1 ) 春花秋月何时了
一场由“手”演绎的今世传奇,自认为是王家卫作品里最对胃口的一步。巩俐与张震共同演绎的一段不伦之恋锥心刺骨。将近结尾,繁华褪尽,两位主角深情而无奈的相拥,流畅而哀怨的小提琴声回荡在相香港六十年代潮湿而空荡的走廊里,时间洪流的阻隔,往事历历,让人不禁潸然泪下。
这部片子让我彻底对巩俐改观。要知道最先看到秋菊打官司的首因效应要想消除谈何容易。但是这部片子令我彻底改观,回头再看看其他作品,发现她确实是一位不可多得的好演员。张震才华横溢,惊为天人。它是新生代中坚小生中最有实力的一位。只是风格有些过于艺术和小众,恐怕离开王家卫这种闷骚导演,光芒还真是无从放射。 这部片子,推荐没有看过的朋友们一定找来看看
2 ) 爱神
为了张震来看的,却被Equilibrium吸引,结尾处梦境被一层层击穿的感觉好棒!纸飞机的镜头也很有意思,每当你以为它会揭开谜底时,导演又击破你的幻想,一次次让它重新出发,喜欢这一点不确定感。
王家卫则讲的是乱世里求而不得的爱情,华小姐以姿色为筹码在男人堆里博荣华,小裁缝则一见佳人误终身。
3 ) 爱是欲而不得才最美
Eros最早源于希腊神话中,被称为小爱神,也被视作是一切情欲与爱欲的象征,这一词直译过来又可译为“性本能”。王家卫执导的《手》第一个镜头就是一个大写的eros黑幕,影片的内容则不言而喻。画面一开始是一男一女的漫画,每转一个镜头换一个姿势,亲密无比,配以悠长而充满年代感的背景音乐,如此强烈的风格瞬间就将我们带入王家卫特有的电影风格中。片子以一个交际花和一个小裁缝为主线,涉世未深从未碰过女人的他碰上了擅长与一切男人调情的她,本来从不会有任何关系的两个人就这样相遇了。小裁缝第一次去给量尺寸就听到了屋内女人的呻吟声,令他坐立难安尴尬不已,而华小姐则淡定不已,让他脱掉裤子并用自己的手给了小裁缝第一次,整个过程只有华小姐的手伸向其两腿间时的镜头,紧接着都是小裁缝的面部特写,紧拧的眉头、额头爆出的青筋以及隐忍的呻吟声,王家卫用这样独到的方式处理本该情欲十足的镜头,堪称是美学的巅峰。
王家卫的影片画面总有着其独特的处理方式,如华小姐多次与他人打电话时镜头给的并不是面部特写,而都是下半身的近景,镜头中尽是华小姐婀娜的身材,镜头一左移,华小姐姣好的脸映在镜中。在小裁缝用针线给华小姐整理衣服时镜头只给的是华小姐背面的半个头到其肩部,还有一男子与华小姐暧昧纠缠时,镜头始终都是二人下半身特写。以及华小姐搬走后小裁缝向人问及时的对话是作为画外音,镜头却是转了几个房间内景的空镜头……这种支离破碎的画面能够很好的将人物内心意识传递出来,表面来看镜头是支离破碎的,但实际上情感表达是连贯的,加强了王家卫所要呈现出的震撼力。
影片最初,昏暗的下着雨的街道,逼仄简陋的公寓楼道,配以王家卫惯有的昏黄色调,整体意向早已奠定了全片低沉的感情基调。华小姐,一个始终都高傲无比的交际花,总是穿着最美的裙子,无论和谁说话都昂着头,在顾客对其破口大骂,摔碎她的东西甩门离去后是她平淡的脸,一绺头发吊在额前,她高傲的捋起头发并不紧不慢的整理。就是这样一个高傲的女子最终却沦为了妓女,狼狈不堪一无所有,还染上了病。小张,一个涉世未深单纯无比的小裁缝,却因华小姐的那次挑逗而由情欲转变为了对她浓烈的爱,数年如一日。但从二人产生交集后,除了第一次的挑逗,华小姐再未对小张有过任何暧昧行为,小张也恪守本分,却会在华小姐落魄时守着她,给她帮助。一切都好像什么都没发生过一样,直到听到华小姐再度和他人发生关系后,小张黯然离开,回去后反复抚摸着华小姐的旗袍,那一刻,对华小姐的情欲浓烈的喷发出。原来多年来他竟是一直都深爱着她,从未搁浅。
