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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) raindrops keep falling on my head。
实际上是一部披着西部牛仔外衣的末路狂花。豆瓣评分高达8.7分，估计是除了荒野大嫖客之外最高得分的西部牛仔片。
不过此片出来时，我老爹还刚刚小学毕业，我根本没办法欣赏这种慢悠悠秀拍摄技巧的片子。
倒是里面的主题曲打动了我，俺就推荐这首歌吧:raindrops keep falling on my head。
2 ) 倒下在冲锋的路上
这部根据历史上的真实事件改编的电影显得那么经典，一直以来都是我心中西部片的最佳。影片讲述了两个火车大盗或逍遥或坎坷的生活。逍遥的生活、生死的兄弟以及至死不改的幽默感是这部影片给我留下最深印象的东西。它具有西部片独有的气质，塑造了两个酷如万宝路牛仔，又亲切幽默如马戏团小丑的人物。他们给人的是那种不同于传统大英雄、大侠的感觉。而且影片也没有刻意神化主人公，没有很假的英雄一人拯救世界这种调调。仿佛那些名为“英雄”者，也不过是普通人，甚至还可以做些坏事，比如小马哥。然而属于他们的时代终究会过去，就像美国西部片与香港传统黑社会影片的衰落。拍摄于西部片巅峰时期的本片，我倒是想和后来的《不可饶恕》换一下时代，因为本片的结尾，更像是西部片的英雄们以及我们心中那个英雄梦集体的谢幕。
印象最深的镜头：在身负重伤走投无路被逼到死角后，Butch和Sundance还互相吵嘴谋划着未来。在自我安慰后，两人再次拿好枪，面对重重包围，一起冲了出去…画面就此定格、褪色，一段记忆被尘封。
3 ) 《神枪手与智多星（Butch Cassidy and the Sundance Kid）》：没头脑和不高兴（IMDB250 TOP 152）
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Butch Cassidy and the Sundance Kid (1969)
这是昨天看得第三部电影，依然是IMDB250里的。这部电影上映于1969年，时间上离现在比较近了，既不是4：3的比例，也不是黑白片，看起来舒服多了。
电影讲述了两个抢劫犯的故事。在美国西部，有两个男人关系很好，好到可以共用一个女人。他们的职业是抢匪，不过他们并不杀人，手法也并不高明，属于“好”抢匪。一次，他们抢劫了一个运输公司的火车，惹怒了公司的老板。这个老板雇佣了一帮赏金猎人来追杀他们二人。二流劫匪遇上了一流杀手自然会害怕，在侥幸逃脱了赏金猎人们的追捕后，两个男人带上心爱的女人逃往了玻利维亚。在玻利维亚他们依然干老本行——抢钱，可是他们发现美国的赏金猎人又来追杀他们，他们想改邪归正。尝试一次之后，他们觉得还是抢钱比较容易，他们的做法伤了女人的心，她离开了。此时，屡屡被抢的玻利维亚人发现了美国抢匪，将他们的踪迹告诉了警察们。警察与军队将他们团团围住，一番枪战后，两个人都受了伤。最后，两个人决定与玻利维亚人决一死战。影片就此结束，没有一个明确的结尾。
电影的名字叫做神枪手与智多星，不过我倒是觉得叫“没头脑和不高兴”更贴切。当然，片中的智多星不是那么的任性，可是他的随意想法也是很多，比如参军啊，去玻利维亚什么的。至于神枪手，则是真正的没头脑，不是丢三落四，而是没有什么想法，智多星说怎么干，他就怎么干。总之，这两位虽比不上没头脑和不高兴，但也差不多了。
电影初看以为是一部西部片，其实是一部颠覆传统的西部片。本片的两位男主角，虽然号称抢匪，可是他们只会抢银行、抢火车，也不在乎抢什么巨款，只要有些钱就成。他们两人都心地善良，被抢劫的人他们不想去伤害，而且他们也不伤害任何人，其中智多星甚至都没有杀过人。这两个人就像片中的人所说，虽然他们在本地小有名气，可是只不过是两个小贼，根本算不上无恶不作的坏蛋，这样的角色就颠覆了西部片的设定。在其他西部片里，坏人们往往是十恶不赦，奸淫掳掠，无恶不作，杀人对于他们来说根本就不算什么大事情，抢钱也要抢劫巨款，作案也要做最大的。其实片中的两位男主角，更像是一对抢钱为职业的混子，没有什么太高要求，够花就行，根本就不想追求坏蛋的最高境界。
本片也是一部喜剧片，片中的笑点非常密集。电影采用一种调侃的方式刻画着这两个小贼，比如智多星与帮派内的人决斗时的小聪明，还有两个人逃亡的各种小伎俩，即让观众们了解到他们的“坏蛋”水平，也让我们对于他们那种仓皇而逃的窘态而发笑。最搞笑的， 就是在玻利维亚用西班牙语抢劫时的场景，神枪手对智多星说的那句：“没有小抄，你就不行了”简直要把我乐死了，从来没有看过这么恶搞的西部片！总之，智多星与神枪手两个人就像活宝一样，处处引人发笑，二流劫匪的水平以及他们遭遇的各种困境，是这部电影的主要笑点。
