1 ) 暑假之刑
一直到结局,一切又重来的时候,我才想起很久以前看过的一篇小说《一日刑》。受罚的人会被选择停留在某一天,没有明天,没有昨天。周围的人都在过着同一天却没有意识,只有自己,只有自己知道时间一直在走,永远活在同一天,终老在这一天,也会结束在这一天。
看完之后我也忍不住去想象,这四个少年(剧情设定)会不会永远停在这1999的暑假。没有下学期,没有其他同学,山林中高大而华美的城堡般学院,开着无数美丽花儿的森林。不会有成长,不会有升学,不会有离开,不会再有人,抛弃则夫。生活,永远都如悠所愿,让他不断死去,转生,再死去,再转生,一直都是小孩子。
可是,怎么我在看的时候,竟然也幻想着数年以前还是初中生的自己。
暗恋,表白,被远离。
可惜现实的生活没有重来。
最后的最后,当和彦,则夫都微笑迎向新的悠(熏?或者其他名字)的时候,当直人合上书本走出房间的时候,当一切的一切又从暑假的某一天重新开始的时候,我相信这四个少年,应该终于可以在这眼光明媚的夏日,相亲相爱。
脑海里还留着那温暖的情景。
窗外是温暖明媚,可以直入心窝的干净阳光,直人的大提琴,和彦的小提琴,则夫的钢琴,加上在阳光和音符中穿梭活跃的熏的身影。
和喜欢的人在一起,就算是真的暑假之刑,其实也是幸吧。
所谓岁月静好,理应如是。
PS:但是对于类似奔跑,打架等运动中若隐若现的女性特征,我很难再去投入这是一部“少年”之爱的电影。只好不停催眠自己。
2 ) 一部很特别的文艺作品
很文艺的一部片子。以女孩来演男孩,意外得很不错,把早期耽美作品中的那种青春、文艺和美的感觉都传达出来了。
全片的基调淡淡的,很安静,有点像梦境一样的氛围。影片中出现的幻想的机器,奇怪的电脑,奇怪的打蛋机器,仔细想想真的还有点小小的绝望感,所谓“世纪末”的绝望感。不过,很贴合青春特有的忧伤。
我很在意的一点是,影片中只出现了四个人,地点也是在一个封闭的没有外人打扰的环境中,非常具有幻想的气息。故事本身带有非现实的色彩,太过文艺,太过忧伤,这样的故事不可能在现实中发生,所以“由女孩扮演男孩”和“独立空间”非常符合这个故事,让整部电影的气氛有了一个安稳的落脚点。
电影中有个表现方式我很喜欢。近开头处有一个镜头从楼梯下来,从室内拍到室外,虽然一直回响着学生们热闹欢快的声音,但镜头中没有出现大群学生。影片中有几处镜头是拍火车上的,其中火车里总是空荡荡的,没有出现其他人。这样的表现方式让整个故事处在一种封闭的环境中,没有被外界打扰,这四个少年之间有点微妙有点复杂的感情也一样。
影片中有一句台词,提到了将来,说是将来大家会毕业,会搬出宿舍,各奔东西,听起来也有点小忧伤。四个人的生活终有一天会结束。这个封闭的空间和封闭的感情也总会有一个结局。就像耽美最终也变了味道。
写的时候忽然想到了岩井俊二,他的电影也是文艺风,但风格完全不一样。他的电影中的环境总是开放的。现在我又想到庵野秀明的《式日》,也是封闭的环境,细腻的内心,和本作似乎还有点相似。不过,本作是一部青春片,在内心活动的表现上还是很简单的,而且并没有说明结局。没有表达过瘾,我倒觉得有点意犹未尽的感觉。
影片的拍摄手法再文艺一点幻想一点就好了。演员的表演看起来有点束手束脚的,再大胆一点就好了。
3 ) 这不就是一异装COSPLAY吗……
出于自己的恶趣味心理,查了一下这部片中四位主角,也是片中仅有的四个演员的性别。开始我只看出俩女孩儿,结果,这四位,竟然全都是女孩儿,这长相,这化妆,真让我自叹不如……
对于这些女优,仅列出基本资料,照片都用链接了
宮島依里(熏的扮演者)1974年2月3日出生于东京,现在主要做声优
近照:
http://www.btcomic.com/Graphics/2009-1-1/28-77349/jjj.fdhnerpa.pbz/ss/muhnagv/PSS/vzntrf/zvlnwvzn_rev.wct/1230758440000.jpg大寶智子(和彦的扮演者)1971年12月24日
近照:
http://i.yimg.jp/images/talent/large/w93/w93-0588-070619.jpg中野みゆき(直人的扮演者)片中叫直人可是很不直啊……1971年10月20日,后来还出过写真集(你想看吗),结婚后隐退
近照:
http://ec2.images-amazon.com/images/I/51-JimbldjL._SS500_.jpg水原里絵(泽夫的扮演者)现改艺名深津繪里,应该是是片里混的最好的大姐了,话说我可是先看的魔幻时光才看的该片,开始还愣是没认出来深津……小时候头好大,虽然还是大小眼,但是感觉胖多了
近照网上太多了,用百度google一下吧……
这部片子也真是太像加长版cosplay了,有些镜头实在是太囧
开始小男孩们齐刷刷露出了那带着绷带的裤袜,我就想起了《西西里岛的美丽传说》……
和彦第一次撩头发,那姿态,那表情,当时我就震惊了……
直人姐姐那僵硬的动作,彪悍的身形,和身边一群小P孩儿一起,不知道该如何形容……
最后和彦在悬崖边背过身,熏悄无声息的倚在和彦的身后,开始擦鼻涕似的在她后面蹭来蹭去的,恶心不恶心啊你……
想到的就这些先,欢迎大家补充
P.S. 电影上映的时候这群小孩儿也才14-17岁,日本人就开始拿BL思想灌输这群小女生,真是太邪恶了!!
4 ) 一个暑假,一个世纪的结束,一次蜕变的结束,一个新世纪的开始。
原本很排斥这种“架空”的封闭时空设定,有种窒息感,被隔绝的紧张和焦虑。强迫你集中于内心之深处,隐掉使你分心的任何多余影音,像一场严酷的封闭式魔鬼训练,当影片结束,我们仿佛从幻境醒来,带着另一时空的生活记忆,近乎“神启”的经历。
悠说:“我们是从蛋里孵出来的小鸟,鸟要经过挣扎才能破卵而出,蛋是世界。想出生,便一定要破坏那世界,鸟向着天空飞去,我要冲出自己的蛋,振翅高飞,然后向着他飞去。”。其实,我们不是蛋,我们是洋葱,每分每秒,都在酝酿,当由量变转质变,我们便剥掉一层,向着鲜嫩的芯儿蜕变一步。即所谓青春的成长,总要毁掉、抛弃、粉碎一个旧世界坚韧的束缚。
能发现自身的人格问题、怎样的问题、接受因果缘由、怎么才是更优良的,集合这些领悟才能成长,注定不易。(保持开放的心和抽离觉察是根本,心形合一即为修炼,呃……扯远了。)
悠的问题很严重,太过依赖和索求,以至于没有自我的坚固。他口口声声说自己的爱是透明单纯的,自以为要的不多,但就连观众都感窒息,他的欲求如此之沉重,对回应如此执着,压迫着被爱的人,甚至用死的方法换来对方的注重,可见缺爱到扭曲。
他回魂后的熏就好多了,活泼开朗我行我素,即使没有人爱也不会觉得缺乏,也完整有爱,任谁都会觉得可爱亲切。和彦也爱上了他。虽然这是悠的目的吧,但可算做是悠的成长。
和彦在熏的影响下,也明白了很多、打开了很多,对世界更加的敞开与柔和。
直人内心的辗转也得到释放,对他人的情感产生理解和包容。
则夫对一起清明的认知,和最后的平静,也说明了他对问题的接受。
悠/熏的第二次回魂/轮回重生,带着前两次的成长,更加的平衡。所有人都成为了更圆润的灵魂。
所谓重生,即使青春一次次的蜕变,每分每秒。
当我们重生,我们会转入新的生活,至少我的每次重生,都伴随着新的名字。叫了三年的小菜虫,三年的七域,三年的银一,每一个名字里都是一个独立的前世时空,那里的故事有那个时空自己的模式,有当时的自我的某个面向的业果和际遇。每个人的每一个台阶都是一次重生。当你像悠那样猛然醒来,你也会由衷的感叹:那个夏天,世界的一切都已经变了。
