民,每天为了多抢到一些值钱的垃圾和其他飞船拼抢打斗,但是即使抢赢了,他们仍然入不敷出。
一次修补飞船的作业中,金泰浩发现一个可爱的亚裔女孩,当他把孩子领回飞船,才发现女孩正是新闻中提到的悬赏万金的毁灭性炸弹——多萝西。吓到胆颤的四人意识到多萝西可以换取巨额财富,于是计划将她卖给出价更高的秘密组织黑狐。
然而,这次交易几乎改变了胜利号的命运。
原来,多萝西根本不是炸弹,而是一个单纯的韩国女孩,体弱多病的她,因为父亲帮她植入纳米机器人而存活下来。从那以后,多萝西似乎有了特异功能,她可以使生物恢复生机,自然成长,UTS更是利用她打造了新世界。然而为了不让秘密泄露,UTS老板下令将多萝西用氢弹毁灭,并顺势摧毁地球。
为了保护可爱的多萝西,保卫地球,胜利号船员们联合所有无产阶级拼尽全力与UTS对抗,并最终取得胜利。
是不是有一种浓浓的套路气息?
没错,这就是好莱坞大片熟悉的配方。英雄主义成功拯救地球的老套故事,而且最后强行大团圆结局。
整部电影只有男主金泰浩的故事线比较清晰,即使是作为胜利号的船长,女主的故事线索都没有清楚交代,只知道她是一个天才,知道UTS创造者的恶行,一生以打倒他为己任。其他两位主演的背景更是言语寥寥,交代不详。
尤其是电影中提到的太空两大势力组织:UTS、黑狐组织,更是沦为工具人。主角们在讨论把多萝西交给太空警察还是黑狐组织时,铺垫说黑狐多么厉害可怕,然而黑狐仅仅正式出场10分钟之后集体阵亡。编剧确定不是闹着玩?
《胜利号》如果单纯作为爆米花电影,还是及格线以上。如果要影史留名,尚欠火候。
科幻电影几乎一直是美国电影独占鳌头,尤其是太空题材的科幻电影,TOP1-10全是美国出品。如果沿用他们的套路,没有新颖的题材,只会在套路里打转。
亚洲系科幻电影想要出头,还有很长一段路啊!
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韩国第一部太空片,完成度相当高了,画面、人物特点刻画、故事的笑点泪点该有的都有。这是一个关于亲情友情的故事,男主因为救了一个女孩从天之骄子沦为极度贫困,赚钱是他唯一目标,每天用命换钱希望早日寻得女儿。一同搭档的张船长,虽然是女性,但冲锋陷阵是主力;手动驱动飞船的小朴是心最软的,却是个毒枭;还有个一直攒钱想植皮变美的机器人。每个人都有矛盾点,彼此表面上也打闹不和却是无条件信任彼此的最默契组合。纳米人花儿的出现让他们犹豫钱和使命哪个重要,最终自然是拯救地球保住花儿比金钱来的更有意义。结局反转设计的很妙,寡不敌众的情况下唯有智取。最终女儿自然是寻不回来了,但花儿治愈了他们,几个人组成了新家庭,每天可能继续一些鸡毛蒜皮的事,继续挣钱生活,但心境不同了。其实要拍续集也是可以,张船长和小朴都是有故事的人,好莱坞的话就直接展开第二部了。宋仲基的哭戏一直很绝,和女儿的回忆片段里是真的温柔帅气,他是真的适合部队人物形象。