影片最后二人对话与开头首尾呼应,不同的是开头本该是正反打,却从未露过华小姐的脸,只有小张的脸及华小姐虚弱的声音,而结尾处同样的场景,这次华小姐却入镜了,面容憔悴,高傲不复。此时已染病的她已一无所有,只剩那双依旧美的双手,她为报答小张,再次用手去触碰小张下体,就像初次见面一样。这部分是全片的高潮部分,小张对华小姐多年的情欲喷发而出,华小姐却因自己染病而拒绝与小张进一步的亲热,二人的隐忍纠缠令人也为之动容。最终,贯穿全片二人也没有真正发生关系,这其实,是观众一大遗憾,但却是导演有意而为之的处理方法,这种美学处理更加加强了戏剧冲突,也深化了观众内心的撞击……
华小姐走了,她究竟是因染病去世了,还是去了美国,我们不得而知。总之从小张给师傅的回话中,华小姐走的很风光,他给全了她最后一份尊严。镜头最终定格在小张苦涩无比的面容上,他终于还是送走了自己爱了多年的女子,爱她高傲时,到她落魄时……无论心有不甘还是心存遗憾,这份注定没有结果的感情也该告一段落了。因为或许在爱情中,欲而不得,才是最美好的!
4 ) 爱神之手,握住了爱和情欲
我知道这是部合拍片,王家卫的《手》是第一故事,四十分钟左右,刚好我都不用跳过其他两个故事。选择墨镜的这部片写影评的原因,恰逢今天天气潮湿,想起这部电影,又看了一遍,赚了我不少眼泪,湿上加湿。再者,这是王家卫第一次涉足情色类型,同导的有安东尼奥尼,看过安东的一些情色片,再看王家卫,不得不感叹,这就是天赋啊(当然也不是说安东没天赋)。
【还记得我的手吗?】【还记得】开头就是张生和华小姐即将分别的场景,然后吴莺音的好春宵响起,手的故事开始。
1.荷尔蒙旺盛的小张
没有梳理过的头发,邋遢的白衬衫,耷拉的西装裤,初次上门给人做衣服,还是大顾客华小姐。小张第一次是穿成这样上门的,不过好像没什么不妥,对于裁缝。他坐在客厅,听见屋内交欢的呻吟,对于这样年纪的男生,根本无法控制自己的身体的冲动。站在华小姐面前,尴尬紧张地拿着纸袋遮羞,而面前的华小姐,春光正好,更让人难以把持。被华小姐用手调教一番,落荒而逃,奔下楼梯。第一次见面就被调教好了,之后的张生,头发梳理整齐,西装革履。
2.情欲的墙
不露点甚至正面描述场面都没有,王家卫表现的情欲,闷骚又强烈,就是一墙之隔。华小姐的墙隔音效果似乎很差,不过要是不差,情欲就不会倾泻到墙外。
初到华小姐家的小张就坐在墙外,被外泄的呻吟弄得不知所措。坐在这里,张生听见华小姐和不同的男人的对话,吵架,交际,他就是默默地听着,默默地爱慕,还时刻压制内心的欲望。
在华小姐没落后住的旅馆房间门外,听着她和其他男人做爱的声音,张生皱着眉头,内心压抑的是难过的情绪,还有难以控制的性欲。
3.用来做爱的手
四十分钟都用手来表现性爱
华小姐用手启发张生,体验到性的小张也开了窍,就好像处女的初夜。
华小姐给以前的顾客打电话,用挑逗的字眼暗示对方,毫不在乎正在给自己量尺寸的小张,小张低着头仔细地量着,这是近华小姐身的绝佳机会了。他也只敢抬眼半秒偷看了镜中的华小姐。
华小姐没落,连做衣服的钱都一直欠着没还,找来张生,想把自己的一些旗袍给张生拿去卖以还债。【你为我做了这么多衣服,我还没谢谢你呢】华小姐起身去拿酒,走过张生旁边手扶过他的肩膀,这个场景实在是情欲,张生皱着眉,看着被华小姐摸过的肩头,周围还弥留这华小姐的荷尔蒙。
