不是任何人女儿的海媛

之前看到影片简介，说是讲师生恋的，我对这种恋情并不看好，就找来影片看了一遍。外表出众，热爱表演专业的女大学生海媛，一开始跟妈妈离别时表达她的雄心壮志和不舍，最后怎么总趴桌子上睡觉？不上课，也不参加考试？这孩子明显出现厌学抑郁情绪，让人看着难受。原来海媛和她的大学教授搞了一年多地下情，分分合合疲惫不堪，教授疑心重，不想被人发现，海媛因为被恋人看轻而疲惫不堪。师生恋就是这样，社会地位差距大，压力就大。教授已经成家立业，一切木已成舟，开始面临中年焦虑，衰老的问题，很明显他没做好准备，不愿承认自己青春不再，和学生们在酒馆聚会的时候，勉强自己融入大家，眼底尽是悲凉，学生觉得他没有想象中那种教授的样子，暗讽他没有给自己清晰定位。这也是他跟海媛纠缠不清的动机。后来和海媛约在郊外人少的南长城见面，掩人耳目，他得意的跟海媛说，要谈一场不留任何证据的恋爱，海媛显然是不开心的，海媛发现他趴长城腿抖，觉得他老了。2人在黄昏听古典乐，像一首哀悼乐，海媛说听一首曲子胜过读一百本书，暗示对教育教师的失望和厌弃，教授同意她的说法，她高兴的吻了教授，但教授还是坚持不公开恋情，可以看出其虚伪性。海媛处境尴尬，同学们觉得她漂亮有钱排挤她，她都没地方住，妈妈去了加拿大谋生，教授为了和衰老搏斗消耗她，现实的压抑让她在图书馆的梦境中，终于爆发，她把这一切告诉了同学和姐姐，明知道会被传开。一位女同学催她上课，表明她对于回归课堂的渴望，后来她在有草坪的墙角蹲着，挣扎在学业梦想和暧昧不清的恋情之中，这时心理已经有抑郁倾向了。后来她和姐姐姐夫趴迷雾缭绕的长城，迷雾表明海媛对前途的迷茫，他跟姐姐说了教授向她求爱，姐姐姐夫竟然支持她恭喜她，说明他们的婚假意识强烈，女孩子就是用来嫁人的，不尊重个人的自由意志。教授来见她，要带她私奔，但他随口否认，只是说说而已，海媛说，她把他们的关系告诉姐姐姐夫了，教授炸了，要分手。教授被困在社会的刻板印象之中，也是蛮辛苦的。后来教授坐在长椅上看夕阳听古典乐，哭的像个孩子，他不是哭恋情和恋人的离去，而是他对自己青春不再的哀恸，心疼自己呗。海媛看到了这一幕，对教授同情起来，教授趁此机会卖可怜，耍无赖要复合，海媛默许。最后镜头，海媛趴在图书馆睡觉，这个镜头出现了3次，表明海媛将继续她那令人疲惫不堪的恋情，最终梦想和青春都将消耗殆尽。就如影片开始，海媛和妈妈逛街，妈妈说抽烟的小伙子，抽多了要中毒的，小伙子把烟掐了想给海媛留个好印象，海媛离开之后，他又抽起来了。镜头多次扑捉海媛踩别人丢到马路上的烟头，一个是尊敬母亲，二是她不喜欢这种自我毒害的行为。可悲的是，她还是在那个社会环境中，中毒了。各位大学生们，环境是残酷的，意志是脆弱的，你们的身边险象环生，希望大家早日走出心里的迷雾，勇敢逐梦。