提起科幻题材,很早以前都是美国人的专利,毕竟在特效与画面上,没人能比的过好莱坞,直到2019年《流浪地球》的出现,打开了中国科幻电影市场,也成为东亚商业电影的技艺先锋,如今时隔两年,韩国人也拍出了第一部太空科幻电影 。
《胜利号》中有着机器人、太空大战、拯救地球等常见的科幻元素,在科幻外衣之下,还讨论着环境污染、贫富差距、阶级差异等多个议题。
从视觉方面来看,《胜利号》与《流浪地球》的差距确实不大,故事框架上也区别不大,但在设定上,却体现出了格局上的差异。
《流浪地球》没有为主角加上“前最强护卫队队长”之类的中二背景,而是凭借原作者强大的知识储备和想象力,为观众勾勒出一个翔实可信,细节丰富的世界观。
但不提各自细微的优缺点,两部电影都在各自国家的太空科幻电影领域跨出了第一步,用实力证明“好莱坞大片能做出的画面,亚洲电影也做得出来”。
全片看完,觉得意犹未尽的同时,又差点意思。
主演几位的演技均在线。本身是奔着金泰梨看的,果然没有让人失望。她将痞和高智商非常恰到的融合在了一起。又在其中让人觉出了可爱。不过,重逢大boss那段,一拳给打晕过去,战斗力瞬间又显得有些拉胯。后面拿个冲锋枪搁那儿突突突,还蛮帅的。宋仲基在里面,虽然演了一个带孩子的爸爸,恍惚间还能看到柳大尉的影子。剧情在他逐渐接受花郎的部分描写了很多,但不知道为什么让人感觉又没有那么深刻。只记得他是个很好的司机!机器人…她好好笑,明明不需要钱,又很爱钱,关键时刻是团队的经济支柱。有一个事儿不是很懂,明明是个机器人,非要用冷武器,可能是导演想留下来的笑点吧。黑老大,看起来像个女儿奴。可能因为混迹社会,没有机会养自己的女儿,所以对花郎百般爱护,最开始接纳花郎的人就是他,铁汉也有柔情。
要说全片的硬伤,倒是没有。采用了大团圆式的结局。最后大boss嗝屁儿,剩下的人欢天喜地地既拯救了地球,又回到了他们捡垃圾的生活正规上去,整挺好。宋失去的女儿,也因为花郎,见到了最后一面,让遗憾了结。没有留下什么遗憾。不过我看的时候,一直以为那个一号机器人是宋的女儿长大了。还在想到后面是不是还要来个狗血相认的戏码,最后证明是我多想了。还有大boss的脸,他像是也注射了什么东西一样,以为是个坑,还期望编剧在后面填上,最后直接炸死了,嗯,也行。如果再加这个情节,我觉得会更好。
总体来说,是一部份非常适合无聊时候刷的爆米花电影。不需要动脑子。期间特效做的也不错,让人没有出戏。嘻嘻哈哈看完,就可以了,不用有任何负担。不用深想,所有的情节就是非常表面的原因。
最后再吐槽一句,大boss看起来很喜欢钓鱼执法。自己设陷阱,诱惑别人跳,别人跳进去了,他在去巩固自己奇怪的观点,有病!
