阳光姐妹淘2011

“我的心曾经悲伤七次”纪伯伦写得优雅而哀伤，原来让自己觉得难堪只需要几行字。
在一所老人院里的调查表明，人即将死的时候，最后悔的几件事大概是：没联系朋友，没多陪家人，没努力过，没付出过勇气。
我们都会愿意在打开一张文档的最开头写下“如果当初。。。”然后时间停留后，巨大的沉默。
如果时间可以重来，我希望一切并不改变，只是可以在笑的时候更开心些，在哭的时候更悲伤些。
真的有一颗时间胶囊，十八岁的自己对二十八岁的自己说的应该是珍惜。四十多岁的遇到二十几岁的时候，会有一个拥抱吧“别怕，有些伤是必须的，久了就习惯了。”
难得我们年纪过也老过，毕竟只有死者才会永远十八岁。
青春如何再青春点，不外乎把所有的故事变成事故，难忘的往事总是回想起来那么甜那么冷那么疼。

凌晨两点十五分，窗外一团漆黑，推开窗那寒冷的空气让人耳骨疼，会抱紧自己。倒一杯热水让自己暖暖手，我想让自己睡，不想想太多，闭上眼睛，空气里还有桂花的味道。

电影里主人公最痛苦的事莫过于年轻时她最心爱的男人跟她最心爱的女人在一起，长大后每个人都努力着把日子过得面目全非，草木皆兵，天寒地冻。

或许大家都差不多吧，没那么好，也不至于那么差。每天晒晒太阳听听新闻，早餐吃手撕面包，晚上看看综艺节目。上班忍忍老板，气气同事，做着费力不讨好的事，偶尔放慢脚步，闻闻花香，抬头看看，天还在那里，还是那么蓝，蓝得一塌糊涂。偶尔醉了毫无迹象毫无理由。

平淡是我们所摒弃的，生活总是经历无数次的重复，但，你也许并不知道，每一个平淡安心的表情，都有一颗疲惫又勇敢的心。重复的并且可以一直重复下去，才是幸福。

《我的心曾悲伤七次》

第一次，当它本可进取时，却故作谦卑；

第二次，当它在空虚时，用爱欲来填充；

第三次，在困难和容易之间，它选择了容易；

第四次，它犯了错，却借由别人也会犯错来宽慰自己；

第五次，它自由软弱，却把它认为是生命的坚韧；

第六次，当它鄙夷一张丑恶的嘴脸时，却不知那正是自己面具中的一副；

第七次，它侧身于生活的污泥中，虽不甘心，却又畏首畏尾。

对不起，我还是那个爱抽烟喝酒的自己，还是那个不懂坚强不善隐藏的自己，还是那个放不下也放不开的自己。

以时间为坐标，2011年的《阳光姐妹淘》跟2001年的《朋友》形成了有趣的互文。无论故事发生在首尔还是釜山，二三十年的人生跨度，命运各不相同的朋友们，它们恰好构成了一组“韩国往事”。从推翻独裁到国民的自我认同，从经济腾飞到废除电影审查，在这期间，韩国发生了翻天覆地的变化，两部影片均有所涉及。小人物和大背景，时过境迁，从主人公的命运线索到人物的台词细节，电影剧作上很容易凸显厚重感。如果《朋友》还是借鉴港片，渲染兄弟义气，那么到了《阳光姐妹淘》，韩片早已经完成了进食消化，充分吸收了营养。不难发现，无论玩笑还是打斗，《朋友》所流露的审美趣味和电影思维都是男性化的。当然，由于张东健等人的存在，影片也吃女性观众。与之相反，从歌舞、打嘴仗到夸张的漫画式打斗，《阳光姐妹淘》是完全吃女性观众的。

《阳光姐妹淘》能有良好的观众缘和票房成功，原因不在于它做了多大的突破创新。更多时候，影片是在讲述细致入微的人之常情。回忆部分，有群人对你好，有个人不跟你好，少女怀春，一堆心思，其实都很简单。现在部分，娜美面对的日常现状：丈夫疏于关心，女儿青春叛逆，她便生出一股子疲惫无奈，贴近观众感受。尽管导演也对狗血的电视剧报以调侃和嘲笑，然而在下一秒钟，《阳光姐妹淘》还是坠入了绝症的桥段，设置一项任务，集齐人马。遇到白马王子脸扑红，悲催发现他跟好朋友搞上，这些也是通俗喜剧的常见套路。

抛开现在时部分，电影前半段简直就像是女校版的《艋舺》，太妹、打斗、转校生、怀旧歌舞，偶像剧般的人物出场。不少人对电影的频繁转场颇有微词，我个人却相当喜欢。这些转场往往毫无征兆，不会起音乐，更不会打特写，当你还没做好抒情感慨的准备，电影开始自行跳跃，打乱了时间。上学人潮中娜美被撞了一下、娜美走进学校办公室……一会年轻，一会成熟。一直到擦肩而过，最后遇到另一个自己，《阳光姐妹淘》的节奏和情感都处理得相当平稳。

