捉迷藏2013

  作为今年暑期档棒子电影票房中的一匹黑马，剧情硬伤不少，但叙事节奏紧凑，悬念设计不错，气氛营造烘托出彩，背景音乐契合度很高，仍不失为一部好片。
  影片选材和视角都很独到，其主命题是关于贫富差距悬殊造成的一种极端仇富结果：鸠占鹊巢。故事之所以发生的症结在于社会财富的分配不合理。我们对于财富的追求是一种合理心态，人人都想过富足的生活，追求的手段无疑应该是靠自己勤劳的双手为社会创造财富并从中获得回报，当然排除不劳而获这种情况，由于机遇、学历和经历等多种因素会造成人与人之间的财富产生巨大差异。当人们长期为生计挣扎于贫困线上时，总有那么部分人的心理会在重压之下发生变化，他们心怀愤怒，对社会现状存疑，将人性恶的一面逐渐挖掘出来。我想片中那位同样身为人母的女杀手最后表现出来的疯狂状态不应该是一天练成的，影片中女杀手对他人和对自己女儿态度的极端反差说明她应该不是完全丧心病狂的杀戮机器。影片中有一段亮点是男主进入到杀手女儿房间时看到的各种布娃、钱包和手机，这段场景不仅让男主不寒而栗，同样也让观众不寒而栗，这说明有多少无辜的受害者沦为冤魂，女杀手曾经侵占过多少鹊巢，这种变态的心理已经累计到了何种程度。从小培养女儿标准的英文口语发音和最后为扑灭“自家”的大火而哭号着葬送火海，无不证明了这种不顾一切手段摆脱贫穷境遇的极端心态。
  而影片其实也隐含着一个子命题就是在如今的城市化生活环境中人与人之间的冷漠，它与主命题相辅相成，契合度颇高。故事之所以可以发生，与这样的生活状态密不可分。如果邻里间相互熟知和关心，我想鸠占鹊巢怎么可能发生了，没有了滋生恶魔的土壤，女杀手哪会在社会舞台上心安理得的越战越勇。
  除了上面提到的，影片还有不少亮点：
  1.捉迷藏的片名，影片从两个方面回应的标题，其一虚写：女杀手带着女儿犹如隐形人混在普通人家的状态，难道不想是在躲猫猫么，其二实写：片尾女杀手和被害者一家人之间捉迷藏般的杀戮与求生。
  2.家门口的神秘符号的设计给人一种被无形监视之中的恐怖质感。
  3.男主是个有故事的人，男主是孤儿，应该算是和“精神病妇女”属于同一阶层，大家都一无所有。被富人家收养后，靠撒谎陷害富人亲生儿子（即片中的哥哥）而获得牢固的家庭地位和继承家产。他撒谎，妇女杀人，虽然他和女杀手所用的手段不同，但力争上游成为富人一份子的坚强意念是一样的。他的往事实现了他和杀手彼此之间的映照，颇值得玩味。
  4.男主的幻觉设定使得影片的紧张程度更为加深，其中一个哥哥压身的场景恐怖氛围不亚于鬼片。
  5.片头和片尾的场景配以杀手女儿关于隐形人生活于他人家的旁白，真的让人鸡皮疙瘩一地。
  6.导演引导观众认为凶手为男主哥哥的设定实现了一个较好的反转。
  当然本片也有不少硬伤，如果这些硬伤的话，估计可以挤进惊悚类型佳片的行列，以下硬伤也存在于大多数惊悚类型片中：
  1.打死我也不报警和求援，不知道被害男主一家人是怎么回事，不管何时，绝对不会在第一时间想着报警，还得先上药等；干啥事都是一个人，完全无警惕感，出现状况，也不知道叫保安。
  2.女杀手和被害男主一家人从来保持着一种只打昏不打死的君子协定，不停的相互捉迷藏，要知道精神病妇人是个连续杀人狂，在遇到男主前，可是见人必杀之而后快的。
  本片特有的硬伤：
  1.片尾处男主在没门禁卡没钥匙的情况下，为了回家，一个劲的往地下车库跑完全是无厘头，而不是寻找物业保安帮忙。男主既不知道他孩子在车库为何而去，实在不明。
  2.男主和他老婆从来进门都大开，好像欢迎杀手入住，在出现状况后也不对孩子做安全教育。
  3.片尾女主将自己孩子留在车库，她毫无安全意识。
  4.杀人后房里的血渍怎么全没了，如果不是重新粉刷的话，是绝不可能做到不留一丝痕迹的。
  5.男主的洁癖且强迫症的设定的确让人物更丰满，但用处不大，与影片主线有割裂感。个人感觉唯一可用之处在于促使他在儿时撒谎陷害他哥，因为他哥不仅占据宠爱，而且身上的脏乱和脸上有恶心的痘对一个有洁癖症的人来说可能很难相处。
  6.就因为女杀手身穿深色羽绒头戴黑色头盔，片子的嫌疑者基本全成这种打扮了，为了增加惊险度而过于刻意。
  7.话说女杀手深夜打扮得像黑衣骑士出现在人烟稀少，地处偏僻的贫民区进行抢占资源的活儿还是可信的，那么把这一套工作模式放在一个身处闹市的高档住宅区就很有违和感了。
  另外，片中有些地方还存疑：
  1.男主哥哥家和隔壁女受害者家的暗门是谁打通的？是哥哥么，为了色欲？又或者是女杀手，片子他哥哥的房间里出现了2支牙刷和卫生巾，而且女杀手自己也说过她喜欢搞扩建工程。
  2.杀男主哥哥是为了什么？为房还是为财？
  3.女杀手入侵的304室的门口上标有1男1女外加1小孩，这是指原住家的成员就是这样的组成而且可知都被干掉了？还是本来原住家的成员就只有1男即照片中的那个男人，被消灭后，女杀手把自己和女儿另加上去了？

