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长篇影评
1 ) 【观影札记】《男人的争斗》：我的书哪儿去了？
花絮：2000年，朱尔斯达辛在纽约接受CC的专访，谈到在拍《男人的争斗》之前，有5年陷入低谷，没有工作，被列入黑名单。当达辛与制片人见面后，制片人说有一本书叫《男人的争斗》，问达辛3天内决定拍不拍，但达辛读不太懂这本书，因为它是用非常本土的语言写的，巴黎之外的人根本读不懂，达辛读了第一页就读不下去了。后来找了经纪人来读这本书，达辛被书中内容震撼了。很快，他就写出了剧本，并与原著作者勃勒东见了面，但作者对他说：“我的书哪儿去了？”
原本出演塞萨尔的演员临时不演了，于是达辛亲自出马饰演塞萨尔一角，开启了他的演艺生涯。
原著里都有一些很奇怪的情节，比如恋尸癖，达辛并不想拍这些，而是想把它拍成一部硬汉电影。另外，达辛还解答了为什么这部电影里有半小时没有一句台词，达辛认为这些都是专家，他们在工作时声音就是他们的敌人。后来还有人提出要为这半小时配乐，达辛不同意，坚持认为不需要声音。
达辛发明了一种新的盗窃片的新式，他敢于挑战权威，从而在电影史上留名。
有媒体认为这是一部教别人做小偷犯罪的片子，电影上映11周后，有人开始模仿片子里的盗窃手段犯罪，电影被迫停映，而达辛认为这部电影其实是在告诉观众偷盗是一件多么困难的事。
电影的选角都是从经济角度出发的，但每个人都非常满意，多年后，这些演员很多人都还是达辛的好朋友。
剪辑师荷西杜亚并不是达辛亲自选的，但他是个非常优秀的剪辑师，达辛让荷西放开去做，最后也证明镜头剪得非常漂亮。
这片其实让达辛赚得很少，当时他频临破产，甚至有人说：“给我一点钱我也能拍出来！”
达辛印象最深刻的一件事是，当时影片拍完后，他为友人放了一次，友人看完后对他说：“听着达辛，这辈子你就只拍这种类型的片子，希区柯克只拍惊悚片，所以他是希区柯克，你也应该坚持专门拍《男人的争斗》这种片。”达辛回答说：“嗯，没准这样还挺不错的。”
2 ) 背信弃义
第一个死的同伴为了保住男主丢了性命，第二个死的是出卖了朋友的人，第三个因为软弱自己送了命，最后死的男主为了朋友的孩子流血过多而死，其实仇报了也无可留恋，但为何把钻石还带走，片尾无视男主死去的女人头也不回，悲哀的四个男人。
片中偷钻石的环节细节慢慢，印象最深的是雨伞接石头那块，想起了另一部法国电影 洞 。
3 ) 达辛-----------说谎者还是赌徒？
但是实际上 作为电影导演达辛之前的几个片子在商业上也算是中等成功
BRUTE FORCE
THE NAKED CITY
THIEVES HIGHWAY
NIGHT AND THE CITY
上述电影 的票房，在今天也相当于能排名30-50。。今天的年度排 这个名次相当于有多少票房？？ 大概4000W-8000W， 今天能导演这个级别电影的导演会是穷人？？ 况且达辛在法国还经营生意，有朋友，他的片子在法国，观众比例也更高。 这样一个达辛会身无分文吗？
解决这个问题只有2种可能。
1，他根本就是胡说。
2，他把钱都输了，他是个好赌博的人。
这第二种可能的另一个证据就是 他同时还夸耀说，正是那次借来的筹码让他赢了大笔钱。 可见赌徒本性不改。。
另外他的关于这部电影的成本之低，估计也是忽悠你的。，根据我自己的经验 ，这个电影在法国起码是中等成本。
4 ) 不幸
