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长篇影评
1 ) 独家中文字幕下载
片名：天外魔花
英文名：Invasion of the Body Snatchers
年代：1956
时长：80 min
字幕：恐怖王朝独家中字
翻译/压制：由由、数到七就死
导演：Don Siegel
imdb链接：http://www.imdb.com/title/tt0049366/
下载地址 http://www.hmicol.com/download/thread-917-1-1.aspx
2 ) 《天外魔花》--是不是亲媳妇，吻一个就造了
男童为何突然不认母亲？侄女为何坚持认定叔叔被掉包？整个小镇上的人为何一夕之间发现身边的亲人变成最熟悉的陌生人？究竟是群体性歇斯底里幻觉症？还是平静的日子下阴谋暗涌？莫名出现的超级巨型豆荚生育出来的是何物？面对整个小镇的诱捕是该肚子逃亡还是顺应大众？这一切的背后，是要人格的独立还是集体利益至上？是甘愿成为牺牲品还是成为高喊“Freedom”的勇士？敬请关注今夜零点CULT台月度巨献《天外魔花》，让我们跟随着镜头一起走进反复失恋又内裤外穿的男主的内心世界......
本片暗指当年的麦卡锡主义在整个社会上引起的恐慌，受迫害臆想从幻觉到被物化，信任危机在两种意识形态的力量下疯狂爆发，使人联想到文革、东欧清洗、苏联清洗等等各种政治迫害。个人思想遭受空前严重的监视和改造，极权主义并非是希特勒的专属。影片作为一部B级恐怖科幻片，让故事发生在名不见经传的小镇上，外星生物以潜移默化的方式神不知鬼不觉的将人类取而代之，而一觉醒来，太阳依旧刺眼，每一天都和昨天没有任何不同，这才是最可怕的地方，一如心理学中所提到的“邪恶的平庸性”：这些罪犯不是三头六臂狰狞无比看起来就像坏人，也并非从骨子里从一出生就被撒旦附了身，真正可怕的地方是，他们就是和每一个人一样的普通人，在他们心里，自己所做的事和别人所做的事并无不正常之处。就像片中试图清洗所有人类的天外魔荚新人类，“没有了情感，就不会有这么多烦恼了，不是吗？”
经典台词：
“我们都一样，都在一点点的，逐渐失去人性，只不过，这一过程是缓慢的，而非突如其来的，当我们认识到只有拼命抗争才能去拥有它的时候，才能意识到它对我们来说有多珍贵，就像你的存在对我的意义。”
P.S：男主一个吻就知道媳妇被掉包了，好可爱(*^__^*)……
3 ) 无题
4 ) 你看的是逼格还是别人的故事
硬要以政治强行解读这部片的人和片子里那群克隆人并无二致，他们到底还是没懂爱的意义，以及爱在人性中的地位。构成人类社会的不是政治而是感情。
如果最后结局真是以一列豌豆荚车在男主身旁呼啸而过这个电影将会再升至另一个境界。只是在境界(美)与商业利益(存活)两者间做一个选择时，这样的乐观主义是很有必要的，否则电影将不能卖坐，也会有许多人表示看不懂，讨好市场使它不能成为一部叹为观止的经典，只能使它成为了一部叹为观止的影片，男主角对人性的描述，对美和爱的渴望使他像一个人，然而他奔袭一天一夜不眠不休又使他不像一个人。
然而虽有这等瑕疵，但是中间部分从演员到台词都无可指摘，从孩子不认他的母亲，到音乐使主角们心驰神往无一不精妙绝伦。
5 ) 豆荚人
这是一部1956年的电影，当时的中国成立才不就，正在积贫积弱，百废待兴的时候，人们还在想着怎样不挨饿；而彼洋的美国却已拍出来政zhi寓味的电影，已经思想方面开始探讨一些问题；应该也是讽刺时下的美国的境况，某个政党被塑造为了豆荚，然后依依不断的生产出豆荚人，去营造一个没有爱，没有痛苦，没美丽的世界，没有思想，没有感情。统一思想，统一感情，没有个人利益，只有集体荣耀的世界。
6 ) Invasion of the Body Snatchers
The paranoid in the film represents the anti-communist paranoia, which reflects the tyranny of the post-war McCarthy era. People are afraid of those "pod people" at first and they try to do something to resist them, like asking the doctor for help or trying to find the manipulator behind, but gradually they accept the fact and when they become fake human beings themselves, they even begin to turn other normal people into “pod people.” This situation is a metaphor of the social phenomenon in McCarthy era when people made accusations of disloyalty, subversion, or treason without proper regard for evidence. I think the circumstance and ambience are similar to what happened in the Culture Revolution in 60s China. At that period, people are crazy at removing capitalism out of the country through violent class struggle.
At the end of the movie, Dr. Miles Bennell is regarded as a psychopath, but we as audiences all know he is not. Chinese always say “Standers-by see more than gamesters”. Suppose I were the person who had listened this story, maybe I would see the teller as a lunatic, too. Human beings tend to think they are the center of the world, they make standards and criteria for everything and thus are used to seeing things from their own perspective. If someone is different from them, they will naturally consider him as an outsider and the abnormal. That’s actually a represent of selfishness and ignorance of human being. Thanks for the accident at the end so that other people believe what Miles has told them. However, not every time there exists an lucky accident. So I think we should jump out of the circle where we are staying all the time and inspect what is happening around us. Stop requiring others to follow your step. Maybe something abhorrent will be normal after a second thought. Everything has its value in nature.