再补充一下,感觉这部电影对未来的发展,也站在了常见的角度去观望。地球终将因为人类自己的恶行,变得无法生存,人类终将毁灭。再加上人性的恶,社会被分为三六九等,最终小部分人乘上传说中的诺亚方舟,劳苦大众被抛弃。时间定格在2092年,不知道剩下的70年会怎么发展,人类会不会如众多影片中所讲的那样,逃离这颗蓝色星球。
2月5日,韩国电影界第一部太空歌剧《胜利号》(华谊腾讯出资制作,王中军制片)在Netflix上线,很快在几十个国家拿下单日Netflix播放量冠军。不出所料,围绕着《胜利号》与近期几部国产科幻片的高下问题,在豆瓣和百度贴吧打成一锅粥。不过笔者对这个问题不感兴趣(反正腾讯都赢了),笔者想说的是:韩国科幻出版的现状和韩国科幻片直到今天才有建树的原因。
由于日本殖民统治及其惯性,几乎整个二十世纪,韩国出版界有一大特色——对外国文学的译介严重依赖日语转译。日本殖民时代,韩国的所有易卜生戏剧韩文译本全是从岛村抱月的日文版转译的。韩国第一版《基督山伯爵》的译名叫《岩窟王》,从日文版转译的。第一版韩文版《悲惨世界》的译名叫《噫无情》,从日本黑岩泪香的译本转译过来的。韩国第一次完整翻译外国科幻小说是在被日本吞并之后的1908年,韩国译者李海朝翻译了凡尔纳的《印度贵妇的五亿法郎》,译名《铁世界》,正文参考了日本森田思轩和中国包天笑的译本。
独立之后,韩国也没有摆脱日本文学翻译界的影响。一方面,韩国在独立之后很快迎来了战争,在战争之后没过几年又迎来了军人政府白色恐怖统治。以朴正熙为首的一伙崇拜日本皇道派军国主义思想的法西斯军人掌握了韩国政权。以至于普通韩国人想到欧美留学并掌握熟练的法语/德语/西班牙语难比登天。另一方面,由于韩日之间早在相当于中国汉唐时期的时代就开始民间和官方交往,而且极少间断。加上日本殖民地时代日本殖民当局有意将巨量日语外来词和日本式表达习惯灌入韩国。最终使得现代韩语和现代日语的语法高度重合,词汇也经常相通。韩国人学日语,潜心学习一到两年即可初步胜任书面翻译工作。对于韩国的出版社和翻译者来讲,翻译外国文学,还是从日文版转译比较短平快。第三,朴正熙——全斗焕军人政府的思想管制十分严格,从日文翻译,周期短成本低,一旦被毙还能迅速组织出其他书。
具体在科幻领域,从韩国光复到2001年,韩国对外国科幻小说的翻译出版,是跟在日本讲谈社、早川书房、东京创元社等几家出版机构后面的。等于被日本科幻圈变相影响选材范围。这期间韩国出版的儒勒凡尔纳、海因莱因、亚瑟克拉克、别利亚耶夫、阿西莫夫等人著作的韩文译本大多数由民间书商从日文版转译。
韩国科幻翻译界选择依赖日文转译,除了上述原因之外,还有一个苦衷,就是韩国科幻文学地位低下,整个二十世纪下半叶都被卧龙生金庸古龙等人创作的武侠小说强势挤压,所以科幻小说的译介工作,成本越低越好。
依赖日文转译之余,由于日本殖民统治带来的精神阴影,韩国出版商在这一时期还不太敢选择引进日本科幻小说,除了田中芳树之外,只有小松左京的《日本沉没》得到了较好的译介,导致译介范围自我设限,从在日本殖民主义统治下解放到2001年,全韩国出版的科幻小说总数才290多种(包括本土创作和译介)。这导致《胜利号》在韩国的宣发如履薄冰,连“太空歌剧”四个字都不敢提,只好用“宇宙科幻”。
不仅科幻出版界被日本出版界间接影响。在电视领域,韩国从1960年代中期开始引进日本的超级机器人动画,虽然为了防止小学生出现媚日心理而对低龄动画进行了“去倭色”编辑,但最终日本式的科幻作品还是席卷了韩国的几代年轻人。1990年,韩国形成了第一代日式OTAKU。日本科幻动画的正规引进版录像带大受欢迎,其中包括SUNRISE制作的《星船伞兵》OVA动画和龙之子制作的初代《超时空要塞》。同年角川书店的日文原版动漫杂志《月刊NEWTYPE》通过水货渠道进入韩国图书市场。1991年,韩国开始发售《银河英雄传说》全译本,该书迅速售出100万套,成为韩国出版史上最畅销的科幻小说之一(另一个破百万销量的是法国小说《蚂蚁帝国》)。1998年,《星际牛仔》在韩国有线电视实现一刀未剪+与日本(几乎)同步播出。1999年,角川书店与韩国出版商联手创办韩文版《月刊NEWTYPE》。
