流感

开头建立男女主角性格的戏剧冲突不错，最后良知对事态，官对民，韩对美的冲突也很抓人，中间的追逃什么的就都是俗套了。动作戏的剪辑也有问题，大叔把大佬推出帐篷的一瞬间，方向跟上个镜头不匹配啊。还有妈妈的胳膊中了一颗机枪子弹，居然手没断，太神奇了。

阿加西的整容医生跟郑雨盛是同一位吧？从超市开始突然开始满面烟火色，一脸写满英雄二字，女主角的脸不管怎么狂奔，一直白净整洁，香汗都不见一滴。

故事着重表现的是母女亲情，可给人印象更深刻的，反而是兄弟义气。包括坏蛋之间的兄弟情都得到浓墨重彩的刻画。

这部电影的所谓政治批评跟好莱坞差不多，官僚都是坏蛋，可是一旦当上总统，马上就英明神武俨然民族精神化身了。好奇怪啊，总统难道是外星空降来的？他不应该是官场里面最会演戏的那一位吗？这种心态跟中国老百姓的“地方官是敌人，中南海是亲人”是一个模子里印出来的哟！

电影青年们就别流口水了，什么流感、暴动，谁不知道那个赚人眼球啊？敢拍这个的国家，那社会经得住折腾，老百姓安居乐业，生老病死有保障，去电影院就图看个开心。你在中国拍一个试试？

学生白天罢课游行，晚上怀揣短刀钻进影院看任侠片的奇葩社会，恐怕也只有六十年代的日本了，商业电影明目张胆地鼓动上街造反啊。现在？想都别想。

我看了很多韩国电影，熔炉，素媛，新世界，辩护人等很多韩国电影，深知韩国电影对人性的刻画以及故事的感染力，但这一部电影就像一个娇柔做作故意制造感情宣扬人性正义的童话书，只有两个看点:小女孩前面很可爱，后面美韩对峙勉强为影片拉回了一点点。
    从找回女主包的那时开始我就开始不爽了，第一 ，一般人一个不尊重自己职业的女人对我来说不管多美我都不可能喜欢一个不尊重自己的人，韩男主我就不说了，他够贱 第二点，男主把小萝莉放凳子上，对，去救人了 然后小萝莉被弄丢，男主智障＋1，后来政府把超市关了那么粗的钢筋，这智障拿灭火器去砸，看到这我就知道一定砸不开并且会来个手出血的特写，呵呵果然如此。最后同事满身装备的来了，两基佬对视一眼，开始救人，从这开始电影就各种牵强的渲染情绪正义，身为医生明明知道自己女儿得病还混入非感染区，自私自利就不批判了，谁让人家身上有母亲光环。第三，女主给萝莉打了血清被发现，女儿被带走，男主去了能在整个体育场那么多袋子里直接定位小萝莉带走，我也是醉了够牵强，关键后来把小女孩放角落又去救人了，智障吧握草。不得不提的红衣男，在哪都是打打打，就你那演技打个毛啊打，见谁都打，后面竟然找到泰国佬，还弄死了，说实话最不该死的就是泰国哥们儿。电影场面很大，但是所有的价值观以及情绪感染被主角们包场了，一个自私医生和一个大无畏的正义使者，那些群众和僵尸一样无脑无情绪无价值观，大的场景靠两个过分牵强的对立价值观来渲染，根本没hold住好吗，要不是最后和美国对吼两下结束电影，我估计最后导演自己的三观都要奔溃，因为根本不知道接下来该说什么