影片有浓厚的政治隐喻色彩。美国某地的人被外星人换了脑，很显然这里的“外星人”就象征着共产党。不过这个故事妙就妙在麦卡锡主义者和共产主义者都能认同，因为他们都把对方当作给群众洗脑的精神毒品。当然这类分析只有站在历史角度才显得有意义，但就“外星入侵者”的主题而言，本片经典地位不容侵犯
对共产主义入侵的绝佳隐喻，The World's End里的blank原来是从这部出来的，
替换、渗透、颠倒黑白，即使在几十年后的今天，影片的政治隐喻依然丝毫没有过时，而紧凑的节奏更是让影片极具可看性，堪称是科幻惊悚片的最高杰作，伟大程度不输任何同类型经典电影，最重要的是，本片对于后世的影响即使在今天依然是无比明显。
同一题材四个版本中最佳，时代的恐怖
在埋设了如此多的线索包袱后，还能把整个电影的节奏控制的如此紧凑，对于一部信息量不小的科幻片来说实属难得。其主题充满隐喻，而之后的反思也很有代表性。那种无孔不入的终极恐惧气氛非常完美的体现出来。此片明显成为无数科幻灾难片的范本，但很少达到同样的高度。
人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人
多次被翻拍并被无数后来者反复效仿，本片的开创性意义可见一斑。除了科幻设定的创意和恐怖气氛的营造都十分成功以外，冷战核战的背景，共产主义的威胁，人性的丧失，情感的泯灭，集权体制化的悲哀，都能够在本片中找到不同程度和层面的解读可能。
唐·希格尔代表作，人体入侵式科幻惊悚片鼻祖。1.植物版[怪形]，影片先后拍摄了4个版本，影响力无法估量，[致命拜访]亦属修订翻拍。2.入睡即遭入侵，同质于[猛鬼街]。3.同时影射共产主义渗透与麦卡锡主义白色恐怖。4.可惜受成本限制，没能解决逻辑硬伤（如两具身体的困境）。5.女主太美啦。（8.5/10）
冷战思维麦卡锡主义科幻恐怖片。
第一部改编前后某些重要场景的剧情还是满接近小说的（当然小说看的是后来的重写版，旧版不知道怎样），但也只是相对于之后的改编而言，实际上还是差别巨大的，而且从此展开了着力改编于一个完全不同的偏黑暗的结局的系列传统。不过旧电影的时代感放今天完全可以看成是prodction value了，真的挺加分的。而且最后在车流中奔走那段，真的有点童年回忆的意思了。感觉可以跟约翰·卡朋特的《极度空间》配着看，当然类似的替身综合症（Capgras Sydrome）的电影可以做成一个豆列了，像西恩·埃利斯的《破坏欲》美剧《Ｖ星入侵》之类的，岩明均的漫画《寄生兽》也可以极端到这种全人类换掉的全球化替身的设定。
暗喻麦卡锡我就不管了（男主演就叫凯文·麦卡锡啧啧），电影本身悬念也够掉15分钟胃口，这是六十年前的东西，报信的和女友的遭遇现在二流恐怖片都在用。IMDB Sci-Fi Film #48,评分7.9， 23,496 votes，也算IMDBTOP#251系列了。。。
一部融合了深层恐怖元素和黑色电影风格的恐怖科幻片。
不说如何复制思想和意识，就连植物是如何完美复制肉体的也在事实逻辑上不可能。这部经典科幻片其实系一部低成本制作，就本片隐喻当时麦卡锡主义横行之下的美国人的从众心态这个角度上看，那这片子倒真是一部软科幻社会学的杰作。7
外星入侵的豌豆荚是一种“同质化”的精神控制，五十年代的政治意识形态上的冷战对立，影片的呈现着重表现的是心理上的惊悚效果，一种“去人性化”的“非人”恐怖。外星人对地球人的软性渗透，这和卡朋特的《极度空间》异曲同工，冷战对质过渡到消费社会，人的处境依旧岌岌可危。
早期的异形入体想法，男女主都很养眼，
【B】致命拜访的56年原版，想法超前，剧情紧凑，扣人心弦，几个特写镜头非常骇人，偶尔还有希区柯克的影子。缺点是画蛇添足的叙事旁白过多，结局好莱坞式团圆的没有说服力，其实停在那句you're next就最好。总得来说是看过可看性最强的黑白老片了，适合不爱看老片的人接触
8.0/10 节奏紧凑，叙事明快，气氛紧张，观影流畅，“外星人入侵”经典之作，人性冷漠，异形更冷漠，抹去爱与被爱，同化为一体，就能过上“美好”生活。影射麦卡锡主义带来的人人自危，但似乎也适用于共产主义。
完全符合政协关于电影去暴力化的标准。虽然是恐怖惊悚，楞是没有血。哦，错了，还是有一道划过掌心的划痕。
爸爸妈妈丈夫妻子，他们都去哪了？！……导演唐西格与编剧梅因沃林的收尾初衷是：迈尔斯惊声尖叫于一卡车的豆荚从身前驶过。制片公司对其中的消极意味较为谨慎，坚持加入引子和尾声，建议通过闪回讲述故事的方式使影片的结局更加乐观。酷片杂志的丹尼派瑞则认为，框架故事的引入使本片立场从反麦卡锡主义者变为了反共产分子。但在98年的访谈中，领衔主演凯文麦卡锡（巧合）表示影片并非政治寓言，他曾与小说原作者交流过，对方本无意图。人们已经开始自行解读出作品从未触及的意涵，本片即是代表之一。
这类古典风格的恐怖片向来都有抓人的力量，宣告着外星入侵电影的开始。地下室的阴影，豆荚中生出来的人体，失去自由的恐惧。冷战思维下对共产主义的厌恶和警戒，没有黑到底的和平演变不小心为苏联的溃败做了预告。