对于韩国电影人来说,他们接受日本动漫熏染的机会,和间接受到日本科幻圈眼光影响的机会,远大于欧美科幻的直接影响。具体到这次的《胜利号》,导演赵尚熙自己亲口承认,《胜利号》的故事题材来自日本漫画《星空清理者》和大友克洋1993年动画《回忆三部曲》的第一单元《她的回忆》,太空战的镜头设计是效仿自《超时空要塞》的“坂野马戏团”。此外还有韩国影评人提出,人物设定和反派情节阴谋设计分别来自日本动画《星际牛仔》和《机动战士高达:逆袭的夏亚》 。
其实,《胜利号》连文戏部分的思路和优缺点都是从日本来的, 日本明治时代,当舞台剧主流从歌舞伎转向现代话剧的过渡时期,出现了一种“新派剧”,其特点是:主打苦情悲情煽情催泪元素(不治之症啦、艰辛的恋情啦、家人因变故被迫分离不得团聚啦、有大仇要报啦、身世之谜啦、贫苦的家庭啦),题材主要是庶民的恋爱和家庭生活,内含一定量的道德劝谏教化成分,表演略显夸张,有点七情上脸,以催泪煽情为要务。
“新派剧”原本是明治维新后自由民权运动的宣传剧,多有对社会现状的批判,但随着明治实权天皇制加中央集权朝廷的确立,日本社会的启蒙风气逐渐淡薄。“新派剧”的批判精神和思想启蒙精神逐渐退化,逐渐变成了上文所述的苦情教化戏剧,以大量苦情悲情元素换取观众的眼泪,从而给生活不易的观众带来一丝丝慰藉,但也仅止步于慰藉,没有更多的思考。
“新派剧”诞生之际,刚好中国台湾和韩国被日本殖民入侵,日本的“新派剧”很快被传到这两个地方。同时,由于中国近代初期也面临从传统戏曲过渡到近代戏剧的问题,中国的戏剧先驱欧阳予倩、陆镜若在创立本土话剧时也大量参考了新派剧的经验。新派剧就这样在东亚传播开来了。虽然日本在1945年战败,但由于中韩民众在二十世纪的绝大多数时间里生活都比较艰难,有需要慰藉的土壤,新派剧所倡导的苦情美学渐渐在中韩扎根并内化。战后东亚地区生产的代表性影视“新派剧”作品有:韩国《蓝色生死恋》、日本《血疑》、日本《绝唱》、中国大陆电视剧《渴望》、《真爱一世情》、《娘妻》、中国台湾电影《妈妈再爱我一次》......
在韩国,由于“新派剧”根基太深,而且已经完成了内化,导致韩国电影界拍摄的很多题材都要习惯性地塞入苦情元素,以便“接上地气”。21世纪初期,韩国电影界出现了一个科幻电影投资高潮,但因为韩国电影界难以摆脱“新派剧”的创作思路,每一部电影都要加入大量的苦情戏,导致所有拍出来的成品都出现了剧情崩塌,最终纷纷票房惨败。个中典型就是《自然城市》。2021年,由华谊腾讯出资、王中军担任制片人的韩国第一部太空歌剧科幻片《胜利号》剧情到了中盘,再度出现东亚影视剧中常见的苦情戏剧元素(不治之症、父女分离).......以至于有些韩国影迷吐槽《胜利号》是“新派剧版COWBOY BEBOP”。好在最后以喜剧大团圆收场,才令韩国评论家稍稍释怀。
三星 多的半星给演员
片尾曲蛮不错的。
演员演技很不错,宋仲基的长相完全是喜欢的类型(小奶狗hhhhh)。泰🍐演技一如既往地让人忘记她其他的戏,这次是霸总(好帅!)。小女孩也把真人和机器人的状态演得很好。
剧情就还是套路。科幻电影到最后又变成了拯救人类,反派总是关键时刻留主角一命,主角总是能最后关头创造奇迹。反派死于仁慈和话多。
还有一个槽点是画面很工地风,毫无美感,且极为杂乱。伊甸火星也设定的太粗糙了。
还有逻辑也不通。男女主都是天才设定,明明恨反派,但也只是在反派打造的混乱太空中艰难求生存。如果没有小女孩出现作为转机,他们就还是生活在那个规则下,和人设不符。还有很多前后矛盾的地方。
总之,不愿再看。
特效正常,剧情有点无趣,甚至有点狗血。
RA演纯粹的坏人可真的很绝哦哦哦!