所经历的一切,话语、事件,都是最完美的助力,将我们推进那转变,直至自己的意志强大到破壳。接受和感激一切的遭遇吧,乃至一阵秋风的掠过和一个陌生人的眼神。《不能承受生命之轻》里唯一记住的一句话,大意便是偶然走进的一座教堂的造型让人突然想要放下这一切。时光是搅拌机,我们的灵魂酿造着发酵着。
朋友们问我为什么注销了,为什么换了名字,这是很难去解释的,只能说,这几年来的每分每秒都跟这一次蜕变有关,就像过去,也许有一些典型事件或导火索,但绝非全部的原因,概括一句便是是时光的酿造。在某一毫不特别的时间点,kapa一声,壳破了,旧的自己死去,新的自己衔接,不是悠也不是熏,世界的一切也都变了。
一个暑假,一个世纪的结束,一次蜕变的结束,一个新世纪的开始。
5 ) 世纪末暑假
看此片有些离奇的感觉,2015年看着1988年出品的讲述1999年的奇幻故事,里面的装置真是非常古怪。
四个少年,命运交错的奇诡情感,导演用女角来拍男生,似是故意突出这种奇诡之情。悠自杀了,大家很快忘记了。暑假里,和彦、直人和则夫留在校园中,这里酷似悠的转校生薰出现了。于是四人之间(应该还包括悠)的情感一一展示出来,命运又一次转变。
很有些古怪的作品。
6 ) 青春的符号
“我还不大清楚,那年的暑假,与从前的世界完全不同。
那年的暑假,就好像昨天一样。”
80年代末的电影,现在看来,拍摄手法有愚笨与不成熟之处,女孩的演技也生涩,但又有什么关系呢。那么纯,自然,真诚,甚至只要看到白衬衣上落下的一整片阳光、或者胆小而后退的脚步、犹豫的下巴、挣扎时捉住的衬衣的皱褶……我就会被深深感动,被牵扯进那个时空模糊的世界,孔雀般的蓝绿色。最喜欢和彦哪。
这是没有结局的故事,不断地轮回和重复着。渴望自由,希望以自身的挣扎不断破坏命运的墙壁,然后却又再被另一堵墙更严实地围起来。因为很多时候,那些墙都是自己制造的。
真让人觉得,长大是残忍的事。
每次的破坏有可能让我们懂得更多,长大一点点,但承受结果的时候会思考,那是否是自愿的?
然而悠要和彦跟他一起离开世界,一起轮回、做小孩子就好……和彦却在跟他一起跳进湖里的时候挣扎了。那才是他真正做到了诚实面对自己的时候。
长大是那样让他们惧怕又期盼的事情。
萩尾望都、果然极品!
中村由利子的debut更让我惊喜,反复听着BGM,那时已有悠然伤感又浪漫空灵的气质了。旋律是重复的,编曲一点不花巧,却能让人闻到深埋在盛夏树影里的气味,是自私的悸动呢,还是一点若有所失。也许在描写景色,更多在讲述心情。很想用心捉住什么,而什么又在若即若离。
各方面来说,这都是青春电影里的经典了。
更多的话都无法完全包含里面的意义和更多的隐喻。
PS:纵使得一边看一边劝说自己“他们是男生!(不断repeat)”有点难度OTL||||
7 ) 仅仅
昨晚看了《世纪末暑假》,很美丽很干净的画面,喜欢这样的风格。
不过还是不得不说,日本电影果然变态。
也就他们拍得出来。
暑假,绿野,湖畔,悬崖,四个少年。
极纯简,又极迷惑。
四个角色都是少年,同时都由少女扮演。
少年之间的相互爱恋相互嫉妒,少年为少年自杀,少年给少年做人工呼吸,少年与少年接吻说我爱你,全然一脸脸少女的忧郁迷离韶秀。
怎么想起来这样的反串,感觉怪怪的。
却并不令人反感,满满的都是美与哀愁。少年不识愁滋味,然而少年的愁才最触动心思细密的流浪,才是最刻骨最可相惜的。
特别是以少女的姿态绽现。
直人,和彦,则夫,悠,或者熏。
到底是四人还是五人,到底是男是女,并非定然要弄清楚的事。就用混淆的眼光去看待,无需透彻,要的不过是那样一种成长。
