一对感情有问题的夫妻,双方达成协议:妻子Melinda在外面任找多少情人都可以,只要她不抛弃家人。而随后,丈夫Vic开始抑制不住自己的嫉妒,想要赢回妻子,为此最终卷入了犯罪。
站在中国人的角度,对男女主人公的选择不太理解,可能是文化隔膜,因为不太理解,所以无法带入主人公视角。感觉影片很平淡。有点《海边的曼彻斯特》的感觉。
因为情节的需要,女主角的表演相对出挑,但是对女主人内心的刻画和变化过程还是呈现的不够!包括选择性伴侣,也没有啥标准,为啥会这样,影片也没有交代!
真的服了 原本看预告期待这么久 你说你要么悬疑到底 剧情反转 类似于消失的爱人 让观众就算怀疑男主是凶手但是也没有证据 把悬疑进行到底 要么爱情动作刺激火爆 不能打着招牌还没五十度灰镜头多吧 都这么抠抠搜搜的 看啥 看个寂寞 女主没头没脑疯狂点火 男主憋憋屈屈疯狂带帽 两个人都挺神经 不去看解析不看原著真就一脸懵逼呗
维克·范艾伦(本·阿弗莱克Ben Affleck 饰)从事无人机芯片研发,早早就实现了财务自由,与妻子梅琳达·范艾伦(安娜·德·阿玛斯Ana de Armas 饰)隐居小镇,体贴女儿,闲来无事去山间骑骑车,在温室养养蜗牛。
邻居唐·威尔逊(崔西·莱茨 Tracy Letts 饰)是个老头,落寞的作家,总是想着找点机会,让自己的作品大卖;唐的妻子凯莉(克里斯汀·康奈利 Kristen Connolly 饰)年轻漂亮……
但维克性格内敛、不苟言笑,追求过恬淡闲适的生活;他这种性格,对于激情四射、风情万种的梅琳达来说,难免使她感到生活乏味、没有激情,自然而然要求分手;维克深爱着梅琳达,不愿与其分手,更不愿让女儿特丽克西(Grace Jenkins 饰)早早就失去妈妈。于是,维克为了维持住婚姻,双方达成协议,妻子在外面任找多少情人都可以,只要她不抛弃家人,正所谓“要想生活过得去,就得头顶一片绿!”
而后,梅琳达的下半身如同干涸的沙漠,光明正大地到处寻欢以求滋润;而维克的头顶宛如呼伦贝尔大草原,被绿得一望无际!由于维克不想失去梅琳达,为了迎合她追求刺激的所好,经常在家里开派对……
影片一开始,就是维克又在家开派对,街坊四邻、亲朋好友汇聚一堂;梅琳达一眼就相中了一个金发帅哥乔尔·达什(Brendan Miller 饰),马上向其抛媚眼、献香唇,在维克面前肆无忌惮……维克虽面无表情、但内心无法抑制怒火,就拉乔尔到一旁问他“知道为何梅琳达的上一个男友突然失踪吗?”乔尔称不知,维克就坦然说是自己暗杀了他。乔尔闻言,脸上的笑容顿时凝固,吓得当场离开派对……梅琳达见状,埋怨维克赶走了她的男友,声称维克应该向她道歉……
为表示歉意,梅琳达让维克把乔尔约到家吃饭,维克言听计从,但饭局后乔尔搬到外地去工作了,——他吓出翔了……
梅琳达的确是个追求刺激的人,维克偶尔挑逗一下邻居作家的妻子凯莉,梅琳达不仅不反对,还马上献出自己的吹箫绝活……
梅琳达到处粘花惹草,维克的同事格兰特(Lil Rel Howery 饰)、乔纳斯(Dash Mihok 饰)就忍不住劝解维克应当管一管他妻子,维克有苦难言……
