位于福冈县的犬鸣村,是著名灵异地点之一。三吉彩花饰演精神科医生森 田奏,因为可以看到亡灵,令她痛苦不堪。一天,哥哥悠真和女朋友明菜 出于好奇,为了试试胆量,走到了犬鸣村。结果他们差点死掉,明菜因此 发疯,后来更自杀了。为了弄清真相,悠真带着几个朋友回到村里。最终 不仅悠真失踪了,他的朋友们在村子附近也离奇遇害。 这个村庄本应在水 坝建设后消失,隧道出口都封闭了。森田奏意识到父亲似乎知道背后的故 事。还有一个神秘人,仿佛可以解开谜团。而犬鸣村的诅咒才刚刚开始。
沉睡在深蓝的水底,侧耳倾听着 那一直等待着某刻绽放的花蕾 却也不知道会开出何种色彩的花朵 在无限循环的温柔黎明里 响起了宣告开始的钟声 降生于这个世界是为了寻找什么? 即使流淌在悲伤的海洋里 光明也不会消失 既然是无法反抗的命运 那么不断增加的伤痕也会 不断重合相拥 直到清晨到来
想去看猫狗大战洗洗脑子
父亲这一角色,他对母亲的态度从一开始就很恶劣,原来他痛恨母亲是犬鸣村后人,那么问题是,既然父亲如此厌恶母亲,为什么会与母亲结婚并生下三个孩子?
一种解释那就是父亲之前并不知道母亲的血脉,我想根据小儿子的年龄来推断——如果知道母亲的血脉,看父亲这反应是绝对不会和母亲有性生活的——最迟大约十年前,在生下小儿子以后,父亲知道了母亲的血脉,虽然深恶痛绝,但迫于夫妻之恩和孩子们的压力才一直没有离婚,只能一直隐忍压抑。
我不知道电影中是不是有细节交代了父亲如何得知母亲的血脉,在我看来这是一个很重要,而且可以大做文章的情节点。
当女主为了查明真相去找外公的时候,两个人明显很多年没有见面,这似乎也能推断是女主的父亲有意不与外公外婆来往,既然很早就知道母亲的血脉,这就有些矛盾。
我能想出的最合理解释,就是父亲年轻时爱上母亲,不顾一切人的反对意见,什么犬鸣村?听都没听过!真爱和自由才是父亲的梦寐以求——但是镜头一转,人到中年,当初的热情早已无影无踪,身边的人也开始离奇死亡,残酷冷峻的现实不得不逼得父亲把所有的恐惧痛苦转化为愤怒指向所有人都嗤之以鼻的犬鸣村后人——母亲。
但电影中父亲母亲的相识相爱、到父亲对母亲的决绝,导演似乎都没有交代,只是一个很没道理的设定:父亲嫌弃、甚至痛恨母亲。
如果把那三位倒霉兄弟的剧情删去,交代一下“父母爱情故事”也许会很不错,也该是一个很好设置高能和悬念的点,为什么不呢?
理解下来就是狼人的后代时间穿越去救外婆,不然有时间悖论他们都不会存在了,不管犬鸣村村民是否可怜,不可否认的是他们都是有攻击性的怪物,且有屠狗行为。
种族问题有争论说是杂交出来的狼人后代,但根据外婆她老妈最终boss能变身这种情况来看,多半是屠狗太多被狗神诅咒了,女主她爸家族是毁灭犬鸣村的电力公司老板的后代,村民看来大部分都是电力公司员工的后代,女主她外婆是女boss的后代,女主就是两族结合出来的血脉产物,强的雅痞,哥哥和弟弟有点废没觉醒,直接就是狼人呗,这是日本恐怖片还是西方魔幻还是东方玄幻?
然后每个人都看天赋拥有变身和通灵的技能,而且似乎女性天赋比男性强,女主看来就是天赋很好的从小能看见先祖幽灵,穿越了一趟看来掌握了变身精髓,女主老妈就是比较菜的,偶尔能看见幽灵让爸爸觉得害怕,变身技能也很菜自己都控制不了,变身之后攻击力也不是很强,就给警察咬了个小口子,而且自己不能变回去,相当于没放好技能被反噬了呗,结局都坐上轮椅了,女主外婆能力就是很强的通灵呗,时时都能看到先祖幽灵而且一点不慌还能让幽灵惩罚一下女主哥哥看样子已经是老生常谈了,能指挥先祖幽灵,变身技能不详,狼人小孩目前没展现出攻击性应该是类似女主一样有时灵时不灵的通灵技能和可控的变身技能,但是狼人小孩是全剧唯一一个男性狼人,岁数还这么小,还有个幽灵老妈日常守护着,看样子就是全村的希望,百年出一个的集血脉大成者,很有天赋。
本来先祖幽灵看样子都想灭了女主还有哥哥和弟弟这几个大仇人的后代,女鬼老妈一开始对女主也不是很友好,但女主也有犬鸣村的血,而且最后觉醒了,然后狼人小孩的女鬼老妈看到女主已经变成他们一伙的了就让小孩告诉女主照顾好其他同类呗,意思就是你现在进入组织了。