那暑假,仿佛一切并未真实过,又仿佛犹在昨日。
很喜欢这般清澈的话语,也很喜欢当中纠结却那么赤诚那么恍然那么炽亮的情愫。
干嘛一开头就搞得跟恐怖片似的。。。可还是很好啦。
就忽略性别忽略种种与之相关的隔阂,只单纯留着爱惜。
如鸟儿破壳而出,想要新生就必然先破坏围困自身的壳。我爱你,要想得到你的爱,就必然先破坏自己的这个世界。
而后以一个崭新的自己,来到你面前。
那时,你会爱上我。
悠是这样跳下悬崖,消隐不见;其后熏出现了。
和彦啊和彦,你终究逃不掉。
我在等你爱上我。如果我等不到,我就死去再活来给你看,多少次都行,直到你爱上我。
令人心碎的神话。近乎神话吧,也或者有什么曾经诚然存在过。也或者是梦。随便什么,总之明晃晃晕眩着唯美着。
倘若你已爱上我。
倘若你已爱上我。
可惜,我已不再。
则夫,还是个孩子;直人,像个大人了。这是熏在夜半给妈妈打电话的絮语。
直人又何尝不同于悠,只是他选择了默默的方式,以为靠这般一点一滴驱入和彦的心。
可是。。。。这是多么难以捉摸的事啊。
世纪末。。
世纪末的暑假,我在哪里呢,让我想想。
想不起……想不起……想不起……小学还是初中的暑假呢……想不起……
11岁。
什么也不知道的年纪。
只记得那时的夏天很爽快。
丝毫没有被渲染什么关于“末”的情绪。
只是一天天地过,安常如是。
看到一个关于本片的影评,叫《寻不到梦的方向,因为就在梦里》。
哪里有这样柔软的死与活,再加一点妖艳。
喜欢这样的暗地妖娆。
以及纯粹。
当新的一切重又上演,谁能说是继续还是停驻,谁能说是拥抱还是摧毁。
。。。
。。。
。。。
总之就是很日本。
没了。
唉。。。少年之爱,少女精致的模样……
也真难为这几个女孩子了。。。
“他走前给了我一卷录音带。”
“他告诉我说……”
“我们实际上是鸟。我们是从蛋里孵出来的。”
“我们的蛋壳就是这个世界。”
“要想获得生命你就要打碎这个世界。”
“所以我打碎了我的蛋壳。”
“我张开翅膀朝他飞来。”
“他是谁?”
叹息。。叹息。。叹息。。
一切若能如愿,这整个的毁灭整个的消亡又何妨。
可是你们也都会长大。
再换一个自己飞向你,是多么不可及的奢念。
仅仅这样地活着,而已。
现实的总归现实,而梦境……一如往常的闪光,闪光而已。
数着时间,渴望遇见你。
你却擦身转弯,不与我的时间相交叠。
如果你是和彦那我就像悠。
可是我没有勇气变成熏……
我只是这样的一个我。
8 ) 这就是我和这部电影的小故事
2005年10月29日:
我在天涯上发贴:
“很久前看过一部《世纪末暑假》(SUMMER VACATION 1999)。
日本的。讲的是在一个欧洲园林式的超美校园里,发生在几个留校过暑假的青春美少年间的感情故事。
带一点神秘色彩,一点情欲色彩,还有淡淡的残酷和忧伤。应该说,是很“日本”的一部片。
几个少年看上去都是由女孩子扮演的。美得又纯又艳。
我还是初中生的时候看的这本录像带。当时就重新看了第二遍。
只可惜那时候对10块钱看得甚为着紧,否则就“秘”下来不还给音像店里去了。
现在使劲找也找不出更多资料。
哪位知道有DVD或网络资料的,请告诉我:xxxxxxxx@yahoo.com.cn,非常感激。”
之后,我还贴了几张好不容易从一个泰国同志网站找到的唯一图片资料。
“这个泰国同志网还有很多同志电影。不过写的都是泰文和英语。 http://www.xq28.net/screenout/reviews/html/summervacation1999.htm
《世纪末暑假》拍于1989年。
录像带的发行好象现在知道的只有New Yorker Video一家,
发行时间是 Jun 5, 1991。
天哪,好渺茫的希望啊。但我真的很希望再找到它,看第三遍。
