1 ) 毫不客气的讲,《80后》是一部烂片,女性导演总有地方欠佳
今天有人请我去看了《80后》,我来描述一下这部电影
1、取名哗众取宠,内容跟80后毫不相干,原著其实叫什么玻璃房子
2、男主角整部片像中了邪一样,特别是得SARS的时候。。。化妆化的跟册老一样
3、大部分女性导演在处理幽默、紧张、悬疑等环节没有男导演来的好,女导演片子节奏都太慢
4、还是回到第一条,凭什么用“80后”来吸引眼球,片中就粗粗引用了近代的一些事件,如:香港回归、奥运、张国荣西特等,没有其他实质性内容,更没有反映出80后一代的真正生存压力、心理等因素,看后没有任何共鸣。
5、女主角的固执不太实际,而且长的也不好看,脱离现实
a,一个喜欢他的条件很好的男生送她鸡汤喝,她喝了几口得知是他送的,竟然扣出来呕掉,那个男的人很好的,再讨厌也不可能这样啊。
b,公司老总找了个女友是之前喜欢男主角的,但男主角喜欢的是女主角,这个女主角竟然13点一样的辞职了,干她屁事啊。
总结:一句话,剧中内容除了标题,其他都拍到了
2 ) 《80后》:早熟让青春失去伤感
很长时间没有写影评了,因为对写影评这件事情已经失去了兴趣,抑或是因为写影评终归无法将自己完全带入电影的梦境。
影片看完有大概十几天了,一直没有敢动笔,原因却不是在于笔端的生疏,而是极力地想做到客观一些,然而估计这个想法是不可能实现了。
首先说些题外的话,不是关于电影的,而是和导演李芳芳有关的。
认识李芳芳在高中时代,不算很熟,应该是两个世界的人。但一部《十七岁不哭》却拉近了她与所有同学的关系。很不厚道地说,当全国中学生为这部作品而感动的时候,在同学间却是存在着很大的诟病的,很多同学都希望在那部小说中寻找到自己的影子,但基本上都失败了,原因在于李芳芳是一个善于玩弄文字技巧的作家,没有原型意味着每一个人都是原型,对周边同学性格高度提炼的水平还是值得肯定的。另外一方面,小说中漾溢出的那种伤感与青涩是大部分同学不能够接受的,因为按照我现在一个朋友的博客签名说,生活能不能够更残酷一些。残酷成为青春的代名词,这应该不仅仅是为赋新愁强说的语境,而是一种真正的现实,不仅是对于我们这些七零后的,估计八零后与九零后也有同感。
上了大学后,各奔前程,于是断了联系,这是人生,也是青春的必然。
之所以说起高中的那段往事,我想是有助于理解《80后》这部影片的,对于导演李芳芳来说,剧作上的偶合与情感上传达出的伤感肯定是小众的,而且在相当程度上带有一种技巧性与非现实性(至少也是非典型现实性)。但它还是感动了人。
在中影观片的时候,一位坐在身边的朋友说了一句话“片中的主人公比我大一岁”,影片真正的力量就体显在这句话中,对于七零后或八零后的人来说,不妨去看一眼,因为这是一部也许没有原型,却每一个人都可以在影片中找到自己影子的电影,哪怕只是曾在心头掠过的那么一瞬。
回到影片,的确很有惊艳之感!这几年的中国电影呈现出一种浮华,泡沫甚至是肮脏与做作共存的状态,但它意味着繁荣,意味着人们缺失了的感动与思考。《80后》则不然,它的精致与纯净几乎可以说是中国电影界的一个新的类型,(现阶段所缺失的类型片)所表现出来的恰恰是夜深人静时人们那点点感悟,不一定有多深刻,但却值得回味一番,这种精神是与《城南旧事》具有传承性的。
几乎所有具有文艺气质的导演都喜欢将自己的第一部作品定位在青春这个题材上,而所展现的青春也是不尽相同的,在这部影片中,我们可以看到一个绝对伤痕与绝对纯净洗炼的青春,这的确是一种风格,或者说是一种类型,但同时它意味着青春这个词带有强烈的自传性,或说陷入一种近似于霸道的呓语状态,它即便标榜着80后这个伟岸的题目,但实际上它还是导演自我的心声的吐露,它与生俱来的小众性必然会令影片与现实无关。
看完影片后,我很奇怪影片为什么要改名字,其实《地久天长》很符合影片所追求的那种渴望被爱的姿态,或者也可以说是一个爱的宣言抑或谎言,而《80后》这个片名与影片的内涵是相去很远的,即便片中的确有许多符号式的记忆。不知道李芳芳是否意识到了这一点,我想大概很有发行方的压力吧,毕竟“80后”从某种社会话题的意识中更具有商业价值,导演做出妥协也是在所难免的事情。
纠结于改名的问题是希望观众不要为“80后”这个商业味极浓的片名败坏了影片真正的文艺感觉,正如影片的最后一句台词:“在进入爱情之前,我们都带着伤疤,我们也曾吵过,闹过,分来过,都很难过,我们可不可以不分开了。”而体味到这句话的人一定会为“地久天长”而鸣不平的。