根据之前女主老妈变异和结局女主的表情来看这种族应该需要吃点人吧,整了半天就是一个狼人传说呗。把剧本改一改,电力村后代有放电的能力,犬鸣村后代都隐藏在电力村当中,在女主觉醒之后拉女主入伙,有派别争论,一派认为女主是杂种该杀,一派认为女主是第一个觉醒者的后代血脉,要留着,狼人小孩天赋这么好可能是村长后代啥的,他女鬼老妈已经认可女主了他也很喜欢女主,最后决定不杀女主,女主日常潜伏在村子里,其他同族有杀电力村人报仇的,有暗中隐藏过日子的,女主觉得杀人不好,提出反对声音,因为天赋能力较强且有天赋小狼人的支持,狼族内部逐渐分裂。
因为武斗派不断的杀人挑衅,电力村逐渐向村名普及真相,但只说了犬鸣村是恶魔后代,同时电力村觉醒的人也越来越多,电力村觉醒屁民甲乙丙在一次酒后放火烧了女主家,老爸因为迫于电力族压力还有比较害怕老婆加上电力族屁民甲乙丙的蛊惑犹豫不决要不要救老妈,老妈行动不便结果被烧死了,女主眼睁睁看着老爸不救老妈暴走了,开启了修罗模式屠杀了甲乙丙和老爸,在暴走模式中晕倒了被隐藏高手外公救走了。
原来外公的爸爸是电力村天赋最好的人,因为反对电力村内部打压犬鸣村后代被排挤,当年住的那么远就是想赎罪,刚好又捡到了犬鸣村后代,外公他爸看到他两最后结婚很欣慰,最大的愿望就是希望犬鸣村和电力村和平相处。
不过女主暴走杀老爸时被弟弟康太看见了,康太受不了心理压力也觉醒了,外公没发现康太康太被哥哥女朋友他老爸救走了,但哥哥女朋友老爸没安好心,只想复仇报了女儿的仇,于是带着康太来犬鸣村内部开始集训,没想到康太天赋巨强,既能使用电力村技能又有犬鸣村技能。女主以为弟弟也被烧死了其实弟弟屁都不懂只觉得女主杀了父亲满心仇恨想干死姐姐。
女主在被外公救走之后组织起了全族开始准备正面对抗,去了犬鸣隧道打开了犬鸣村宝藏,新犬鸣村建立了起来,同族也不再隐藏,两村对立时代开始了,而只有外公叹气不语依旧在老地方隐居。
三年间打打杀杀两方死伤无数,而犬鸣村最近败绩很多,村民都在传电力村出现了一个可以放电的狼人,强的雅痞,终于在有次任务中狼族最强的那个带着女鬼老妈的小男孩受重伤了,击伤他的正是女主弟弟康太,千里之外女主接到了通灵求援,迅速赶往战场,去了才发现那是自己以为已经死了的弟弟康太,弟弟根本不听解释大战一触即发,最终弟弟和姐姐两败俱伤一起落入了水库,在水库中弟弟看到了妈妈的灵魂,来了波鸡汤,但对姐姐的恨意未消,最后没有补刀昏迷的姐姐独自回了电力村。
姐姐醒了之后只想找回弟弟,同时觉得拉起种族仇恨两边伤亡惨重并没有意义,弟弟回村之后开始质疑电力村领导的真实意图。同时电力村发现了如何召唤电力先祖的一百年前的古籍,密谋一场大计划准备全面进攻,因为康太状态不对所以计划没告诉他。
原来旧犬鸣村被大屠杀之后犬鸣村幸存者拼尽全力把电力村村长等强者的幽魂封印到了水库之中,就是犬鸣村旧址,所以电力村村民不能通灵,而得知这一事实之后电力村就准备打下水库了,因为新犬鸣村选址就在水库边,这就相当于大决战了,因为犬鸣族小高手鬼妈男孩伤势未愈,大部分强者之前也被康太解决了,能站出来打的只有女主和少数人,正面战场节节颓败,千钧一发的时候外公出现了,一掌击飞数个电力村强者,但好景不长,犬鸣村内部有叛徒,封印还是被打开了,电力村高手的幽魂不断出现,一时间犬鸣村强者不断陨落,外公也扛不住了,就在此时,弟弟康太出现了,选择和姐姐站在一边,决定结束这场没有意义的战争,外公告诉姐姐快去隐居地,就是外婆还有外婆老妈老爸的墓地,用信念召唤外婆她老妈,康太给了姐姐一个自信的微笑说我可以,上去就一打十,强的雅痞,但时间不等人,外公最后还是没能扛住被重伤了,就在此时姐姐已经被初代狼人附体了,瞬间赶到战场,强的雅痞,无人能敌,最后听到外公的遗言就是和平相处,打赢了这场仗姐姐没有选择继续进攻,而是让康太作为媒介和电力村外交,最后两族达成共识,在姐姐和弟弟的带领下不断繁荣。
全剧终。
整个逻辑线应该从隧道来理。
隧道其实是一个特殊地点,能够连接时空。但是只有特定情况下时空才能对接,这也是为什么白天他们去到隧道门口堆了障碍物,但晚上没有的原因。