天人，宇宙最强的战斗民族“夜兔族”。宇宙三大佣兵种族之一。

虽然外表和人没什么两样，但是白皙透明的皮肤和手中的伞是他们的特点。

“夜兔族”十分害怕阳光，根据吉原篇夜王的死法，似乎是夜兔一族在接触阳光后本身皮肤会衰化以致死亡，因此伞不离手，雨伞亦同时是他们的武器（可以射出子弹，弹开子弹)。 拥有异于常人的怪力及恢复力，就算中了于常人而言足以致命的伤，亦能恢复。

                                                              --------------以上引自百度百科

没错,那大妈就是夜兔族,因为在宇宙流浪,找不到家,于是他们常常躲在别人的家里,过着不见天日的生活。

开场，夜兔大妈作为一个深度恋房癖，以惊人的智商，发现男主角是杀死的人的亲戚，立马赶了出去，而也定下了要拿下那房子的目标。

夜兔大妈有奇门遁甲，打通了各个通道，第二天就带上了抗打击2000的抗压头盔，进行了踩点。然后了第一波对房子的冲击，一切尽在她的掌控之中。（女主人换了一套蓝色小西服，之前是白色绒毛大衣，之后冲击的时候穿的是一件灰色的，我一个大男人对此没有头绪啊，说不来，在冲回家路上还把一部叫SKY的手机屏幕摔坏了）

又过了几天，夜兔大妈奋战两壮汉，先是一刀捅了猥琐男，然后又和男主角打斗，这里有个很搞笑的地方，明明男主角一板砖把大妈拍倒了，他没有去抢之前伤害加3000的刀，而是跑去她家，这里很没有说服力。

夜兔大妈干倒男主角之后，第二天又去首尔开始了冲击。（女主人换了黑色大衣，用上了苹果5）女主人走的时候，有两个镜头，一个是一女的要进一房子保安不让，（后来救护车也来了，应该不是大妈杀的）一个是快递小哥要进小区保安也不让，然后夜兔大妈就是吊，拿着钥匙带着女儿来入住了。

化着浓妆的大妈又是一棒，女主人GAME OVER了，大妈为了赶尽杀绝，又去玩捉迷藏抓小孩。孩子们跑回了家，大家把目光也转回来，男主角也拖着第三条腿回来了，然而没想到又被躲在床底的夜兔大妈弄残了，男主只能又休息一下继续集能量槽，这是女主人出来准备补刀，万万没想到，人家是外星战斗种族，仅此于赛亚人，怎么可能倒下呢？

