日本沉没2020

情节硬伤让人忍不住想吐槽吐槽。

严重剧透++++++

每拍一次照片就死一个人简直可以说是死亡相机了。

从女主给水开始就想疯狂吐槽，又不是有剩余的情况下，六个人一瓶水还要给别人喝，别人喝完理所当然揣兜里竟然也不要回来？都这么大灾难了不去空屋捡物资反而要去挖山药？好嘛，一个山药差不多砍断挖出来得了，结果把自己爸给挖没了吧。非要上厕所，这种时候了不找个别人看不见的地方就行了非要往远处走，好嘛又没一个。这看的我简直要以为是不是灾难片错误示范了。

中间那段一直以为是邪教，没想到最后结果是美好寓意被疯狂打脸，直接给人整蒙了。

女主那个腿伤看的是真的难受，从第一集就在吐槽怎么还不包扎小心截肢结果最后真给截了就舒服了。海上飘着那段大叔莫名其妙死了之后还敢继续大开着拉链睡觉，这心大的简直没谁了。不过按理来说不是会尸体腐烂一段时间后才会引来动物分食么？为什么那么快就差不多了？

kite求救那段太有汤浅政明的风格了！全片最喜欢的场景一个是五人rap一个是春生跑步还有一个就是kite求救了。汤浅政明+好听的音乐+最后结尾的感人竟然让人忘记前面各种bug，私以为可以给到7分。

（只看了前两集的时候，偶然发现豆瓣差评较多，不免惊讶。不知道后面的剧情到底发生了什么重大事故，说这是老汤职业生涯的滑铁卢也不为过。）

一口气binge完日本沉没后，我的心情有点复杂。果然不能在一个人的时候看这种毁天灭地的故事，致郁的不行。我非常同意这里大家一个普遍槽点：剧情上的硬伤确实太多了。但是这里打动我的东西也不少，我忍不住想说点什么。

和大家一样，从逃生小队一路上莫名其妙死人再莫名其妙捡人开始，我就开始有点怀疑老汤是否有认真监督剧本。整个故事可谓是高开低走，一场那么大的地震，到中间几集突然就像没事了一样。我到现在也仍然没理解为什么要加这段“嗑药老人载众人去一个大麻安乐邦”的故事，我本来以为这个富足的自治区是为了影射一些存在于日本的宗教/信仰相关问题，但是到头来发现他们真的只是理想主义，有钱和喜欢练瑜伽而已。我还以为他们一群人都会因为大麻上瘾然后转儿吸食毒品，也以为他们会受到怎样的虐待，结果那个神婆一样的mother也真的只是一个慈爱的妈妈而已。剧情后面就不说了，这个团队里的所有人都好厉害，日本海也真是小，随便绕一下就可以找到彼此了。

不过那又如何？爱的力量不行吗？

本来到剧情中间我就笃定这个剧三星最多了，但是看到后面我感触良多。在姐弟二人在海上漂流的时候，我突然看淡了些什么。在经历了这么多，身边的大人们来来去去，最后只剩下两个小孩自己的时候，我突然像是明白了什么。老汤的浪漫主义在之前看似虚无的“鲸鱼生活”中其实有着强烈生命力的意识感到如今的海上孤舟手电筒之爱的物语中还是贯穿始终。

观众的确难以接受。大家都难以理解为什么人物都这样“不理智”，每个人都因为一些看起来不值得或者不必要的“牺牲”的方式死去。我承认里面的人都一个个牺牲的莫名其妙，但是到头来我又很喜欢这样的安排。人本来就是脆弱的啊！现实生活中，人就是说没就没了，有时候是为了一些更伟大的事情，有时候是因果关系自然现象，有时候就是没有原因的莫名其妙的死了。而人生路也是这样，没有谁能陪你走到最后，而留到最后的那个人，会一直带着这份记忆，不断榨取我们这些旁观者的眼泪。