好土的故事一锅乱炖再砸些特效,网飞也不挑。(这么一说和隔壁晴雅集差不多的概念了)
看评论区我们豆瓣好像现在真的要完蛋了
客观来讲还是可以给及格分,至少作为商业大片有一定娱乐性,考虑到成本才一亿多人民币,这样的工业水平足以让人赞叹。但韩国类型片的通病依然一个不少,尤其是剧作实在过于偷懒:用好莱坞式太空歌剧的壳,包裹韩式犯罪片的核,最后再煽情一下拔高民族主义,加上强行大团圆结局,配乐也是一股星战+复联+银护的味道,一切元素都太简单粗暴了。以及,金香起的脸发出柳大叔声音的那一幕,绝对是年度观影惊悚时刻。
剧情苍白无力,船员为了一个素不相识的小女孩自我奉献的有些诡异。
三星半。之前期待值蛮高的。韩国少有的科幻作品,弥补了韩影近些年科幻题材的空白。特效场面还是有些看点的,对得起燃烧的经费,想必在影院看会更震撼吧。导演对这类电影也没有所谓驾驭的经验,更像一次初尝试,风格比较保守,娱乐性质更强些,剧情不算拉胯也没多出彩,及格的商业片。
泡菜版《银河护卫队》,一星单独给特效和美术。但作为一部科幻片,它的世界观设定非常缺乏想象力……本片世界观设定明显受到日本动画片《星空清理者》和《她的回忆》影响。所有的科幻都是现实世界的投射,所以我们能看到的未来一定和当下是有直接关联的。对于韩国科幻片来说,最大的挑战是,在未来世界里,韩国人在哪里?能在哪里?想在哪里?这个问题的答案和当下的世界是直接相连的。
不懂为啥一个电影作品都要被强加上政治帽子,凭啥就不能有南朝鲜,凭啥南朝鲜就不能有飞船?合着人家还不能创作了?不能幻想了?电影只是电影,有娱乐性就够了。干嘛啊?就非得你中国才能有飞船啊,就非得美国才是大国啊?美国都救了多少次地球了,中国都拖着地球旅行去了,难道这片还能比以上离谱???