每次赶走一个妻子的情人,梅琳达都会消停一阵,这次也是……不过,好景不长,这不没多久,维克发现账户上有一笔巨款汇到了一个钢琴教师查理·德莱尔(雅各布·艾洛蒂 Jacob Elordi 饰)的账户上,——梅琳达以学钢琴为由,又勾搭上了一个男友,经常夜不归宿……
在家开派对时,看到梅琳达在泳池里与“情棍”钢琴家查理鸳鸯戏水时,面无表情的维克捏紧了拳头,虽然他表面无情绪,内心实则愤怒。这时,天降小雨,泳池里外的人全进屋避雨,维克趁机将查理按进水池溺死……
家中出现死尸,顿时吓得梅琳达惊声尖叫,维克也假装尽力按胸做人工呼吸施救……警察在家中四处调查后,没任何证据证明维克杀人,就以意外溺水而亡结案。但邻居老头唐却怀疑维克杀人,并认为维克的事迹可作为写作题材来创作恐怖小说,就雇佣私人侦探跟踪调查维克……
晚上,梅琳达坚称维克杀了查理,维克反问她若是自己真的杀了查理、难道不觉得他可怕?梅琳达则称不会,因为维克是为了她而杀人。帮女儿洗澡时,维克的女儿也坚称他杀人,维克猜出女儿目睹了作案经过,就让女儿为他保密……
时隔不久,梅琳达又和初恋男友托尼·卡梅隆(芬·维特洛克 Finn Wittrock 饰)黏糊在一起,当着维克的面称“托尼是第一个和我上床的美国人”……
不久,维克约托尼出来,在林中用石头砸死了托尼,而后往其身上绑上石头沉入河中……杀死托尼后,维克感到内心无比愉悦,第二天就开车带着妻子、女儿来到杀托尼的地方野餐,但托尼的尸体意外浮出,就急忙带着妻女离开……走得如此匆忙,致使梅琳达的头巾遗忘在原地,但维克拒绝驾车返回……
第二天,维克骑着山地车来到河边,重新将托尼的尸体沉入河底。不料,跟踪调查他的邻居唐也来到这里,看到维克在河中就打招呼,维克则称替妻子找遗失的头巾;突然,托尼的一只手臂浮出水面,唐见状吓得驾车逃离,维克则骑着山地车抄近路拦截……唐慌忙开车时,兴奋自己找到一个写作的好题材,拿手机给妻子凯莉发短信,不慎手机掉落,就低头去捡;这时,维克抄近路、翻山到公路上,不慎跌倒路中,唐看到急打方向盘躲闪,车冲出路面、跌落深谷、车毁人亡……
另一边,梅琳达在家中也发现了托尼的钱包,得知丈夫一直暗杀其情人;本来收拾行李离开,但女儿不愿离家。梅琳达思索一番后决定不报警,将钱包烧毁、毁灭掉证据,继续与维克做夫妻,——难道她觉得这样的生活很刺激?……
题材:恐怖、悬疑、犯罪。
本片讲述:为了安娜·德·阿玛斯看的,故事本身以及演员的演技并不吸引人,除了Melinda 弹钢琴那段是高潮,其他的部分,我觉得挺俗套的。
由题切入,拍摄场景的主旨由凶案发生地,那片深水湖,逐步展开。Melinda 在家当着丈夫Vic的面公然和男性朋友寻欢作乐,丈夫Vic 嫉妒,他也在舞会上找了女性朋友一起跳舞,也许是第一次尝试,有些滑稽。这一下Melinda 也有了醋意,在Vic开车的时候给他口了一下,把他整个人弄无语了,也许这段开放关系是国外人的某种爱情。这个Melinda是一个别具风情的女人,在外面四处跟男人调情,而且是不断的更换,这一回带了个又帅又嫩的小男孩,丈夫起了犯罪的念头,在游泳池里把他弄死了。想说编剧真狠,老头发现Vic 杀人的尸体,Vic抄近路拦截,他在被追的路上因为怕撞到Vic,自己从悬崖下面驶出去了。