真的是部很美很能迷惑人的电影。
知道的碟友请给我写mail。大家请帮我顶下贴。谢谢。”
然后有个回复“我有,我也是用了16年才重新找到它,联系我吧”的人,给我留下了email地址。
2008年3月15日:
几年中,留下email的mm一直愿意寄给我她的碟。
我们先以跨越几个月的间隙相互写信,然后,
第一次,我们约好正好都去澳门旅行的时候见面。错过了。
第二次,她给我寄了,却因为没有我的具体电话被快递公司退回去。
第三次,说好我给她打去邮费,但工作实在是……
一直错过。
最后,也就是今天,收到她短信,把碟放在taobao网上,我马上登陆,付款。
其实这里的性别很模糊 喜欢从头到尾真相暧昧不明,现实与梦暧昧不明,一切都暧昧不明 不真实,感伤,气氛好有爱啊啊 以死成全所爱的成长,为了他也为了自己,所以阿悠必须死。当第三个阿悠来的时候,大家的心都已经補全,一切都已经迈向新生。鸟儿打破蛋壳,振翅高飞。这个夏休已然永恒。
超级无敌恐怖妖!没完没了还KUSO... 另外女式的屁股实在不适合塞在西短里... 另外吊袜带太假肢了 一直影响我的视觉中心
好神奇的拍法,完全像看少女漫画一样,分镜、转场、台词、选角、造境完全是漫画,不是“漫改真人电影”,就像漫画在动,好神奇。还有那种上世纪少女漫画一直流行着的欧派少年爱中隐藏的恐怖、黑暗、脆弱,有点像英国哥特爱情小说的氛围。(片子里演美少男的演员全是女生,这点也很厉害。
一方面,把原作的上学期间改成暑假,用学校的规矩框定了四个少年的社会空间;一方面,原作的19世纪挪到了1999年,既保留了对黑塞的致敬,还有一个象征意味:想要定格自己的少年不想长大正如现实社会面对未知的21世纪惧怕前进,不如在世界末日永恒。纯洁美丽的少年爱,结尾的循环已经是永恒了!
改编剧本是寺山的盟友岸田理生,微妙的基百合。依稀记得制作方说现实中不会有少女漫画那样的少男所以让女孩演?心说两位学长怎么声音那么男孩原来是声优配的,和彦cv佐佐木望,真的是把真人当动画在拍啊。直人学长这么完美果然是个扭曲的变态。
這麼難找的戲怎能不找來看
少女们饰演的少年们。少女们以无邪的身躯背负着少年们禁忌的感情。透明的,真诚的,绝不会消失的感情。最后的少年时代,过于寂寞了。夏天如果永不完结就好了。当年凭借此片获得杂志票选“最想和哪位女演员做拉拉”第一名的深津,绝了~
深津绘里是这4个假扮男孩中最像的那个呦~
少女们出演的少年暑假。最后那一吻竟让我看的冲动了起来。短发和青涩的面孔,和以前的自己几乎一致。
純粋すぎて息苦しかった。【十七岁时你对我说起的这部电影,好几年后我在这个喘不过气的夏天午后终于看了。现在的你呢,大概已经忘记了吧。
这几个货都是姑娘??!!! 我被海报骗了!!导演你牛逼!! PS电影还是不错的 就是怎么有点像鬼片啊。。
是被你伤害,但仍带血触抚你……少年(女)、烟花、夕阳都是景致,结尾循环上了,是玩儿“不死情迷”吗?(15岁的深津绘里;还有电影里各种奇特物件儿。
跑步、走路、下楼梯都很女生。篮球当足球踢啊……被抛弃复被爱上,想起「妻子的诱惑」的类似情节。“三点,最多人死的时刻……”原来是鬼片。日本的很多电影真的要当动漫来看,不能以现实的逻辑思考。
妖气太重
深津绘里黑历史。CV有高山南,佐佐木望。本片是BL,均由少女反串,大赞~
“我还不大清楚,那年的暑假,与从前的世界完全不同。那年的暑假,就好像昨天一样。”
各花入各眼,無性別萬歲
四个女孩子演出BL片,剧情太浅了,其实我可能更想看男孩子穿女装/水手服,求姊妹篇。
片中少年的角色全部由少女出演.。。。和彦也是?!!!导演是有病吧
两个字:清澈。很久没有出现一部能静静看下去的青春片了。