5 ) 豆瓣评分8.6，它是黑色电影的鼻祖
黑色电影是一种电影类型，通常情况下，它所描绘的环境属于社会中的阴暗面，然后角色的设定上一定有着这样几个经典的角色，遭遇变故而成为社会边缘人的男主角，美丽动人，但同时非常致命的女主角。故事的发展会呈现出一种惊心动魄且超越社会法规的同时，最终呈现出一种悲怆的结局。普遍意义上的好人几乎没有，而那些坏人们，除了坏的非常彻底的人之外，作为主角，大都身上背负着违法基因，但却有着普遍道德底线。
大家非常熟悉的《出租车司机》就属于黑色电影，而今天给大家推荐的这部黑色电影，是一部法国影片，本片堪称年代作品中的黑色电影集大成作。它在不到两个小时的篇幅中，集合了所有黑色电影的特色，同时，如果你用一部犯罪片去考量，那么本片中银行盗窃案的三十多分钟，几乎可以秒杀当代太多的银行结案电影。
毫无疑问，本片就是《男人的争斗》也叫做《警匪大决战》。刑满释放的Tony俨然成了社会上的边缘人。当然，这个Tony不会理发，只会用犯罪手段为自己谋求财富。即便是如此，Tony也有着自己的信仰，没有十足把握的事情是不会去做的。因为入狱，Tony相处了很久的女朋友躲进了别人的怀抱。这是Tony这个人物的设定。
通常情况下，对于这样一个悲剧人物，而且作为犯罪片中的悲剧人物，要体现其悲剧性，就需要导演将这个人物的格局放大。如果Tony是普通的窃贼的话，那么此时应该用手段将女友“追”回来。但是片中的Tony是怎样做的呢？他羞辱了女友，然后毅然决然的斩断了彼此之间的联系。这样以来，人物的格局一下子就变大了。Tony不是一个普通窃贼，而是一个有着某种道义的侠盗，这个设定也就不突兀了。
而对于Tony的人设的确立，基本上也就明确了本片的基调。这是一部黑色电影，Tony属于这个社会上的边缘人，他坚守着内心之中的某个底线，同时对于这些女主角而言，大都是红颜祸水的人设。这算是踩中了黑色电影最基本的两个点，且铺设的细节很顺畅自然。
紧接着就是犯罪大戏了。作为一部非常经典的犯罪电影，本片中的银行盗窃案，足足给了三十多分钟的细节刻画，这基本上在今后的很多影视作品中非常不多见。这样说吧，片中的三十分钟细节描写的经典程度，堪比经典越狱影片《洞》与《肖申克的救赎》比较。《肖申克的救赎》大家都知道，但是少有人知道的是1096年的电影《洞》才是越狱影片的鼻祖式作品，《肖申克的救赎》中，大面积参考了《洞》。同样的本片当中的盗窃场面，基本上在后来的很多影视作品中都能看到痕迹。
最后，当然是为了刻画出片中人物的悲剧性，而采用的故事设定。Tony等人盗窃成功后却意外的泄露了秘密。最终被他的死对头得知。死对头绑架了Tony朋友的孩子，于是，Tony孤身一人开始了解救之路。而成功后的Tony开车送孩子回去的不到5分钟的时间内，影片通过大量的镜头切换，结合配乐后，将那种紧张到窒息的感觉描绘的淋漓尽致。这也是本片非常经典的一个原因。
整体故事中，Tony和朋友盗窃一个保险柜，然后获取钻石，最终成功了，但是却走漏了消息，Tony的朋友的小孩被绑架，营救过程中，Tony的朋友接连死去，Tony最后也中弹。但是作为一个悲剧英雄的形象，Tony硬撑着将孩子送回了家，自己才倒下。在这个故事中，想要重新开始的Tony最终没能如愿，但这个人设本身就有着强烈的冲突性，一方面Tony是一个大盗，另一方面的他却是一个充满着人情味非常讲义气的好兄弟。但是盗亦有道的人设并不能成为Tony本身可以获得新生活的保障，他最终倒在了黎明前的黑暗里，当然，这就是黑色电影的终极意义。
