1 ) 各个时代的韩国人群像
昨天重看了一遍怪物,有感而发。
当然,首先,这是一部很好看的片子。
开头怪物惊现,
平民爸爸宋康浩和美国大兵一起救人,结果呢?
大兵因为是外国友人,所以成为了媒体英雄,各界密切关怀舍己为人的外国友人的伤情。
至于平民呢,谁吊你啊。
这个平民家族是一个隐喻了各个时代的韩国人典型特征的家族。
老爷子,
他是走过贫穷时代的韩国人,
大约是30后,40后。
话说直到80年代为止,韩国那可是穷啊。
很多市民都吃不上饭,为了一口饭而奔波,全国上下一片穷。加上军政的独裁,那个日子过得就是一个惨字。
片中老爷子说,自从老婆死了就不管儿子了,自己出去瞎混。
儿子经常去田里偷蔬菜西瓜之类的东西吃,被逮到就挨打,加上成长期吃不饱营养不良结果脑子秀逗了。
这个是一个时代的痛,
老一辈总是感觉愧对于下一代,为了生计奔波,为了生存,没有给下一代准备了好的成长环境。
而且那么贫穷而又蛮横的时代造就了老爷子爱妥协,走人情,塞红包的性格。那个年代的人想要生存,必须得这样,在生存面前,没有任何尊严,放下了所有尊严。
而老爷子去跟怪物拼命时那慢镜头中毅然的眼神,
让宋康昊看蒙了,
他从来不知道那个慈祥凡事爱妥协对客人唯唯诺诺的老头子,
竟然会有如此悲壮的眼神。
那个眼神是活得毫无尊严的那个时代的韩国人心中最后的自尊心。
而当发现没有那个最后一颗子弹后,老爷子彻底放弃了,
但是在死亡面前他做出来的动作不是吓趴下,
而是转过身挥挥手让自己的家人快走。
这个段子很让人心酸,
对他来说,家人是全部,在那个时代的传统老人心中,家庭确实是最重要的。
再看看老大宋康昊,他秀逗,
他代表的是无能老实的60后。
也就是现在韩国社会上的中流砥柱。
老爷子不谈尊严,宋康昊更是不知道何为尊严,
没人把他当回事,政府不把他当回事,警察不把他当回事,美国人不把他当回事(除了军医段子之外,开头跟大兵去救关在房子里的人时,大兵直接说你不行让我来)家人不把他当回事,
反正,他是一个没人在乎的草民,也就是大多数四十岁庸碌无为的中年韩国男子。
可是韩国有句谚语说得好,就算是只虫子,你踩了它它也会挣扎一下,跟狗急跳墙又是不同的意境,反正他被踩着踩着最后实在受不了了,就怒了。
再有就是愤青弟弟,也是一个三十岁男人的典型。
愤青弟弟上过大学,但找不到工作。
因为他上大学的那个年代正是80年代,
学生运动正搞得如火如荼之时。
全斗焕军政府在光州进行了对示威市民的大屠杀,
全国各地开始站起来自发地进行运动,
其中最主要的力量当然是学生力量。
当时因为是独裁,对搞示威的抓得特别严,
抓起来就一顿毒打,严刑逼供,承认错误就放出来,不承认就无限期关起来,然后把你的档案进行标记,
你以后找工作就处处碰壁了,上智联招聘也不管用。
很多人还在被拷问时候就死了。
但正是因为那些激进的各种示威活动,
死了那么多人,毁了那么多青春,
最终让政府修改了宪法,也让军政府下台了。
这个民主化的过程虽然有过很多血,不过他们确实是成功了——至少,把独裁和高压统治搞下去了。
但愤青弟弟终究还是找不到工作,只好天天借酒消愁。
档案有问题,找不到工作,
他就想他妈的我为社会做了贡献结果社会不吊我了。
很多聪明人搞妥协,又搞示威又找到了工作,比如他的那个学长,
可他却依然在愤,见人就喷,只能看到别人傻逼的地方,他感觉这个社会是欠他的。
我个人认为这个想法没有什么错,错的是社会,
民主化是因为有这样的人去努力才争来的,
你爱国爱人民了,结果国家和人民没去爱你,
你肯定生气了。
还有就是弓箭手妹妹,
弓箭手妹妹当然是80后的代表了,
有些迟钝,慢半拍,害怕做决定。
她总是感觉压力太大了,迟迟下不了手,
结果就每次都错失了关键的机会。
这个也是年轻人的通病,也是一个时代的病。
上一代们付出了那么多,为了你创造了比他们好的环境,
但你得不停的竞争竞争再竞争,
结果你只能感受到压力了。
最后说一下小女儿,就是90后。
小女儿很可爱,平常很乖巧,虽然也经常怪爸爸不给自己买新手机,
但关键时刻还是很有勇气。
这个小女儿代表的是未来,理想化的未来,
为了这个未来,家人聚到了一起,
家人的凝聚力本来那么差却只因这个女儿齐心合力,打败了怪物。
却依然是慢了半拍。
未来的理想死了,
我们只能找到另一个现实的未来,缅怀那个曾经美好的理想。
但还是握起手中的枪吧,这个未来我们已经不能再输了。
2 ) 居然挺有幽默感~
一开始怪物上岸的时候感觉就跟鬼子进村儿一样。
误会孙女死掉的时候一家人在灵堂哭得满地乱爬的场景又好笑又动人。
那个傻外国教授斗着一双鸡眼用英语冒坏水的时候还以为爸爸不懂,结果人家爸爸识英文嘎!
