剧照
更新时间：2023-09-24 11:05
详细剧情
广州，来自南方的陈进（吕玉来 饰）和来自北方的大萍（张一 饰）一起经营着一辆小巴并且同居。在一次行驶中，大萍坠下车去，致使肚子里陈进的孩子流产，只好在家中休养。某日，一个趾高气昂的四川女人海丽（顔丙燕 饰）闯进了大萍的家，海丽在气势上占尽上风。不久陈进和大萍所在的车队转让，海丽和失业的陈进合作做起了假醋的生意，这件非法的营生很快被人举报，陈进因罚款而陷入困顿，生病的海丽最终也从城市中消失。但是大萍，却重新得到了和陈进甜蜜的二人世界，陈进为筹备两人的婚事继续游走在犯罪的边缘，终于在某天消失于茫茫夜色……心灰意懒的大萍再次选择堕胎，然而海丽却突然出现在她的面前……
本片是导演尹丽川的第二部作品，入围戛纳“导演双周”单元。
长篇影评
1 ) 混沌和爱
电影节里连日看了多个语言精致的影片，然而说的都是人家的事，，牛郎织女看得开心，虽然明显的声音薄，有些空镜不知所谓，种种种种
克制。这是见聪明和功力的地方，因为克制而骨骼清奇
婉转。生命力的强悍以一种柳暗花明的方式被表达出来，所以质地轻盈
混沌。你可以说混沌就是我们的现实，，你也可以说是感性充沛，理性缺席，，你也可以说，去他的价值观判断，那是男人的无聊小气事。。无论如何，尹丽川爱她的人物。。。
三个人的表演也都绝了，吕文艺让人叹为观止，虽然伊不是叙事重心所在，，我怀疑伊的血管里流的不是血，而是清水，，可惜这次错过观瞻伊的机会料。。。
克制。这是见聪明和功力的地方，因为克制而骨骼清奇
婉转。生命力的强悍以一种柳暗花明的方式被表达出来，所以质地轻盈
混沌。你可以说混沌就是我们的现实，，你也可以说是感性充沛，理性缺席，，你也可以说，去他的价值观判断，那是男人的无聊小气事。。无论如何，尹丽川爱她的人物。。。
三个人的表演也都绝了，吕文艺让人叹为观止，虽然伊不是叙事重心所在，，我怀疑伊的血管里流的不是血，而是清水，，可惜这次错过观瞻伊的机会料。。。
2 ) 温情小幸福
小王子说，使沙漠美丽的是它在什么地方藏了一口井。
今天北京有雨。中午的时候，天完全的黑掉了。
我又要挨打的想到老成的话，这也是人生吧，灿烂和阴霾都在眨眼间。
晚上在校园里走，贪恋雨后的清新。我多高兴啊，转圈圈，喝酸奶，装可爱，我和这个世界在一起。
《牛郎织女》看过了很久，总是在看到活蹦乱跳的人们时会想起，我是多么喜欢这部电影啊。
想起李大萍和张海丽，和那个逃遁了的陈进，就想笑。文艺女青年尹丽川，眼里有人，心里尊重人，洗练的镜头里有大爱。那些人，那些画面，不过是在现世的天空下，一般饮食男女的一点私心杂念，一些对抗生活的乐观坚强，不过是让生活更好一点，真要不好的话，也得一起抗过去的“活法儿”。太足够了。
2006年6月14 日， 尹丽川在博客上写道：“从今天起，演一个导演。”像她那样，能知道节制的女人，我还真是佩服。我在那份文里写，“尹丽川动用了最大程度的克制，使得影片骨骼清奇而出奇制胜；发挥了一个聪明女人灵性最佳的婉转，让顽强的生命力以一种柳暗花明的方式被表达，所以质地轻盈。”嗯，喜欢她和她的人物，暖暖的温情。（哈，暖暖的温情，我整天都在写错字，造病句。中文系的败类。）
最后，人们得和解，相互之间得借肩膀依靠，我也在别人的身上看到了自己害怕孤单的懦弱，尊敬讨生活的人们。我知道了，和生活紧紧连在一起，然后再生活。逻辑原来是这样的。于是，我也想做温暖的人儿。框框就是个幸福的孩子。幸福是没法定义的，但是在每个人身上。虽然蚊子叮了城市的左脸，我嘟嘟的想，还好，我也是幸福的小孩儿，自私地的嘟嘟的想。
