火柴人

看过一句话，世界上有两种人，一种人吃的更好，另一种人睡的更香。但我觉得还有第三种人，吃的更好睡的也更香。

罗伊是第一种人，他聪明大胆，骗术高超，得到大量不义之财，但他心里很清楚自己是个坏人，他的内心一直承受着对自己所选择的职业的道德谴责，即使他已经很有钱可他得不到一丝一毫的快乐，反而觉得更加孤独和空虚，于是他得了强迫症。

法兰克是第三种人，确切地说他的聪明程度其实不敌罗伊，只是他比罗伊更狠心，更无情，他利用的是罗伊对他的无条件信任以及罗伊内心的孤独，对亲情、爱情的渴望。所以即使漏洞百出，罗伊却没有生出半点怀疑，因为他的神经根本没有这种意识，最最信任的搭档竟然会连自己一起骗，那么可爱的女儿竟然会是与法兰克一伙的骗子。

法兰克几乎骗走了罗伊所有的钱，但庆幸的是，罗伊却因祸得福，他失去了半生的积蓄，却明白了真实的自己。在一无所有之后，他终于知道，自己内心中最渴望，真正想要的幸福是什么，是一个家，一个温柔贤惠的妻子，一个活泼可爱的孩子，一份安分守己的工作，一个勤劳、友爱、善良、快乐的自己。

最后，罗伊成了第二种人，睡的更香。

被骗一年之后，罗伊与曾经冒充他女儿的女孩不期而遇，但他并不怨恨她，也没有拆穿她，而是平和的像老朋友那样与她交谈，临别时女孩问他：难道你不想知道我的名字吗？罗伊说：我已经知道你的名字了。女孩先是一愣随后又笑着对罗伊说：我还会来看你的，爸爸。

对于罗伊来说，虽然父女的关系是假的，但当初的父女情却是真的，女孩曾让他体会到了做父亲的快乐，也让他逐渐摆脱了自己内心的阴影和矛盾，让他知道了人间平凡的亲情是一种怎样的幸福，如果没有她，也许罗伊不会有现在的幸福。所以，虽然女孩骗了他但其实也救了他。

电影最后一幕，罗伊回到家，看到桌上摆满了美味的菜肴，厨房里有正在忙碌的妻子，罗伊从背后环抱住妻子，妻子露出温存、充满爱意的笑，那个画面真是美好动人！而罗伊俯身去倾听妻子肚子里小宝宝的心跳时，他眼中的那种宁静、幸福的神情，让我看到了一个人灵魂的蜕变。

原来一切都是假的，只有自己的快乐、幸福是实实在在的。

上帝对一个人最大的恩赐，便是让他成为一个平凡的好人。那场巨大的骗局，对于罗伊来说，其实是一场灵魂的救赎，他终于可以踏踏实实的做一个平凡的好人。

火柴人这部电影就属于“我猜到这开头,却永远也猜不到这结局”类型的电影，而它之所以能这般精妙地讲述这个故事，除了离不开主演尼古拉斯凯奇出神入化的表演外，还得益于它精巧的构思——整个故事从头到尾只以罗伊的视角为线索，以他为中心，这个特殊的第一视角使观众得知的信息极其有限，也使得影片可以选择性地隐藏、选择性地保留真实，使观众在不知不觉中已随他的视角去体验去感受电影中发生在他身上的一切，所以看到结局时的观众们通常会觉得荒诞，但却又能感受到荒诞中孕育着的合理，因此他们大呼上当的同时也会对这个故事赞叹不已。
       电影妙就妙在这里，跳开第一视角的这个设定，这不过是一个骗子被自己所信赖的人用自己传授的法子骗了自己的普通故事。但因为聚光灯下所有的心理走向都是围绕罗伊展开，所以观众不自觉地就已和罗伊一起感知他的急躁、愤怒、对陌生亲情从不知所措到喜悦接受再到被骗时的绝望等各种情绪，就如罗伊被喜悦冲昏头脑时，我们也和这个曾经精明的骗子一起感受着喜悦，丝毫没有考虑任何的不合理性，也没有怀疑过那个安琪拉的女孩的真实存在，这就使得那个巨大而隐秘的骗局有机可乘，能像一张无形之网慢慢笼罩在罗伊和观众的周围，所以当到最后这张网开始收紧、猛地一出手时——便是致命一击。说起来其实这部电影又何尝不是导演和演员们联合起来给我们设的一个骗局？某种程度上来说他们也是“火柴人”，而我们便是那心甘情愿买票上当并且花招越多被骗得越厉害就越拍手叫好的“受骗者”呢。
       另外，全片在架构设计和控制情节上也有一种如配制药方般的精确：电影看到前三分之二时我以为是个温馨的亲情剧——一个父亲失而复得了他的女儿，其乐融融，但因为意外女儿被卷入事故中，父亲挺身而出；看到后三分之一时忽然来了个大反转，其中这三分之一的前三分之二我以为是个落寞的悲剧——被欺骗的可怜人痛苦地四处寻找答案；直到到了最后的那一小部分我才了然这简直是最好的喜剧结局了——皆大欢喜，未伤无辜，所有人都有了自己的归宿。罗伊收手了老本行，治好了忧虑、焦躁，与罪恶远离、不再担惊受怕、能够面对人群，有了幸福美满的家庭和正经的事业——这样的情节划分非常精准地抓住了观众寻求“结尾刺激”的心理（有调查显示，一部影片不管前面情节再烂，只要结尾令人印象深刻回味无穷，都能使大部分观众在出电影院时感到心理满足，反之则会被观众定义成一次糟糕的观影体验），把信息量都集中在短小精悍的结尾，令人目不暇接寻找证据的同时也顺带在一个个大反转中回味无穷。