破旧的旅馆房间里,华小姐找来张生,希望他能为自己再做一件衣服【要不要再给我量量】【不用了,你的身材我知道,用手量一下就可以】张生用双手小心地温柔地抚摸,从双肩,到腰间,再到胸口... ...始终皱着眉低着头,也像在享受这一场隐秘的性爱。
在旅馆门外听见华小姐在跟别的男人交欢,难忍欲望和悲伤,用手慢慢穿过华小姐穿过的旗袍,一点点进入一点点抚摸,亲吻
最后一次见华小姐,在潮湿的房间,华小姐用手为张生做最后一次的爱抚。这也是全片最让人难受的地方,得了艾滋的华小姐清楚自己不久于人世,张生也很清楚,他不在乎这些想要最后一次亲吻华小姐,华小姐却用手阻挡他,他亲吻华小姐的手,然后是脖子,确实是最后一次了。
4.潮湿的电影
在2046里有一句字幕【所有的记忆都是潮湿的】这一定是王家卫最潮湿的电影。
在闷热的夏天被刺激的大汗淋漓的小张,潮湿晦暗的小旅馆,漏水的房间,大雨倾盆的夜晚的做爱,门外被雨和情欲打湿的张生,最后一次见面也是下着大雨。
潮湿的空气,潮湿的性爱,潮湿的双眼,潮湿到华小姐得了性病也是理所当然的样子。
5.抬着头的华小姐
从第一次见面到最后一次,华小姐总是抬着头,而张生都是低头皱着眉,不管形势怎么变,这点都没变。张生在低头压制爱和性以及悲伤,华小姐抬头,是因为骄傲。和情夫吵架,被情夫破口大骂,镜前头发有些许凌乱的华小姐,仰着头,慢慢把头发撩起,还是骄傲的样子,然后又响起了好春宵。张生明白她的骄傲,所以最后说了【今天机场很多人,都是去送她的,她很高兴,也很漂亮】最后一幕是皱着眉湿了双眼的张震,然后好春宵又响起。这就是华小姐的傲慢和骄傲。
6.爱情
是张生对华小姐的爱,因性生爱,因爱生性。华小姐启发了自己,给了自己这双裁缝的手。
帮华小姐量腰围,明知华小姐是胖了,量的25尺,却说是【24尺差2分】
【还记得我的手吗】【还记得】【那天你恨我吗】【没有】
7.还有一些杂想
这部片看了有三四遍,深受感动,看惯一上来就脱衣乱喘气的情色片,这部给我很大的惊喜和感触。性和爱到底是什么样的关系,说不清楚。还有张震一脸受样真的很帅,巩俐的小腿真的很漂亮。
5 ) 爱神
安东尼奥尼早已无力承担任何一部电影的录制,甚至连说话都困难,可依旧向东、西两方著名导演下请贴共烹一部《爱神》,可见这次是有了相当大的创作冲动。我读过他的笔记和一些微型小说,发觉他其实是一种类似于费里尼的人,他们的创作称得上是纯粹的冲动,甚至只是脑中的某些不稳定的意象。或许这些骚动不安的活跃思绪和与之相配的表现力是上帝给他们的礼物,别人是体会不来的。但是如果因为健康原因而不得不将它们郁结在心里,那就是再痛苦不过的事了。九七年那部《云上的日子》就是一个无奈的选择,那时他的身体状况只允许他依靠妻子来传达信息,自己根本无法到达片场,所以那部所谓的封镜之作只能由五个非常唯美的短片构成,试图收集起他在工作之余想到的小片段、小创意。很明显,这些东西在经过雕琢之后都能够独立地成为一部主旨独到的电影,只是他实在是没有时间和精力了。如今他突然打破了自己“金盆洗手”的誓言而拍了《爱神》,让我在惊异之余又有了些许敬畏。这样一位导演的脑子是停不下来的了,他拍的第一段——《沉》可以说是从前在《云上的日子》没能讲完的东西,同时也是所有他曾经试图解释的东西。
6 ) 华小姐大约的确死了
不同于西方表达爱欲的方式,中国人至始至终都是隐忍的,含蓄的,克制的。其他两个故事都有美女全裸的镜头,只有王家卫的《手》没有,巩俐什么都没露,就连大腿都是稀有品,张震倒脱了个裤子,透过镜子大概有一秒钟的屁股。