叔叔被一起愤青过现在顺利滚社会的同学出卖之后,同学在叔叔逃跑之后还遥遥的举拳头为他加油……这种人就是“识大体”,又拿了通缉赏金又有态度,有好感!
大家找人找得累了的时候,第二代都一脸倦意麻木地带着,爷爷理所当然地找食物伺候儿女,烧水泡面,大家在幻想中给孙女塞吃好吃的,然后孙女在看到比她更小的孩子后自然开始保护他……这种可以统称为爱幼或者舐犊情深吧,有种与生物基因相关的宿命感,又挺感人的。
孙女真是个勇敢有魅力的孩子啊,我要是在那种情况下肯定抓狂。说起来里面的人物个个都挺有魅力的,爷爷的老黄牛气质也好,爸爸的不知是呆还是灵,叔叔愤青傻气里透出的聪明和俊俏,以及阿姨慢半拍的飒爽,都挺好的。
结尾太沉重了。就算是为了表达幼吾幼的概念,孙女那么善良勇敢也不应该死掉的,555。
原来韩国也有不傻的愤青嘛,挺好的。
3 ) 一篇总被打断的影评
前年看的DVD,不懂韩文,也懒得瞅字幕,造成的结果就是看怪物如何吃人,人群如何逃散,一家人怎么救人,觉得不错,你说是恐怖片也好灾难片也好反正韩国人奉俊昊拍得不错。
这回电视又放了译制版,我认真地回顾了一遍,结果一上午尽感慨这部电影玩了。
现在边听着广播,写这篇影评
宋康昊是韩国影帝级的人物,登基之作正是导演奉俊昊第一次拿来震惊影坛的《杀人回忆》……
噢,等等,先插播一条新闻:“11月26日,一个题为《我无意中捡到的某市公务员出国考察费用清单》的帖子,引发网友热议。该帖由署名为‘魑魅魍魉2009’的网友所发。他在乘坐地铁时无意中捡到的装有某政府出国考察团的出国日程和花费等文件的环保购物袋。据其所述,他是一个IT行业的技术蓝领,安心的等待每月25日的发薪日,缴自己应该缴的个人所得税,但是那些文件上的内容,却让身为一个纳税人的他愤怒了。纳税人的钱被以考察的名义挥霍在了赌场、商场和风化场所中……据不完全统计,我国公车消费和公款吃喝一年达6000亿,占20%的财政收入,而公费出国消耗巨额财政费用一年也耗资3000亿以上,光这三项就占国家财政收入的30%……”
Ok,回到这部电影,结尾,主人公宋康昊手握猎枪,警惕着窗外任何异物。在这个保管着些许家庭温存的小铁皮屋外,是空旷的静谧的漆黑的夜,让人感觉似乎随时会有什么怪物会从黑暗中冲出来吞噬雪夜中的这盏温暖的灯光。
那黑夜中让人隐隐觉得恐惧的怪物到底是什么?
政府中的某个隐秘的衙门里几个公职人员的漫不经心以及隐而不发的潜规则创造了这个怪物。起先,这怪物吃的是鱼(和怪物激战时看到他吐出来的有鱼),如果他只吃鱼的话,或许我们还能供养得起,反正我们也是要靠劳动弄些吃的来养另外一群人,这群人吃了我们的也未必之恩图报。虽然是只怪物,但只要藏在河里,就算偶尔被渔夫吊到,也只是当个话题,很快就放过了。
但作为怪物,他是贪婪的,要逐渐变得庞大起来,直到冲上岸吃人了。那我们还能坐视不管么?难道任凭他胡来,甚至吃掉孩子?
怪物抢走了孩子,躲在无比复杂的下水道系统里,老百姓请求政府通过追踪电话查出怪物的位置,得到的答复是:“抱歉,这属于机密,哪那么容易查的?”