今天北京有雨。中午的时候，天完全的黑掉了。
我又要挨打的想到老成的话，这也是人生吧，灿烂和阴霾都在眨眼间。
晚上在校园里走，贪恋雨后的清新。我多高兴啊，转圈圈，喝酸奶，装可爱，我和这个世界在一起。
《牛郎织女》看过了很久，总是在看到活蹦乱跳的人们时会想起，我是多么喜欢这部电影啊。
想起李大萍和张海丽，和那个逃遁了的陈进，就想笑。文艺女青年尹丽川，眼里有人，心里尊重人，洗练的镜头里有大爱。那些人，那些画面，不过是在现世的天空下，一般饮食男女的一点私心杂念，一些对抗生活的乐观坚强，不过是让生活更好一点，真要不好的话，也得一起抗过去的“活法儿”。太足够了。
2006年6月14 日， 尹丽川在博客上写道：“从今天起，演一个导演。”像她那样，能知道节制的女人，我还真是佩服。我在那份文里写，“尹丽川动用了最大程度的克制，使得影片骨骼清奇而出奇制胜；发挥了一个聪明女人灵性最佳的婉转，让顽强的生命力以一种柳暗花明的方式被表达，所以质地轻盈。”嗯，喜欢她和她的人物，暖暖的温情。（哈，暖暖的温情，我整天都在写错字，造病句。中文系的败类。）
最后，人们得和解，相互之间得借肩膀依靠，我也在别人的身上看到了自己害怕孤单的懦弱，尊敬讨生活的人们。我知道了，和生活紧紧连在一起，然后再生活。逻辑原来是这样的。于是，我也想做温暖的人儿。框框就是个幸福的孩子。幸福是没法定义的，但是在每个人身上。虽然蚊子叮了城市的左脸，我嘟嘟的想，还好，我也是幸福的小孩儿，自私地的嘟嘟的想。
3 ) 克制又放松的一部电影
《公园》还带有那么一点文艺青年的姿态，但《牛郎织女》讲的完全是最
普通的人的故事。扯什么“视角”“关怀”“女性主义”，都是过度阐释，也是最无聊的。这就只是一个好故事，一部把故事讲得很好的电影而已。
原来的小说故事背景是发生在北京的，但拍摄的地点是广州，所以片中有很多广州话和广州的街景，很好地融入了这个城市，就像《公园》和昆明一样。
我记得尹丽川有一首诗是讲民工的，还有一首好像提到了对民工的性幻想，然后有位居住海外的精英女士就出来说什么女人会想要和民工搞？真恶心。
片中有很多刀郎的音乐，如2002年的第一场雪。这就是尹丽川的厉害之处，学院派的出身，和摇滚民谣圈关系密切，但仍然不妨碍她接受这种音乐，不装真的很难得。表现出来的克制也是国产的电影里少有的品质。
最后还想说：那一墙福利彩票真是杰作，还有，颜丙燕真是个好演员。
普通的人的故事。扯什么“视角”“关怀”“女性主义”，都是过度阐释，也是最无聊的。这就只是一个好故事，一部把故事讲得很好的电影而已。
原来的小说故事背景是发生在北京的，但拍摄的地点是广州，所以片中有很多广州话和广州的街景，很好地融入了这个城市，就像《公园》和昆明一样。
我记得尹丽川有一首诗是讲民工的，还有一首好像提到了对民工的性幻想，然后有位居住海外的精英女士就出来说什么女人会想要和民工搞？真恶心。
片中有很多刀郎的音乐，如2002年的第一场雪。这就是尹丽川的厉害之处，学院派的出身，和摇滚民谣圈关系密切，但仍然不妨碍她接受这种音乐，不装真的很难得。表现出来的克制也是国产的电影里少有的品质。
最后还想说：那一墙福利彩票真是杰作，还有，颜丙燕真是个好演员。
4 ) 再温柔一点再泼辣一点再知识分子一点再民间一点…
尹丽川原来是写诗的，
下半身诗人。
——“出门别忘了带B哟…缝缝补补又十年”
——“再深一点再浅一点再轻一点再重一点
这不是做爱 这是按摩、写诗、洗头或洗脚”
后来去拍电影了。
《公园》拍的一般般。
《牛郎织女》拍的真不错