可是在欲这个主题上,《手》却最好,其他两个故事也很好,只是表达主题的方向不一样。
爱而不得就叫欲,得到了欲就会慢慢消失,影片必须在得与不得之间,拿捏到恰当的地方,我觉得,手,做到了。
男孩总是不会忘记带给自己性启蒙的那个女人,与其说是爱,不如说是一种欲望,而且必须藏在心里,不能实现,这样在精神上才能反反复复地达到高潮。
风月场里的女人何其聪明,深谙此道,华小姐可以跟任何社会最底层的人上床,唯独不会跟小裁缝上床,凡是真心对待的,感情上就越克制,最后无以为报,依然用这双手结束了一切,就如同开始用这双手挑起了一切一样。
华小姐逃不过一个死字,但是她到底死没死,确实不知道,大约的确死了。死之前,留给小裁缝的只有半个吻,不能再多了,欲,到这里最好,它在所有人心里便不会结束,所以这个影片螚长长久久留在观影人心里,想忘却,不那么容易。
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7 ) 爱欲平衡。
王家卫的《手》。他一如既往的昏黄而潮湿的风格。那样的街灯。那样的雨夜。那样的沉默。我曾经在梦中见到过相似的画面。
影片的背景里有模糊而温糯的沪语。一个少年因为一双手而感受到的情欲。在此后的岁月里遥不可及却又不可挣脱的爱慕。终结在同一双手中。
张震带来太多惊喜。已不再是《春光乍泄》中那个生涩的影像。他紧抿的嘴唇和深邃的眼眸。令人相信即使没有了梁朝伟。王家卫依旧拍得出另一部《花样年华》。相比之下。巩俐便失色不少。同样是旗袍。如何比得过淡定从容却又风情万种的张曼玉。
索德伯格的《平衡》与安东尼奥尼的《危险临界》都是描述婚姻中人心的不安定。
前者通过主角对心理医生的口述。描绘自己梦境中时常出现的面容模糊的美貌女子。他为她魂牵不已。最后方知梦中女子正是每日陪伴左右的妻子。
后者是夫妻间无休止的口角。徒劳的维系和努力。男人陌生的邂逅与激情。两个女人在阳光海滩赤裸着身体享受海风。彼此相遇对望。两段影像都没有太多的情节。也未有冗长晦涩的画面。
当西方解放思潮大行其道的时候。东方尚滞留在意识初期。而当此刻婚外情题材的影视作品大张旗鼓的时候。西方的影片里已然回归到探讨婚姻的本质以及爱与欲的平衡。
http://www.blogcn.com/User5/vivianisvivian/blog/22681512.html 8 ) 爱神,情欲
此短片的英文名Eros,是希腊神话中爱神的名字,在英语中也是“爱欲”、“情欲”的意思。我觉得,爱神更含蓄,而“情欲”要来的更贴切一些。中文名“爱神之手”虽是系列中之一,也只是引题,而其中含有的“情欲”意义,却是点睛之笔。
因为随着开篇那场露骨的御姐调教正太的大戏,一场旷世持久的情欲拉锯战,就此拉开帷幕。
巩俐,一直是最为明显的那个情欲符号。一个操着北方口音的交际花,不会说上海话也不会说粤语,在香港的交际圈想必不是好混的。张爱玲也曾多次描写过那时那地对北方人穿衣打扮等的多种不屑。巩俐饰演的华小姐在年轻时,必然受过多于同行的白眼和冷遇。她利用女人的天然武器,嬉笑怒骂,机关算尽,终于依傍着一个个的男人们熬到了出头之日。同时,她也是用婀娜柔软的身躯,给心灵练就了一副骄傲坚硬的盔甲。
但是转眼,她再娇媚有术,时间却总是先她一招。用男人们的离去,给她当头一棒。
巩俐真的是特别会演清高女人在落魄时的狼狈不堪。那种为了生计的世故狡黠,无望中还保持的高傲,还有离别时的毅然决绝,丝丝入骨。