Sorry,又一条新闻进来:“近日,辽宁沈阳市民温洪祥向市财政局、市审计局和市政务公开办等部门递交了一份《沈阳市政府信息公开申请表》,要求沈阳市政府各个部门和各区县(市)政府公开办公费、招待费、差旅费、单位事业性经营收入等财务账目,以及政府各部门年度财务审计结果。对此,沈阳市政务公开办虽已接受了温洪祥的申请,但相关负责人以‘国内没有先例,政府部门财务信息极其敏感,难度极大’为由推诿……”
这广播太干扰思维了,还是专心写影评:
不让查就不查呗,咱自己来杀怪物救孩子,结果被当成有病被政府四处通缉,一家人像坑渠老鼠一样东躲西藏。
其实这怪物老巢并不难找,只要能摸进系统内的计算机输入一个密码,就能锁定他的方位,这并不比在地铁捡到一个塑料袋更难。(电影中有些黑色幽默的是那个靠出卖朋友而获得政府赏金的移动公司职员,也还在担心着得到的奖金是否会被征税)。平心而论,这怪物除了吃人,也并不那么可怕,枪打、火烧、喷毒药,哪样它都受不了。然而,政府,和政府控制下的媒体并不这么看,他们认为比起消灭怪物,怪物可能传播的病毒则更为可怕,要先把所有看到接触过怪物的人隔离起来,防止病毒继续扩散。既然怪物的事儿闹到这地步已经瞒不住了,索性虚构出一种病毒,把人们隔离在区域之外,让人们远远地看着政府在消毒、搜索、警戒、甚至由此创造出了新的就业机会,电视上树立几个与怪物搏斗过的英雄,行动中再以搜捕病毒携带者名义抓几个替罪羊,怪物的制造者再次充当了人民的拯救者。至于怪物,仍躲在他的角落,威胁着可怜的孩子。
这样的政府,是靠不住的,所以一家人只能冲破千难万险,自发地集结在怪物的出没的大桥边……
“听众朋友们,欢迎大家收听今天的节目,接下来讲的是发生在深圳的真实地故事:一位资产管理公司的CEO、两位财务分析人员,怀着‘天真’的理想,从2006年起,在深圳开始了‘不务正业’的公共预算之旅。他们向十几个中央部委、十几个地方政府提出了查看预算案的申请。一次次的失望之后,今年5月27日,他们终于看到了深圳市政府的2008年度部门预算草案;10月27日,卫 生部向他们公布了一份接近完备的本级部门预算。在新中国的历史上,这两次回应都是第一次,究竟这个故事是怎样的,请在广告之后继续收听南方周末记者黄河采写的报道《深圳公民的“公共预算之旅”》……”。
不行,听广播没法写文章,把广播关了。继续说这部电影:
一家人与怪物勇敢地搏斗,愤怒的大学生将燃烧瓶投向了怪物,却一次次砸在立柱和墙壁上,多亏了失业的流浪汉在关键时刻浇下了汽油,英姿飒爽的职业女箭手一箭命中怪物的眼睛,在全身燃起火焰的怪物张皇失措想要跳进河里躲回老巢一刹那,一袭白衣犹如天神下凡一般的父亲手持长矛,将怪物结果在了汉江边。
这最后一幕就像在讲一则寓言。
总之,这是一部非常牛逼的电影,建议大家都看看,不过看的时候就专心点儿,别忘了把播放设备以外的电视、电脑、广播什么的关了,免得被干扰。
4 ) 艺高胆大自求多福
我的朋友展昭和ROMY力荐韩国电影《怪物》。他们说,《怪物》颠覆了好莱坞式的惊悚片、灾难片模式,堪称商业和艺术结合的典范。
网上对于《怪物》也是好评如潮。据说,《怪物》传达了这样的人生态度:面对我们身处的这个“怪物”一样的世界,最好的生存方式就是过好你自己的生活,对号称能够提供“各种解决方案”的整个世界则保持冷漠。
还有就是,奉俊昊的上一部作品《杀人回忆》至今仍然令我印象深刻。看完那部电影的深夜,我跟我的老婆就到底谁是“杀人犯”这个问题纠缠了长达数小时之久,我觉得自己通过长期的观影经验积累起来的对于故事情节发展的预期,几乎被奉俊昊彻底破坏了。
冲着这三点,实在没有理由不看一下《怪物》。
从《怪物》的前二十分钟来看,也就是一部典型的好莱坞式商业大片:环境污染导致汉河出现了“怪物”,然后“怪物”出现、伤人。应该说,在这二十分钟里,奉俊昊所表现出来的叙述故事的技巧,乃至剪辑、配乐、特效等等方面,完全纯熟,节奏老练,效果震憾。
但如果仅仅如此的话,《怪物》也并不值得一说,因为好莱坞已经有太多的电影珠玉在前。诡异之处在于,在一堆死人、一片哭声这样的悲剧式开头之后,奉俊昊居然不动声色的开始了冷冷的幽默,一会儿讥刺当局的官僚作风,一会儿反思现代都市的人情冷漠,甚至还捎带上了对于大学生就业现象的旁敲侧击,什么都只说一点点,什么都不点破,什么叫做“艺高人胆大”啊。
ROMY对电影里在一堆人为一堆死人哭得死去活来时居然还会有警察跳进来说“XXX车牌的车是谁的?赶紧开走”这样的细节处理津津乐道。她说得没错,我也被奉俊昊的胆量打败了。我们的“大师级”导演们,但凡能有一、二分如此本领,也不至于落得口水一片。
还有还有,《怪物》的另一个“非典型”之处在于,居然用“弱者”来完成了最终的拯救,不是国家,也不是社会。
奉俊昊说了,他就是想让我们看到,“谁可以救她?是军队?警察?官员?还是舆论?都不是,是几个白痴一样的人。谁能保护弱者呢?不是社会,不是国家,不是那些有势力和能力的人,而是弱者自己。这个世界比怪物还要可怕,所以人才为孤独而悲伤。”他说他想问的其实是,我们,可曾真的得到过,国家和社会的帮助?!