故事开篇剪辑和结尾一样,Vic从外面骑车回来,他问她怎么了?Melinda说她发现了被害的托尼,末尾给了一镜她烧掉了他的照片,我理解的是,她在为他掩盖罪行。因为她之前说过一句话,她理解他所做出的任何事都是为了爱她。
总结:这是别国才能拥有的自由思想,Melinda 可以把第一个情人带回家睡觉,又把第二个情人带回家吃饭,明白的告诉丈夫这是她上的第一个美国人,最后又和第三个情人外出约会。这部剧持续的在打破我对于传统道德观念的认知,妻子无时无刻在和陌生男人调情,丈夫是那个监视者,干掉了她身边出现的一系列男性。足以见得,男人的嫉妒心让他丧失了理智,为了爱衍生出来的恨意,导致的结果有多么可怕。
本阿弗莱克的野性魅力不用多说,安娜德阿马斯的性感撩人有目共睹。
而且拍摄刚结束没几天,就被曝出两人在戏外假戏真做。两个人相差了16岁。也就是大本1998年获得 第70届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖时,安娜德阿马斯10岁!大本获得2013年第85届奥斯卡金像奖最佳影片奖时,安娜德阿马斯25岁。虽然二人在电影上线前就分手了,但是《深水》还是赢得了很高的关注度。大本是一个才华横溢的男人,有哪个女人不喜欢这样的男人呢? 看过一篇文章:大本与如日中天的拉丁天后詹妮弗·洛佩兹订婚,然后再与《珍珠港》的女星詹妮佛·加纳结婚育子, 离婚后和古巴美女安娜·德·阿玛斯约会。目前和詹妮佛·洛佩兹分手17年后再续前缘!一圈又回来了!不过无论大本如何风流,倒是也发现了他对女人特别的喜好,总结起来就3点:喜欢人妻,喜欢叫詹妮佛的,喜欢有拉丁风情的。
不过《深水》里面大本饰演的维克心胸似乎是如此宽广,以至于无穷无尽。同时也将维克心目中好人形象展露无疑,就像安娜·德·阿玛斯的身体。因为他也是一个特别称职的好父亲:
白天,维克接送女儿上下学;
平时,有空就陪她玩游戏;
晚上抱着女儿讲故事哄她睡觉。
他爱他的家庭,努力取悦他的妻子,让他的女儿快乐。这样的男人太完美了,你几乎找不出他有什么毛病,与现实中的大本渣男本色大相径庭。
特别有趣的是影片开始出现的女儿随着音乐所唱的歌曲旋律,我听得特别耳熟!因为即使是儿歌本身《老麦克唐纳》也可能是二十几年前儿子小时候听过唱过的,印象并不深刻。直到再一次看央视9频道的广告时,才恍然大悟:怪不得这么熟悉呢!原来是玉米广告:哪家玉米超好吃?北纬四十七!哪家玉米超营养?北纬四十七!原来是我out了,人家脍炙人口呢。
当梅琳达呵斥孩子停止这破音乐上楼后,女儿执着地第二次放了《老麦克唐纳》,并且载歌载舞。维克笑眯眯嗔怪道:你会惹你妈妈生气的。
特蕾茜 (格蕾丝·詹金斯Grace Jenkins饰):我知道。并不为所动。倒是大本的眼角眉梢无不充满着慈爱,让人为之动容。演技还是在线。
还有维克送她上学她在汽车后座上跟着“You make me feel like dancing”“你让我感觉像在跳舞”唱歌,非常可爱有趣。
像他爸爸一样做炸弹……
最后父女俩浴缸旁的对话,耐人寻味,也发人深省:
特雷茜:查理淹死在游泳池里的时候,他的脚触到底部了吗?
