开心家族

       人生也是如此，平平淡淡让你觉察不到任何力量，但是一个小小的紫菜卷，就会让你回忆起当时的美好。
    整部电影的前半部分让人昏昏欲睡，不搞笑的笑料，不知所谓的对白，无聊的表情，乏味的情节，一切的一切都平淡无奇。但是就是这样的平淡下，还是没有想过去关掉它，仿佛一切的一切都是命中注定，就是要这样随着剧情看下去。
    “因为妈妈说水芹菜对心脏很好啊... ...”突然间，所有的回忆涌上心头，眼泪从心里流了出来，在涌出眼角的瞬间，就被暖暖的温情蒸发了。又笑又哭，屁股会长毛的。
    原来那些回忆是不会消失的，猥亵的老爹就是那个曾经要为孙子拍照的爷爷；爱哭的大婶就是那个曾经要给儿子做紫菜卷的妈妈；烟鬼大叔就是那个曾经要带儿子去游泳的爸爸；爱吃甜食的小鬼就是曾经保护弟弟的哥哥。家人就是你的记忆... ...
      你完成了他们的心愿，再回头看看你所走过的路。是不是你的泪已经在眼睛里打转了。孩子生长在亲人的呵护下，看不到这个过程的艰辛，但是，直到你用超脱的灵魂去审视人生，你会看到些许不同。
    真的好想挽着妈妈的手臂去市场呢... ...

看前半段的时候总觉得莫名其妙，一个屡次自杀未遂的人，都倒霉到这个地步了，为什么还要遇到四个不相干的开心鬼。也没有仔细去琢磨到底是怎么回事，只是看着车太贤一天天被恶整，看着这个现实生活中以整人为乐的人，在电影里被欺负的苦哈哈的样子就嘻嘻哈哈的笑了。
       直到后来，女主角的爸爸去世了，然后小正太也去世了，女主角在天台上，看到了爸爸留下的那双鞋子，才隐隐的体会到这部片子的主旋律。
       男主角最后因为爱情放弃了自杀，穿的五颜六色的和女主角一起幸福的吃着紫菜卷。
然后一瞬间惊醒。
       他全都想起来了。
       相机，电影，游泳，开车，买菜，做饭，每一个情节都是他们的故事。让车太贤得到救赎的不是爱情，而是亲情。

       死亡太可怕了，他让幸福的一家人变成了孤孤单单的一个人。妈妈对车太贤说，对不起，我先离开了，留下你一个人。调皮的哥哥其实心里只有弟弟，搞怪的爷爷帮孙子追到了爱人，爸爸教会儿子抽烟又劝他戒烟。

       亲情是什么，是即使生命都不存在了，感情也依然羁绊着，与生俱来，挥之不去。亲情渗入血液中，和灵魂纠缠在一起，解不开也分离不出来。有家的人是幸福的，家，不是一个人吃饭，而是和一桌人吃饭，家，是在你要吃安眠药的时候，其他人手忙脚乱的把你所有的水都喝完。
       和家人分享人生中每一个坎坷和喜悦，遇到什么都不必害怕，因为他们会在你无助的时候用自己独有的方式鼓舞你。会站在你身后陪你哭陪你笑，会耐心的等你去发现他们对你无声的爱，即使急切也不会多说一句。
       爸爸说的对，家不仅仅是负担更是动力，如果肩上承担着三个人的负担，那就再生一个孩子，拥有四个人的动力。

       这部电影让我在眼泪中了解死亡的可怕，了解亲情的可贵。字幕都飘完了，电脑黑屏了，眼泪也止不住。
    
       若能和爱的人一起走完这一生，便是全世界最幸福的事了。

上帝会在他认为最合适的时候拣选一部电影，
让你找各种理由忍着看完他。
然后再启示你很多他想给你的道理或者真相。
这就是他给我们的爱。
所以，
电影，
请不要轻易错过。
很多事情也不要故意错过。
故事的背后如果你没有看到，
请不要离开。。。



抑郁，自杀。等等等等。
就是为了说再见。
想呈现自己的伟大，想自己选择死亡，因为选择不了出生。借此好中和一下。

电影的最后，我流了眼泪。不多，就几滴，
是那种噎得喉咙难受的那种哭。




先说孤独，
这次说的孤独，不是独享的那种。是本质，是事实上的那种孤独。
有段时间自己很享受一个人的时光。
那段时间里的自我对话成了生活中最大的调剂。那些感慨，感悟，那些转瞬即逝的字眼，不厌其烦地出现在我的脑中。
其实，那不是思考。因为没有逻辑。因为别人无法理解。
所以也可以这么说，
我从来就没有真正的孤独过。
那时，只是和影子作伴的孤单状态。
没有孤独那种高高在上的感觉。