顺便说一句,由于繁荣,我们往往会被影片的所有宣传所误导,不仅仅是《80后》,几乎是所有的影片,都无法避免地烙上或多或少暧昧的远离影片实质的东西。
故事讲述的是三个“80后”孩子成长的轨迹,11岁的沈星辰看见母亲抛弃家庭与情人远赴重洋,紧接着又亲眼目睹了父亲车祸丧生,从此后她只得寄人篱下;沈星辰的表弟陈墨经历父母婚变,生母离去,后母进了家门,面对父亲的冷淡和后母的漠然他只能与姐姐相依为命;明远面对的则父亲的入狱、母亲的改嫁,他终日私藏母亲的手枪作为报复,从此不敢相信真爱可以长久……
三个特殊家庭的孩子偶合在一起,影片已经抛离了现实的代表性,而聚焦于导演讲述的圈套之中,于是接下来的事情便是如何把这个故事讲好,如何将几个人物的轨迹交代清楚。
时间是最好的参照体系,于是我们看到了宣传中一直很是强调的申奥,非典,还有张国荣之死,也看到了诸如皮筋,搪瓷杯子,包书纸等这些具有明显时代标志的道具。而故事本身则大体可分为四大段落,孩童时代的无奈,中学时代的青涩,大学时代的理想(其实并没有摆脱青涩)以及青年时期的慰籍,按照最简单的文学写作原则来说,正是起承转合。
关于影片的故事,主要是细节,这里不必赘述了,如果理解了起承转合的意思,对故事的发展也便会有个大概的了解,如果说得直白一些,影片主线沈星辰与陈墨的恋情是极其传统的,拍着后脑勺也能够想得出来。
环绕在主线周围的是一些副线,包括个人成长的轨迹,也包括一些家庭事件,线索相对还是比较多的,但观众看得并不乱,说明导演掌握故事的能力是非常强势的,尤其这些副线在情感上对主线均起到了相当大的影响作用,更使得影片显得很丰满,人物的性格以及动机基本都有了一个合情合理的解释,这是现代中国许多电影所缺乏的,同时,这也证明了一种回归的姿态,从中国电影的长远考虑,传统方式的讲述还应该是王道。
其实,影片的最成功之处并不是它的故事,而是导演李芳芳所表现出来的惊人的影像技巧。如果说这部影片有着十分的成功,那么镜头运用可以占到了六分。
影片被设定在杭州是相当成功的,一墙一宅一份情,一桥一树一首诗,在这个水一样的城市中,在导演的镜头下,杭州的宁谧与温韵表现得淋漓尽致,所有的美好都恰如其份地表现了出来,即便它带有些许的伤感,也是在美丽的包裹中,这与影片的故事是一脉相承的,所以影片注定是不可能体显出大开大合的80后一代人的精神实质,它只是小众的,在某种程度上,会给人一种矫情造作之感,但我想这恰恰是导演刻意为之的,从李芳芳的导演气质来说,她的选景显然是再恰当不过了。
看过李安作品的人都会有一种感觉,那就是影像太舒服了,李芳芳作为李安的师妹,竟然也继承了这种舒服之感,的确令人十分惊讶。
现在的许多电影中充斥着大量的吸引眼球的摄影以及剪辑手段,虽然也是由于故事立意的原因才不得不为之,但在很大程度上会给人一种疲惫之感,另一个极端是一些所谓的文艺片中长镜头的运用,肆无忌惮地挑战着人类视觉的承受能力。
养眼的电影真的已经很少了,而这时《80后》的出现的确让人感到格外亲切。每个镜头都显得十分精致,并没有刻意玩弄技巧,也没有妄图在画面中表现更为深刻的含义。一切都只是传达一种美,舒服的美,当然,也是略有遗憾的伤感的美。
在这样的镜头下,观众更能体会到剧中人的情感世界,于是为那份伤感增加了几许的筹码,影片的成功之处也恰恰在于此。
说实话,本人其实是并不太喜欢这类影片的,也许是由于对青春的理解不尽相同吧,青涩与伤感更符合多愁善感之人的脾性,而那恣意激情甚至是黑暗沉沦的作品则是我的衷爱。
所以对这样的一部作品,我只能尽可能客观地评价,它是一部相当不错的具有较高艺术水准的电影,是脱离低级趣味的作品,但它同样是架空的,是非现实性的!不过值得肯定的是,《80后》要比许多电影来得真诚,至少它应该是导演心灵的反映。只是导演的心灵在某种程度上具有相当浓重的精英意味,诚如一位网友所说,“女导演用心了,但无奈家庭条件太好,把中国拍成美国了”。
我不知道多少人会因此片而感动,在观影的时候,我也感动了,原因是由于电影本身的魅力所在,被它吸引,也被它牵引,但走出放映厅的时候,那份感动就已荡然无存,也许是由于本人早已世故的原因,但不可否认,影片营造的是一个缺失了整体的个体记忆,它最大的缺憾在于,所有的年代元素并没有起到真正的叙事力度,让80后成为一个空壳。
于是,还是地久天长吧,只不过是一段爱情,有些必然的青涩与矫情,同时还背负着某种剧中人抑或导演所提倡的伤感与渴望!在法国戛纳,它也许可以成为中国第七代导演的代表作,但在中国,它只是一部类型片,一部制作精良的具有较高文艺水准的爱情片!