纵观韩国电影，电影分级制度的制定，对韩国电影的质量的确有帮助，很多电影血腥暴力黑政府，这是国内不可能有的，所以我们觉得很好，其实这些电影和国产的青春盗墓警匪片一样，都是一个出发点，为热门IP制作对应IP电影，国内是堕胎青春片盗墓警匪类，韩国的IP是吐槽政府，这一部电影就很明显，男主的过分脑残正义让我很恶心，女主的自私自利让人觉得这应该是个该死的反派而不是母性光辉的女主角，其中的各种牵强的机缘巧合更是让人啼笑皆非，那不是和韩剧一样，谈个恋爱必然车祸失忆第三者，一样的套路，不一样的IP而已。
  虽然吐槽了韩国电影，但是不能否认熔炉这部电影，这部电影看完，在我心里那个扮演院长的演员几乎是毁了，那种恨就是去韩国旅游遇见那个演员我一定打他一顿，把观影人的情绪极度的调动起来，不愧是一部改变法律的电影，韩国电影很好，很多非商业片非常好，但是浑身噱头的韩国电影，我只想说爱你不容易。
   最后喷一下，这部电影评分我以为不会超过7分的，可是呢很惊讶，所以我觉得有必要写这篇影评，对于这部电影被感动到哭的人，只能说要么是你第一次看这种吐槽黑政府的韩国电影，要么就是你对人性的理解一点都不深刻，真正的揭示人性，是让你觉得主角不是主角没有主角光辉就是一个普通人，有自私自利，有恶，就像你自己一样，但在大是大非上有一个民族该有的坚定和善良，这才是打动人的地方，不会感动到让你哭但会让你有所收获，甚至审视自己更好的做人。爱情中没有那么多的失忆穿越和车祸，生活中也没有无脑正义使者更没有那么多巧合。

真是无力吐槽…【以下涉及剧透，谨慎阅读】第一次放小女孩一个人就把她搞丢了，第二次又留下她一个人，又把她搞丢了，尼玛，第二次留下小女孩一个人的意义是什么？
总统之前一直被压制，最后时刻就突然坚挺了？没有任何逻辑的过渡，早点硬起来大家也不用受这么多罪啊？
还有小女孩被塑料袋包住，从很高的地方扔下去，还被其他尸体压着，本身还生着病，居然最后还活着？
还有那个蛇头被感染能活那么久也就算了，为啥那么多人都好几次控制不住他，让他杀完这个杀那个，还他妈的把自带抗体的人杀了，尼玛，反角光环啊…诸如此类逻辑硬伤太多，看的人窝火，让我缓缓先…