电话亭的铃声来自过去,意味着时空对接了。所以炮灰路人接起电话回答基本都是“我马上就来”,他们接到的是来自过去的死者的求救电话。而前去营救的他们去到的是过去时空,即犬鸣村快要被淹没的时空。虽然旁人,即观众看来,他们身处现实时空,但实际他们在接起电话的那刻就已去到过去时空(即犬鸣村马上要被淹没的时空),所以一旦犬鸣村被淹,他们就会跟着死。所以路人,明菜,以及女主哥都是溺死。并且明菜死前那句“马上就怎么样怎么样(记不清原话了)”意思是,马上犬鸣村就要被淹了,她知道自己要死,所以选择自杀。
所以其实明菜和女主哥那晚上去到的就是当年的犬鸣村,那些手并不是幽灵而是活着的村民,但两个人因为吓傻了所以没有注意。
健司其实是活人,他只不过穿越了隧道,来到了现实时空而已,这也就解释了为什么后来健司在阻止犬女的时候他会流血也会痛,并且女主能够触碰他。至于为什么他能够穿越时空,是因为隧道本身就是个特殊地点,衔接时空,又因为他是唯一一个在犬鸣村被淹之前还能够在村内自由行动的人,所以他得以来到现实时空求助女主。其他村民都死了,所以穿越隧道的他们都是幽灵形态。
除了验尸官的死,其他路人的死不是因为村民,而是因为碰巧在隧道和电话亭这两个特殊地点所以时空穿越,去到了过去的时空,所以被溺死。幽灵的出现是为了提醒他们水要来了。
只有验尸官目前我看来是因为诅咒而死。因为他在知道了真相(死者是溺亡)后选择保持沉默。而犬鸣村村民想要真相被人发现。但也有可能是因为验尸官也因为好奇去到过犬鸣村隧道,穿越时空,所以被溺死。
犬鸣村另一个诅咒是来自野狗的诅咒。在女主去到过去时空,发现自己外婆的时候,可以看见野狗正在分食人们的尸体。野狗的诅咒使犬鸣村唯一的血脉血统存畸:女主的母亲、女主都露出过像狗一样的形态和行为。而最后女主的祖宗也犬化追魂,可以见得野狗的诅咒在当时就已经具有影响。(其实还有一个猜想是,女主外婆搞不好是狗和人的后代,但信息不充足,看不出来。)
犬鸣村人具有灵力,可以看见鬼魂。血统越正越能看见。这就解释了为何女主的小孩病人能看见妈妈。
女主的小孩病人是犬鸣村后代。但是,那句“照顾好朋友们”的意思是,1隧道这个特殊地点并未关闭,时空仍然是对接状态,幽灵仍有可能来到现实时空,2还有其他的犬鸣村后代要她照顾帮助。
幽灵在全电影中并非负面形象。通过小孩那句“妈妈不恐怖”以及女主外婆那句“那个人不恐怖”可知,幽灵并非邪恶力量。所以我个人还是坚持认为路人之死是因为穿越时空,幽灵出现只是为了提醒他们水要来了,这个说法更恰当。
*以如下影评为基础拓展而成的6k字影视评论《硬核分析|《犬鸣村》为什么不如《咒怨》?清水崇这回到底犯了哪10个错?》已发B站//www.bilibili.com/video/BV1s54y127po/,希望大家前去支持
错误 1:吓点老套。
影片以一段时长约8分钟的伪纪录式探险作为开头,但实际设置的吓点,也是全片第一个吓点发生在明菜上完厕所后,发现门外有狗在撞门,然后窗户外有鬼伸手抓住了她。这些模糊的黑影和吓人几乎沾不上边。而后续出现的突然坠亡、掀开被子露出的鬼脸,不过是对《咒怨》中一些经典镜头的再演绎。看得出导演清水崇有意回避欧美电影中的Jump Scare,想继续发掘日式的幽怨阴沉恐怖气氛,但很可惜,影片实际呈现的却是这样镜头缓慢、视效过时的恐怖桥段。
错误 2:解释不清的细节。
影片中有许多细节都缺乏合理的解释。犬鸣村的录像到底是谁录的呢?村民生活原始贫穷也不会有这样的设备。但如果是电力公司的人,那他们为什么要故意留下自己作恶的证明?有人说是成宫健司录的,可成宫健司也出镜了,那拿录像机的人就不应该是他。
这又引出了接下来的问题:这盘录像带到底是保存在什么地方?片中没有任何说明,画面突兀地转到了一个房间,而成宫健司作为一个幽灵就开始像人一样摆弄机器播放录像带。最令我吃惊的是,他甚至还可以给人接生!我不禁开始疑惑他是不是还能炒菜做饭?
错误 3:毫无铺垫的过度跳跃。
这个在车子里撞鬼的朋友逃跑后,也没有和其他人谈论自己的经历,像没事人一样和其他人汇合,到了晚上又不和其他人在一起了?而这胖子朋友之前一直和其他两个朋友一起行动,为什么晚上又会一个人骑摩托在犬鸣村附近的红色大桥抛锚呢?