意识是个很可怕的玩意儿。
当你意识到自己干什么都是一个人时，
那种落差会击翻你所有的所谓的 孤独的那种快感。
其实，我们又何尝不是用各种快感来填充自己当下的时光呢。

其实，我们错了。
至少我错了很久。
出生本就不是一个个体的简单坠地。
我们又为何时常用自身那脆弱的自我意识自以为是地告诉自己本是孤独的呢？

的确。
孤独，孤单，孤。。。
都是自我选择。
当然孤独会更高贵一点。毕竟是自我选择，且是排除自欺后的真正的自我享受。
孤单，这次自我选择是自我意识，是小我。是纵观外部世界后，和自身的对比。
这种对比感会让无数内心无多少填充物的人，加重自身的无力感。至少是孤单感。

说的好听一点，
独，是内心的独。是圆融，满足。
单，是形单影只，是恐惧，是害怕。


这样就可以很好理解很多抑郁情况下的心理活动。






说自己，
也算是个抑郁的资深了。
每次到很难熬的时候，就是小我在作祟。
是小我抵抗本我退回内心的那种煎熬。

一个向外，一个向内。
而这个世界，外部世界，是将脆弱的我们拉向他们，拉向外界。
现实社会的世界观就是向外的。向着一种虚无，当然我在这说的虚无是指物质的消灭型。

这种世界观的框定造成了很多脆弱心灵的崩溃。
如果以无意识的状态追逐这种虚无，倒也罢。
毕竟，在不知道自己追逐的东西是会消融的这件事之前，
很少有人会有意识地注意到自己的追逐这一举动。
因此，会不遗余力，会想方设法。
这种没有向内向外的心理冲突的人，是不会抑郁的。因为没有矛盾。


说白了，抑郁即是有意识。即是矛盾。即是命中注定的那种不得已。

小心培养自己的意识。在他向外的时候小心选择，在他向内的时候，尽量让他再多用点力。好让向内可以久一点。也可减少那种向外寻的挣扎感 。


知道了意识和无意识。知道了孤独和孤单，
知道了向内和向外。


这结才有可能解开。







说幸福，说爱，说情。

和前面说到的意识到孤单是一样的。
时间永远不可能一分为二。意识也是一样。
注意到了孤单，那么幸福，陪伴，友人，爱，等等，那些的确存在的美好当然会被无视了。

是的，快乐是自找的。
生活的美好源于主动选择。更值得庆幸的是我们完全有这个能力选择美好。

有什么不如有个强大的内心划算，
这是真的。






说失忆。
忘记也是自我选择。
拥有后的失去，那种落差会让我们主动选择遗弃那些曾经的拥有，
毕竟，虚假的存在，作为一个安慰自身的借口，活不久。

直到有一天，那根线头被拉起时，整段记忆才可能重新浮出水面。
记忆从未消失，只是悄悄躲了起来。

这世界真的不存在真正的忘记。
至少我现在这样认为。




电影的结局，我们才知道了这一百多分钟的真相。
死，既然没死成，
那必然有其意义。
我们，能安稳得活到今天，
你能否认是那些已死之人祈祷换来的结果么。
你能否认我们不是替他们好好活着么。


生命有时该加一些砝码。
或者是必须，或者是我们主动选择。

这样，我们行走在大地上，
才能更真切地感受到大地的心跳。
才能在抬头看太阳时感受他的体温。


活着不是一个人的事。
别以为自己一无是处。
错在自己认为自己一无是处，
而自己认为的，
却往往不是现实。

何必庸人自扰。
何必呢。

好好活着吧。
那些金灿灿的梦想，
一直在，
走上前，
权利始终在你，
这是上帝给我们的权利，
谁都不能拿走。

就像是我们的降生，
我们的死亡，
都是一种权利。

请慎用!!!!!!!!

相信很多人都是刚看完这片子，还没等字幕升上来就哭哭啼啼赶紧来豆瓣写推荐发感想了。
给评价的时候基本想都没想就是4-5星。
纯属激动的。

我倒也给了5星，不过是因为制作组的细心：

整部片子都用了非常明亮的光线，由此表现出人性的乐观向上的一面，跟主角一心求死的状态形成鲜明的反差一
主角身边的“开心鬼”各个都比主角更积极，反差二
主角能看到鬼OR主角人格分裂，反差三