韩兮
2010-6-14于通州
3 ) 《80’后》心灵痛史
完全不经意间看到《80’后》,当时还叫做《天长地久》。入了戏才忆起:去年东京电影节有部中国片似乎就叫做这名字。
影片的入戏之快令我诧异。看惯了因陋就简、拖泥带水的国产小片,这部片子先声夺人的利落开场和通透的画面质感,完全不像一部处女作!
这是我第一次在银幕上看到八零后细腻而完整的成长印迹。同样走过的日子,从九十年代之初的市井生活、香港回归、到非典、奥运,萦绕首尾的张国荣歌声,一个个标志性的时代节点,每每令人感同身受。更为难得的是,即便刨去这些公众记忆,影片中那些个体性的经验也足以令人动容。男女主人公跨越十多年的爱情还有他们各自家庭的波折与苦难,在成功地唤起观众怀旧快慰的同时,深深触痛着每个人成长中的都可能经历的挫折与迷茫。
在太多的青春电影中,坏孩子的成长往事似乎总那么有光彩和值得夸耀,好孩子则往往成为循规蹈矩和乏味的代名词。这部电影不同,故事谈不上明亮,但他绝非于那些荷尔蒙分泌过剩的残酷青春,固然也有欲说还羞的青涩恋爱、群而攻之的打架场景、甚至还出现了“枪”!要知道,在一部没有警察的国产片中出现“枪”是多么罕见。但这些都不成其为影片最大的兴奋点。重要的是,主人公和我们一样地念书、考学、就业,和我们一样跟着时代的步伐往前走,从始至终没有偏离过我们大多数人的成长主线!
两个携带着伤疤的年轻人最终选择不分开,爱拯救爱,舔透了伤口获得了力量,使影片在感伤之余,具有了某种更为普泛和深沉的内在力量。尽管我们身边缺少片中那般清一色的俊男美女、尽管我们生活的环境远不比西湖如诗如画、尽管不时有些用力过猛、巧合过度,但因为它如此真切地捕捉和还原了八零后一代的心灵之声,这些过于唯美的举措,我都欣然领受。
影片几无自怨自艾的文青气,这在处女作中简直是种稀缺品质,令人不禁好奇编剧和导演李芳芳何许人也?Google方知,她16岁时写了一部小说,后来自己改编拍成电视剧,叫《十七岁不哭》,那是我高中阶段难得被特许看完的一部片子。
演员一众新人,女一号刘冬谈不上惊艳的漂亮,但通过角色传达出的那种刚烈和坚持足以让人在一百多分钟内爱上她;男主角天生一个偶像剧模子,也表现出不负职业饭碗的演技。史可、石凉还有《蹉跎岁月》的赵越等资深演员作为父一辈的帮衬登场,显示出新人导演一定的行业资源调配能力。
从制作来看,影片的工业水准相当高,没有明显的短板。那个美国人的摄影,估计会给杭州带来绝不少于《非诚勿扰》的游客;林海的音乐,是他自《一个陌生女子的来信》之后电影原声的最佳发挥;美术、服装、置景乃至调色、特效也都一概毫不马虎,比如非典隔离医院,内景的细致自不必说,还要铺排出几个大场景,一栋大楼玻璃上满满趴伏着的淡蓝色人影,一下子将人带回那个气氛肃杀的03年春天。
方才走出混战如泥的贺岁档,碰到这样一部意外好看的国产青春片,抑制不住的惊喜。如果说09年《非常完美》依萌对于好莱坞爱情喜剧类型的操练已让人小有所乐,那么同样自美国修成归来的李芳芳则在此片中显示出更加熟稔的专业质素和对观众更为受用的情感穿透力,巧妙地将私密情感与公众记忆相衔接、并在个体表达、工业体制诉求和主流意识形态之间获得微妙平衡。希望能有好票房吧。
在电影产业如火如荼的当下,靠一个宁浩是远远不够的。曹保平加油!高群书加油!伍仕贤加油!金依萌加油!丁晟加油!李蔚然加油!李芳芳加油……
中国新一代导演,该出头了!