维克:我不知道,我不在场。
特雷茜:你在场的
维克:我们救他的时候我在场……不是我杀的,孩子
特雷茜:我觉得你在逗我
维克:我没有特雷茜
特雷茜:你告诉我你是怎么杀的吧,别人老是问我你是怎么杀他的
维克:孩子,如果我杀了人,他们会让我坐一辈子牢
特雷茜:我还是觉得是你淹死了他,只是你不承认罢了
维克:那就帮我保密
这么看来又不是那么可爱,绝配,一家三口。
所以这部电影里真正出彩的明星是饰演 女儿特雷茜的格蕾丝·詹金斯Grace Jenkins,她为这部漏洞百出的电影提供了大部分的活力,尤其是在最后唱着“你让我感觉像在跳舞”的精彩时刻,简直让我们忘记了前期安娜德阿马斯糟糕的出轨秀。这个伶俐乖巧 、聪明机智的小女孩,出演这部电影时只有五岁。
现在《老麦克唐纳》与《北纬四十七》欢快与俏皮的旋律一直萦绕在耳畔,就算挥之不去了。
没想到美国著名情感电影大师——阿德里安·林恩的新片需要影迷们等待20年!自从2002年让人惊艳的翻拍版《不忠》后,大师再一次瞅准名著下手,挑选了著名作家派翠西亚·海史密斯的小说《深水》。 这不是《Deep Water》第一次被搬上银幕了,早在1981年,法国导演米歇尔·德维尔就把它拍成了电影,主演是伊莎贝尔·于佩尔和让–路易·特兰狄尼昂。事实上法国人比美国人更喜欢海史密斯,就连她最有名的《天才雷普利》也是法国先拍的。 看过电影《卡罗尔》的朋友应该知道其作者海史密斯是个拉拉,且终身未嫁,所以她对无聊的异性恋婚姻生活自然“旁观者清”。《深水》中的一对夫妻看似奇葩,其实是有很强烈的现实特点的。整部作品主要批判了中产阶级的虚伪堕落,婚姻生活之空虚乏味对人性的异化,还有嫉妒和控制。 说实话,美国大本和古巴人安娜确实和海史密斯笔下的人物气质大相径庭,如果不信你就看看“于阿姨”的老版,虽然都是同样的故事,但法国人就get到了海史密斯的精髓,大本版就让人莫名其妙。 据说在拍摄期间大本和安娜成了真情侣,这就犯了电影大忌,也是不专业的表现。其实大本不是初犯,他2003年和詹妮弗·洛佩兹主演《鸳鸯绑匪》的时候就犯过这个病,结果电影烂成了金酸梅,也差点断送了两人的电影路。没想到大本死性不改,又毁了《深水》。 可笑的是电影拍完后,大本和安娜分道扬镳,又和詹妮弗·洛佩兹复合了!对于演员来说,这都是不专业的表现。 我相信阿德里安·林恩的功力还在,但这种风格已经不适合现代年轻人的口味了,婚姻在人心中的比重和老辈人自然不可同日而语,何必因为妻子出轨就连环杀人呢?把故事背景换成60-70年代就会好很多,用不着改得“与时俱进”。 片中那个古怪的老作家蛮有意思,他因为爱管闲事而死,大体上是自作自受。海史密斯的小说中经常出现类似的角色,比如《雷普利》系列最后一本中的美国夫妇,他们想揭发雷普利的罪行而送命。但读者或观众并不同情他们,因为海史密斯始终是站在犯罪者一边的。 片中唯一的亮点就是大本的女儿,实在鬼马可爱得紧!所以片尾给她留出时间,让她唱完《You make me feel like dancing 》这首调皮的歌曲。
老帅哥本·阿弗莱克 Ben Affleck与新生代邦女郎安娜·德·阿玛斯 Ana de Armas联袂出演的悬疑家庭剧。剧情扑朔迷离,为了爱情,为了婚姻后依旧存在着激情,可以容忍自己的配偶勾三搭四。这无疑是对婚姻极其的不尊重。也许这就是国情乃至价值观的不同。但最终的结局都不会是美好的。电影的末尾看似一家人重聚在一起,殊不知有多大的隐患存在,时刻会暴雷。看结尾应该还会有续集的发生…………
国内观众,尤其是那观众定不会接受电影内的情节……本·阿弗莱克也算是为电影做出了牺牲,出演了一个腹黑的角色;安娜·德·阿玛斯更是为电影做出了巨大的牺牲,奉献出自己完美的身形(chest
)
期待后续的精彩!!!