《惠媛》是一部什么样的电影，洪尚秀是有个什么样的导演，相信大家都很清楚。这次要换个方式，先从八卦讲起。 前段时间，俩朋友在网上吵了起来。一个转述说，有ABC朋友跟国内独立导演做事，听闻圈内丑事几桩，当时就震惊了：原来独立圈男性电影人如此败坏。另一个很无语，直言这不是圈子的问题，而是人的问题。况且和主流圈相比，更有几十上百倍的差异，难不成要搞“窃钩者诛”。 就着这件事，我也想到洪尚秀和他的作品，包括这部《惠媛》。由于几乎写过每一部洪尚秀电影，不少人就好奇道，“兴许你就是过那样的生活，不然为何如此热衷”、“这么难看的电影，竟然不断叫好，肯定是有什么重大隐情”……这种莫须有的推论，无异于说看惊悚恐怖电影就是变态杀人狂，看AV就是重度性瘾者，那看片子岂不是等于逃避社会、虚度光阴，电影导演更是在制造精神毒品…… 如果非说，洪尚秀有特指什么人，也许还是他自己吧，自揭其短，自嘲其苦。一件普通寻常的羽绒服，一个低调不过的双肩包。主人公有拍过几部电影，但无票房无奖项无人缘，标准的独立小导演。或许运气好混个大学教授职位当当，身边有那么几个年轻妹子。这样的事情，在国内院校也不鲜见。当然，那也不至于要被放大批评，非友即敌。否则要说身边周边的狗血事情，那不是海了去，网上论坛，随翻就是……非要拿文艺青年下手，真当软柿子好捏了。 如果不拍电影，不在大学教书，洪尚秀应该可以当个情感专栏作家。可能你要笑了，就他电影里的三脚猫功夫——只会赞美姑娘漂亮，只会讲那肉麻的三个字，只会一记突如其来、猛烈而深长的吻，但还真别说，这些玩意比麻辣两性或鸡汤情感型的呻吟专栏强多了。所谓的技巧，不过是重复以及经过包装或者变化的重复。 从北村到西村，从白日梦到写日记，从独白到生硬的推拉变焦，《惠媛》跟过往洪尚秀作品一样，继续在纵深空间里做着毫无悬念的三角运动，就像导演痴迷表现的三角关系，以及不可缺少的故事三要素：H（Hotel）、R（Restaurant）、T（Trip）。 《惠媛》开场是不太典型的洪尚秀，女主是“韩国小姐”类型的漂亮妹子，不再是当年被争夺的矜持水晶（《处女心经》），也不是《海边女人》那种历经风霜，阅历满满。电影上来就是一个梦，然后又是惠媛妈妈的出现，这都是比较罕见的。然而从书店男子、著名旅馆以及男主人公出现后，《惠媛》又回到了常见的路线上，小店狂饮、短途旅行、吵架撕破脸……就连劝和的老头，也许，他是一个从未来时空或其他洪尚秀作品穿越而至的神秘角色。 解读全片信息的关键是惠媛的梦——只不过这次的梦有些太长太过了，当然，还可以是她在图书馆看的那本书：艾利亚斯《临终者的孤寂》（The Loneliness of the Dying）。惠媛提及怕死，这不是说她真的怕死，而是这样一个美貌、衣食无忧的姑娘，她同样可能缺乏安全感。安全感不仅来自独身一人在韩国，更来自爱情上的无药可救。 惠媛的恋爱对象是典型的洪尚秀作品主人公，一个貌似体面、实则虚伪自私的懦弱男子。他会被老板娘无意识破而尴尬不已，又因为惠媛和其他男人睡过而大发雷霆，最要命的，他还是个动不动就哭鼻子的家伙，虽然导演教授也是普通人，但真想一脚踹他下南山。 旗在动，始见风。看着男人哭泣的身影，惠媛起了恻隐之心，然而电影要表达的恐怕还是“爱之将死”。即便惠媛想去美国，那也只是一个梦——跟跑到江原道避世一样的不现实，她很可能会踏入同一条河流。从不动的雕像到无言的城墙，从地上的烟头到甘当隐形人的女性友人，《惠媛》道出这样的婚外恋情是穷途末路，但当局者为什么还是执迷其中，心甘情愿去犯贱或忍受。很多时候，洪尚秀对作品当中的女性比男性要宽容得多。这一次的惠媛尤其明显，她落单，但是没有随波逐流，表现得比男人更坚强。 随身听播放贝多芬《第七号交响曲》第二乐章，前后两遍，漫长且忧伤。不少人看着可能会失笑，这般泡妞，真是太节约成本了。洪尚秀一度对配乐非常节制，但最近几部，他像某个心血来潮的家伙，狂放通俗易懂的古典乐。至于和马丁斯科塞斯通电话的调侃，说不定，那跟文艺女王于佩尔主动请缨一样，还真有其事。【北京青年报】

开始很奇怪电影的名字为什么是“不是任何人女儿的惠媛”，后来有点想明白了，不知有没有遇到过那样的女孩子，遗世独立，像某种宝石一样，独自闪耀着光，可能看起柔弱内里却独立有主见，她好像不属于任何人，也不属于我们生活的这个环境，像是一个异类，在电影里遇到素媛的人往往不自觉地把她当做一个特别的人来对待。

我见过一个类似的女孩吧，当我们刚刚进入大学开始灰头土脸的军训时，她就交上了女生口中最帅的营长（大三学长），围棋下得很好，从来独来独往，有种不属于这里的安然自得，后来转专业跳出了我们院的大坑。

这样的女孩子，我也很好奇她过得是怎样的生活，她的心理，毕竟我们永远也无法成为那样的人。

见到海媛的每一个人，都夸她真漂亮。

原来洪尚秀的电影里，除了有金敏喜，还曾有过郑恩彩。

海媛和妈妈见面的餐馆是《北村方向》里的那间多情。

Jane Birkin对海媛说，你真的很像我的女儿，你的脸和眼睛。

海媛对妈妈说，妈妈，您以为在学校能学到演技吗？

从《在异国》，《任务清单》，到《不是任何人女儿的海媛》，用梦来玩结构，洪尚秀真是越做越顺手，越做越妙了。

《不是任何人女儿的海媛》以日记和梦的形式讲述了女主人公海媛与李教授之间的纠缠关系，虚实交织，在现实与梦境之间形成相似与反差。

就从题目入手吧。「不是任何人的女儿」其表面上自由与独立的象征。「女儿」不仅仅是对她的母亲而言的，她在现实或梦中遇到的人：简伯金、李教授、美国教授、善良的老头在年龄上都是其长辈式的人物，因此这个题目应该理解为海媛不依附任何人而存在。但事实上，她依旧需要别人的肯定（不管梦中还是现实中每个人都夸她漂亮），需要李教授（打电话给他，梦中李教授说需要她），因而她并非真正自由与独立。

谈到梦，就不得不谈到虚无与孤独。明知没有结果的婚外恋，却还总是割不断，因为双方太孤独，都还需要对方。但见了面还常要吵，吵完了又好，周而复始，没有尽头。「死亡后我只留下三样东西：我的孩子，我的电影，以及人们对我的记忆。」两人都看似达观，海媛一直在读的书却是《死亡的孤独（ the loneliness of dying）》。婚外恋个人认为是一种及时行乐的姿态，它对应的恰恰是对未来的恐惧。从梦中醒来，海媛没有捶胸顿足，而是坦然回味，这似乎反应了洪尚秀作品中一直体现出来的生活态度：活在当下，世界是虚无的（多部作品中出现的事情的发生是没有理由的观点），对于一切不要太纠缠。

最后写点题外话，洪尚秀色彩搭配的品味真心不错，大红配墨绿，土黄配宝蓝，对比很强烈，却又出奇地好看。他这个时期的作品拍了好多的古建筑。郑恩彩蛮漂亮的。