——陈进大坏蛋！！！张海丽狐狸精XXX
湛江烧蚝。织毛衣。
——有番茄炒蛋吗？
没有~有菠菜炒蛋，西红柿炒蛋…
——怪不得爱吃馒头，越吃越笨
——你是我滴爱人像百合花一样滴清纯
用你那淡淡滴体温抚平我心中那多情滴伤痕
——坏女人你怎么不死呀！
再温柔一点再泼辣一点再知识分子一点再民间一点
这拍的不是电影，还是下半身诗人
可我有时候还拎不清。
尹丽川这个名字。
是男的。
还是女的。
下半身诗人。
——“出门别忘了带B哟…缝缝补补又十年”
——“再深一点再浅一点再轻一点再重一点
这不是做爱 这是按摩、写诗、洗头或洗脚”
后来去拍电影了。
《公园》拍的一般般。
《牛郎织女》拍的真不错
——陈进大坏蛋！！！张海丽狐狸精XXX
湛江烧蚝。织毛衣。
——有番茄炒蛋吗？
没有~有菠菜炒蛋，西红柿炒蛋…
——怪不得爱吃馒头，越吃越笨
——你是我滴爱人像百合花一样滴清纯
用你那淡淡滴体温抚平我心中那多情滴伤痕
——坏女人你怎么不死呀！
再温柔一点再泼辣一点再知识分子一点再民间一点
这拍的不是电影，还是下半身诗人
可我有时候还拎不清。
尹丽川这个名字。
是男的。
还是女的。
5 ) 一个让你静静看完不知道如何安慰的故事
家门口的MOMA百老汇电影中心看了这部电影的首映，一半左右的外国观众，以至于我开始暗暗担心他们能不能看懂这部电影。从现场看，所有人屏气凝神相当投入。
这部电影跟商业片一点都不沾边儿。
说它是女性主题也好，爱情也好，人性也罢，导演似乎并不想讲人生大道理。有时会由衷的笑，心酸，同情，揪心，忐忑，憋闷，总会有点小难过。负面情绪多，但不至于想揭竿而起。
看似不能忍受的窘迫，处处逼仄的生存环境，但还能从一餐一饭中找到生活下去的希望，特别像大部分人的生活。
我喜欢这个故事，和电影不急不缓的节奏，以及，没有脸谱化的人物。最本质的生活，高于艺术。跑掉的男人并不是负心汉、流氓，他甚至只是个脆弱的小孩；看似憨傻的村妞儿在狭缝中也能找到出口，在织毛线的琐碎中一天天担负着看似无法忍受的生活，一张俗艳丽红唇出场的坏女人，却像野草一样顽强地过着对自己负责的人生。个体的命运洪流卷入在社会的大浪中拼命挣扎，跌进深坑摔断腿，还得自己爬起来。
卑贱的社会底层展示着最鲜活硬邦邦的生活真相。
虽然导演强调这个故事里的性别视角并不强烈，完全可以阐述成女人走掉，剩下两个男人相依为命。但事实上，我还是宁愿相信，女性外柔内刚的强韧体质，相比男性，更禁得起生活的作弄和蹂躏。
此类影片我最喜欢的是阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》。在女性的世界里，男人来来去去，也许只有同性才能深切得懂得彼此，互相支撑。
这部电影跟商业片一点都不沾边儿。
说它是女性主题也好，爱情也好，人性也罢，导演似乎并不想讲人生大道理。有时会由衷的笑，心酸，同情，揪心，忐忑，憋闷，总会有点小难过。负面情绪多，但不至于想揭竿而起。
看似不能忍受的窘迫，处处逼仄的生存环境，但还能从一餐一饭中找到生活下去的希望，特别像大部分人的生活。
我喜欢这个故事，和电影不急不缓的节奏，以及，没有脸谱化的人物。最本质的生活，高于艺术。跑掉的男人并不是负心汉、流氓，他甚至只是个脆弱的小孩；看似憨傻的村妞儿在狭缝中也能找到出口，在织毛线的琐碎中一天天担负着看似无法忍受的生活，一张俗艳丽红唇出场的坏女人，却像野草一样顽强地过着对自己负责的人生。个体的命运洪流卷入在社会的大浪中拼命挣扎，跌进深坑摔断腿，还得自己爬起来。
卑贱的社会底层展示着最鲜活硬邦邦的生活真相。