从《离开拉斯韦加斯》开始，尼古拉斯。凯奇似乎非常能够诠释心理有点问题的人，而在这个电影里面他无疑古怪到了极点。这是一部小制作的电影，但非常令人满意。紧凑的情节，鲜活的人物，出人意料的结局还有恋恋父女情深，几乎每一个都能够打动人。不过，也就是这些紧凑和起伏才使得整部电影至少在前一小段缺少点主题。
我一向都喜欢尼古拉斯凯奇的电影，因为他的表演真的非常到位。比如电影中的ROY收拾房子，害怕待在户外的神经质的眼角抽搐，走在房子中不停的哼哼，真正让我觉得感动的是听见安吉拉的电话留言时候的眼神。还有在得知整个事情真相时又哭又笑的表情。
就对ROY这个人而言，我是不希望他能够成为一个“正常人”的。这样他的魅力，他的神经质将遗失而不可寻。但是当你看见他做一个正常的工作，遇见安吉拉，回到家，从背后抱住亲爱的妻子，并且亲吻她怀孕的肚子时，你会发现，真正的爱是不是要你在寻找到一种平衡后才能找到？

和Y一起看了《火柴人》，Matchstick Men。小妮很久前就推荐的片子。说是我和Y或许会喜欢。果然。
是一个关于骗子的故事。看到一半时，我和Y猜测故事的结局。我说一定是14岁的女儿使骗子重新认清了自己，弃恶从良；Y猜是骗子骗骗子，连环骗。
为什么Y会想到这样的结局，是因着他的理性还是人性的险恶，为什么，我宁愿相信这是一个温暖的结局，坏人不再做恶，亲情让他找回了良知，从此变成了好人。
故事到最后百转千回，女儿拿枪对准要杀父亲的坏人时，我流下了泪。而到最后，故事的确就像Y说的那样，骗子父亲被他的搭档欺骗，连女儿，也只是一个可以拿大奖的演员，所有的亲情、救赎，都是虚构的。
那样的亲情，那样可以引我流泪的亲情，竟然是设计好的圈套。我难以置信。
好在导演安排的结局，在残酷的欺骗过后，还有温暖的偶遇，还有亲切的那一句：再见了，老爸。

在看《火柴人》之前，我就已经知道故事的结局——一个正职诈骗犯被一个假冒女儿的小姑娘给骗了。即使已经知道结局，故事依然引人入胜，说实话，这让我感觉很失败。我本打算抱着娱乐的心理观摩一下，却像故事主人公那样陷了进去。
如果说影片很成功，编剧的功劳占一多半。在好莱坞遍地是诈骗片的情况下，我们依然被这样一个老套的故事吸引，不能不赞赏编剧的功底。当然，另一个需要表扬的人就是尼古拉斯·凯奇。大叔把这个有强迫症和开放空间恐惧症的男人演的太棒了！！光看他的表演，都是一种高品位的欣赏。
小女孩也不错，本色演出，不过后来查资料知道原来她都23了，演14岁姑娘居然那么逼真，从这点上来看跟《水果硬糖》里18岁演12岁的姑娘也有一拼。真好……我发现经典就是经典，大家都说好，必定有他的理由。