在网上偶然刷到这部片子的“五分钟介绍”,我只看了一分钟就决定立即去看。看了一眼豆瓣评分只有5.5我也没有丝毫迟疑,因为我太想在这个故事里面寻找共鸣。结果很值得庆幸,我觉得这部片子目前的评分是配不上它的质量的。
回应一下目前对这个片子的主要争议:一是“不够情色”,虽然我不知道这个片子具体剪了多少,但最后呈现出来的观感我其实是很喜欢的。女主和她的几位情人的性戏都是一闪而过,其实很符合男主的视角不是么——他嫉妒、但又不敢面对真相,他永远在一旁凝视,那些臆想出来的画面已经足以把他摧毁。如果是以情色片的标准来要求这部影片,自然是过于蜻蜓点水,但如果考虑到影片的男主视角,我觉得这么处理是很合理的。
二是不够“悬疑”,我觉得男主并不是传统意义上的高智商犯罪,因此这部片子的悬疑色彩并不需要太浓重,这个片子真正吸引我的点就是男女之间的情感博弈。这个博弈不是通过某种悬疑来建构的,而是通过日常的细节来建构,影片在这方面层层递进,十分值得推敲,比如:
这里的这段对话第一次点明了这场博弈的本质。
男主用他的社会地位,他的才能,他的残忍来彰显自己的显性控制能力,而女主则用性和情这一屡试不爽的招数来对男主隐性控制。
这其实是一场基于男女这两个不同物种的原始力量之间的博弈。
整个电影也是这个基调,男主用杀,女主用性,最后双方和解。
在电影的后段能看到女主故意刺激男主所说的话
这都是女主的手段,折磨你,我社会能力和金钱不如你,但我要用情欲掌控你。
太有张力了。你在现实中遇到过这样的人吗,明知道说这个会气死你,会让你crazy,但她一定会说,绝不压抑自己。我遇过,所以我觉得她这里的表现很真实。
“他不像普通男人一样试图控制我”言外之意就是“他不是一个可以控制住我的男人”
永远把自己的情绪和情欲摆在至高位。
影片还有诸多细节我很喜欢,如:这一段男主问女主干嘛去了,女主完全没听到,很明显女主早已对男主存在于自己的世界这个现实麻木,她在这里不是故意不理男主的,从她后面呆滞的眼神就能看出来,她是对男主的存在无感了。
很喜欢这一段关于蜗牛的隐喻。这句话已经足以表达大段大段的激情戏所想表达的内容。
对于没有碰到过女主这样的对象的人来说,这部片子的诸多情感是难以理解的。为什么要互相折磨?答案是,从情感的角度上看,杀才是最好的答案。原始的征服才能战胜无可避免的自我阉割。这种表达,是一种无奈,也是一种挣扎,更是一种愤懑。如果你也曾走入极端的痛苦,有过情感的抑郁甚至情杀的冲动,那么你会理解导演,你会喜欢这个片子。
最后,你问我会恨这样一个女人吗。我的答案是,我会恨,但是我能阻止自己先不要爱上她吗?我不知道。
大概是妻子不能忍受婚姻家庭生活的无聊和害怕老公对自己的厌倦 老公想要家庭 为了不让妻子无聊 于是双方达成默契 让女方风流快活 但男主实在做不了绿帽奴于是杀掉所有情人 而女主觉得这是爱她的证明 所以这俩感情越发浓郁了 只不过这两个精神病的心态都没有合理的基础 所以显得这个片子实在太蠢了
宣传的大尺度没有也就算了,关键是人物都如此奇怪,你要拍成个变态绿帽杀人狂用娇妻引诱鲜肉的杀猪盘我都觉得有意思一些。终于明白他俩为啥分手了,因为这片的存在也太给两个人添堵了,就像当年的鸳鸯绑匪之于Bennifer。
拍过《不忠》的导演这次携手两位有几乎之亲的Ex,带来新发明的pH试纸——女主负责动如脱兔般随时啃吃窝边鲜草 plus 男主负责安之若素地土坑炮制老坛酸醋——膻腥加伤心、水深又火热,酸碱中和,咸咸的、湿湿的。花想容、露华浓,本片最大的赢家应属摆拍阿玛斯的摄制组了。
在我的质问下,我的朋友终于承认他觉得自己浪费了两个小时看这个电影很亏,所以把它推荐给了我…
二十年前《不忠》的反向延续以及结尾对前者的完美赤裸对应。清除靠自身气味吸引入洞的情欲蜗牛留下坚固的爱情硬壳。
lol出来了就第一时间看了。有点无聊。女主整片一直搔首弄姿,大本整片一直绿帽脸。大本看老婆和别人在一起的的绿帽脸,呆滞,抑郁,充满了喜感。最后的河边的追车戏也非常喜感。可惜这些喜感都不是导演故意制造的。导演原来的作品虽然也不是啥传世佳作,但至少都不无聊,是成功的erotic thrillers,但这个,既不erotic,也不thrilling。
这不是深水,这是深井冰,还是成堆的深井冰。惊悚基本为零,情色蜻蜓点水隔靴搔痒,悬疑早早荡然无存。就这样的故事和人物,探索婚姻中的两性关系,可能因为我是底层阶级,所以看不懂吧。
就说影史上很少有电影能在第一句台词就归纳总结了全片:What?Nothing.