4 ) 愤恨,你伤到我胃,请允许我吐一吐
之前被要求删了,理由是怕影响票房。
我国永远无法言论自由,为人情为权为利益。
我BS那个把老子隐私至极的豆瓣,和老子现实生活扯在一起的蔫货,你别以为你蔫着就成了,这事儿我知道是你干的。
你们公司的公关能力,真是没说的。
很想跟制作人大姐说一句,您帮错人了。
恭喜全国票房上佳,恭喜诈到无数观众,恭喜您们让大家对新导演的信任度,又打出折扣。
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《十七岁不哭》讲些什么,已经基本忘光,但实打实被影响了大半个青春期,不止我对这五个字有印象吧,前后大三岁小两岁的,很多人都有。
因为早慧特别可贵,早慧变了乏人,也特别可悲。
我发誓,如果不是因为自己人,我死都不会去看的,这个叫做天长地久的东西……
情节概述如下:
女主角的娘,当着女儿及女儿青梅竹马的面,跟野男私奔,老公拔腿奋起而追之,于是在女儿眼前被撞死。
女主角带着阴影在舅舅家长大,其间目睹舅舅舅妈婚变,舅舅娶新太太,目睹表弟日子不爽。
男主角爹走私被关监狱二十年,因听说老婆要改嫁,吊死了自个儿。男主角因此恨娘,拿着娘走私用的枪不还给娘。
女主角在中学和青梅竹马恋爱,一同经历种种波折,其间两人异地恋着:读北大的女主角欢庆申奥成功、读中国美院的男主角因非典被隔离、红颜知己勇闯探病,亦被隔离、男主角边打着电话边病危、女主角捧着高干子弟送的鸡汤毫不动摇、女主角表弟为了救得癌的亲娘偷钱,不慎伤了妹妹,被后妈报警,被关了监狱、男主角因为持了那把威胁娘的枪被抓,关进同一监狱、表弟为了救男主角壮烈牺牲、奥运会开完了,男主角出狱了,悲情男女在弟弟坟前拥抱了。
大家笑场笑得一直比较隐忍。但悲怆地围个水坑开始悼念张国荣的那段,简直忍无可忍啊……唉,这是内部试映会,笑场真的不太礼貌的。
小农非要装小资,垃圾片非说自个是文艺片。
一边拿枪顶在观众头上逼着观众哭,一边手忙脚乱地还抽空装逼:大家喝什么,来瓶拉菲庄园?
(红颜知己和女主角偶遇那场戏)
我想骂脏话。
论装小资……人家《一起来看流星雨》多坦白!
不是煞有介事地开个普洱茶馆就脱俗了,真的。
你没准还没你的观众群潮呢……
全片感动我的细节只有一个,刘冬抠着嗓子吐鸡汤。太真实太特别了,她演的时候身段也放得下,又倔又烈还可爱。
多一点这种戏好不好?
我最惋惜,没有才气的勤奋派,非把自己当成前无古人,后无来者的天才,还自恋着。
结束之后,一位姐姐调查观影意见,亲切地问:被感动到哭的观众请举一下手可好?
大家怔了怔,头扭来扭去互相看,然后有三分之一到四分之一比划了一下。
姐姐欢畅地笑:看来,大部分朋友都很受感动呀!谢谢!至于少部分……
……………………
为什么之前的笑场,可以装作一点都听不到呢?
我默默地在想,如果我以后处在相同的角色,希望自己可以尽量客观点。
吸取到的教训有:
A、勤奋派一定要夹着尾巴做人,观众定位要定好,题材要谨慎挑,情节要老实……你当观众是傻子,也别当电影节评委是傻子,大家刁钻又鸡贼的。
B、电影最适合讲一段故事,其次抒发情绪,最糟糕才是讲史。
C、和主角无关的、独立发展的线索尽量少写,太乱。
D、拿死人当噱头确实不好。活活死了4个,死法又乏,实在死麻木了。
E、拿进监狱当噱头,确实也不好。
F、添油加醋可以,洒狗血也可以,比例最好不要超过真情实感的20%,观众不2的。
另,那么漂亮的刘冬被拍得好丑!!人家明明是有性感轮廓的小巴掌脸的,在片子里变成大饼方脸(小人之心一下,难道导演大人看中的就在于此么……),她后脑勺略扁,还非给梳两个小辫子,化妆太可恶了。
刘冬的气质明明适合温婉女人味,额头前光光的干干净净的,一根杂毛都别有。
5 ) 所有打着“80后”旗号贩卖的电影都是昧着良心的!
根本就不应该有“80后”这个词!
在这片土地上,年龄带来的差距远没有经济地位和社会权利带来的分别更大,那些嘴里嚷着“80后90后”的70后60后50后们,以及那些自称“8090后”的愣头青们,他们不是人云亦云就是别有用心。
愈加尖锐的阶层矛盾和资源分配的严重不公,这些年来逐渐被代际划分所掩盖,当权者当然最期望看到这样的状况,但是作为下层的我们,却也乐此不疲地推波助澜,实在有些匪夷所思!而现在竟然有一部公然打着“80后”旗号大肆叫卖的残次品进入影院,这实在让笔者有些如鲠在喉。
好吧,如果你真得想替两亿80后说话,那么请说真话,不要昧着良心说话。你说你一个权贵阶层出来的所谓80后,还非要臆造一些苦难来写你的人物,这不是黄鼠狼哭耗子这是什么?没有切身体会也就罢了,关键是动机不纯,首映式请那么多院线老板来捧臭脚,还逼着他们下军令状,最后来忽悠那些真正遭受过苦难创痛的80后们,让他们为你编织的迷梦买单,凭什么?凭你的特权吗?
没有什么人和事能代表真正的80后,如果有,也是片面和主观的。如果80后真有什么特质,那就是他们内心最深层的苦痛,他们是遭受社会巨变的一代,他们是遭受“惩罚”的一代,前代人犯下的错误:社会的不公正、改革的失败、社会环境的恶化,一切的一切都要这一代人来埋单,可是他们又是心灵脆弱的一代,生在计划生育全面实行的80年代,几乎人人都是独生女子,从小就被诟病性格懦弱、冷漠、自私,自理能力差,可是,这难道不应该归咎于他们的父母:60后、50后吗?谁又曾客观公正地给过80后以公道?如果要拍一部真正表现80后的电影,难道不应该淋漓尽致地表现上述这些内容吗?如果不能表现,那绝B是昧着良心拍电影!