但是不管剧中的人都如何死的“不得其所”，他们至少是幸福的。爸爸是带着为女儿挖出她最爱的食物的心情离开的，七海是带着前辈对妹妹的关心离开的，老爷爷是带着对自己亡孙的爱和对主人公团队的善意牺牲的，丹尼尔是带着一种归属感和失去本乡的平静消失的，妈妈是带着对儿女的爱牺牲的，春生学长更是带着微笑和满足在一场梦中的跑步中消失的。最后的最后完美的Kite是带着勇气和不服输离开我们的，他应该是活着的吧？我希望他可以善终。为了爱的人牺牲，为了同路人贡献自己的一份力量，为了萍水相逢的人死去，这些人都好善良啊！他们也太善良了！这里面没有坏人，只有一些命运阴差阳错的巧合。正好活下来了，正好被浪冲走了，正好踩到雷吸到毒气了，不过是命运啊！

但是命运不管如何，总有一些超越命运本身的东西。算是团队生存力最弱的姐弟俩，像一叶孤舟一样在海上漂流，好像没有什么畏惧。姐弟俩仿佛在自家卧室里一样，自得的用脚丫顶着墙壁，面无表情的说着“好想去喝星冰乐”，“如果自己死去对方可以吃自己的尸体”这样的话。火山爆发是长久的黑暗，天空弥漫着难闻的火山灰，看不到太阳也许是今后的日常。可是这时的俩人，却在一个犹如小帐篷的袋子里躺着看星星，或者时不时看着海里的发光生物，犹如梦境。

我突然感到一丝恍惚般的美好。

我突然想起来，自己曾经冲浪的时候被大浪打昏到海里去，那是夏威夷的深海，所有人都自顾不暇。我仍然记得自己那种拼命想要往上窜的意识。在水里的那么一段时间，也许几分钟，也许不过瞬间。在深海里的时候，我看到上面的阳光直射进水面的透明感，知道那是我要去的地方。那湛蓝的明亮，那仍然和我相连的浪板，就算只剩一口气，也是我要去的地方。我记不清自己怎么上去的了，只记得自己在太阳的暴晒下躺在冲浪板上飘荡了好长时间，因为自己实在没有力气马上回岸边了。

所以不管外面发生什么，这种强烈的想要活下去的心情，总能深深的打动我。不管发生什么，就是这种想要活下来的意识，永远不会消失，超越人的想象。姐弟俩都是这样的人吧？坦然接受那些离开的事实，平复好心情，带着爱与回忆，永远不放弃的，活下去。

“日本沉没”里可以讨论的东西还有很多，从日本人对自我的剖析和自我认知，到自己在国际环境中的探讨；从什么构建了自己的民族和文化特征，到一种“无家也有家”，文明的火苗永不熄灭的表达；从最cliche的灾难下的人性到文明社会崩塌的描述。我们都作为人类，是否能从这个叙事中感受到一些超越当下现实的什么呢？我们之所以是“XX”人，是因为什么呢？在地球不过抖了抖的时候，国与家，对我们个人来说，又是什么呢？都说日本人的悲情是深入骨髓的，我觉得人类都是很容易陷入黑暗面的，但是如何面对，如何接受，如何放下的事情，就能很好的区别不同的人群了。

回到那个不可控的世界里，在灾难来临之时，我们都要死去。我们都会以各种莫名其妙的方式离开，有的人不过是摸了一下脸，就感染了病毒；有的人不管怎么作死，都健健康康无事发生；有的人只是普通的活着，突然被天上掉下的石头砸死了。也许没有人能想通这个问题，就这么死去，好不甘心啊！那又怎样？对我来说，更可怕的事是一个人离去的时候，心里充满了悔恨。这种悔恨可能是因为之前没有能好好为你爱的人做些什么，没有能尽力帮助那些需要帮助的人，没能好好完成心愿，留下一辈子的遗憾；或者是没能好好传达出自己的心意，或者，只是没能好好的和所爱之人道别。

不管怎样都不甘心啊！但确实无解。毕竟没有人能复活，给我们讲述一下ta死后的心情。但是直到活着的最后一刻，我知道有些超越平凡肉体的人性，就在那闪闪发光。

我不想说推荐不推荐，我觉得纯看剧情/把这个故事当下饭菜的话还是别了。几人的Rap和学长最后的奔跑可谓本剧高光。结局有点烂尾了，世界真这么美好的话还有“2020”吗？

