先结婚后恋爱

用三天的时间看完了这部戏，给个评价，那就是相当棒。虽然情节有点儿假，其他方面也都一般，但因为范伟的存在，这部戏的档次一下就上去了。感觉是范伟一个人在杠着这部戏往前走，滕飞这个角色塑造的太棒了，他演技太好，其他演员和他对比，差太多，特别是女主角。但瑕不掩瑜，其他也算到位。力挺范哥！

看完小宝和老财后，喜欢上了范伟老师的表演戏路，于是翻回看了下他之前的一些影剧，如上阵父子兵，如老大的幸福，还有这部先结婚后恋爱。发现范师傅在各剧里塑造的角色有很大的共性，都是一些朴实憨厚却喜欢自作聪明，窝里窝囊但心地善良的讲究人。这样的人明礼义重亲情，对生活看得开，关键时刻又能靠得住，小人物会有感于他的热心和尊重，大人物会在他的朴实中得到领悟，因此，所有人都乐意和这样的人交朋友。

这部剧的剧情，说实在话是比较扯的：感情事业无一所成的传统中年男人，被青春靓丽的现代女性投怀送抱充当接盘侠，经历一系列嬉笑皆非的事故后，所有人都得到了升华，结局皆大欢喜。

观赏戏剧的意义在于，我们可以了解一种平时无法触及的特殊的生活环境。进一步讲，观众可以将自己代入到剧中的情节设定，仔细思考下如果是自己，放在这种特殊甚至变态的情境下，会做出什么样的选择？而你又会坚持什么样的原则？

印象中范伟朗诵了三次普希金的诗歌，这首诗就是支使他做出各种选择的原动力：

假如生活欺骗了你
不要悲伤，不要叹气。
阴郁的日子就会过去
那愉快的日子即将来临。
心永远憧憬着未来
现在却常是阴沉。
一切都是瞬息，一切都会过去。
而过去了的将会变成亲切的回忆

很早就学过这首诗，但从来没有真正去理解诗歌中所蕴藏的寓意。但当你真正经历了很多，看到了很多后，就会对这首诗产生高度的认同和精神依赖。也许现在的生活中常有抑郁，但要相信美好的日子终会来临，而现在所经历的一切，恰恰会成为日后最刻骨铭心的记忆。所以，在挫折的日子里，我们要做的不是怨天尤人，不是自暴自弃，要心向着阳光与未来，勇敢而自信地走下去。人，在任何时候都要怀揣着希望。

滕飞在相亲时第一次朗诵这首诗，只是卖弄才学，乔麦触景生情，感动的稀里哗啦，滕飞方面却没有太多感触。第二次朗诵这首诗，是在送别乔麦出国时的电话里，滕飞实际上是在说给他们两个人，因为两个人的生活都充满了混乱和迷惑，他希望他们两个都能摆脱现在的抑郁，心向阳光，以积极的心态解决各自的问题。最后一次，是滕飞知晓朵朵不是他的孩子时，万念俱灰，一边吟诵着诗歌，一边艰难地爬上自家的阶梯，这是全剧最催人泪下的场景。滕飞这个人的内心本来是很强大的，任何时候只要心存希望，他甚至可以通过阿q式的精神胜利法，为自己找到解决问题的方式。但他经历了人生最残酷的考验——希望的破灭。没有希望的人生，靠什么支持自己生活下去？滕飞将诗歌念给自己，希望通过精神格言为自己找到一条坚持下去的道路，但是，当残忍的现实真正来临时，单纯的文字和精神鼓励，是无法安抚这些绝望和伤痛的。

当然，导演和编剧除外。结局峰回路转，女儿是自己的，老婆也回来了，亲人还是亲人，朋友还是朋友，滕飞的人生又走上了幸福的轨道，普希金的诗歌再次体现了它的真谛。但是，幸福的转变却不是靠主人公自己争取得来的，一切问题的解决仍归于阴差阳错，所以这样的结局留给人更大的遗憾和困惑。如果女儿不是滕飞的，他又会怎么做？他会继续通过自己的坚持，获得幸福吗？普希金的诗歌对他而言究竟是至理名言，还是另一种精神胜利法？没有答案。