还有这位家庭医生,葬礼上他不是还好好的吗?为什么过了几天就去世了?他的死亡看上去也与犬鸣村的冤魂有关,可影片中似乎也没有任何细节铺垫他曾介入过犬鸣村当年的悲剧中。这些人意外和死亡,都仿佛只是为了给故事添凑恐怖桥段的工具,缺乏足够的铺垫。
错误 4:不恰当的留白。
奏问成宫健司:“你不是村里的人吧?”,健司确实从穿着上看不像犬鸣村村民那样原始,那他到底是什么人?怎么融入到村民中的?这一点也没有交代。但我们可以大胆猜测他原本是电力公司的人,在接近犬鸣村村民时遇见了摩耶,爱上了她,最后自己也死在了犬鸣村。但这样一个和犬鸣村被掩盖的悲剧直接相关的人物,他在犬鸣村的经历是揭露电力公司恶行的重要线索,却偏偏被沉默带过。而电影里描述电力公司当年的行为,只有一段很模糊的说辞——电力公司的人突然出现帮助村民,其实是为了建水坝才去故意接近。这引起了我的疑问,因为我们看到在放水淹村前,犬鸣村的很多村民被杀了。那如果杀人都这么容易,之前假意接近村民给他们提供帮助又有什么意义呢?除此之外,我们还看见电力公司的人把很多村民关在小木屋里用铁链锁上。那直接关起来让村民等着被淹死就好了,何必还要多费工夫把人先杀了?录像中还出现了用烙铁在村民身上烙印的片段,这种残虐取乐性质的暴行又是为什么呢?
错误 5:缺乏具体的恐惧对象。
我们回想一下所有成功的恐怖电影,他们都塑造了各自经典的可怕形象。比如《午夜凶铃》里的贞子、《咒怨》里的伽椰子、《猛鬼街》里的弗莱迪、《招魂》里的鬼修女瓦拉克。但在《犬鸣村》中,这些鬼影幢幢的村民能吓到人吗?这个着魔宛如舞狮的女鬼能吓到人吗?我没笑出声了已经算是很尊敬导演了。主角及观众恐惧的对象不仅要有恐怖的形象,还应如同阴影般紧跟着主角,随时随地都会威胁到主角的性命,才能制造被恐怖步步逼近的绝望知悉感。但我们再看《犬鸣村》,一个总是站在小孩后面却并没有什么作为的鬼妈妈,一群总是在跑来跑去却并不伤害女主的村民幽灵,降临在母亲身上的犬化诅咒,凌晨两点响起的电话……电影中恐惧对象太分散、混乱,成了一盘恐怖元素的拼凑。凌晨两点响起的电话和犬鸣村被掩藏的悲剧有关系吗?为什么要把这个设计成通往犬鸣村的开关呢?为什么有人接了电话,进入了村子,有人却在电话亭就被直接溺死了呢?
错误 6:模糊不清的规则
我们随便举几个恐怖片的例子,来回忆一下恐怖片是怎么设定规则的。比如《午夜凶铃》,它的恐怖模式非常明确,看了录像带7天之内会死。比如《死寂》,整个小镇都受到恶灵报复死去,连离开的人都无法逃脱。比如《咒怨》,进了这间房子的人都会被咒怨杀死,甚至沾染上咒怨也会感染身边人。但是《犬鸣村》设定了规则,甚至不止一个规则,却又不遵守。设定了迫害犬鸣村的人及其后代都会受到诅咒离奇溺死,但这几位和犬鸣村无冤无仇的人也溺死了。设定了凌晨两点响起的电话打开通往犬鸣村的通路,但大白天翻个墙其实也能进去见鬼。电影安排了繁杂的设定,却又前后矛盾,令人费解。
错误 7:显而易见的真相。
这是电影剧情构建上最大的问题。大家想想这个电影的主线是什么?不正是女主角自己和身边人的各种遭遇一步步推动她去探寻、揭露犬鸣村消失的真相吗?但最终这个被揭露出来的真相却十分单薄。也许是因为犬鸣隧道真实的历史和相关怪谈早已为人所知,所以在看到电影21分钟,医生透露森田家往上两代人都死于离奇溺水时,我们就已经可以猜到这个家族与犬鸣村有关,并且村民们当年也是被淹死的了。女主角认识到真相的时间远远晚于观众看出真相的时间,使得电影在给观众带来“真相大白”感这一点上是完全失败的。如果进一步梳理一下,我们可以发现按照时间顺序,女主角挖掘到的真相是这样的:犬鸣村被淹在水下→自己的外婆来自犬鸣村→①贫困原始的村民因屠杀野狗而被被称为杀狗魔,②是村民受到电力公司的欺骗和种种非人对待→摩耶生下了自己的外婆。女主角并不是递进式地发现真相,而是在最早看出的“村子被淹在水坝之下”这一层上,发现了自己与村子的联系,之后又增加了两点村庄的细节,最后再深化了自己与村庄的联系。这个构思与《寂静岭》有相似之处,但在叙事顺序上却极为糟糕。
而且,杀狗魔这一层真相更像是一个细节设定,而没有与故事建立足够的因果联系,导演用这来引出女主角的血脉让观众十分困惑。一边是父亲家族中世代离奇的溺亡者,一边又是被母系一脉继承的杀狗魔血统,这两条线存在明显的割裂感,而女主角以一种在这两条剧情线间反复横跳的方式完成真相的探索。
问题8:主题表达不清。
主线剧情推进方向的不明确带来的直接后果就是主题不清楚。摩耶、母亲、奏、医院男孩的犬化,到底犬是对犬鸣村的诅咒?还是 村民自身怨念化作的力量?