在感情面前，我们都是凡人。
这话不是单纯的感动之辞，而是这部韩国灾难片在拍摄手法上给予我的强烈认识，借此对中国灾难片做一个肤浅的思考。
如今，灾难片早已不是新生的电影类型，几乎世界上稍有实力的国家都会涉足其中，只是影片质量不尽相同、参差不齐。若论最为出色的，在我的印象中当属美国，无论是影片还原现实、道具逼真程度、还是主题思想升华，好莱坞电影都达到了相当高的境界，在数量和质量上都处于前列和前沿地位，在此不作赘述。关键在于，为何同样是关于灾难的主题叙事，我们电影的拍摄效果却总是差强人意，往往落入“主旋律一路高歌，大众们不屑一顾”的尴尬境地呢？
我以为，这部韩国人拍摄的灾难电影《流感》多少能给我们点津一二，而其中最值得借鉴的是：它以凡人的标准塑造人物形象，让人性的全貌得到充分流露，把人类情感放在剧情发展的主体地位进行描述与刻画，从而让故事显得更贴人心，有血有肉，促使观众在身临其境的观赏体验中逐渐与剧情融为一体。
可以说，这部电影里所有人物皆非完人，都有着这样那样的缺点：男主角消防员姜智久为了追求美人会在救援中稍稍地“假公济私”（抱紧女主角揩油）；女主角医生金仁海为了保护女儿可以心无大局（把带病的女儿偷偷送进安全区）；帅叔总统虽心有国民，但统揽全局的能力不敢恭维，决策处置上处处受美国盟友、总理、议员等人的牵制，直至最后才小宇宙爆发，化悲悯为力量挽救残局；偷运人贩的兄长更是被刻画得没有一点社会责任感，为替弟报仇，把有病毒抗体的泰国小孩凶恶捅死；其他如男主角的消防员哥们、女主角的医生同事、安全隔离区的恶人指挥官、总理、议员以及受感染和为救母亲的青年士兵等等，无一不是心怀私情，个个都非先进典型。但这也恰恰是影片得以成功的重要因素——人物形象的缺陷化或者非完美化，一方面从叙事线索上促进了剧情发展，另一方面从角色刻画上贴近了观众内心，使整个故事才得以更加生动、鲜活和饱满。
与此形成鲜明反差的是，国内电影往往在这方面被习惯性地忽视。无论是抗震救灾、消防救火、还是飞机迫降，在国内灾难影片中，我们几乎都能看到一个“高大全”的主角，他（或她）可以为了全局舍弃小我成就大我，可以为了公义道德做到置私情于不顾，俨然一个救世主，从而以雄壮的交响旋律去讴歌完美的社会英雄，用悲鸣的无畏精神去倡导社会的主流价值。然而，这只会让故事离观众的内心愈来愈远，因为他们看到的只是一个与他们思维逻辑截然相反的圣人，而非一位同他们思想情感产生共鸣的凡人。这样的电影，留给观众的往往只能是片刻的敬仰与感慨，却终究得不到长久的同情与反思，前者是容易淡忘，难以扎根的，后者则是印象深刻，难以释怀的，而能让观众有所思、有所想，并为之动容和深思，才算得上是一部接近成功的电影作品。
其实，这些在以往的相关学术讨论中都有所谈及，问题是一旦到了电影实践，我们却总不能理论联系实际，较好地履行以人为本的拍摄理念。究其原因，我觉得有以下几点：
一是价值倡导的宣教方式难以突破。倡导主流价值本身是必须肯定的，任何一部灾难片都应在根本上着眼于真善美的表达。但是，由于长期以来高大全人物塑造的脸谱化，我们在思维表达和拍摄手法上已经习惯于正面化毫无瑕疵的叙述模式，没有熟练掌握其他更加符合人物情感，更加充满艺术美学的拍摄手法，形成了主题表达的路径依赖，拍摄手段单一化客观上导致我们一时难以解决本领恐慌的问题。对此，只有以更开阔的思路、更大胆的突破去积极探索尝试才能有所进步。
二是艺术创作的思想环境有待改善。以《流感》为例，故事中造成应急处置不力的一个主要原因在于公共决策的不科学，这显然是电影有意讽刺的一个方面。相比之下，国内灾难电影中在公共决策环节似乎是“始终正确”的，即便遇到两难境地也多是主人公在面对类似“忠孝不能两全”的生死抉择时而产生的犹豫与彷徨，而这种太过阳春白雪的情景设计很难得到观众持久而深刻的共鸣，外加类似情节的反复出现也造成了观众的审美疲劳，无法深入人心。对此，应该进一步以宽容的心态对待电影创作，允许虚构电影中一些类似公共决策等“应当绝对正确”的剧情环节存在“人为失误”——艺术毕竟不是现实，它一定程度上的虚拟化不仅不会造成社会失真，反而有助于剧情的戏剧化发展，人性的情感化塑造，帮助我们更深刻、更强烈的进行思考，从而升华电影对恶的斥责、对善的褒奖以及对人性的自省，最终达到艺术倡导真善美的初衷。试想，莫言、阎连科、王跃文等国内严肃作家的文学作品对于社会现状的批判与人性的反思早已入木三分，得到社会认可与容纳，为何电影创作不能再进一步改善，以更加宽容之心去面对虚构的真实呢？另外，《流感》也好，好莱坞灾难片也罢，其思想开放度和社会宽容度远甚于国内电影，但我们又能挑出几部斥责起主题主流是不正确的呢？
三是“社会化”的叙事视角不接人气。这也是最值得反思和改变的一点。国内的灾难电影往往先入为主地把人物首先放在国家社会这个大环境中进行塑造，却忘记了无论是国家英雄，还是孤胆超人，他们存在世界上的第一角色绝不是“社会人”，而是“家庭人”或者“个体人”，他们在背负公共道德这一沉重的社会责任之前，是先肩负起保卫家人，守护真情的个体责任。即便是作为中国传统文化的儒家也是倡导“修身、齐家、治国、平天下”的伦理逻辑，但我们在电影叙事中对“治国、平天下”浓墨重彩，对主人公如何“修身、齐家”却着墨了了。再换言之，我们在还未妥善处理好角色“经济人”这个小问题时，就已经着力于解决他们“社会人”这个大难题了。于中于西，这种人物刻画的双面失衡都是有违理论规律、有违人情常识的，使得英雄“人气”不足，“仙气”不真，最终成为一部部情感单薄、思想空泛、不接地气、没有世俗温度、过度理想化的道德电影。
回到《流感》，这部韩国灾难片固然算不上完美，我甚至觉得它正是缺少了点我们最为擅长的主流价值，从头至尾都由私情而起，因私情而落（泰国难民为养家偷渡，女主人公为女儿冒险疫苗、男主人公为爱情牺牲自我、小女孩为就妈妈敢于面对枪炮、士兵们为私情违反纪律、各类坏人们为一己之私杀人放火等等）。我想现实社会中遭遇流感危机，靠这些私情是支撑不了多久，甚至是难以运作的，我也不认同现实情况下处处以私情为重。但是，作为一部电影，它却较好地运用了人情这个最不确定的“变量”，把故事叙述得跌宕起伏，把人物刻画得生动鲜活。即使部分情节设计得有点脱离实际，但却通过放大亲情、爱情的感染力来加以弥补，这些都是人性最真实的一面，无论丑恶都出自凡心。人的独特之一在于我们就是这么一种复杂的感情动物，会哭会笑，会悲会喜，会把各类五味杂陈的情感以丰富多样、全然不同的形式流露出来，这才是人之常情，才是身为凡人的本真，才是做好超人的基础，才是成为圣人前的修行。
国内灾难片的路还很长，除了上述所言，还有特效经费等问题（实话《流感》大制作的特效几乎没有，应该不会太贵，懒得谈了），但坚持人心所向，坚持以人为本理应作为电影艺术创作的一个持之以恒的基本原则。我不是专业影评人，不过是有感而发。写下这些文字，只是出于一名观众的好意。
总之，在灾难面前，甚至在其他类型电影面前，无论是真是假，是小是大，先请允许我们心怀一颗凡心真诚面对，因为在感情面前，我们都是凡人。