不过，这样的结局也好，至少心情还算愉悦，折腾了主人公这么久，最后还是让他舒坦点吧。

新年以来都在看日漫，婆媳剧也顾不上看，最近看榆林爱情故事（又名恋了爱了），就把看了一半的先结婚后恋爱看了一气。先结婚后恋爱是烂好人的大俗套，但有我喜欢的范伟老师，和比较喜欢张歆艺老师。

近两年国产剧学了些国产片的坏习气，比方凑卡司，但凡有几个能成噱头的角儿，戏就齐活儿了，故事对白啥的，胡凑。这一类剧，我起了个分类，叫做“唠嗑剧”，就是几个演员在那唠，没故事，靠的是人气。

早几年国内唠嗑剧少，只有本山大叔搞得定，乡爱系列是国内唠嗑剧的标杆作。现如今的人，胆大，随便凑几个熟脸就能来。编导演有胆识，观众也不含糊，来啥吃啥，人傻钱多速来，就是个恶劣循环。先结婚后恋爱就是个唠嗑剧，除了范伟和张歆艺两位，和几位老人家的戏，简直一无是处。

在我的内地剧男演员排行榜上，范伟老师绝壁前三，戏路不宽，但做绝了。狗血剧里的烂好人，一般都特别招恨，又假又蠢又傻，但同样的戏，到了范伟老师那里，就透着一股子宽厚。范伟老师的厉害，是戏里戏外都一致，做人做到这个份上，是一种了不起的成就。张歆艺我也喜欢，她走的路和范伟老师有点类似，都是戏内外扮成了一个人。我喜欢的演员千姿百态，但是有些演员有一种叫天赋，戏内外都是一个人，以至于谈什么演技不演技的都俗了，这叫天生的演员。

额外要提一下的是，先结婚后恋爱套用了青春性喜剧的一个俗套，就是单身挫男+原罪圣女终得幸福，我第一次知道这一套是早些年看过的一部叫做美国最后一个处女的戏，后来看，这一类戏都那个路数。

别以为婆媳剧就是墨守成规，其实内地婆媳剧在拿来主义事上，一直做得不错，比方把港台三角恋套在婆媳子上，比如把宫斗争宠放在二母斗争上（婆婆和丈母娘），再比如本剧拿来了性喜剧来做戏，搞挫男的春天，也是非常贴切。

戏有百样，套路缺少，也别太瞧不起婆媳剧，看戏要是看到一个程度，就在戏，在人，看什么都能找到自己想要的，那才好。

说实在的，我从来不爱看电视剧，第一，墨迹，第二，纠结，爱看那种像纪晓岚的那种电视系列剧，一集一个故事，幽默逗乐，看这个就是偶尔看了一集看挺逗乐的，就重头看了一下，结果一看尤其看到一半的时候有点看不下去了，一点瘠薄事弄的这个纠结啊，编剧估计也是弄不出啥剧情了只有一点事翻来覆去的墨迹好多拍几集，就说孩子是谁的事把，非等快结局了说，早就该跟范伟说，越晚说你不越坑人家范伟吗，咋瘠薄想的导演还有麦子啊，后面弄个亲子鉴定说孩子是范伟的更狗血，回头看了一下第二集的剧情，那孩子怎么可能是范伟的呢，俩人都喝那么多酒还能做爱？就算真做了尼玛的喝那么多做完了范伟还把裤头穿上了，太瘠薄假了草，后半部基本是快进看的，还有这里面那个范伟他爸把我烦死了，太烦人了，各应。现在我只能说我很服我自己，咋把这个剧看完的呢。