这部《80后》除了几个演员确实是80后生人,全片和所谓的80后没有一丁点关系。那些臆造的艰难曲折可以发生在任何年代、任何年轻人的身上,着墨最多的感情线也是如同国产偶像剧般味同嚼蜡,全无心意。用这样一部作品来代表整整一代人,简直就是对所有80——90年生人的亵渎。
6 ) 一群偏执狂的狗血故事(内有剧透,慎入!)
昨日豆友相约,去千金观影《80’后》。
好多年没关注电影的我,听这片名,还以为是讲我们80后的故事,结果完全又是一部挂羊头卖狗肉的恶心爱情片。
开头的开头,女猪妈和野男人跑到万恶的资本主义国家去了,爸爸追妈妈时被车撞死了。如此彪悍的开头,让我瞬间脑补出几个小剧场:
1:女猪因为娘跑爹死,缺乏管教受尽欺负,导致心理偏激成为一小太妹,整天偷鸡摸狗杀人放火报复社会,从而体现了破碎家庭和冷漠社会对小盆友的深刻影响。强烈控诉80后不是天生的垮掉一代。
2:女猪虽然娘跑爹死,但在和谐社会的万丈光芒下,家散志坚,努力学习,奋勇拼搏。一路从幼儿园保送到博士后。修炼出杜拉拉生殖器般的大杀器威力,从而一路凯歌。不仅收获了高昂的薪水,连老板都收入囊中。以此告诉大家80后是拼搏的一代是奋勇的一代,无愧于祖国新世纪接班人的历史重任。
3:女猪虽然娘跑爹死,但她秉性善良。虽然饱尝人生冷暖,但她秉持着妈妈告诉她的存好心、办好事、做好人的高尚格调。终成一代圣母,受到社会和国家的一致称赞。于是在某一场圣母光辉事迹报告会的现场,和她的妈妈相遇了。而她妈妈深情的告诉了她各种真相。比如说资本主义的爸爸才是她的亲爸爸,撞死的爸爸是邪恶势力,曾经迫害妈妈,幸亏在资本主义爸爸的帮助下逃出生天,在遥远的大洋彼岸重新创造美好生活。于是一家三口抱头痛哭,美满的生活在了一起。借此说明我们80后是温暖的一代,狠狠地扇了某些媒体“80后是冷漠一代”一记大耳刮。
呸呸呸,你看我这个人一下子不知道脑补到哪里去了,典型的神经病人症状,还是回归正题吧。
话说女猪娘跑爹死后,男猪闪亮登场了。只见他深沉的坐在了女猪边上,安抚性的握住了女猪的手。
(请注意:男猪和女猪现在还是6、7岁的小屁孩,你装个屁深沉啊。而且那时候的小屁孩就敢介么赤裸裸的玩暧昧了吗?还有奥特曼什么的玩。原谅俺是个小乡村长大的孩子,没见过世面。)
在男猪深情的抚慰了女猪以后,我以为这会是个青梅竹马相互扶持的和谐故事。木想到,男猪的妈妈突然掏出把枪带着男猪跑路了。
于是,女猪只能孤苦伶仃的一个人在舅舅家默默长大。期间经历了舅舅和舅妈离婚,并瞬间娶了一年轻小美女;小美女又火速生了个小妹妹,而且每天威逼小妹妹练钢琴等狗血事。
在这一些破烂事当中,女猪茁壮的长到了高中,还获得了各种奖项。突然,镜头一转,女猪的弟弟(舅舅的大儿子)被人踢破了肠子,于是彪悍的女猪跑到了各大游戏厅寻找肇事小混混出气。在受到各路小混混的鄙视后,一帅哥从天而降带她到了王胖子(肇事小混混)家,帮她狠狠出了一口气。这期间,女猪扛着一把大砍刀在杭州的大街小巷来回奔走,我就奇了怪了,杭州没有JC叔叔咩?
(PS.剧中的肇事小混混王胖子出场时,正哼着小曲儿织毛衣。莫非导演你是《你给SB织毛衣》的NC粉?)
而在第二天,女猪发现该见义勇为的帅哥不仅是同班同学,而且还是当年的男猪。于是干柴烈火一发不可收。当我看到女猪穿着日本AV校服和男猪翩翩起舞,班主任还发出了会心的微笑时。我默了,这是中国的高中咩?还是我穿越了?