我们得到过吗?对于置身于自然性、必然性和规律性的命定之中的孤独的我们来说,接近幸福和快乐的道路,永远伴随着哭泣、愤怒、悲哀和诅咒。而国家和社会,或者宗教和信仰,无非就是用一种“少数服从多数”的法制、理念,或者形而上学的普遍性、必然性,来哄骗我们,来掩盖我们常常感到的恐惧和紧张,乃至痛苦和怀疑。
有多少人,在现实面前碰得头破血流之后,在恐怖中就会突然发现,原来所有美好的承诺都是假的!
5 ) 《怪物/魊》---是怪物的存在,还是人的存在
《怪物》这部电影是一部四不像的电影,仿佛成为某些人抨击他的理由,没错,他名义上被称为一部科幻恐怖片,可是像我这种从来因为心脏承受能力有限而拒看恐怖片的人,看过之后,却没有一点害怕的感觉,所以如果你想从中寻求某种视觉或者心里上的刺激,那么恐怕会让你失望了。同样的,看惯了欧美的诸如《哥斯拉》,《侏罗纪公园》之类的电影,你会觉得《怪物》中的科幻特技只不过是小儿科,远达不到让你震撼的感觉,但是事实上我想说的是,《怪物》绝对是一部非常好看而且很有深度的电影,是韩国电影中难得一见的佳作,他能够创造韩国影坛最高票房纪录,是有其内在原因的。
其实曾经有两点原因让我差点与这部电影失之交臂,一个是因为恐怖片,我说过我不太喜欢这样的题材(但是我喜欢科幻片),一个是因为他是韩国电影,我很难想象科幻类的电影与韩国电影相结合能有多出彩,但是让我意外的是,这是一部吸引我看完,并为之感慨的电影!
还是先从剧情说起吧,汉江边上,一个用房车经营小卖部的家庭,慈祥和蔼的爷爷,懒散并且有些迟钝但是极爱自己女儿的大儿子朴强斗,和他可爱聪慧的女儿朴玄瑞,以及在学校上大学的二儿子朴海日和在外国进行射箭比赛的三女儿朴南珠,这样的一个普通的家庭在汉江边上过着普通人的日子,但是一场意外却光临了他们和所有江汉边上的人,一只由于病毒变异的怪物袭击了所有的人,而最后被怪物带走的就是小女孩玄瑞,悲剧并没有就此结束,所有幸免于难的人都被隔离了,但是故事才刚刚开始,强斗意外的接到了女儿的电话,原来她并没有死,而是被怪物带到了一个下水道,在这里,有许多怪物储备的粮食,玄瑞就是其中之一,但是除了自己家人,没有人相信强斗的话,于是一家人为了救玄瑞,而开始了一场冒险之旅。故事听起来好像没太大的新意,但是特别的是在于这样的一家人,他们从始至终都是平凡的普通人,他们有所有普通人的缺点,朴强斗,一个可以让自己的小女儿跟自己一起喝啤酒的爸爸,一个可以在女儿面前数落爷爷不是的爸爸,一个头脑有些发展迟缓的爸爸,但是却是爱极了女儿的爸爸。而二儿子朴海日虽然是大学生,但是却说话粗鲁,满嘴脏话,脾气火爆,甚至经常毫无顾虑的羞辱自己的哥哥,但是却可以为了自己的侄女一往无前。三女儿朴南珠,沉默寡言的射箭选手,很多时候你看不到她的喜怒哀乐,可以想象是一个很自我的女孩,但是在侄女的牌位前,她是彻底的崩溃了,为了救侄女也是赴汤蹈火在所不惜,当然还有那个经常数落儿子,却极疼爱孙女的爷爷。而这几个人拼尽一切的目的,不是要成为挽救全人类的英雄,他们从来也没有那么高的觉悟,他们只是很简单的想要救出自己的亲人玄瑞,这是我最欣赏这部电影的原因之一,也许算是一种回归吧,不禁让我想到了我最爱的一部小说,肖洛霍夫的《一个人的遭遇》,无论是曾经的战争还是这一场虚无的怪物之战,有多少人关心过普通的人遭遇,也许放在宏观的角度看,人只是为自己,其实是很自私的行为,不过,人不就是这样简单吗,不是每个人都具备成为英雄的可能,那么对于普通人的还原恰恰是最真实的,也是最感人的。