流感也能算5星的电影！电影一般般，还有很多可以吐槽的地方啊！
为什么男主可以不戴口罩在感染区里肆无忌惮，刚开始的围巾有毛用啊，最后他总算发现没用了，干脆不带了我去！
别人一个喷嚏就感染了，他好在死人堆里口罩不带一点事情都没有，吊炸天啊，他才是真正的免疫超人啊，抗体直接在他身上取就好了啊！为了女人连命都不要的人，也是人才，谁说色字头上一把刀啊，活到最后命超硬啊！
女主也是啊！也太自私了吧，医务工作者的医德有没有啊！直接把感染力这么厉害的女儿带到非感染区啊，人品在哪里？考虑过其他这么多百姓的生死吗？最后搞的还救了大家发现抗体，万一抗体那越南佬死了呢，她要把全市人都害死吗？
总统也是没点权利的，最后牛逼一下说发射导弹，飞机都飞到城市上了也没发射，美国飞机要是要炸早可以炸了，没点权利吹什么牛逼啊！
反派也是，以为抽点血直接打自己身上就有用啊！读过书没啊！
而且什么逻辑啊！你们主角抽血就可以，反派也想救自己抽点血怎么了，又不会把女孩弄死，你们2个人打人家最后还把他给杀了，这是正义吗！到底谁是坏人啊！
感觉电影逻辑很有问题啊！都是为了剧情刻意发展的，场面拍的不错，但逻辑上的严重错误让电影大打折扣，总体一般⋯⋯