总之,导演为了她不为人知的目的,拼命往这锅已经变了味的汤里下料。男猪的爸妈玩走私被发现(这是当年男猪要跑路的原因),男猪爸顶了罪,男猪妈改了嫁。从而导致男猪爸在狱中自杀,造成了男猪心目中不可磨灭的阴影。终于在高中毕业那一天的毕业典礼上和自己老妈决裂,带着那把枪跑了(我本来以为男猪要报复世界去了,结果男猪跑到风景优美的国美读书去鸟,最让人想不通的是,都这么多年,这枪随便往西湖哪个角落里一扔不就好了,怎么还藏在家里啊!!!)。
于是,女猪也跑去北大读书去鸟。从此两人开始了苦逼的异地恋。期间男猪不幸得了SARS,苦恋男猪的炮灰女同桌翻越千山万水潜入疫区陪伴男猪(导演,原来你演的是潜伏!子啊,带我走吧。)。深受感动的男猪决定抛弃女猪和炮灰女同桌在一起。
就在这时,男猪的妈妈找男猪摊牌说自己要去自首,而女猪的弟弟为了给自己亲妈弄医药费(炮灰舅妈得了乳腺癌),不慎将小妹妹的手剪破了。于是,男猪跟男猪妈和解了,为了不让妈自首,大白天的跑去扔枪,而且选在了王胖子家门口!于是男猪光荣的因为私藏枪支而去坐牢了。而女猪的弟弟因为剪破小妹妹两根手筋也坐牢去了。两人相逢在了美丽的监狱。
(PS.多年以后的王胖子不仅没有舍弃织毛衣这一光辉爱好,而且向着更好更美更繁复的毛衣织法的康庄大道上奔去。)
话说狗血撒到这,也该收场了吧。可惜导演不满足,于是她使出了必杀技:在监狱里,小舅子为了拯救姐夫,牺牲了自己宝贵的生命。当真是生的光荣,死的伟大。为男猪与女猪的天长地久创造了最后一个伟大条件!来来来,大家鼓掌。
呜呜呜,为了这么一部狗血淋头四不像的烂片浪费我几十真是想哭。而且多年没看过电视的我,最后才发现男猪和女猪就是TOT苏打红茶的主角,oh my lady gaga,杯具哇!
7 ) 看到傻逼织毛衣
同中国足球一样 对于国产电影有着深切希望,同时更多是怒其不争的绝望。
形容一个女人容貌绝佳,大可不必费尽笔墨描述容貌,只要一句羞花闭月沉鱼落雁就可让人意会。
同样要讲述一段感情如何刻骨铭心,最偷懒讨巧的方法只需要把这段感情置入极端环境中,不管结局是否圆满或有缺憾 让人体会只有在快要失去的时候才能意识到拥有的宝贵。
最难就是在平淡无奇的生活中撷取不起眼的片段串联并构,以润物细无声的效果触动心里最柔弱的一面。
回到这部电影
男女角色所处的环境可谓极端到了变态之地步,
虽然有昏暗的街机厅和街头的游戏嬉闹有那么一点点回忆代入,
但男女主角出身非富即贵,身着日本制服穿越越时空在2007年教育部颁布《第一套全国中小学校园集体舞》通知之前就开始大喇喇在高中校园里借跳舞之际相互眉目传情勾搭成奸
已经完全让真正的80后无法感同身受,我们那个时候还只是穿着不合身的劣质运动服一门心思在教室和足球场上奋斗呢。
男女主角还未成年的出场即有有奸情、死亡,之后的家庭伦理惨剧、少年古惑仔之激斗、走私大案、寻枪、监狱风云等等,和这些相比,重墨渲染SARS带来的恐惧简直不值一提。
问题是对于这种极端环境的陈述应该是为感情主线服务,
但这些环境的极端性很容易产生独立性,光是这些大量的极端环境的存在 对于推进感情主线反而成了一种拖累妨碍,
每一个单独的存在都很富有戏剧性, 随便抽一个出来完全可以独立成章发展成一个完整饱满的故事,但太多太滥就完全妨碍了剧情主线之发展,
女主角舅舅家的环境活脱脱就是现实版本的话剧《雷雨》,还好只是让嫡子和庶出发生矛盾,真害怕差点出现嫡子和侧室再勾搭成奸的情节来。
象这种极端环境再冠上80后的片名 很难引起同龄人的共鸣吧?