韩国电影近年来流行一种喜剧的风潮,就是通过夸张和无厘头来实现搞笑的功效,可能主角朴强斗性格的设定在某些人眼里是有些偏于夸张的,但是我却不这样认为,这种人是真实存在的,尤其是在韩国,像一些反感韩国的人所了解的,有些人的素质是很低的,朴强斗就是这样的一种人,不过在这部电影中张显了他父爱的光辉,所以对这个人物有所升华,但是导演并没有掩盖这个人物本身所存在的缺点,懒惰,粗俗,甚至有些龌龊,在某些时候,韩国导演是很敢把本国人的缺点显露出来的,韩国电影近几年的飞速发展可能与此不无关系,想想中国电影在国际上最为辉煌的时候,也就是张艺谋的《菊豆》,《大红灯笼高高挂》,陈凯歌的《霸王别姬》等影片的时候,不知道这个是不是所谓的真实,也许真实的和民族的东西是最具有吸引力的,而现在国内的许多电影都流于肤浅了,尤其是某些大导演的作品,只剩下躯壳了,中国的电影难免会止步不前。回来说这部电影,另一点让本人非常欣赏的就是黑色幽默的运用,中国文坛上黑色幽默的大师钱钟书先生的《围城》想来大家都读过,黑色幽默是一种充满智慧的幽默,而这种幽默在我印象中的韩国电影里很少看到的,而这部电影中对于这种幽默的运用,让你很多时候处于一种哭与笑的挣扎中,最难忘的是朴强斗被强制开脑之前,处于一种混沌状态,精神有些游离,但是唯一坚定的信念就是救自己女儿,这时候你很容易就被他感动,但是当那个美国医生和自己的助手用英语交谈说到根本没有病毒的时候,强斗居然听懂了没有病毒这几个词,当时的场景是让人感到非常好笑的,不过过后再细细的回味未免有心酸的感觉,这就像导演手中一把无形的剑,表面上把影片引向了喜剧的风格,事实上却是影片的一种升华。其实升华的不只是黑色幽默,还有很多的细节,而结尾处新闻中美国人说的那句一切都是一个错误与强斗事不关己的关上了电视的对比,更是表现出了整部影片的主基调,发人深省!
另外看完电影后,看了一些资料,导演说过,对这个没有母亲的家庭的设定,就是要强调母爱的重要性,而剧情中女孩玄瑞对后来被怪物带到洞中的孤儿小男孩的保护,也张显着母爱的光辉,而小男孩和他相依为命的哥哥,都是不被社会允许的存在,也就进一步引发了对整个社会的一种探询,而朴强斗一家人的不被信任,还有政府相关人员的应付了事,完全没有责任感的行为,更是影片想要揭露的主题---弱者的自救,不管是对于韩国,还是中国,都是具有现实意义的,生活中我们都是弱者,我们想保护的可能仅仅只是自己的家庭,但是我们不能依靠任何人,只能靠自己,这也许就是这部电影能够吸引许多韩国人走进影院的原因。另外还有一种说法,把影片又上升到了一种高度,据说怪物影射的是美国,影片的最开始也是一个美国人要求把过期的甲醛到进汉江的,而这部影片表现了韩国人对美国人的种种不满,所以才会吸引众多的民众来看,到底是不是呢,导演奉俊浩并没有给出答案,他说过电影中的特技部分也是靠美国支持完成的,而他们也是非常欣赏这部电影的,所以对于我们中国观众来说,是仁者见仁,智者见智了!