如果是前者——即犬化是犬对犬鸣村的诅咒,村民生前杀狗食肉,使得犬的诅咒因此一直在村民的血脉中延续,才会有宛如退化成狗一般的行径。但如果导演想要表达的是个,似乎就没必要把含冤沉水的犬鸣村作为受害者放在故事中心了,简单地讲一个偏僻的杀狗村被犬灵诅咒的故事就好了。
那么如果是后者——即犬化是村民自身怨念化作的力量,死前被人当做野狗一样对待、死后又被野狗啃食尸体,这种命运及悲惨又讽刺,怨恨让村子的后代可以变成犬一般的恶鬼。但是,村民怨恨的对象都被施以溺亡的惩罚,以犬的形式表现出来的怨恨没有起到任何实际作用,最早表现出犬化的摩耶唯一杀死的反而是佑真这个自己的后代,这条逻辑似乎又没办法自洽。
溺亡冤魂的诅咒、犬鬼的诅咒混杂在一起,使得这个故事的主题非常纠结。事实上,我不太明白为何导演要将
问题 9:过于平安无事的主角。
哥哥的女朋友离奇死亡,哥哥和弟弟进入隧道失踪,三个朋友溺死,母亲在隧道口着魔如犬,真正被卷进犬鸣村这片不祥之地并深受其害的都是女主角的身边人,而女主角……她只是能看到鬼而已。在医院看到女鬼、看到一群鬼、看到医生变成鬼、看到男鬼、看到鬼坐在自己车里……而且这些鬼都没有伤害她,甚至还在不停地给她线索。女主角身上发生的种种都缺乏真实的紧迫感、危险感。
问题 10:主角身份的神奇转变。
相信所有观众在看到结尾女主角露出尖牙和邪恶表情时,感到的不再是恐惧,而是困惑。一个恐怖片,如果拍成HE,则应该是主角战胜了邪恶;如果拍成BE,则是主角败给了邪恶;或者是开放式的表达,主角虽然活了下来,但是邪恶并没有被消灭。可在《犬鸣村》里,主角从受害者变成了……继承犬鬼血脉的非人生物?我也说不清女主角最后到底成了什么东西,但看起来还挺厉害的。可是,在一部恐怖电影里,主角变成了似乎比鬼更强大的存在,超越了之前威胁她性命的东西,我们还会感到恐怖吗?
虽然我认为《犬鸣村》存在以上问题,但我也必须承认,这些问题中有一半都是基于把《犬鸣村》作为一部恐怖片观赏。但清水崇导演这一次可能并不甘愿仅限于此,如果一定要定义的话,《犬鸣村》更像是一部具有社会批判元素的悬疑风格恐怖电影。可惜,社会批判元素在剧情中以相对生硬的方式呈现,悬疑解密的过程缺乏设计,恐怖气氛也相对不足。虽然问题很多,但清水崇也在这部电影中引入了一些巧妙的构思,值得我们品味。比如我们可以从影片的很多细节中看出导演对日本父权社会的批判。父亲总是高高在上,母亲却永远顺从谦卑,奏问父亲为什么一直厌恶母亲,父亲明明恐惧犬鸣村的报复会降临到自己身上,却还要责怪母亲和奏身上流着低贱的血。
再比如,整部电影通过发掘犬鸣村的真相这一主线反映了导演对历史记忆的反思。犬鸣村村民传唱的歌谣既暗示了他们因物资匮乏而难以维系的生活,又毫不留情地指出了人们总是因为种种理由而去掩盖真相的行为。犬鸣村是如此:没有食物,村人死去只能埋葬,养不起孩子,出生了也只能任其随水流飘走;电力公司也是如此,犯下了屠村的恶行,以为只要将一切罪证沉没水下便能不留痕迹。
但只要血脉还存续,记忆与真相就不会消失。电影中有一段的表现手法令人印象深刻,录像投影在穿着白衬衫的女主角身上,往昔与今时交叠,形成历史的回响,不灭的记忆如同不散的冤魂,在人心和人间作祟。这一时期,目睹了真实过去的女主角痛苦地请求健司不要再放了,但健司说你必须亲眼看看。我想导演特意设定女主角同时背负着受害者与加害者血脉的意义就在于此。在不考虑时空穿越闭环严谨度的情况下,女主角背负着父系先辈的罪孽仍坚持寻找真相,从而完成了母系血脉的延续和自身存在的拯救。
期待了大半年终于等到了片源,但真的是期待越多,就越失望。主角们真是不作死就不会死。片尾三人组明明能逃出去,偏要呆呆留在原地看瑜伽表演……还有主角的弟弟,总是关键时刻就拖家人下水,情节老套不知所云。全片只有几个高能亮点,但也只是仅仅几个而已。预告和pv的噱头很足,三吉彩花的颜也拯救不了这部拖沓的烂片。
平遥国际电影展已开幕多日,今年最热闹的,除了张艺谋导演的大师班之外,还让影迷们感受到节日狂欢氛围的,应该就是清水崇导演的恐怖片新作《犬鸣村》。
这不仅仅是国内第一次同时有1500名影迷一同露天观看日本恐怖片,同时也是电影《犬鸣村》的全球首映。比起要等到明年2月才能在电影院看到成片的日本影迷而言,这简直是送给国内恐怖片影迷的超级福利。
美中不足的是,在首映当天发生了盗录事件,该观众不仅在首映现场盗录影片,甚至拿着手机到导演跟前向其展示“个人最爱片段”。清水崇导演在第二天的大师班提及此事时,笑称“小心犬鸣村的女鬼跟着你回家哦”。