我一贯认为 电影首先要从基本开始,抛却技巧不提,把一个故事有始有终 有过渡有高潮的简单完成就已经很不容易 但问题是很多国产电影连最基本的讲故事的能力都不具备,只是如同杂烩饭一样添加各种诸如导演意识或商业噱头之类的乱炖已经完全丧失电影的本味。
说真的 除了故事讲得一塌糊涂其他都好的无以复加,演员很棒尤其赞一下史可,摄影极棒 音乐极棒。但越是这样 遗憾、可惜的感觉就越强烈。
8 ) 愿天长地久,可谁与共鸣。
也许是对这部电影的期望值太高,所以看完之后难免的失望。加之去的时候晚了十分钟,只能猜了猜开头,只能等DVD了。不过回来同学问要不要去电影院看,我说随便。如果你能忍受的了拧巴的对吧的话,就去看看吧,画面很美,故事也很连贯,导演拍的很细腻,只是故事的阵线拉得太长,导演控制不住了。主角长的都不差,看电影的时候旁边的男人就一直在逼逼,说就为了看女二号来看的电影。不过我觉得女一号长的比较好,尤其是放在大屏幕上看,女二的下巴好像要隔开幕布。
这部电影其实最大的问题就出在剪辑上,成也萧何败萧何。片子是导演自己剪得,这保证了故事的整体完整,也没有剪漏掉人,使影片人物很完整。但完整不代表着饱满,甚至连主角都不饱满,每个人都好像画了一张好看的图画,就像2D的海宝,你不知道他后面有没有尾巴。导演毕竟之前是拍电视剧的,拿着拍电视剧的手法去拍一部电影,是不可取的。最后出现的感觉就像现在这样,故事成了段落,用时间表示,就差标个12345了。节奏不快,而且很跳。但毕竟故事要讲的是十几二十年的事情,即使是《美国往事》也不会剪到一个半小时就扯出这么多年的事情。
导演有点着急,着急去讲述这个故事,所以人物一会就长大一阵子,一会就长大一阵子,而且样子都没什么变。之前大肆的宣传用共同回忆串起的故事也让人觉得很勉强,甚至觉得可有可无,即使是非典那段,都已经安排进故事了,但又出现TOT的广告词,黄明的确很好看,化成病怏怏的更棱角分明了,但怎么就那么一个问题就成半死不活的。之前没有任何的铺垫就上了大学了,前面一大段都没有铺垫出这么一个小高潮,我觉得导演是心有余而力不足,应该有很多东西做铺垫,因为她的确很细腻的处理,但也很无奈,这一出唱的差理落三,本该带出共鸣,但却依旧平静。
奥运那段还稍微好点,能暗示出一点人物的命运。导演好像一直在讲述一个因果关系的故事,所以留下了很多的伏笔。每一处都是精心设置,包括每个配角,甚至小物件,都是精心安排好的,必定有其用处。细细的挖了剧本,也细细的拍了片子,想做的很好,这是可以看得出。至于所谓张国荣先生离世的桥段完全是导演的个人爱好,一点意义都没有,强加进去的,其实这个可以有好的用处,只是导演没用好,最后成了一个无聊的桥段,几十秒的镜头也只能当做卖点忽悠忽悠大众了。
但毕竟《天长地久》(请忽略《80后》这个脑残的名字吧,人家一直叫《天长地久》,只是片商为了赚点市场就给人家换了名字,这顶多是发生在80后身上的事儿,跟80后没什么多大的干系,导演原著小说就叫《天长地久》,这才是揭示电影的题目。以及那个脑残的海拔也一看就跟电影不搭。原版海报是电影里的一个镜头,有种打开一面窗,看到的是自己的感觉。)是拿着爱情当主线的故事,一个探讨白纸会不会变黄的拧巴主题的故事。时间会过去,什么东西不会变质。男女主角在各自动荡的家庭里,感受着与别人不一样的亲情,总归都是没有爸爸,总归也不在妈妈的身边,同病相怜又惺惺相惜,青梅竹马又情窦初开,要完成一份一直不变的感情,其实是难的,但不是不可能的。因为并没有得到过多少的爱,所以要么爱的豁出去,要么爱的不舍得,两份在一起的碰撞也是一种填补,因为已经把你定位为心中的唯一,所以一切都不失。要的就是你,既然遇见了,就别分开了好不好。而这一点,我不知道有多少人能引起共鸣了,即使迷茫和怀疑对方,但实在没有怀疑自己,不会怀疑自己做错了什么样的选择,不管是对是错,就一直往下走着。影片的主角都没有一个完整的家庭,在拼杂的环境之中互相疼爱,所以也更难割舍。也才可以坚韧,从遇见就真的不想分开了,没有的时候,有了之后再失去,对他们是挺残忍的事情。所以明远会一直不停的重复那一句我与星辰自小就认识。以前我们会说以后会遇到更好的人,可电影里讲述了一个即使有更好的人也不会要,因为就是你了,我只希望的你。
陶帅在电影是另外一条复线,把影片串了起来又带出了另一个故事。亲情是他们在没有得到爱情之前就得到的,但亲情也让他们看到了爱情的不稳定,有情人终成眷属最后也可以离婚,世界到底是什么样的白不会变黄。在一个与世隔绝的地方想到的就是要对你们好好的。手心手背都是肉,剪得是别人,疼的同样是自己,最后却只能隔着玻璃,摸不到了,给自己找个机会,将心比心能不能换来别人的将心比心,这本来就是未知数,所以最后让陶帅也变成了未知数,一个小小的倒叙,讲出了一个辛酸。