某种意义上，《阳光姐妹淘》才是一版更加真实的“你是我的命运”（You Are My Sunshine）——关于女性的友谊、情感和命运。少女时代，每个人都寄存了一份梦想，也在朋友身上寄托了感情。相比要走到选秀台上再祭奠过去的老男孩，sunny组合找到了属于各自位置。有的找到了如意郎君，有的成为了陪酒小姐，有的疲于工作，有的受困家庭。再不然还有理想美化，相扶相渡。有人质疑起编导，如果她们真有非比寻常的情感纽带，那么无以去解释中间二十五年，她们怎么会联系全无，毕竟这已经不是书信时代。或许，由于青春必须见血的结局，她们是在选择回避，正如很多人回避成长时期的死亡，回避那些不好的记忆。

由于故意的省略，影片强化了人物的命运反差。现在的她是什么模样，现在的她在做什么，这些都成为了悬念，然后谜题一个接一个被解开。一直到最后一秒，戛然而止。片尾字幕的写生画，sunny组合的过去和现在交织一起。一直到最后一幕，电影终于到达了煽情的极限（之前的煽情段落应该是交给未来的自拍）。在夏春花的墓冢边上，朋友们一字排开，一个个慢慢老去，消失在纸上。

可以说，比起前作《超速绯闻》（引进内地时名为《非常主播》），姜炯哲此番煽情非常克制。在《阳光姐妹淘》中，娜美回去拜访老师，对方开玩笑说当了奶奶，超速了。紧接着在保险公司，出现了车太贤的广告。这类彩蛋其实说明不了什么，但是看得出导演在善待自己作品，兢兢业业。从《国家代表》、《义兄弟》、《黄海》再到《阳光姐妹淘》，韩国新晋导演展现了惊人的转变能力。以往，中国观众还要揶揄说，韩国人的爱国热情目空一切，所以堆出了高票房，但现在看来，比起内地糟糕的国庆档院线片，好电影所引发的热情是可以不分国界的。

1、除了女主没有一个通过男人获得了幸福快乐，或者说除了女主基本都被男人拖累甚至毁弃了；
2、所有女人都通过女人获得了幸福快乐，或者是双份的幸福快乐；
3、刻意削弱了男性存在感的生活毫无违和感，即便是俊浩同学也因秀智的蕾丝边疑云而显得炮灰了；
4、“我也是有历史的人”，然而婚姻之后，自己就成了别人的历史；
5、喷女权的先想想女权有没有道理吧。

首先必须肯定的是，七个人最后一刻确实聚齐了。就算秀智的成年演员和少年时期的五官气质有区别，这一点从五个人见到她的一瞬间的表情可以明白，从后面紧跟着的少年的六个人相聚画面亦能得出结论，从最后的漫画结尾也确实能看出来。
七个人的结局，说来还是要非常仔细的看最后的漫画结尾，这绝对是关键一笔。
不妨先从秀智说起。从整洁时尚的外表以及少年从事模特职业不难看出，少年秀智是非常注意自己的外表的，所以脸被刮伤让她甚至自杀，按照导演的理解，这样大范围的伤痕，模特明星是自然做不成的了。命救回来后，心性收敛，转向一直醉心其中的文学事业（秀智手不离书大家还记得否？）成年后多年经营，开了书店。漫画结尾处，秀智身处临街店铺内，室内展示用书架林立，似乎是成为了书店店主，收心敛性，自在度日。
然后我们按照漫画展示的顺序一个个再看其他女孩。
玫瑰受春花关照，终于成了保险销售女王，从她右手拿的奖状最后几个字可见一二。
金玉一副自信成熟成功的事业女性形象坐在独立办公室的办公桌前，桌子上的名牌头衔居然是“社长”。果真不负春花的希望，岂止是成为正式职员，简直是又一个女强人诞生了。
福姬与女儿相拥站在自己名字命名的“福姬美发沙龙”前，幸福洋溢。而下一个镜头，站在“宝美美容院”前面的母女应该就是福姬和她的母亲。
再后来的群像里，站立街头的七姐妹终于成为统一着装的六个中年女人，少了故去的春花，但是居然有了统一的中学女生制服，圆了之前四个人被警察抓上警车时玩笑般的提议。
至于娜美，少年时包括奶奶（啊这个喜感又满嘴脏话招人爱的小老太太啊）在内的一家五口的全家福，变作了二十几年后，娜美的女儿出嫁之时的两代四口人的合影，电影里面很是貌合神离的一家人，随着女儿的长大成熟，终于在这最后一幕里团圆美满。另一个侧面，从电影里面在她受伤的母亲病床前出场的亲人来看，娜美的奶奶和父亲应该是不在了，而那个满嘴革命不懂事的哥哥也因故和家人分道扬镳，也许终究是天人永隔。
比较令人遗憾的是，我几次反复看这段，都没有明确看到珍熙的结局。也许，中年六女穿制服英姿飒爽站立着教训威吓的，就是珍熙那出轨偷腥的老公。珍熙嘛，呵呵，一直是幸运的，不费什么力气活着，就算老公在外面偷吃，也还是会争取自己的权利，哪怕只是转到名下的一栋楼。所以，春花放心她，我们也对她不用担心，她吃不了亏，何况还有几个热血沸腾的姐妹给她撑腰。
最后的最后，伤感的来了。
六个人按照跳舞亮相的位置，分立春花的墓前。金玉走了，珍熙走了，然后是玫瑰，福姬，还有秀智，最后是娜美。
你看你看，女人的一辈子啊。
P.S.未经严重污染的面颊部锐利割伤，只要不是非常非常非常深以至于划断面神经还有肌肉群，及时的清创缝合加后期瘢痕修复是完全可以做到不留痕迹的哦。