最后男主用上了大招，烧房子，其实那房子真心不错啊，反正我是蛮喜欢的。而大妈也就彻彻底底的疯了，俺的房啊，俺的家具啊，红木的啊，我还有40年房贷啊～～～

所以总的来说，夜兔一族是只有小聪明没有大智慧，只会用蛮力，不常动脑子的种族。你知道她为了过上更好的生活有多努力么？她都杀了不下4人了。

我们要吸取教训，不要和陌生人说话，遇到问题要及时报警，男生平时一定要多锻炼，君不见男主角一路从头被打到尾。房子隔音效果太好也不行，不然死了也没人知道。

PS：女主人很像慕容云海姐姐的少妇版，也有点像袁泉，还有点像谢楠，穿着好看不是你的错，但犯罪分子可不管，这道理要懂。

PPS：导演有点虎头蛇尾的，开篇以为是讲兄弟之间那种愧疚的感情，结果笔锋一转，开始披露外形人民对住房的渴望。玩大发了吧？

最后我还是有点想不通的，那个开始躲在车里并跟踪女主人的是谁，当时那个疯子已经跑开，而大妈也准备领他们上房间，所以这人究竟是谁？

最后夜兔大妈留下了小神乐，而独眼小神乐也光荣了继承了母亲的事业，等待银桑的到来，所以，那个躲在车里的偷窥男子一定是黑猩猩偷窥狂——近藤勋 。

很典型的韩国的影片，有很强的故事性，个人很喜欢韩国影片的一个重要原因就是，他总会有一个主题，一条线贯穿始末，围绕这个主题有一种感情，使影片有了动人之处。
《捉迷藏》这部电影的主题是"隐形生活"，故事一开始交代了一些事又隐藏了一些事，让我们沿着惯常的思路，推断出了一个大家都认为的结果，同样，影片的主人公也是这样，才有了后面发现真相时，角色和观众一起震惊。
故事一开始就交代了男主角的不被认同的哥哥，让我们渐渐认为他就是那个“隐形生活”的主角。随着剧情推进，男主角在调查有关哥哥的事情，一切迹象都表明这个哥哥有着古怪的行为，周围的邻居深受其害。
同时，观众以旁观者的角度，了解到男主和哥哥儿时发生的事，以及现在给男主带来的影响，更加肯定了之前的猜测，至此，在观众的心里盖棺定论，这个从未露面的哥哥一定是受到儿时的影响，对这个弟弟心怀不满，伺机报复。并且已经开始想象后面的剧情，这个哥哥会有怎样的行为怎样的结果。影片没有给观众一点点相关的提示，所以我们对此深信不疑，所以看到真相的时候，我们和男主一样恍然大悟震惊不已。（这一点我认为很有必要，天朝很多电影把所有信息都呈献给观众，造成了有时候观众已经有了很多设想，而主角们还雾里看花，那么这样的影片就显得不那么精彩了）
电影中后期，男主被戴着头盔的“哥哥”袭击，而躲进小女孩的家里，而后，我们一起发现古怪，知道男主发现真相，我们才知道被骗了。
哥哥从未露面是因为没有必要，他是影片的烟雾弹超重量级的酱油君，而头盔后面的终极boss是那个脏兮兮的瘦弱而有些神经质的女人，她才是“隐形生活”的主角，而这部电影的情感是变态女人对“家”的变态追求和不择手段的掠夺，其“动人之处”也不是我们原以为的心理畸形的变态哥哥对领养弟弟报复，而是没有家却渴望有“自己的”房子的变态女人带给我们的震惊和嫌恶。至此，真相大白，影片达到高潮，悬疑部分也算结束。
而后，就是一系列的女人的疯狂的举动，她挥着铁棍儿的样子让我想起了《金福南杀人事件始末》里金福南挥刀杀人的样子，不过“主角不死”定理告诉我们，最后他们一家一定会逢凶化吉，回归平稳地生活。
故事趋于结束，男主终于伤痕累累的战胜了疯女人（女人在火中大叫的样子，反映了她对房子的变态的执着，深深厌恶的同时也不免对这份执着而感慨不已），他们一家要搬到“美国的外婆家”，终于可以安全的平静的生活。
这时我已经在想，如果电影就这样完了，我就去百度一下有多少人在讨论小女孩的结局这个八个，不过韩国影片确实是严谨的，小女孩还藏在男主家里的衣柜里，继承着“隐形生活”。结束的时候，小女孩的声音出现，说了开始的时候说过的一段话，这是我才知道，原来开始的时候就已经在埋下伏笔了，有没有可能这个小女孩才是终极boss，不过似乎这段话也有不同，结尾时说了“隐形生活”的人最终会取代真正的主人，也许预示着小女孩以后会是另一个有过之而无不及的疯女人。

总的来说整部影片还算精彩，没有脱离韩国影片的套路所以不会差，只是不像别的韩国影片那样，围绕的一种或亲情或友情或爱情等等的情感，使影片精彩有之却不那么的动人，没有“久久不能回神，还回味其中”的效果。