（脑洞一下，日本岛要是全没了，重建要在哪呢？中俄会接受难民吗？？）

奔跑把，少年！

这是一部需要对日本文化和民族性格有些了解的作品，虽然借着原作的名号，但是引入了一个家庭，写了不少新的角色。作品本身有很多“沉没”的地方，但也有着“新生”的光芒。

有些地方的处理有些莫名其妙，从父亲死的时候略过了主角一行人情绪崩溃直接跳到自责和争吵，到后面因为步的原因另一个角色也死了，本来以为这会是一条线，但是步后期既没有崩坏也没有成长的描写，她逐渐变得成熟了，但是是如何成熟，虽然可以说众人的死亡是个契机，但是这个转变太急促，缺少合理的衔接。

在末日中遇到的陌生人以及他们的离去，尤其是到乐园那一段，有点像公路片，但是那一段放在这部片子里显得篇幅过长且没有必要，小野寺的身体原因也没有交代。

看上去汤浅想把很多东西都放进去，因为末日，灾难是一个熔炉。

他想放进去一些从众的愚蠢，人类的怯懦，一些人的丑陋，善良之人的命运，无私，亲情，英雄主义，甚至还有对右翼的讽刺。

但是似乎显得太过急促，反观在恶魔人中仅仅描写多数与少数，谁才是真正的恶魔，纯粹的善与从众的恶，非常直观但让人印象深刻。

死亡让人应接不暇甚至有些疲劳。

但是本番还是有很多高光之处的。

比如第一集对灾难前夕的氛围描写，比如第九集的rap其实是他对日本人矛盾之性的倾述与自白（虽然这一段放在这里有些突兀）以及学长跑步那段的表现力，还有最后一集被称为日本旅游宣传片的长蒙太奇，虽然我认为里面表达的不仅是日本文化也是普遍的情感。

我是一口气看完的，看到最后那里觉得，啊，这就是人类啊。

本番的瑕疵很多，可以说其实是让有些人觉得汤浅翻车了。确实，节奏有些地方快慢不当，铺垫的地方有却少，像一个有些莫名的公路片。不知道是不是网飞的要求，让他塞了很多奇奇怪怪的东西。

而且汤浅常见的变形和个人风格，不如其他作品那么常见（只有开头和最后两集罪明显）我怀疑还是因为网飞，要么是他没太上心（希望不是这样）

但是片中很多地方又让我有所感触，看一部作品，还是希望能看到它好的地方。

期待汤浅的下一部作品。

仓促看完，不太好看，半成品赶工的感觉很强。

从教团那里开始节奏就有问题了，末世的紧迫感飞速下降，老头这个角色很不伦不类动机牵强，也没看出来和他关系最密切的小刚因此获得了什么成长还是触动。“飞叶子”那么有存在感，反复用台词和镜头强调，但这个细节也没能揭示或者反思这个宗教视域里的什么人性啊、道德问题啊，也没有回归到日本毁灭的国家末世主线中去，在“日本沉没”里显得相当莫名其妙。教团篇最后只是为了救原作的潜水员和让死宅振作，连母女和解的铺垫刻画也不太足。因此女主的腿伤的伏笔并不好，在教团修养那么久居然都没好。而后期的生死攸关的转折情节很生硬，大有黔驴技穷的感觉，主要角色是为了死而死，为了救活主角而救活主角，强行煽情的效果实在不佳。我也知道右翼的人很讨厌、情况很危急，但安排一个存在感似乎挺强的老头把主角一行救下来，立马公开处刑右翼分子的同时，马上老头的船也裂开要沉，跟着就有个坏逼掏枪把两个小主角抛到救生筏送老头便当是几个意思？刻意为之欠缺考虑的感觉太浓厚，明显是为了要把两个小主角推入绝境而设计出来的，看到这里观众心里恐怕还在吐槽着局势突然的180度大转弯，因而令后面小主角之间的绝境中的亲情展现和人物形象的升华在动机和效果上大打折扣，很是倒胃口。之后老娘、学长和凯特大神的搭救环节更是唐突，简直玄幻，观看体验实在不佳，所以我看来他们的牺牲带来的张力和冲击力远远不够。而且实在很想吐槽每每都是凯特来救场这点，安排一个汤姆克鲁斯式的爱沙尼亚日耳曼白人来做蝙蝠侠、superman和机器猫就巨离谱。此外虽然日本政府是挺屎的，但一方面能让运营商在深山老林里恢复移动网络，另一方面却始终看不到国家力量被动员起来救援群众也有点离谱，唯一一次国家最为鲜明的在场就是停泊救援船的安全港的那几个小公务员，不信任政府，去国家政治化有点太过……