电影里有个镜头记得很清楚,用电影插曲来说就是这么近那么远。两个人在转角就要遇见,最烂俗的戏剧的方式错过,不过那个俯拍的镜头真的是太妙了。要不是个转角,要是直线,那不就见到了。同样的距离为什么直线能看见,转角就看不见,真是这么近却又是那么远。彭青小妞写的这首歌真的挺不错的,也因为这首歌我更加期待了这部电影。有时候两个人的关系就是这么奇妙,明明已经很近了,但只要没有碰到就是远的。就是张爱玲奶奶的那句话,这就是早了一步或者晚了一步,你就不在那里了。还有一个镜头,在预告片里看女主角回头的那场戏,简直把我弄的着迷了,但到电影里,那个镜头用的那么平庸。
而女二号在电影里的叙事并没有起到多大的作用,是个不努力的小三而已。只是她的出现展示的是另一种的人生态度而已。所以说这部电影想讲的东西很多,但没有拿捏好。女二号其实相比二人,更让人看到所谓80后的一些影子,因为你经常能看到她身上的一些影子在周围的人身边看到,例如谁谁谁为了谁谁谁报考了同样的大学,例如谁谁谁挖了人家男友,例如谁谁谁榜了大款,她集合着很多人的特质,压缩出来,在适当的时候出演,展示出两种人生观,要想看一张白纸白不白不能放张黄色的在旁边,而是一张对立的颜色在旁边,要不看多了黄纸,白色看着看着也黄了。
后来我在想为什么导演非要设置这么拧巴的台词,单单是为了忠于小说么?后来突然想起了八十年代的那部电影《枫》,那部台词把我雷的不停掉鸡皮疙瘩的电影。好像那个时候的电影都会是这样的讲述方式,再想想《伤逝》,好像 80年代初的人开始接触的都是这类电影,不知道这是否也是导演想创造初的一种共鸣。导演很希望让观众从电影里找到共鸣,但只可惜太刻意就过了。即使在电影结尾,我都酝酿好了情绪,两个人事隔那么多年之后再见,又把我震的没情绪了。
我忘记这片子的名字是什么之后知道了,我就记得有次跟良生打电话,他跟我说了一个电影叫天长地久,导演叫李芳芳,所以让我看,我就知道了这么个名字,找到了豆瓣的条目,那海报就已经很美了。刚好那个时候发了《有谁共鸣》版的预告片,感觉画面也很漂亮。我不怎么喜欢张国荣,也不爱听那个年代的歌,但那首《有谁共鸣》真的很好听。后来再就是彭青发了个《这么近那么远》,我还蛮喜欢那首歌了,她写的是天长地久的插曲。上映前一个月就开始期待,没想到后来改了个很脑残的名字。上映第一天给电影院打电话,结果打不通,留言说会不会上映,我看到回复的时候那天的场次已经结束,就一场。第二天下着大雨,本来还在剪辑室,害怕会跟《我们天上见》那样,放了一天没人看就下线,就立马跑上公交去看,到的时候已经误点。所以自己说期望太高,难免会让人会失望。
看到很多人在校服的事情,想说句,我们隔壁的贵族学校的校服的确还真是那样。电影里也可以看到主角家庭条件真的挺不错,当然若有人非要往现实中的那所学校代入的话,我也不能说什么。这片名的确让人有种错误导向性,所以一直还是当叫《天长地久》。而电影也好像一直在找寻一个所谓的天长地久,不管这样的事情在现实里有没有可能发生,但我想谁内心里总希望有个天长地久。
申奥成功的时候,两个人分隔两地,没有在一起。奥运会开幕了,两个人身在同地,也没有在一起。所有的盛世琐事都过去了,平淡之中再见的人儿,愿有你共鸣,伴我天长地久。
PS:良生妹子~我等你的那篇~
不食人间烟火的故事,美倒是很美,就是太虚了,为赋新词强说愁!★★★
有点慢 有点乱 出租车司机是不是多余了?镜头是不是出现了几处硬伤啊
周末我跟Suki姐姐去朝阳门博纳悠唐影城看了电影《80'后》,影片青涩中透露着真实的情感,这些真实的情感打动着我……
很久没有看到这么“电影”的电影了,真诚感人,触动我内心深处。我很享受这100多分钟的时间。对导演的处女作表示敬佩!
也许这部电影不能完整代表80后,但是它故事好看,制作的精美,态度的真诚让我看到了国产电影的希望
編劇水準還行 只是看完了 不高興
我看完电影才知道有些恶意的评论是多么地不负责任,如果这样的电影还要被骂成烂,谁还敢做电影?
"爱"这么近那么远 和妈妈一起去看的 里面既然有毛衣哥
导演水准很高,女主角很有潜质
一群看上去并不像80'后的悲情男女从头到尾苦大仇深的讲着90'后青春文学般的做作台词,光这一点已经令人无法忍受,何况电影无论是制作还是技巧上都看不到一点“专业”的意思。
想讲的太多但人生复杂的经历和心理岂是一部电影能够讲明白的,不过已经很用心了,对杭州有情怀的人最能体会,西湖、美院、茶园
今天在北大讲堂看到了这部电影,据说是国内公映前第一次放映,还见到了主创们,和陈楚生~主题曲是楚生重新演绎的哥哥的《有谁共鸣》,楚生当场演唱,歌艺真的很赞~这部电影与其说是80后,不如说是一部刚好发生在80后生的人身上的爱情、亲情故事更好,导演李芳芳很用心,但拍出来韩剧气味有点浓~
比较失望 不配这名儿
一个星给编剧,一个星给女主角,一个星给杭州风景,扣的两个星是剪辑和节奏 《天长地久》,《分开我们就坠落》这俩名字多好,非得改成《80后》
这么近,那么远
这么近,那么远。
对80后导演宽容一点,就故事本身来说已经很不错了
我不是80后
每个人都将走向成熟,老去,没有什么可以天长地久,但我们都有权利要求被真实的记忆。
至少让我回顾了一番我们的青春吖帅哥小时候长得真可爱,好有爱