以上三个反差构成了整体相对平淡的主线故事能够抓取观众的要素。

至于主线剧情的穿起，我就不多废话了。
下面是我在一次观影后回忆到的制作人员早就准备的细节（强烈剧透从此开始）：
1：男主一直能遇到女主。 这是编剧和导演对于剧本的整体架构和剧情拿捏反复思考的结果，让本来就非常离散的各个段落联结到一起。
另外为了不让刁钻的观众在观影后提出“为什么主角不怀疑鬼魂身份”和“为什么鬼魂不合盘托出秘密”，编剧特别设定了“主角失忆”和“鬼魂不能主动说出主角没有问到的内容”这两个背景，彰显了组创人员深厚的剧本功底。
2：跟爷爷还愿的剧情没有为结局透露关键细节，只是提到了“相机在春川”这个非常隐晦的线索（事故事发地）。不仅如此，还为主线挖了个“为何还相机”的坑
3：跟哥哥的剧情之前某一天睡醒的时候妈妈在床边睡，折射了结局
4：跟哥哥的剧情时，哥哥在得知男主要把大鱼送人时气愤异常。是因为结局的兄弟情谊，哥哥要保护弟弟，让弟弟有最好的玩具和食物。
5：在跟爸爸的剧情时提到了爸爸的死因是车祸。主角被问及驾照时说小时候怕车，所以一直没考（其实像柯南一样推理能力高一些的观众在这里就可以提前获知结局了。怕水的人可能溺过水，恐高的人可能坠过楼。主角也一样，可能发生过车祸。然后鉴于电影的戏剧性，完全可以推理成主角跟“爸爸”在一辆车上出了车祸）。爸爸开车回家的时候说开车累了，妈妈打趣地说了一句以前开一天都不会累。
6：跟妈妈的剧情已经是尾声，最大的细节就是水芹菜那个踢爆点了。其次就是男主寻死前打算处理掉废旧物品，其中包括很多有用的衣物和电视，妈妈在不知儿子心理时一直在念叨扔掉有用的东西很可惜。这一副贤妻良母的表情，这种关心的态度很显然是针对自己孩子的感觉，不可能是其他对象，此处已经透露重大信息了，敏感的观众已经可以察觉到了。

几个没弄明白的细节，总感觉这些剧情应该可以“入编”，但是不知为什么最后也没在自己脑子里给编进去：
1：爷爷的剧情里，他在号子里那几句话为什么吸引了警察的注意并且吓得警察赶忙还相机
2：爸爸的剧情里理应报废的车为什么是好的。难道是同款车？但是不应该有感情啊。 另外为了换取车辆而修复的车辆管理员夫妇的关系跟主线剧情联系不够紧密。仅仅是为了换车而修复关系，又为了修复关系而又回到医院见到女主，从此夫妻二人跟主线再也没联系了。稍显牵强
3：几处比较明显的植入广告


总之吧，瑕不掩瑜。只怪豆瓣给的评分系统太整，实在不能因为这些散碎东西扣掉甚至半颗星，于是给了5星整~~~

脑子里闪现出来的亲情片范本就是《天伦之旅》。克制，简洁，残酷，温暖。怎么说呢？亲情片最容易陷入喋喋不休的煽情中，结尾虽然有意外之处，但其实从车太贤张大嘴巴说出水芹的时候起，故事的大概轮廓观众就明了了，后来的惜别是拖沓的。

越容易讨巧的题材其实越难把握，很多人哭了，感动了并不表示片子特别优秀，只能说明大多数人的软肋在一个地方，关于失去，关于来不及，关于血液中无法稀释的传递。

片子的铺垫没有做好，车太贤对周围环境的交代缺乏，导致我对他轻率结束生命的举动产生不了惋惜的情绪，加之处理片子的基调一直强调轻松愉快，为了观众乐呵，对于人鬼之间牵绊的描述非常吝啬，所以片子一直都作为片子和生活隔着屏幕。

我很难理解在这样稀有的人鬼情未了8点档，鬼一家除了经营自己的主线故事比较卖力以外，怎么可以在和车太贤相处的其余时间都表现得如此淡漠，令人费解的还有为什么要在让车太贤同学抽烟酗酒之后再循循善诱，这样的教育方式很激进有没有。那么有限的上身时间为什么不试着教他成为更好的人？为什么妈妈不帮着把家里打扫干净，每日做个好好的饭，哥哥不把大鱼早早的给弟弟去把妹，爷爷就是这个时候还要借孙子的身体色诱小姑娘不大好吧！爸爸就不能在警局里克制一点？反正，故事完全分成了两截，头一段大家就是生死冤家，第二段立马就不离不弃了。其实鬼一家不知道怎么想的，共同上身演这样一个故事风险极大，要不是女猪比较适时又太适时的问到紫菜卷为何用水芹的问题，请问你们一家不是白忙活了？！谁能想到天天在家看电视、抽烟、喝酒、色迷迷的一系列人居然就是当年大明湖畔的夏雨荷啊。

优秀的亲情片子应该特别小心又精心的搭建氛围，毕竟这些感情像河流底部沉淀的沙石，稳定内在，死亡对于亲人间的沉重不是一个结局就能惊天大逆转的。而为了死亡不流于俗气，煽情，放的时候也要点到为止，学会留白，那才是最不舍又最郑重的表达。