其实喜欢这部电影很简单,因为他从第一分钟就能吸引你,并且能够贯穿始终,在这个被大片眩花眼睛的12月,你会发现这是一部难得的能够吸引你看下去,并且在看后有所感慨的电影,当然,瑕不能掩瑜,瑜亦不能瑕,这部电影并不是完美的无懈可击,其实是存在着一些漏洞的,喜欢挑刺的朋友是不会没事做的,不过也许每个人的价值取向不一样,对于我来说他真的是一部不错的电影,所以才会费如此多的笔墨来说这部电影,而对某些朋友来说,他可能比较一般,但是他绝对不会是一部烂片,有此一说的人,那真要看看他是抱着怎样的心态在看这部电影了!
也许这部顶着科幻恐怖片的电影,少了许多紧张和刺激,但是却多了很多温馨和真挚,不管他带着怎样的帽子,但确实是一部值得一看的好电影!
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PS:
http://blog.sina.com.cn/u/1077493277 补充个小知识,魊(蜮)(形声字,从虫,或(yù)声):传说中在水里害人的怪物。
其实话说韩国版的海报并没用这个字,只是写着,“汉江,家族,还有……怪物”。
而中文版本用了魊这个字,外加怪物。
英文版本的又不一样了,用了THE HOST,宿主,寄主的意思。
看来韩国人对这部片子做的很用心啊!
6 ) 好看。
如果美国人来拍,一定是异形、铁血战士这个类型,怪物如何无敌,最后还是惨死在草根英雄手里……日本人的话,格斯拉这个类型吧,灾难式的,横扫一片……香港那边,舒淇?呵呵,怪物不怪,人心作怪。人性的迷失才是怪物,这就是典型的东方式的这一套了。
这个《怪物》,绝对是韩国式的,充满了民族主义的符号和色彩。
拿这个片子的时候我直嘀咕,拍科幻恐怖?这个韩国人不专业啊,怎么往这个道上走了,邪门。看了看剧情介绍更是诡异,什么一家人为了救女儿和怪兽搏斗……我晕,当我们是幼稚园的?这么幼稚的剧情放在充满理性和科学的2006年的冬天,who信啊……再看看导演,居然是拍出《杀手的回忆》的奉俊昊 BONG Joon-ho大人啊……主演也是鼎鼎大名的宋康昊 SONG Kang-ho,加上其他2个主要演员,几乎就是《杀手的回忆》的原班人马。得,啥也别说了,收。
片子很吸引人,开头没几分钟怪物就登场了,一直看得我紧紧张张的。最后一家人家破人亡,可爱的女儿也终究还是死去了,这样一个结果和我的主观愿望完全相差千里,很明显导演没给我面子,呵呵,没办法,人家要突出主题嘛。从科学上和逻辑上以及可信度来说,这个片子确实是有点瞎掰,但是从讲故事的手法和故事的精彩程度以及其引申的概念主题来说,绝对是佳作!
有人说怪物是在影射美国,我完全同意。干脆像朴赞旭导演大人的复仇三部曲,奉俊昊也弄个独立三部曲。第一部是《杀手的回忆》,表现出韩国人对于对美国的依赖的怀疑。这部《怪物》是第二部,矛头已经直接指向美国,根本就是在质疑韩国是否需要美国的“支援”和“帮助”。韩美两国政府的这种关系在导演看来是虚假和荒谬的,是没有意义的,也不被韩国民众所接受。怪物是美国一手制造出来,即便在发现没有任何威胁以后,为了其自身的利益,美国和韩国政府还要继续制造出威胁仍旧存在的假象。最后还是要靠韩国人民自己,才能铲除怪物。独立的民族意识是片子最明显的标签,韩国政府和国家机器的腐败无能也是导演批判的对象。不过奉俊昊也来个政府和人民区别对待,怪物冲出来的时候,是一个美国大兵第一个勇敢的冲上去救人……
这一家人除了第一上镜的女儿和妹妹裴斗娜,三个男的他们都在奉俊昊的上一部作品《杀手的回忆》的里面饰演了角色。宋康昊的乡村警察,朴海日的阴冷自闭的嫌犯,……裴斗娜在朴赞旭的《我要复仇》里面扮演肾衰竭死去的姐姐,也给人印象深刻。这些人最牛的就是演什么像什么。主角配角一样精彩。
在香港,有个班底叫银河映象工作室,群星灿烂,杜琪峰、韦家辉、游达志领队,这么些年下来,银河出品,必属佳作。现在,我看到韩国也有这样一班兵强马壮的家伙,台前幕后个个都是好手,真叫人羡慕。