本片一定意义上反映了上世纪五十年代，理想化的男性行为准则和道德标准。而且影片也为这一标准设立了对立面，比如说这四个盗贼两两相互的对立，宁死不屈的马里奥和与之相反的凯撒，遇事着急忙慌的乔和冷静的Tony。导演刻画了这几个两两相对应的人物，从而将这个故事的精彩程度以及曲折程度进一步拔高了。
如果你也喜欢黑色电影，且对于细节的铺成很在意，那么本片一定要加入清单中。精良的制作以及逻辑缜密的故事一直以来都是一部电影的核心，本片在这方面可以让后来的很多电影当作教科书一样的范本。
6 ) 没有花活
7 ) rififi的盗贼戏
红圈那段戏中最惊艳的当属来复枪准确击中钥匙孔打开门那瞬间，其实过程也就从隔壁房间进入，爬到房顶翻到珠宝房门口，划开玻璃，放到警卫，在开门后就尽情享受金银财宝了。
相比之下，rififi的过程复杂许多，面临的困难也很棘手。最大的问题在于如何破坏报警器，这个已经在偷窃之前得到解决：用灭火器喷出的泡沫盖住铃声。至于其他的流程一概没有提及，这就吸引我们跟着这四个盗贼，看他们如何得逞。
就连一个地板钻洞都要拍好几分钟，用到了榔头、毛巾、凿子、钳子，甚至是雨伞（具体作用不便说明，看了就明白）；在放下保险柜的时候，居然用了两种三块不同的木块支撑；在某时某刻还要对着本子记录的内容看窗外发生的是否相符（如此时是否如往常一样有运送车开过，是否有巡逻经过），一切足以见得整个过程的计划周密。
3.5 跟紅圈的結構挺像的，但實際紅圈要精細的多。中間那女的唱歌那一段好雷。
一个美国人拍摄的欧洲电影。偷盗的情节拍得让观众也跟着角色一起安静下来，摒住呼吸，仿佛有一同参与盗窃一样。最后中枪垂死驾车逃离的情形也很入神，帮派争斗后尽是唏嘘，一切都是镜中月水中花。
四个男人盗珠宝，心思细腻方法到。奈何一人错走步，得意忘形招耳目。惹来麻烦难脱逃，背信弃义叛同道。一男一女身先死，闭口不言珠宝事。孤胆冷静寻叛徒，一声枪响清门户。狗急跳墙绑一子，救人不成父栽此。最终对决险胜出，身负重伤驱车逐。亿万现金落废屋，男人争斗全是输。
四星半，半个小时偷盗戏的精彩在于，使法国电影写实性风格（景深、长镜头调度，推拉达到单镜头内蒙太奇叙述效果，画面内外动作的匹配和联动）和好莱坞叙事技巧（叠化表现时间性，交叉剪辑增强紧张感，景别的收缩与释放）充分化合，既不过分依赖叙事符码，又体现出电影的语言特性，尊重现实的基础上把握到一种更切近观众心理的运动节奏。
8.4 一场男人的争斗，皆因女人而起。有两段戏没有对白，却是相当精彩，一场是长达27分钟的盗窃戏，冷静周密，巧夺天工；一段是结尾3分钟的开车段落，73个分镜头让人屏住呼吸，最后一幕更是神来之笔，黑得彻底。
8。法国的犯罪片是真正的冠绝世界，无论是越狱、抢劫还是谋杀都可以精确到每一个细节。相比较下美国那种冲进银行大喊抢劫然后演一演飙车的“犯罪片”更像是哄小孩的玩意
50年代黑色犯罪电影，全程无声盗窃戏。杜琪峰绝对深受达辛影响，前者作品中的黑吃黑和宿命元素，都和这部电影一模一样。
【B+】亮点太多了：酒吧表演，近二十分钟的无对白叙事，还有结尾那五分钟…………绝逼是被忽视了的好片子啊！
无对白室内团体盗宝和片末飞车送子两幕，超然拉风于整个黑片史之上。PS：随着黑片观量的增加，梅尔维尔在心中的地位不免逐渐缩水，但是像这样被致命打击却是第一遭。【9】