影迷能看到自己喜欢的电影当然是幸福的,但是尊重创作者的版权和利益,也是影迷们应尽的义务和责任哦~
虽说这场盗录事件多少让人觉得遗憾,但与此同时,因为国内电影圈对此事的热炒,让原本只是在平遥电影展期间热闹一番的《犬鸣村》瞬间烧出圈儿,很多人又开始讨论起清水崇和日式恐怖片的话题,或许倒也不算太坏。
毕竟,在很多影迷心目中,对清水崇导演印象最深的作品还是他早期的《咒怨》系列。至于麦浚龙那部《僵尸》虽然由其监制,但毕竟不是他自己作品,当然在名声上对其意义不大。余下的,则尽是一些“假到让人笑出猪叫”的B级恐怖片。
尽管如此,清水崇对于笔者而言,依然还是值得期待的恐怖片导演。不是因为《咒怨》,也不是因为《僵尸》,而是因为某部短片。2006年,为了纪念夏目漱石作品《梦十夜》面世100周年,11位日本名导联合操刀,以夏目漱石原著为蓝本,共同拍摄了一部同名短片集《梦十夜》。
其中的第三部短片《孩子》便出自清水崇之手。平心而论,其完整度哪怕是紧挨着市川昆、实相寺召雄这样的大导演,也完全不逊色。如果说,《咒怨》系列就算看完了也不一定会记得导演是谁,那么《梦十夜》则着实让“清水崇”这个名字深深印在观众心底。
事实上,最早把清水崇带入电影世界的是科幻片。在大师班现场,导演谈及小时候最早将他吸引住的电影便是斯皮尔伯格的科幻片。14岁时,他还一直觉得拍恐怖片是件很可笑的事。直到后来进入电影行业,被前辈(黑泽清)发掘出拍恐怖片的导演潜能,就这么一直做了下来。
纵观恐怖惊悚类型片的发展史,从德国表现主义电影,到意大利铅黄电影,再到美国的血腥电影,往往都是以外在的恐怖为噱头。通过生理感官刺激,通过大量的血浆、杀戮和jumpscare去吓人,都是特别直接的方式,更具雄性气质,同时也更为暴力。
而东亚文化熏陶下的恐怖片,其实更偏属于心理恐惧,往往都需要漫长的心理铺垫,才能到达那个情绪的惊恐点。日本的大部分恐怖片,都需要借助于介质去间接地引发观众对于未知的恐惧,需要靠观众自身的想象力去将恐惧最大化。
打个比方,日式恐怖片里的照镜子、隧道、阴暗的厕所、阁楼、水滴声等等元素,既是生活中的日常可见,也是日式恐怖中典型的符号。当这些符号与恐怖情绪融合后,就能依靠观众自身的想象力让恐怖发挥出余力。
观众在看完电影回到家时,基于被刺激后的敏感度,就会对家里的镜子、水滴声、开门声、电视机等日常元素产生恐惧。这便是日式恐怖的魔力,让人在影片结束后也能长时间处于恐惧的幽森之中。
清水崇导演笑称,这些便是日式恐怖片“送给观众带回家里的礼物”。而且现在的清水导演甚至染上了“恐怖片”职业病,拍片的时候最喜欢看工作人员被吓到的表情,想到好的桥段时甚至会因为脑补观众被惊吓的神情,而不自然地嘴角上扬。
在笔者看来,真正将灵异、妖精、恶鬼当做艺术母题来对待的只有日本人。从古典文学到近代电影,可以看到许多日本艺术家痴迷于这一题材的表达。日本的恐怖片,绝不仅仅像欧美电影那样为吓人而吓人,从文学过继到电影的传统价值,更造就许多早期经典的“怪谈”电影。
比如沟口健二的《雨月物语》、中村信夫的《东海道四谷怪谈》、小林正树的《怪谈》、筱田正浩的《樱之森之满开天下》等等。日本传统怪谈电影都带有教化意味,导人向善,以鬼怪来恐吓人们,断绝贪嗔痴和不仁不义。
但到了90年代后期,日本恐怖电影慢慢走向以恐怖形式为主体,通过光影手段来实现心理极端消极情绪的具象化,最典型的表现就是恐怖的无差别传染。
以《咒怨》和《午夜凶铃》为例,无论录像带还是鬼屋,都属于谁碰着谁倒霉,会不会被鬼缠上本质上没有逻辑关系。早期的创作者们正是通过营造这种无差别的具有社会广泛传播性的恐惧,来表现深埋在日本社会深处的消极症结。
但进入21世纪后,除了创作题材的枯竭,以及泰国、韩国鬼片的兴起,再加上日本国内电影产业日渐式微等多个因素,日本恐怖惊悚电影早就被很多影迷戏称为“有鬼的喜剧片”,常常都是难看到让人哭笑不得。
正因如此,影片《犬鸣村》重新以审慎的态度打造剧本,在整体结构设计上可以看得出花了不少心思,这让恐怖片影迷们对日式恐怖又多了一份期待。
*以下内容涉及剧透,敬请留意。
影片从一对年轻情侣的探险开始,悠真与明菜来到日本非常出名的灵异探险地——犬鸣村。按照网上的攻略,需要凌晨两点在红色电话亭旁等一个未知来电。接到电话后,悠真和明菜按指示走过长长的隧道,来到一个破落荒芜的无人村庄。