其实本没打算看这部电影来着，其实是等着德甲来着，然而，德甲还没有开始，百无聊赖地那么一按，就看到了《火柴人》，其实如果不是尼古拉斯•凯奇我也早继续换台来着。
“一二三，开门”，习惯性随着短促咳嗽而来的眨动的左眼，洁癖的让人抓狂的种种，呵，真是个烦躁的男人。
故事开始，诈骗亦开始，中间向体育频道换过好几次频道，温吞的故事，毫无新意的诈骗过程，让人没有欲望。哪有什么所谓的大片好看，几次爆炸，追车、美女，眼球已经被牢牢抓住。情况在罗伊第一次去见他的女儿时发生变化，烦躁的罗伊不停地在车里吸着烟，颤抖的夹着烟卷的手，布满烟雾的车厢，一根接着一根的烟卷，飘忽不定找不到落脚点的眼神，看到女儿要走下定决心的追赶，立刻没有犹豫地喜欢上这个犹豫的男人。心想，这肯定是一部充满温情的电影了，一定就是了。因为女儿，他的生活即将打乱，充满生气？抑或是杂乱？不管那种，都得改变。
生活中存在着这样或那样的不安，所以我总是以最大的善意来揣度电影。剧情也在向我希望的方向发展。小女孩让父亲教她去行骗，第一次行骗成功。女孩拿着骗来的300美元开心地关上车门：我们成功了！父亲和她庆祝后却让她把钱还回去：如果不这么做，我算得上是一个父亲吗？呵，温暖。
随后一次更大的诈骗开始，父亲也决定完成这最后一次诈骗重新开始。情节发展再次让我大跌眼镜：这也太easy了吧，虽然被骗的胖男人没有像他们想象的那样在飞机中才发现钱被调了包，而是一路追赶出来，收费站找零钱一节也确实让心里小小激灵了一把，但整个过程非常顺利，顺利得让我觉得索然无味。这应该是一个多么充满惊险和刺激的过程啊，枪战、追逐、飞车、心里悬疑，可惜，没有，没有，还是没有，什么都没有。应该是这样一个激烈的过程，然后是美妙的结局：父亲和女儿美满的在一起，成功隐退，快乐的生活，然后是终场的字幕打起。应该是这样的呵！
女儿枪响的一刹那，我的心咯噔一下：完了，导演该如何结尾呢？我再也想像不到一种合乎逻辑而又符合我心理的结局。悲剧？感人的悲剧？父女情深的悲剧？无论是哪一种，我都不愿意看到。切到体育频道：斯图加特3比0领先拜仁。切回来，被捕、审讯、医生、密码、接头地点…这一切都意味着父亲在劫难逃。作为父亲，能做到就这么多了；然而，作为电影，它显然可以做到更好-一切在打开那扇门的一刹那霍然开朗，谜底像沙子那样刺入人的双眼，让人心疼，原来一切都是假的，一切都是骗局，他们欺骗了罗伊，导演欺骗了我。心里空荡荡的再无着落，像无人的秋千，空在那里荡漾，像突然的人去楼空，只剩满心的空旷。半天回味回来：哦，这是电影，并且是好莱坞的电影呢。
一年后再见，女儿离开，转身说：“I'll see you, dad”。是的，到此为止，over。
却还是温暖。我更愿相信最初故事的情节是这样的：父亲诈骗，女儿到来，最初的混乱，亲情，融合，改变，生活一起。可是，可是，如何处理这位父亲的过去，抹不去的过去，而这个过去最直接的代表莫过于他诈骗所得来的钱财了。捐掉？这不很搞吗？自首？你以为是中国电影？于是导演以一场更大的骗局将这些钱将父亲的过去轻松的抹去了。原来是这样。原来是这样呵！女儿还是女儿，父亲还是父亲。“I'll see you, dad”。是的，没有复仇，没有怨恨。
好久没有看过如此温暖的电影了。再补充一下：很喜欢罗伊的眼睛，非常喜欢，焦虑、关爱、犹豫、彷徨、绝望、温情。