当然影响了梅尔维尔的《红圈》，但不用到70年，56年，他就拍了一部类似的《赌徒鲍伯》。本片的来源之一是休斯顿50年的《夜阑人未静》，群盗宿命式结局都被采用，而具体犯罪过程也被精彩的移植过来，在极其细致与严肃紧张的呈现下，成为影视浓墨重彩的一笔，最为关键的不仅在于长时间的细节展现，还有着配乐的全部消失，在环境音每次响起时是惊险与揪心的观者共情，这是移植自越狱片的技法，共同都在于对声音的消减与对人躲藏。3年之后，意大利拍出了《圣母街上的大人物》，在喜剧类型化的同时，令犯罪元素有了另外的形态塑造，失误成为集喜剧与悬疑同在的情节，众多盗匪与向笨贼转变，成为“笨贼一箩筐”的喜剧犯罪亚类型。但在团队召集、群体合作层面还可以上溯51年《拉凡德山的暴徒》，这一形式在新千年后的好莱坞再次焕发光彩，成为经典群像设置。
在他被好莱坞列入黑名单后，达辛在法国找到了工作，他被要求指导本片。尽管他不喜欢原著小说的部分内容，达辛还是同意执导这部电影。拿着最低工资，他在低预算、没有明星演员的情况下完成了本片。影片一经上映，就获得了法国、美国和英国观众以及影评人的积极响应。这部电影为达辛赢得了1955 年戛纳电影节的最佳导演奖。《男人的争斗》获得戛纳金棕榈提名，并夺得最佳导演奖。影片于2000 年和 2015 年在影院重新上映，并且仍然被现代电影评论家高度评价为法国黑色电影中最伟大的作品之一。（WIKI）
2016.07.09. https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1862586194/
精心设计的非法所得终究失去；以后跟好色的男人和对女人太大方的男人合作一定要十分慎重。
从41分钟到72分钟，整整半小时的入室盗窃戏没有一句对白，可依然让人紧张的喘不过气，太精彩了。
朱尔斯·达辛最经典的黑色作品。本片荣获戛纳电影节最佳导演奖，法国影评协会最佳影片奖，纽约影评人协会特别奖。特别喜欢中间那段盗窃戏，将近半个小时，完全没有对白，却令人喘不过气。九年后的《士京盗宝记》达辛应该是向自己做了致敬，可惜我目前还没有机会看到。另外结尾的开车戏也很精彩
太好看了！中间的一段，几个珠宝大盗潜入，分工明确地成功拿到钻石，大约有半小时，全片完全安静下来，没有任何人说一个字（连镜头切到屋外的路人、警察时，他们也这样…），只有流畅到瞠目的动作。见邻座大叔吃爆米花，为了不破坏氛围，竟含着慢慢吞掉😂（原来红圈是这儿来的）
比库老的《杀手》和梅尔维尔的《发热》还要早一年，达辛真是牛坏了！剧情节奏和人物节奏都很漂亮，前后两部分的犀利转换，最后的剪辑和收尾。以及女人，老调黑帮片里的女人永远拖后腿，在这点上达辛力度稍弱。不过总得仍然精彩，前半段偷窃过程尤甚。
很似曾相识哦~~~难道JD是老梅师爷？？盗窃和结尾托尼开车2段那真是相~~~~~~~~~~~~当滴精彩！
不得不感叹，朱尔斯·达辛50年代就已经能拍出这样完整和精彩的警匪片了。香港80、90年代盛行的警匪片绝大多数不过是对本片的本土化改造：黑帮古惑仔，歌厅舞女，打劫珠宝店，这些熟悉的元素在香港警匪片中一而再再而三的出现，除了动作场面的设计更加注重了观赏性以外，其它完全就是达辛玩剩下的。
看的第二部达辛，上一部是《血溅虎头门》，同样都是被后来导演仿照翻拍了许多遍的题材和情节，甚至是镜头和气氛。但为什么达辛总能做到更有力度，更粗砺，而不会流于圆熟滥调？