7 ) 人类对异形的恐惧
先入为主接受她在[空气人型娃娃]那吹弹即破的琉璃瓦一般无声的忧郁,影片中射箭选手的角色却很难教她保持遁世的消隐。性格女神裴斗娜饰演姑姑朴南珠,寻找贤秀是不可推卸的责任,在整个惊心动魄的寻觅过程中,也唯独她努力保持着令人窒息的持重,琢磨如何运用气力,使千钧一发的利箭一击即中,她本人也在被怪物撞翻船之后变得更稳,更有力。奉俊昊打造了一个令人瞠目结舌的高潮,我的心脏在叔叔朴海日浪费了最后一个火器的时候骤停了,绝对没想到朴南珠的脸上布满了泥水和骤然而至的苍白,她会势如破竹,迅如闪电地清算了怪物残存的疯狂。导演最后抖的包袱成全了裴斗娜自成一格的表演态度,也实乃类型电影的画龙点睛。不敢苟同某些评论抨击影片着重渲染草民英雄主义的舆论,至少在我的意识里它沾一些政治边角料和蹩脚的沙文主义。但透过被牺牲的女儿贤秀,血浓于水的挚爱亲情出乎意料被呈现的淋漓尽致,朴家人不畏世道艰难,只要在一起,他们就会被白日,至少被自己孤胆的希望所拯救。他们,和我,都对此深信不疑。
8 ) 一个充满了隐喻的片子
怪物片最有名的就是《金刚(Kingkong)》了。《金刚》的流行有其时代背景,它诞生在大萧条末期,世界处于第二次世界大战来临的前夕,庞大的金刚隐隐成为大萧条和战争的化身,。 《怪物》也不单纯是个惊悚片,看完后觉得它的寓言意义比《金刚》更加明显。现在的韩国虽然经济发展势头良好,但是上个世纪90年代亚洲金融危机时所受的重创刚过去不久,危机的阴霾仍在整个国家上空飘荡;政治上,北朝鲜的核问题又成为悬在朝鲜半岛头上的达摩克利斯之剑,整个环境其实颇似《金刚》出现的时候。电影中的那个怪物似乎也和金刚一样,是经济大萧条和未来可能会发生的战争的化身。
当怪物出现的时候,人群慌乱,而政府也手足失措,看似采取很多措施,但几乎都没什么用。政府在主人公的女儿被怪物抓走后,不但不提供帮助,反倒通缉主人公一家。这似乎就是反映了韩国民众对当前韩国政府的看法,政府看似忙来忙去,其实非常无能,不但无能,反倒给人民设置重重障碍。
在片中,怪物因美国人向汉江倾倒化学用品而出现,这表达了一些韩国人对美国的看法。90年代的经济危机除了亚洲自身的经济问题外,和美国所罗斯这样的国际金融炒家也是分不开的。
当影片中美国人命令韩国助手把化学品倒入汉江时,韩国助手虽然提出这样不好,但还是懦弱的照办了。这隐喻着韩国政府和美国之间的关系,尽管美国的一些指令对韩国不好,但韩国政府只是懦弱的全盘接受。主人公被动了脑部手术后,挟持人质冲出来,发现外面的美国人在悠闲的烧烤,这也是一个针对美国人的隐喻。
在影片中为了救人和怪物英勇搏斗,乃至最后献出生命的美军士兵,则点出了韩国人对美国很复杂的情感。美国虽然做了很多让韩国人不满的事,但是也给过韩国宝贵的帮助。
影片中,老爷子找人帮忙从医院跑出来,结果被人要了一大笔钱;主人公的弟弟找朋友帮忙,结果被朋友出卖去拿赏金,这都昭示了当前金钱至上的社会风气。
主人公的弟弟则是对韩国80年代大学生的隐喻,他们当初为争取民主,做出很多贡献,但在竞争激烈的现代社会却迟迟找不到工作。当他弟弟在最后的关键时刻,向怪物扔汽油弹却扔到自己身后,这些都指出这一代人眼高手低,实际能力缺乏的特点。
片子最后也充满了隐喻,主人公的女儿最后还是死了,但是她保护的小男孩活了下来,这谕示着虽然危机造成的结果惨痛,但将来还是有希望的。
消灭怪物的时候,韩国政府无力完成,只好又向美国求救。韩国的很多学生起来示威抗议,但是等到怪物来时这些学生一哄而散,暗喻着年轻学生的无用。最后美国的先进技术虽然让怪物暂时晕厥,但也没能消灭怪物,最后还是靠主人公兄妹和一个乞丐朋友一起合力消灭。这暗喻着韩国人自己遇到的危机,靠着外人是不能解决的,靠韩国政府也是不行的,而是要韩国人民一起动起手来克服。