这里,开始说张震。他甘当绿叶,如果说巩俐是张扬灼热的,那么张震就是隐忍绵长的。他与华小姐两次的情欲境地,从最初的“被调教”,到最后的“手指温存”,从来没有一次是他主动索取的。第一次是诚惶诚恐不知所措,第二次是历尽多年百感交集。而剩下的时候,他总是在裁缝店稳稳地做着衣服,或是在华小姐家门口安静地等待。就连用手给华小姐量身材的爱抚,也充满了自制。
其中,唯有一次的爆发,但却贡献出全片最为震撼和香艳的情欲表现。没有一点裸露,只让想象力,成为最好的春药。他空对着放在桌子上她的华美旗袍,嫉妒心伤。手,伸入丝滑的旗袍,缓慢摸索游走,让身体追随想象。最后,他攥着旗袍,贴面而泣。简直性感至极。
旗袍,其实是最初对情欲的引入点,也是不可忽略的另一个符号。它和女人的身体形影相连,既有包住脖颈的低调,也有贴紧身体的性感,是那个时代的标志,也代表了具有控制的情欲。一切由旗袍的制作而起,又由旗袍的归还为终。曲终人散,连短暂停留过的爱神也不留一点痕迹。只剩下伤心人若现的眼泪,为稍纵即逝的情欲作结。
十分想泡豆瓣2017年度男演员张震!!!啊败给墨镜王杜可风这对淫棍组合了…
王家衛的「手」,情感的震撼力和整體完整性讓我最為喜愛,尤其大推音樂。史蒂芬索德柏的「夢」在內容上就沒有手來的豐富,雖然處理的方式和演員表現蠻有趣的。至於安東尼大師那部,似乎只呈現了「表面」而「直接」的情慾故事。
一向不喜欢这种拍摄方式,不是每个导演都适合短片.王家卫真是无可救药的小资脾性。。。
2018.4.北影节刷《手》的加长版,真好,当年看就觉得是《爱神》里最好的。手是不断发展着的情欲关系,用手加强语意的表达和潜藏的情感,那种暗骚劲拿捏的真好。涉及手的构图好似赫尔斯特肖像画的局部。
才明白原来王家卫相比之下是那么好懂
只看过第三段手,电影归结为情色电影?只能说最后一个故事王家卫处理的太高整个故事充满情色却不色情,短短的篇幅张震与巩俐之间充满挑逗与压抑的情感,以及最后巩俐患病后与张震之间求而不得的戏份充满张力很好的影片,最后说一句穿旗袍的巩俐好美
张震美得神奇,上一镜头还是少年的清洁之美,转脸蓄了须就有了纯雄性的吸引力。巩俐在这里也发挥出俗艳的、带油荤气的魅惑。【腰围25是60厘米?腰好细…
没摸过女人, 怎么做裁缝
张震,我的生命之光,欲望之火
显然,王家卫的故事还是得拉足100分钟才行。这种短片组合,只给40分钟,估计谁都没过足瘾吧。巩俐最后带着羞耻心的“报恩爱情”真是演的太好了。张震不用说,跟梁朝伟一个派的,身上那儿那儿都是戏,根据不同场景换换衣服就行了。意犹未尽啊,期待《一代宗师》.
我爱死张震了
只有王家卫才能将情欲拍得如此伤心欲绝。
王家卫拍出的是特有的东方式情欲,含蓄的,同时也是压抑而变态的,开场华小姐挑逗性羞辱小张便是一例,还有之后的小张抚摸华小姐旗袍。而西方,安东尼奥尼的欧洲,拍情欲,是自然而率真的,风过草地马儿跑,裸体海滩跳舞,都让人感到艺术和自然之美,心旷神怡。两片结尾的定格异曲同工而各具神妙,平手
张震和巩俐,两张大银幕脸,再加上王家卫式的电影美学,构成一场艺术的盛宴。
整体都有失水准。
安东尼奥尼那段,只觉得海边跳舞的姑娘裸的真美,没看懂深层的;索德伯格的垃圾;王家卫的最易懂,也最好。“我完全看不懂只好当黄片来看了。”哈哈哈这个短评笑死我~
2.9 依靠支撐的東西太少。王家衛過於依靠畫面與音樂,中間靠語言,安東尼奧尼靠意念。倒是每段過場的圖畫不錯。
巩俐的土气是怎么也除不掉的。她哪里像上海女人,分明是哪个旮旯里的。真是苦了张震这小子。
最爱王家卫那段,结局巩俐和张震吻别那戏好赞
巩俐阿姨