影片中始终手持的主观拍摄视角,让人想到韩国去年大热的恐怖片《昆池岩》,则是以直播的角度让银幕外的观众更有身临其境的观感。
清水崇导演按照其一贯的恐怖片拍摄模式,并没有做过多的铺垫,而是单刀直入直接交代出恐怖所在——犬鸣村的恶鬼。明菜从犬鸣村回来就被恶鬼缠上,失禁,吟唱古老的歌谣,从电线塔上高空坠落。
影片切换至女主人公森田奏(三吉彩花饰)的主视角叙事,不仅明菜被恶鬼缠身,奏的哥哥悠真和弟弟在探寻犬鸣村的秘密时一起失踪,奏的妈妈在儿子失踪后也开始出现灵异现象。
整个故事便是以女主角森田奏的探寻作为叙事主线,以其医治的自闭症儿童良太郎和鬼妈妈的关系为复线。全片故意做旧的胶片柔光质感画面,让人仿佛一下回到了日本恐怖片的黄金时代。除了电影开篇时的主观拍摄镜头外,大部分叙事功能的镜头都是以中景拍摄,强调叙事感。
对于熟悉清水崇的影迷们来说,被恶鬼缠上后的肢体扭曲、怨灵恶鬼的动作设计,甚至是突然惊吓点的特写等等,都是清水崇作品中最为典型的恐怖标志。无论是《咒怨》系列,还麦浚龙的《僵尸》中,都可以看到类似的恶鬼形象,而有别于那些传统的缥缈轻幽的鬼魂。
但新作《犬鸣村》中依然有不少让人惊喜的镜头。比如悠真带着朋友们靠近犬鸣村时,两个朋友被怨气缠上,在红色电话亭里被水鬼包围时的全景渲染;比如森田奏以为自己逃出了犬鸣村,半空中却突然砸下明菜尸体等等。清水崇在《犬鸣村》中依然表现出对恐怖节奏及场面渲染的极高掌控力。
最让人眼前一亮的当属森田奏在解开谜底时,胶片放映机所投射出的影像与森田得知真相后痛苦扭曲的肢体及面容相互重叠。真相的肮脏与森田从祖先处遗传下的怨恨,通过光影彼此交融,异化、流动、扭曲,铅黄色滤镜下的怨念异常渗人。再加上平遥十月夜里的凉风打在背上,很难不起一身鸡皮疙瘩。
相比于之前的《咒怨》,《犬鸣村》在逻辑上与《僵尸》会更加靠近,同样设置了清晰的因果关系。但是《犬鸣村》在社会指向上要更加明显和尖锐。影片中的那座犬鸣村之所以如此怨气冲天,正是因为当权者利欲熏心,为了盖大坝修电厂而不惜灭村,蓄意抹黑村庄,并将整座村庄长埋于水坝之下。
影片特意设定女主角在通过犬鸣隧道后,将时空错位,让森田奏回到大坝淹村前的时间点,去经历灭村后的人间炼狱,时空的重叠让观众重新体会了一遍时间没法倒流的心理错位感。通过血缘关系延续下来的历史冤屈也在时空重叠下,加倍地作用在森田奏身上。而正是因为这种命定的怨念,冥冥中促使森田回到过去,将婴儿时的奶奶救出,解开怨念的枷锁。
清水崇导演在翌日的大师班上也跟大家解释道,“随着年龄的增长,人生经验的丰富,生命中会发生很多并非偶然的事,这些必然的事情终究会重新解封。也是由于我自己的一些人生经历,所以这一次在《犬鸣村》的时空重叠的处理上,是特地进行这样设定的。”
当然了,清水崇秉承着爱搞怪的宗旨,并不会这么轻易地就放过观众。当所有人都以为怨念被解开后就可以松一口气时,影片的结尾却不紧不慢地又将恐怖抛到观众面前。也许这就是清水导演所说的,“送给观众们带回家的礼物”。
作者| 猪事丁;公号| 看电影看到死
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电力公司屠城前已有野狗的诅咒,吃狗杀狗,加上狗子和村民一起关在一个笼子里,从而亡魂犬化。才会变得人狗一体模样
犬鸣村的诅咒是一个死循环,隧道是一个时光穿梭机制,也就是说去到隧道的人会回到当时村子淹没前的样子,所以唯一能行动的帽子男找到了隧道把女主外婆放家门口,然后他一直等到了女主替他一起去隧道把外婆带出去,他回到摩耶当时死的地方与她一起淹死。(这里是爱情故事)
片尾小孩是犬鸣村后代,“朋友们”就是犬鸣村后代,或许当时还有更多幸存者需要女主穿越回去拯救。
总的来说就是死循环➕时光穿越➕诅咒。还是算烧脑的。
虽然也理解清水崇想从更高的概念上重建类似咒怨的叙事方式,但是这真不是那个年代,如今的观众口味已经非常不能理解这种轻飘飘点到即止的故事了。
好看啊,虽然吓人程度一般般,而且也没有小时候看咒怨的气氛(只有一丢丢),但是日系恐怖片就是这样,画面感就能带你回到伽椰子那个年代。不过清水崇这次还是比较稳,虽然铺垫比较长,但后期交代得也瞒清楚,轮回这个设计我很喜欢,就最后被椰子附体的摩耶肢体动作设计得不行,看着搞笑😂说实话,许久都没这么认真的看日恐了,上一次还是去年的残秽,不可住的房间,也不错。