首先，很高兴看到范悦同志能够很快从“纪英男事件”里抽离出来，并为我们奉献了如此高超且扎实的演技。
其次，对于这部严重挑战观众智商的电影，我们应当抱有“瞻仰”的态度审视之。

挑战智商点1：
头盔黑衣人狂敲男主家门，俩孩子在屋里吓得瑟瑟发抖，男主老婆收完快递拼了命地往家赶，好不容易爬楼到了家门口，输入密码后门一开，丫就急着拥抱孩子，大门就那么赤裸裸地开着。
结论——傻逼也知道在这个节骨眼儿上立马关门，再跟孩子黏糊。

挑战智商点2：
a,男主与头盔黑衣人在楼道里厮打起来，挣扎之际，他用砖头一下砸向了黑衣人的头盔，黑衣人暂时倒下。男主艰难地站起来，迈着大步忙不迭地跑了。
b,女主在家被女凶手打晕后突然醒来，拿起杯子照女凶手后脑砸去，凶手倒地。女主艰难地迈过女凶手的身体，去看孩子……
结论——傻逼也知道在这个节骨眼儿上会对着凶徒多补几刀确保他无力反抗。

挑战智商点3：
结尾处，男主与女凶手在餐厅扭打，且不说上半身完好无损的男主有多么无能，在二人厮打时，门外已经有警察在拍门了。男主点燃餐厅后，女凶手发疯一般地扑向餐桌企图灭火。男主就势起身，拥抱着孩子眼睁睁地看着女主扑火。
结论——警察已经在外面拍门了，傻逼也知道这时候应该赶紧开门让警察进来帮助自己。

挑战智商点4：
凶手的作案动机与男主撒谎心虚完全没有任何关系。一条比较抓人的线就这么断点了。

总结——
这是一部极其牛逼的电影，脑残最爱。请大家尽情观赏。

《捉迷藏》是韩国导演许政的长片处女作，故事取材自2004年发生在韩国首尔西南冠岳区新林洞的连环杀人事件。该案件在当时令首尔居民全部人心惶惶，警方组成的专案调查组因无法抓住疑犯而绞尽脑汁，直到凶手自己主动暴露行踪，才被得以落网。而这位变态杀手杀人的原因更加令人震惊：仇富！
 
现实中，变态杀手接连杀死19人，从退休老教授，到按摩店的应召女郎，杀手杀人只是因为痛恨富人和女性，这样的动机在当时给韩国全国居民造成了很大心里冲击。而在《捉迷藏》中，杀人凶手的行为则比现实更带有目的性，像是一部黑暗版本的《宫锁沉香》，底层的人为了过上富足的生活，不顾一切的用弥天大谎占据原本应享受荣华的人的位置，只不过在《捉迷藏》中，占据一个人的位置的手段不再只是靠撒谎，而是靠杀人。麻雀为了飞上枝头变喜鹊，先杀死喜鹊全家，让自己成为喜鹊，又想要变成凤凰，于是再去杀死凤凰全家，自己做起了凤凰。人类对金钱和物质总是有着不可遏制的向往，尤其是当这个社会上的穷人再怎么奋斗也无法改变现状，富人什么都不做，却天生含着金汤匙的时代里。当社会把穷人挤兑到尽头，底层的人民就会爆发出前所未有破坏欲，而一个人为了物质而产生的破坏欲，是几乎可以冲破任何束缚的。
 
贫富差距越来越巨大，尴尬的中产阶级却成了社会底层力量仇视的对象。他们无法像真正的有钱人那样去雇人保护自己，也无法靠自己的财力抚平底层人民心中的唳气，然而他们却又真的过着看上去很美的生活，甚至有的时候后会因为同样的生活艰辛而忘了自己应该保有的道德。这样的现象发生在很多经济发达的国家和地区，韩国，日本，中国香港…并且可以预见的一定会发生在炫富风泛滥，土豪遍地开花中国内地。
 
在未来，也许就像影片的导演所说：人们害怕的不再是鬼神，而是现实中活生生的可触恐怖感。那些生活在你身边的穷困者，或者你无论如何也按耐不住的仇富心，才是最恐怖的力量，因为穷与富之间的矛盾永远不会消散，只会越聚越深。（文/宋小卡）