一些对现代夫妻关系的剖析解构,它看似对亲密关系产生稳定的束缚规范,但实际上它消耗感情、磨灭天性,人类天性中的懦弱与惰性将一段畸形的关系粉饰太平于光鲜之下,继续掩藏鲜血淋漓的真相。问题在于,本片一次又一次地重复同一种矛盾与拉扯而吝于展现,推进极其缓慢,对欲望的含蓄掩藏配上本片男主无聊的演绎,某些段落简直令人绝望,全靠安娜的一些灵动华彩来提神。大本看上去比平时街拍中还要丧到生无可恋,面对这样好似对什么都提不起劲的丈夫,难怪妻子要出轨;安娜灵到振翅欲飞,期待她的更多作品。
单车追汽车,真是刺激…
????打低分的人是为什么??跟Gone Girl根本不是一个类型的啊 为什么要和Gone Girl比?女主把婊气发挥的淋漓尽致 让人看开头就不禁一直骂娘 大本不得不说在这里角色憋屈的不行 但是把隐忍和两人的病态爱情演得淋漓尽致 世人只看到结婚神圣的一面 但是结婚后几十年多的是厌倦 肮脏又病态的关系不过如此 这里仅是一角
美艳爱出轨老婆+木讷走极端老公,没啥意思,感觉俩人都有病。女儿和狗狗萌
我去,和宣传时18禁完全不一样
据说这个片被大剪特剪,最后成片无论是尺度还是表达都有问题,但故事主旨还挺符合阿德里安.莱恩以往拍摄的不健康但上瘾的亲密关系,typical美国中产男人与外来女性的情感婚姻,爱家boring的丈夫与渴望更多激情的异域文化妻子,各自在对方身上想要的在引起妒忌和妒忌中最后靠杀掉其他男人来达成「你是爱我的」平衡。现在的年轻人根本对这种暗流深水的故事不感兴趣,毕竟婚姻关系暗藏同谋的故事派别已经落伍了,婚姻模式本身都要瓦解了。
能不能来一辆车把他们两个撞死算了,看短评很多人也这么想。
阿德里安莱恩的绝活儿在本片中消失殆尽:一没情感张力、二没热辣床戏,要啥没啥,就看着男女主角轮流发神经——女的和其他男人调大情、亲大嘴儿,男的表面故作淡定实则咬牙切齿杀人如麻。烂片长啥样,烂片就长这样。
5.5/10夫妻一场,换位思考。曾经爱过,别太计较。为了孩子,给个面子。婚都结了,还能咋地。
如果不是因为安娜·德·阿玛斯,一秒钟都不想看的烂片,大本和她根本就不配,两人现实中分手也是意料之中了,阿玛斯太美了,穿啥都好看
那边的蝙蝠侠说片子扑了他就下海,看了大本老爷的这片,我想说帕丁森你还是算了。情色大导加 gone girl 的噱头,结果是导演自己的特色也没了,无尺度可言。至于后者更不用提了,夫妻故事也不是那么好编的。
心满意足,虽二十年未推出新作,但此次阿德里安·莱恩对美国社会两性关系与婚姻伦理的灰暗剖析,比起久远的前作《不忠》结尾停驻在信号灯下的十字路口不知何去何从的夫妻,此次他们在当下的代表选择了一个更加明确的结局——屈服于罪并将畸形的情感秘密进一步掩盖在更加舒适明亮的现代家庭建筑空间里,这并非《消失的爱人》似的奇情纸浆小说演绎,而是可能的普遍尴尬之处——一切看似向好却更加分裂和病态而无法挽回,或许这个时代已经无法接受这样的电影,但莱恩的回归给出了一次对过去的回望,曾经,我们还有留给鲁莽的抉择前用来放慢与喘息的犹豫,和共同承受下的理解与原谅。