虽然导演强调这个故事里的性别视角并不强烈，完全可以阐述成女人走掉，剩下两个男人相依为命。但事实上，我还是宁愿相信，女性外柔内刚的强韧体质，相比男性，更禁得起生活的作弄和蹂躏。
此类影片我最喜欢的是阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》。在女性的世界里，男人来来去去，也许只有同性才能深切得懂得彼此，互相支撑。
6 ) 很好
此片来自阿美的小说，编剧也是尹丽川和她一起，就此想到了十多年前刚刚改版的《芙蓉》杂志，阿美的小说横空出世。那时改版后的《芙蓉》，成为先锋文化的代表，虽然不久就被打压下去，但却成了我永久的记忆。尹丽川导演把片子拍得非常稳，平实冷静，虽然是拍底层人物的故事，但没有强调所谓的关怀，没有什么悲悯和不公，没有站在道德的顶端俯视众生，拍得不粗糙也不喧闹，虽然情节很丰富，但拍得并不戏剧。
7 ) 独立影片需要演员的容忍度～
尹丽川的《牛郎织女》延续了类似第六代的纪实风格，影像乍看很粗糙，但生活质感就流露在手持摄影的抖动中。画面没有任何雕饰，镜头对准的是三个外来底层人（同居情侣陈进李大萍，以及闯入他们生活的张海丽）在城市生存的一种近乎残酷的状况。这种残酷不是在声嘶力竭的家长里短中撕扯出的，而是在生活的律动中散开的。
闯入的第三者张海丽与男友陈进一拍即合、暧昧不清，刚流产的李大萍气愤吃下暗亏，靠使小伎俩或是在墙上咒骂发泄；张海丽强势利落，美艳也俗气，喝酒抽烟都不含糊，打搅完他们的生活后，拖着重病消失了踪迹。人物的情绪并不被摄影机精准捕捉，而是在静默与距离感的氛围里涌向我们。
陈进办假证失踪后，怀孕的李大萍的生活再次破碎，晚霞辉映着寂寥的天空，她纵身跳进工地的大坑。要知道，生活就是这样，死不是那么容易，但要活还得半死不活。她在坑底，绝望而孤寂地躺平了。
最精彩的部分是结尾突显的女性意识觉醒，陈进不知所踪，海丽回来和大萍带孩子。市场上，两人拌嘴打闹，揭开过去的心结，海丽嘴上说着还钱但本质根本不屑一顾。就像契诃夫《樱桃园》里说的“我们白站在这儿彼此吹嘘，实际生活可是一句也不理会我们的，它照旧象水一样的往前流啊!”
片子故事讲得特好，一点也不沉闷，一种辛酸的诙谐感，三个演员演得也好。独立电影太需要颜丙燕这种能时刻将自我隐形，在角色中生活的演员～～还时常不要片酬^_^
8 ) 现实边界
相比娄烨，她更接近许鞍华，只是没有许的温情；相比贾樟柯，她更接近周浩，只是没有周的粗粝。导演北大毕业，写诗，在法国学过电影，还能拍出这样气定神闲的东西，没有姿态，不装外宾，毫不艺术，我真心佩服她老。
现实主义、纪实主义以及纪录片，从拍摄对象到叙事方法，创作者们都在试图尽可能地接近现实。然而导演们下意识的美学诉求和批判倾向，还是在某种程度上把现实给修剪了。现实在电影里依旧呈现各式各样的形态。
这部电影好像处在了一个特殊的位置，其他的现实题材电影与它相比，就会显现出各自的矫情或真诚、粗糙或细腻、生动或僵硬。于是它自身便有了试纸一样的客观。
在这样平坦的冷静中，脏、土、丑、讽刺、残酷、道德、情分等等这些，好像都沦为多余的修辞。剩的就是一个女人跟一个男人赚钱，一个女人给一男人生养，一个女人打另一个女人。没有注释，没有渲染，只有巨大的生活匀速平静的碾过所有人，然后一切照旧。
虽然这终究是一个虚构故事，但我好像从中看到了现实可以呈现的边界。类似我是一个游戏里的虚拟替身，突然走到了地图尽头。
如果边界外的现实世界就是这样，我一定会立即退回去。