也能看出来确是有野心试图在这个多事之秋重构民族国家“日本”毁灭的新时代意蕴，超脱原作和电影的家国情怀的框架，意图将之放在一个更国际主义和多元主义的视角去诠释日本沉没的主题和“日本人”的身份认同以及拓展在传媒、网络发达不同于原作70年代的今天，“日本”具有的新的文化维度，正是因此主角一家被设定成跨国家庭，小刚被设定成电竞选手，凯特是网红youtuber，而更重要的是日本的“重生”端赖于田所博士留存的云端数据。但主创的功力和火候实在不够，没有挖掘出这些要素和主题更为深层次的内涵，对角色缺乏更细腻的刻画，从而使这些设定流于表面，典型的就像前面说的一样，安排个好莱坞式的顶着小野贤章池面声线的白人帅小伙来当救世主就颇为滑稽。总之这个番实在没能很好的把这些关怀和反思贯通在普通人末世生存这个主线以及家国危难和大自然与人类关系的宏大叙事内，致使本作很难称得上差强人意。

0.考虑到姐姐武藤步和牧村美树可能存在的设定上的相似性，我准备看完《恶魔人Crybaby》再来吐槽。

1.我还是维持我之前的评价：一集封神，两集凡人，三集啥玩意儿啊……

2.前半段故事还算有点逻辑，后半部分的故事展开让人觉得不可思议：“这家伙怎么就这么欧”“这家伙怎么就这么死了”，然后在这样的基础上强行拼凑出了后半段的冒险。个人觉得豆瓣上有条评论非常中肯：后半段就像是打游戏做任务通关一样，且每一次都要死个人……

3.当然，最让人难以忍受的还是“死亡照相机”的设定，不知道这是不是编剧的用意，但拍张照死个人……懂得知道在看灾难片，不懂的以为在看恐怖片……

4.讲到灾难片，我本来是冲着灾难场景来的，看完了之后：就这？就这？就这？2006版的《日本沉没》输在故事情节上，但是人家灾难场景做的好啊。朋友，你这做的是什么鬼啊，要灾难没灾难，要故事没故事，要画风没画风……

5.关于画风，包括《恶魔人Crybaby》的画风都体现了汤浅政明的自己的特点，但是特点并不表示你就可以画崩掉啊……移动的日本领土那一段，Kite的样子崩到我都不知道这是谁了……小朋友都能画的比这个更好吧……

6.最后还有一些小的吐槽，日本沉没把韩国也给带沉没了是多大的怨念啊？宁可俄罗斯的飞机飞到广岛县也不要中国来插一手？第九集强行讨论日本的民族性顺便来段rap？最后十分钟的日本旅游宣传片是告诉全世界“日本要沉没啦快来玩呀”吗？

7.从73和06的电影到20的番剧，《日本沉没》的改编似乎一直都不是很顺利，但愿小松左京老爷子看到2020版的改编不要气的活过来……

8.本剧一个很有意思的地方就是大部分的主人公是外国人/混血，纯日本人的主角在本剧中都死了，即使是活的相对长一些的前辈古贺春生，在前半段也就是个若有若无的存在，唯一的高光还是在死之前，而且他的背景也没有交代好，整部番中就忙着逃命了……

9.最让人生气的是满嘴洋玩意儿的弟弟武藤刚。如果说恨国党能找出一个共同的实体，那就是这个家伙了。日英混杂说话不说，天天就想着爱沙尼亚爱沙尼亚，然后贬低自己的国家。这要是放到我国，你就等着被打吧。问题是这家伙还活下来了，求求编剧做个人吧……