新闻媒体在片中出现两次,一次是在怪物袭击中身亡的人员追悼会上,新闻媒体狂拍遗属痛苦的表情。影片的最后,怪物风波过去了,电视新闻里正播着关于怪物的新闻,主人公用脚将电视关闭。这都谕示着对当前媒体的不满与不屑。
片子的最后,主人公身边放着一把枪, 表示怪物还会再来。
感觉这个惊悚片如果严密推理的话漏洞很多,但是和韩国当前的形势结合起来就成了绝妙的现代寓言。 强烈推荐。
这样一比,《神都龙王》还是差一个级别。另外宋康昊也太猛了吧。
这片子要是让美国人拍就会变得巨无聊。
绝对今年所见最不一样怪物电影,难以言说的精致
那个年代只要电影里加一些政治讽刺的内容就特别容易获得年轻人的好评,而且年轻人们也会为自己看出了所谓的隐喻而感到某种精神上的满足,并且通过对此点评来进一步扩大这种愉悦性,会以电影的高级感来衬托自己的高级。现在呢,由于韩国这类叙事也已成为某种套路化,和好莱坞电影一样会陷入人物脸谱化的窠臼,角色塑造会显得头重脚轻缺乏必要的逻辑,有种为黑而黑的感觉,总之人民与政府总是站在对立面,有权有钱有势的总归是负面而丑陋,穷苦人民总归是勇敢而正义。当然现在依然有很多这样的电影和影迷。作为一部怪物类型片,一开始就完整展现了怪物的全貌其实是有点儿忌讳的,惊悚和恐怖的感觉一部分就是靠神秘和未知带来的,特效在当年也许还行吧,现在看就觉得有点儿塑料。部分带有喜剧感的情节略显尴尬,一些人物行为内在逻辑不顺,显得有点儿迷惑。
感觉有点过了
韩国怪兽题材影片,让我恍惚间想到了日本的《哥斯拉》都是人类自己酿制的苦酒,自己喝!
X政猛于汉江兽,X运烈如燃烧瓶,X情暖如冬夜饭
“讽刺的、悲伤的、琐碎的、浑然的……”没有自大的意淫,没有人造美女美男,有的是真诚以及对韩国社会的客观反思,有血有肉的小人物使这个科幻外套下的片子十分温暖
类型不是问题,技巧才是关键。难得看见怪兽片有这么扎实的剧本。怪物是美军殖民的象征,也是官僚纵容的产物,最后由学生运动的草根武器消灭,充满讽刺的象征。投掷燃烧瓶的动作好帅!男主角、小姑和叔叔的性格都鲜明而有层次。镜头语言没得说!
导演太天才了!音乐、镜头和剪刀的运用!【武大】
人会吃鱿鱼,鱿鱼也会吃人。人会把鱿鱼做成罐头,鱿鱼会把人屯起来吃。对我们来说变异的鱿鱼是怪物,对鱿鱼来说可恶的人类一直都是怪物。人还可以把互相当成怪物。 怪物出场那段戏,视角变幻之淋漓尽致,在渲染的同时追求现实临场感,完爆好莱坞假大空怪物片。
这不是怪物片,这是红果果的政治隐喻片,政府才是怪物
朴不如奉,奉不如朴。爱花爱炮,各有所好。
“幸福生活”,就是小小的棚屋里堆满了亲人、被窝和热腾腾的食物,还要有一支枪,枪口始终瞄准着我们的母亲河——因为我们不知道黑暗冰冷的水底还蛰伏着什么怪物,也不知道它会何时浮现,吞噬掉我们仅有的这一切
3.5星,怪物题材毕竟有一定门槛。奉俊昊总是充满各种社会学符号,光州的燃烧弹功亏一篑,火焰交由突破民族国家神话的女性实现逆转,然后由被发展所抛弃和侮辱的疯人完成最后一击。很多人批评他的作品不提供社会学分析,我倒觉得不如好好想想他为什么能熟练地thinking sociologically
开头往下水道里倒福尔马林实在是...往后渐入佳境吧。塑造了个恐龙模型一般没有自我的怪物,除预告片里那几个镜头过过眼瘾以外真没什么可看了。硬要搞点政治讽刺太小儿科
让强权开颅,被媒介羞辱,受谣言欺骗,追信念消毒。对丑恶射箭每次都犹豫失手,在盲目逃难只会把理智弄丢。困在下水道,四通八达找不到出口;打开鱼罐头,饥肠辘辘吃不到血肉。怪物吃人还吐骨头,有些吃人无影无踪。射不中靶心,数不准弹头,我们都住在汉江边,看着平静的水面,不知底下藏着什么巨兽。
除了那个怪物,其实还有很多东西值得看看~~
感情线不错的,但是风格不是我的菜,欣赏不来。
这个怪物就是强权和美国文化,从奉俊昊的所有电影里,你都可以看到他强烈的反美情绪。在整个亚洲文化都成为弱势之时,奉俊昊依然在西方文化的洪流中逆流而上,为本土文化可悲地摇旗呐喊。