开始以为是翻拍罗伯特·德尼罗的《捉迷藏》，原来没什么关系，只是重名而已。

看后回头去想，发现剧情十分简单，而且瑕疵颇多，但观看的过程中的确很抓得住人，节奏、气氛加上那首诡异的童谣，让人一直处于紧张状态。

本片想反映什么？住房问题？贫富差距？城市人的冷漠(楼道里各种搏斗，邻居接连挂掉，没一个人出来看看)？都有些，但都不是重点，想从这么个典型的商业惊悚片中挖掘人性，好像就有点走火入魔了，至于要拿来和’杀人回忆‘比，这个......远了点吧。

回到片子，整片看完有些疑问大概解决了，有些还是莫名其妙。

先说解决的：
1. 第一次偷进车里的怪人应该和片头骚扰女死者一号的是同一个人，只能算精神病路人甲；
2. 前半段几次出现的车内监视视角，自然是女死者一号的男友（两人很快就团聚了，导演心善）；
3. boss家门口标记一男一女一儿童已经表明，boss最初的住处就是夺来的，后来搬走时抽出的照片也证实了这一点，至于这一家三口是否被杀则没有交代；
4. 男主的洁癖应该是从诬陷他哥之后落下的，至于是为了洗净人生中的污点，还是为了磨平他哥那张坎坷的脸就不得而知了(看看他哥就知道什么叫死不瞑目了)；

莫名其妙的：
1. 小boss的凌波丽造型，真的就只是造型吗？我一直以为会引出点什么，以至于男主女儿在车内揉眼睛时，还在期待着通过娃娃传播什么未知病毒；
2. 男主第一次到他哥家询问邻居时，第一户抱小孩的女人，一脸的欲言又止，居然就没下文了；
3. boss住304，为啥去杀317的单身汉？想要大房子，也应该从隔壁下手再打通啊；
4. boss变身快递哥后，太神出鬼没，除了有精神病之外，是不是还有没交代的特异功能？

为了让观众猜不到boss真身，导演安排了太多枝节，各种明示暗示，极力渲染男主的洁癖加强迫症，让我一度以为又是他哥压根就不存在的精分戏码，也导致整片前后两段分裂严重，直接从《蔷花红莲》变成《飓风营救》，好在两段都算精彩，在近几年恐怖/惊悚类佳片极度短缺的情况下，已算难得的佳作。

最后想说的是，童谣稍作加工还真的蛮恐怖的，其实中国这方面资源应该更丰富，例如《丢手绢》，歌词如下：
’丢手绢儿，丢手绢儿
轻轻地放在小朋友的后面
大家不要告诉他
快点快点捉住他
快点快点捉住他‘

完全可以作为恐怖片的引子，期待国内导演也能早日加入毁童谣的行列。

昨晚半夜看完这部韩国新片，并不像以往一样昏昏欲睡，马上关机睡觉。而是爬出被窝
，检查一下所有门窗有没有锁好，开一下壁橱，看一下里面有没有藏着个人或是什么古
怪东西。

《捉迷藏》（2013）就是这样一部让人身临其境的惊悚悬疑片。趁人不备匿于他人家中
，或寻求偷窥隐私的刺激感（《阳光灿烂的日子》），或追寻另类的男女性刺激（《空
房间》），或谋财害命，都会让人有毛骨悚然之感。因为现代社会被塑造为核心安全地
带的“家”，在此时已是门户洞开，千疮百孔。当“家”作为最后一道防线，也不再是
一个安全的港湾时，电影本身就具有了批判意义。

当然，社会批判并不是《捉迷藏》这部商业电影的主题。影片仍然是遵照着惊悚悬疑片
的模式，由杀人案出发，步步深入，最后揭出凶手。可以说，神秘杀人魔的如影随形已
经是老套的老套，本片并没有过多的新意，也没有抽丝剥茧最后令人恍然大悟的推理。
但电影对惊悚氛围的营造却让人称道。音乐的压迫感，镜头常常游离出主人公的视角而
显现出的茫然无措感，以及布景和环境设置的用功，对于一个新导演来说，已经是一份
令人满意的答卷。

当然，电影情节的细节逻辑还是有很多经不起推敲之处，观影过程中观众一定会产生很
多问号，这对于电影的可信度和流畅度来说相当不利。也许电影是为了让观众出乎意料
而牺牲了细节的真实，但如果编剧和导演如果考虑得再周到一些将很大程度上避免这些
硬伤。

检查完门窗我躺在床上还在想，电影还告诉我们，一定要努力赚钱攒钱买好区的房啊，
宁要好区小黑屋，不要差区大豪斯！一个商业电影能够让观众身临其境，并引导买房三
观的形成，已经超额完成了它的任务。