故事没新意,情节不吓人,三吉彩花长开后没小时候可爱了,还不如拍一个“给我一个电话亭,我要拯救全世界”,看睡着了。
最近能看到这个质量的恐怖片已经要感谢清水崇了。明明是最新的电影,偏偏有一股特别经典老式恐怖气息。片尾曲很好听,一下子对剧情有了升华,让我想起打《零·月蚀之假面》通关之后的片尾曲,恐怖之后最终还是要回归故事。
女主是周杰伦新歌MV的女主吧。
#PYIFF2019#《咒怨》混搭《午夜凶铃》。当作恐怖片看也不是很吓人,全片充斥着大量的恐怖片老梗(阴阳眼、无法破除的家族诅咒、奇行种、神经兮兮的高人、诡异音效)及jump scare,高潮处也没让人心生波澜而是呕吐。又臭又长的收尾让我丧失了对其的最后好感。本来以为能看看三吉彩花的颜,结果好几处拍成肥婆。我服了!不过这片音效做得还不错,把坐我旁边的两名陌生女子吓了个半死,做到这点其实清水崇已经成功了。另记:第一次在大银幕看正经的恐怖片,我想这也是大部分国内影迷的遗憾了,没有什么机会在国内院线看恐怖片。这也算是我的一次开眼看世界吧。
看完平遥午夜媒体场,走夜路回客栈,路灯还在12点半准时全灭。当然,作为我这种碰枕即着的,除了片中两处一惊一乍的地方,其余是麻木入戏的。故事母题究竟是环保还是爱狗,被一阵阵的闪回搞乱了。角色间的阴阳代际关系看着看着也混淆起来。总在,今晚但愿还是不要鬼压床吧。如果是女鬼来压,把我吓反应了,我绝对反抗掉,抗日。
改编自日本最著名的都市传说“犬鸣隧道“,以及被水淹没的诅咒村落。在原本传说中增添了外界迫害的原创线索,但与犬神诅咒关系不大,有些割裂。 整体还是清水崇的水准之作,不吓人但有噱头,民俗氛围强,有点像《死魂曲》。后半段结构松散,不过超时空因果闭环也言简意赅,日式“咒怨体系”果真是万能,在日本任何一个灵异传说里都能即插即用。ps,三吉彩花真耐看
流传的都市传说里,曾警告不要走进凌晨两点响铃的电话亭,不要贸然前往犬鸣隧道。夫妻明明知道杀狗之人的血统不该传承,还是执意生了这么多孩子。病房里开了天眼的男孩能看到亲生妈妈的幽魂,大人们的谎言并不高明。都市里兴建水库试图掩盖杀狗人的罪恶,衣冠楚楚的文明人不过是把犬鸣村的人当狗而已。
剛看完,被嚇到了,中間有一部分稍微有些沉悶,不知道睡了多久,突然又醒了,不影響劇情,3.5⭐
其实有几个镜头和设计还是挺不错的。就几个而已。
因为一直对清水崇的作品也没什么期待,所以,就看着玩吧,毕竟女主是三吉彩花,还是很养眼的。故事本身就……一个情感加恐怖的死循环,这种故事都没法细想,要不窟窿太多。恐怖度大概还不如恶心度。
清水大师创作手法20年来没有任何进步,影展实在没必要给这种混子入选,日本玩恐怖也是有进取心强的导演的,想想后面还有他的大师班就觉得非常荒唐。
“历史记忆与血脉相连”的原理,在恐怖类型片里也是层出不穷的陈年老菜了。很佩服清水崇还是能拍得这么土气,音效和特效的使用尤其惹人发笑,全程笑完。不得不说几部《咒怨》是时代的礼物,相比之下水准平平的三宅唱都高到不知哪里去了。
粗大垃圾。谁能告诉我这个乱七八糟的故事到底讲了个啥?
妹子掉下来那一刻,吓了一跳。再就没啥出彩的了
既然都叫犬鸣村了,那个女鬼就别叫摩耶了,叫萨摩耶不是更好?
把鸭舌帽男这个角色设计出来的意义是啥?解锁下一关的任务?这角色现身之后的第三幕把前面营造得很好的氛围和观感都破坏的一干二净了。整体不到三星,第三幕太失败了...希望树海村别这样,好好拍个恐怖故事,不整那些花里胡哨的行吗?
PYIFF05,这算是午夜疯狂了吧,大半夜的看恐怖片,可惜故事太胡编乱造了,越往后看的人越想翻白眼。说这个村庄都是杀狗之人,结果最后女主角外婆的老妈变成了一条狗,他们的村庄被毁于建水电站,这里面的逻辑是混乱的。看着女主角把外婆抱出来,这种宿命般恐怖轮回的设定也是此类电影常见的大俗套,也没有逻辑,反正犬鸣村这个灵异闹鬼的都市传说就是为了等主角光环附体的女主角回去延续村庄(家族)血脉,完成替家族救赎的主题?可能编剧也没想这么多吧,他就是用一些俗套桥段胡编乱造了这么一个逻辑牵强的故事,导演用一惊一乍的恐怖手法拍了出来,最后连惊吓点都显得那么廉价。
公路行驶循环坠落,祖母悖论时间穿越,溺水电话亭午夜凶铃,老旧胶片幽灵丧尸,被草菅人命电厂大企业剥夺国民身份的水下村庄部落民之殇;看得出故事不错,惊悚段子和社会批判啥的,但导演清水崇实在不太行,再次说明《咒怨》主要功劳是黑泽清啊;PS:这片的剧本就是《喜剧 爱妻物语》里主角改编没通过那个吧