10.关于姐姐武藤步我只能说这家伙不是脑子有病就是脑子有病，参见第0条，这里不多说了。她活下来也是个败笔。

11.最后，不得不说坂本龙一的音乐还是相当厉害的，每集的片尾曲给了我1.5倍速观看的动力，也算是给本番加分的项目。

12.剧情5/10

画面3/10

角色5/10

音乐8/10

总评5/10

东京陷落，一个求生的队伍组成：以一家人为中心，一家四口组成为：女儿国家预备运动员、父亲野外生存达人、母亲游泳健将、儿子游戏达人。故事随着他们踏上求生之路开始。

女儿的名字叫步，她的妈妈告诉她，别害怕，你的名字叫步，所以不管发生什么事，继续一步步往前走。儿子的名字叫纲，取这个名字是希望他永不气馁。

所有灾难都相似，但是和欧美着重描绘灾难来临时的世界倾覆不同，这部改编自日本作家小松左京的动画作品显示了他非同一般的人性观察。看很多人说节奏方面的问题，但是我觉得日本影视的节奏就是和欧美不同，两者糅杂在一起，在叙事上对看惯了哪一类的爱好者都不友好也是情有可原。

把这部片子分为灾难片也许并不合适。作者应该深沉的爱着自己的国家，不是字面意义上的一个单词，而是对这片土地以及在这个国家的人。他在向我们展示这个民族的性格，也在试图从割裂的过去中找寻这个民族的特性。那段几个人围在一起讨论，以rap形式发泄自己对这个国家的想法和不满的情绪令人印象深刻。

尽管他确实是想象了一次灾难。比柯南厉害得多那种巨无霸灾难。୧(๑•̀◡•́๑)૭。沉了整个日本。

优秀优秀优秀。

动画很细腻。第一集就让我印象深刻，当时女儿看见了两个老人家坐在路边，她问父亲“我们还有水吗？”父亲说“只有一瓶了”，但还是毫无保留地给了女儿，看着她跑向了两个老人。镜头推移，老人说着谢谢喝了半瓶水，然后自然地把剩下的水塞进了包里。女儿气馁和抱歉地跑回父母的身边，父母却笑着，早有所料一般，拍了拍她的肩膀。

父亲的突然死亡是我没想到的，起初以为这是父亲一个全员打怪，但没想到，第一集父亲就被炸了。他前面危险的野猪事件也挺过来了，但是居然在挖山药这件事上，因为自己的尽善尽美，就这么被炸了，而且镜头还非常逼真，那个炸的手臂就这么喷了处去……

故事从父亲炸得血肉模糊正式开始。

日本这个民族，他们的工匠精神、服务态度一直在国内被反复提及。日本的明治维新作为西学东进的成功代表也不断刷着存在感。让很多人忘记了二战的时候，这个国家被战火怎样地摧残过。一战的时候，幕府维新派们又曾经如何奋斗过。

历史在他们身上的烙印，被盛开的富士山樱花所掩盖。以至于我看了这个片子才想起来，确实啊，日本也是伤痕累累的国家，他们也会有纯粹的血统主义，他们的后代也会嫌弃这片土地和自己这个民族，他们的先辈也会牢牢记得侵略和被侵略。

末日把一切问题暴露，这场旅途是一场崭新的自我认知。美国的末日是一场极致的个人英雄主义，我国的末日小说倾向于赤裸裸的人性挣扎和军人的光辉伟大。但是日本的这场末日，却是残忍又温柔的。竟然体能会到”想要和大家在一起，只要大家在一起就好。“这种心意。

在他们的这场旅途中，每个离去的人，都在为留下的人争取生的机会。留下的人走在他们用生命铺就的路上，继续向前。这里面或许不止是保护，大概还有传递和传承。

为什么在危难之中，那些勇敢善良的人还是选择保护弱者。

为什么懦弱无能的人，历经重重苦难之后，她走向了坚强。

人活着，就是有意义的啊。

就是，不要拍照了。。少拍照吧。