现实主义、纪实主义以及纪录片，从拍摄对象到叙事方法，创作者们都在试图尽可能地接近现实。然而导演们下意识的美学诉求和批判倾向，还是在某种程度上把现实给修剪了。现实在电影里依旧呈现各式各样的形态。
这部电影好像处在了一个特殊的位置，其他的现实题材电影与它相比，就会显现出各自的矫情或真诚、粗糙或细腻、生动或僵硬。于是它自身便有了试纸一样的客观。
在这样平坦的冷静中，脏、土、丑、讽刺、残酷、道德、情分等等这些，好像都沦为多余的修辞。剩的就是一个女人跟一个男人赚钱，一个女人给一男人生养，一个女人打另一个女人。没有注释，没有渲染，只有巨大的生活匀速平静的碾过所有人，然后一切照旧。
虽然这终究是一个虚构故事，但我好像从中看到了现实可以呈现的边界。类似我是一个游戏里的虚拟替身，突然走到了地图尽头。
如果边界外的现实世界就是这样，我一定会立即退回去。
1、长镜头+手持，有范，流行。2、从内容到形式都挺第六代。3、不喜欢讨论会追着导演的女性身份一通追问，女人通常要在摄影机后面化装成男人，这是铁律，亘古如此。4、剧作还是弱了点。5、三星半打到四星。
比起其他新导演这个算靠谱的。人物立体了却没有站起来；事件散落着而不是生长于人内心；有几处刻意的台词和镜头；拍长片不能老拍状态不拍变化，只有窒息的一瞥没有时间的重量；纪实手法、中国边缘……大概国外评委还好这口
是我喜欢的调调，颜丙燕的演出很精彩。两个女人的对手戏很不错。
海丽像刺一样扎进大萍的生活里，搞得她横竖不舒服，本来日子还算顺心，海丽来了，大萍难受得要死。但是故事的最后，大萍离不开海丽了，这根刺，要是从大萍身体里拔出来，她就活不下去了。
算了，不说了
你以为是牛郎织女的故事，最后才发现是青蛇与白蛇。
出门在外靠什么，靠闺蜜，靠姐妹，只有男人靠不住。尹丽川这部还不错，两个职业演员，一个非职业演员演员加分。
娚 嫐 奻
这样一个国家，这样一群人民，这样一部电影，让人百感交集；尹丽川是纯正的学院出身，是学院派却无学院气。姿态低调，与主流若即若离，既不媚俗，也不媚权。本片直视底层那些无望却有着顽强生命力的人们，镜头干净洗练，语言简洁有力，表演克制内敛。凭此一部电影，诗人尹丽川足以笑傲中国影坛。
李大萍：你怎么不把孩子接来？张海丽：没钱接个屁啊，反正过几年也该出来闯社会喽。
为了两位女主
多好的片子啊~结果居然远制片公司转行做动画了！搞得现在没法发行~我就抑郁了，再一次对MOMA跪拜！！
赤裸裸的扒掉了你们身上所有的外壳。
1.太有趣了，有趣又动人，谢天谢地，谢同类。2.几个片段: 陈进被老头追着打，他随手抄了个东西回头，老头又扭头跑了。 大萍掉坑里，被房东发现，房东转头走了说去找人，其实是回家看超级女声了。3.这几个片段乐死我了哈哈哈哈哈哈哈哈
尹丽川大姐开始装逼了。
女性视角非常不错 那叫一个细腻啊 跟张爱玲一个路数的
特逗，好看
俩互相恨得牙根儿痒的女人一起拼命从生活的大坑里往外爬，那坑跟坟似的，死过一回了，爬出来就不再是冤家。好多事儿都是这样，你越想怎么着就越成不了，没想，倒成了！手持摄影加分，颜丙燕加分，丢耳环扔耳环加分。八年前想看的片，再次感谢北影节！
基本是“达内兄弟式”的：外部环境推动人物行动，通过动作折射内心。人物行动的一个个编排，但又隐去动作中心，缓解戏剧性，获得松弛的生活质感。
为了“湛江生蚝”，也必须要看，何况，还惊喜地看到广州，触发许多记忆点。这是关于外地人在此挣扎谋生的故事，特别写实，而从环境到人，都糙得像片砂纸在磨心。片名很有意思，当牛郎（男人）缺席的时候，织女（女人）如何转变，而且，织女未必只有一个。颜丙燕放到这种状况中，神而活泛。