    故事情节紧凑，跌宕起伏，峰回路转，看起来非常过瘾。这部电视剧是对普希金的诗"如果生活欺骗了你"最好的诠释。

    热爱生活的腾飞，始终对生活充满的希望，他常常教育他的侄子，要面带微笑向前看，在侄子不高兴的时候，总是喜欢用普希金的诗"如果生活欺骗了你"来自嘲。当老婆告诉腾飞，他最爱的女儿不是他的时，他的世界崩溃了，生活欺骗了他，完全的。他整天酗酒，再也阳光不起来了，醉酒过马路时，他被汽车撞到，老婆放下了掩饰和他重归于好，他终于又有了生活的希望。当他们和女儿幸福生活，已经不在意“女儿的亲身爸爸”的时候，一份“女儿不是那个人的”的亲子鉴定出来了，腾飞的故事有了圆满的结局，而此时的背景诗朗诵”如果生活欺骗了你“，非常应景。
    
    假如生活欺骗了你,
　　不要悲伤，不要心急!
　　忧郁的日子里需要镇静，
　　相信吧！快乐的日子将会来临。
　　心儿永远向往着未来，
　　现在却常是忧郁。
　　一切都是瞬息，
　　一切都将会过去；
　　而那过去了的，
　　就会成为亲切的怀恋。

     这首诗就是这部电视剧的魂。

     这几年的国产电视剧一旦牵扯到家庭，大多都会出现一个好男人的角色，《婚姻保卫战》、《夫妻那些事》之类的无不如此。好男人的特征挺好总结的，善良，怕老婆，体贴，贫嘴，人缘好。在日常生活中极尽温柔和细腻，一旦碰到大事又可以冲锋陷阵，呈现出一派阳刚之气。这其实无可厚非，大家都喜欢看这样的好男人，尤其是被家庭琐事折磨地体无完肤的阿姨婶婶们。但是什么事都应该有底线，把握恰当，可以变成像《大男当婚》那样的好剧，但若是跨出了底线就会变得和这部剧一样。
   此剧里的滕飞是“救生艇”式的好男人的典型，任何人需要的时候都可以坐上去，度过危险以后说声谢谢，拍拍屁股便可以走人。有一点我承认，这戏对“救生艇”的塑造还是非常卖力的，尤其是对普通人在生活中发现一艘“救生艇”后的反应，编得很符合逻辑。剧中有句台词被点过好几次，即“貌似忠厚”，大多数人发现滥好人的第一反应就是这家伙在装，一定是心怀鬼胎，口蜜腹剑。然后随着接触的增加，如果当真发现这人没有其他目的，便开始毫无节制地“利用”起来。当然，我没有贬低普通人道德水准的意思，在坐的过程中大多数人还是会观察“救生艇”会不会产生什么不良反应，不过这在滥好人身上自然是不存在的，所以大伙自然也就可以坐得心安理得了。剧里的麦子就是个典型，刚开始一时兴起编谎话利用了滕飞一把，颇感内疚，急着让滕飞走出自己的圈子，并无什么不良企图，但随着时间的推移，她发现此人是典型的“讲究”人，好使又没有负作用，于是在无意识里便肆无忌惮起来。大家看着窝火，把气都撒在麦子身上，但其实归根结底，麦子这些行为主要还是被“救生艇”惯出来的。
    但毕竟好男人的定义不应该是“救生艇”，所以我想大多数人看完这剧仔细一想，心里反而更堵，凭什么好男人要受这等欺负呢？对比起《大男当婚》，曹小强显然更加真实和受人喜爱。曹小强人也很好，也会为了别人牺牲自己，但他是有底线的，他知道自己的平凡，也知道自己的需求，他这艘“救生艇”是需要保养的，而滕飞不需要，滕飞像受虐狂一样的承受所有是或者不是自己的责任，往重里说他的“讲究”实际上是有病态色彩的。按照他的性格，即便最后朵朵不是他的亲生女儿，估计也就无私的“喜当爹”了。
   总而言之，这种好男人是被折磨出来的，如果有人真发现身边有这么一个好男人，那他身边多半有一群被他惯上瘾的人渣。