就……逻辑漏洞大到影响观感。能检测到98架无人机检测不到电脉搏冲?机器人辣么厉害为何大家还是用人类兵?然后大boss最后居然一个人下场打团一刚,还会飙血筋诶真的好神奇哟?算了真的是槽多得吐不完,韩国最伟大好伐我是服气了。但最后给柳海镇姐姐比赞,全场唯一亮点了。
后半段得到400万主角要分钱时,小朴说这是脏钱不要,我直接就笑了,前面刚介绍过你的背景是地球大毒枭,呵呵,脏钱,卖D迫害无数家庭赚的钱干净?台词逻辑bug还不止这一处
某些人士最想说的应该是:“韩国人也能拍电影啊?” 本就拿不稳笔的,用3.6亿砸出个惊世烂作《上海堡垒》;所谓照猫画虎的,用1.4亿玩出了韩国商业电影的新高度和新方向《胜利号》。诚然,这里必须提到《流浪地球》(3.4亿成本),我眼中其和《胜利号》《铁雨》均属于近年东亚商业电影的技艺先锋。本片的故事显然还需打磨,但足够惊艳的设定、美术和特效(特别是在置景、道具和分镜上玩的小心思),随时让我认为这根本不是一部已经许久未见到的原创科幻电影,骨子里就是一部漫改电影。太空载具的外型设计和运动效果,不知道是否受早期写实派科幻画大师的影响,那迷蒙的光晕和刻意的分镜,随时能把你拉回早年的《科幻世界》杂志的全彩拉页。
其实就剧情来说依然是很经典的三幕剧式结构,有点偏好莱坞的制作模式、但是不同并且打动人的就是,胜利号的戏剧核心在一个很小的东西上,是一个小孩,是一粒种子,他很小,但是却象征着很大的希望,这种反差感很诗意,并且把“希望”这样一个人类所憧憬向往的像上帝、造物主一般存在的东西,把它寄存于一个小孩身上,就瞬间赋予了它人类的感情,让戏剧一切的起因与结果都是围绕着人的情感与本性上,而不是围绕人间大义上,人类如果有一天能拯救自己,绝对是因为我们独特的情感与爱,而不是我们的牺牲感,我们的民族责任感。最后,故事的讲述方式还是很韩国的,包括韩式的幽默,韩式的嘴硬,这样的节奏是很舒服的,电影不需要一直贴合什么,比如主题,比如风格,比如类型,适当的跳脱会让电影节奏更有活力。总体来说还不错!
韩版银河护卫队,三个普通人加一个普通机器人,拼了命去保护一个能操控纳米机器人的“超人”。
作为爆米花质量是很可以的,特效不错,故事完整有起伏,人物角色有变化有情绪。节奏挺快,塞的东西也多(多但没必要),故事进行了重组,但这一切都是为了掩盖原本一眼望到头的套路,其实都还是那一套。分镜差了点,有点凌乱。机器人还挺讨喜。
抛开政治因素不谈,《胜利号》的娱乐性倒也不比《流浪地球》差。毕竟是按照《星球大战》+《银河护卫队》+韩国本土哔哔哔亲情片的成熟模式打造的,也不会差到哪儿去。《流浪地球》花了3.2亿,《上海堡垒》花了3.6亿,本作只花了1.4亿,称得上是业界良心了。影片中黄沙漫天的地球倒是和近期沙尘暴肆虐下的帝都很是相似。给机器人巴博斯配音的柳海真果然老戏骨,时而贱贱的,时而一本正经的泡菜味辨识度很高。空战场面则是浓浓的霓虹二次元+星战风味。临近结尾还用了个巴博斯换皮《与神同行》的梗也是很顽皮啊(萝莉体+大叔魂的恶趣合体)。
如果说流浪地球是中国版的2012的话,那么胜利号就是韩国版的银河护卫队。本片再次证明了科幻片做为一种类型片已经不是好莱坞的专利。说到真正的故事,实际上略显俗套,不过显然在及格线以上。另外,评论区各种超出电影本身的讨论令人无语
好无聊…看到开头太空追逐战甚至有些反感,就是套了太空片外壳的典型韩国商业电影
不错哦,韩国干什么都有自己的风格,和朋克的深度混合,既不是赛博朋克,也不是蒸汽朋克,是泡菜朋克,有点儿意思。说实话,脑子里在想,《蒲公英:七王之战》拍成电影的丝绸朋克又是什么样子。
太空电梯打工人,飞船渔叉捕垃圾,重军火入侵迪斯科卫星船坞大逃亡,手提激光枪携蓝领舰队大战无人机群大富豪机甲;没鞋穿的前官府精锐部队军佬飞行员,牙藏炸弹的前革命军领袖船长,擅长花牌的前战争机器人垃圾回收员,收藏断手的前斧头帮老大机械师,纳米机器人开挂小屁孩……故事幼稚无相干,中二漫画般的设定先行挺好,对应科幻中的科学含量偏低也没办法;动作细节处理模糊不清貌似中韩特效大片的通病?