除了角色的设定颠覆西部片之外，电影的拍摄方式也不像是一部西部片。除了电影前半部分的抢劫、逃亡场景以及片尾的枪战之外，其余时间很难看到西部片里那些经常出现的画面，比如拔枪对决、荒原上的枪战、小镇巷战、酒吧内的对峙等等。电影中有一段场景更让人看起来像是一部爱情片，就是智多星骑自行车带着女人游荡时的那个片段。舒缓的歌曲，恬静的西部风光以及温暖的画面，我都怀疑看得是不是一部纯爱电影。这种浪漫的气息与整部影片的风格一点也不协调，不过这是编导有意为之吧，就是想拍一部另类的西部片。还要提一下电影刚开始出现字幕时那段默片，更是一种另类的表现方式，几个画面就交待了智多星与神枪手的过去，简洁明了。我猜测，这段画面是对以前西部片的致敬吧。
电影结束的时候没有给出一个明确的故事结尾，不过可以猜测到，在军队和警察的层层包围下，两个人生还的机会很小。他们是血肉之躯，两个人怎么能抵得过上百人的军队呢？此外，片头的默片字幕里已经明确的介绍到，他们两个人已经死了。在这里特意说明，可以肯定他们不是自然死亡，更加证明了影片结尾他们的结局。编导没有给出明确的答案，是不想给观众们一个悲剧性的结尾，毕竟整部电影的氛围还是很轻松的。如果给出最后两个人死亡的场景，就打破了这种轻松。
本片的演员Robert Redford和Paul Newman都是大明星，在本片里都是那么年轻。他们还在《骗中骗》中合作过，我就不多说了。只是越来越发现Robert Redford年轻的时候与Brad Pitt很相像。最近发现很多欧美明星长着相似的脸，看来欧美人的长相几十年一个轮回，没有太大的变化。女主角Katharine Ross，长相不算漂亮，身材倒是很好。她没有红起来。
总之，一部看似西部片，其实不是西部片的喜剧片。很搞笑，很好看。
女星Katharine Ross
Katharine Ross
序列：0479
TLF.IMDB.Top150.神枪手与智多星.Butch.Cassidy.and.the.Sundance.Kid.1969.BDRip.MiniSD-TLF
2011-07-31
4 ) 逝去的西部片时代，逝去的好莱坞帅哥
它不仅是西部片的高峰，也是好莱坞一代帅哥Paul Newman和Robert Redford的事业高峰，多少年后，也许除了两人合作的另一部电影The Sting外，人们心目中他们两人的代表作将会是这部电影。
Paul Newman原来从69年开始在银幕中的形象就是这么风流倜傥，有点不羁，有点坏，但是在女人面前永远是那么地温柔那么地体贴。年初看新闻说他的健康状况有点欠佳，也许不久之后的某个时间打开娱乐网站，就会发现这位巨星驾鹤西归的消息，可是他那种举手投足间的轻佻和潇洒确是一定会留在电影的历史中。
Robert Redford在Paul Newman面前是不是永远只能演毛躁的小兄弟一类的角色？他演的神枪手没有Newman演的智多星成熟稳重，但却有着年轻人该有的冲劲和胆识。最搞笑的一幕出现在电影的中间，两个人被追捕到悬崖边，Newman建议两人一起跳进河里逃生，没想到Redford坚决不从，下定决心和人多势众的对手决一死战，原因是......他不会游泳。
最终两人还是跳进河中逃过一劫，这一幕也是两人在片中在片外关系的缩影，Newman永远是Redford的大哥，有争吵有揶揄有互讽，但是枪口总是一致对外的，小弟总得听大哥的话。
他们是黄金拍档，好莱坞最完美的黄金拍档。
奇怪的是Redford在片中留起了小胡子，让我花了很长一段时间才认出他来。更加奇怪的是片中的他严肃异常，完全不同于他之后的片子中那种貌似于Newman的轻松表演风格。
大概只有在很多年后当他遇到一个模板出来的Brad Pitt时，他才开始扮演起类似Newman的那种大哥形象，用同样的方式教育着毛躁的小后辈。
帅哥永远不死，他们只是把自己输给了年月的风华。
5 ) 很酷
有的时候你会感觉很奇怪，明明他们两个是坏人，但是什么又是坏人？这个如果被两个出色的演员演绎时你会发现，其实盗亦有道，你会觉得很模糊，并且在结局的时候你心里会默默祈祷，为这两个人祈祷，多么希望他们能不死，快乐的跑过这一劫。 女主想让他们金盆洗手，让他们去种田，开牧场，保罗纽曼说这些事是年轻人干的，我们太老干不了，当时我就忍不住笑了，抢银行抢了那么多年，已经不适应正常工作了，纯粹因为他们对话想笑，保罗纽曼他俩还有一次逃命跳水那一段，对话也是好逗，我不会游泳，所以我坚决不跳。我怎么感觉这俩人基情满满的样子呢，如果不做劫匪归隐山田真的很不错也，可以一起互怼，一起并肩作战。
6 ) 康拉德·霍尔谈本片摄影【译】
作者：Herb A. Lightman / American Cinematographer（2020年6月12日）
校对：覃天
译文首发于《虹膜》
在我此前两次观看《虎豹小霸王》的时候，我当然意识到了它拍得很美，但摄影并没有跳脱出来吸引我的注意力。现在我才意识到，这正是它如此出色的原因。摄影指导康拉德·霍尔已经隐藏了他的个人风格，转而致力于用最能引发人兴趣且最恰当的方式来讲述这个故事。他以最高的专业技能和艺术技巧做到了这一点，但从不喧宾夺主，或是大叫：「看看我是多么高超的摄影师！」
当我又一次观看了这部电影后，我给康拉德·霍尔写了一封信，告诉他在《虎豹小霸王》里的摄影做得非常好。上帝为证，这并不是一份粉丝的信，而只是一张给老朋友的便条，上面写着：「干得好，朋友！」
在奥斯卡颁奖典礼的那天晚上，我遇见了他，当时他正揽着容光焕发的凯瑟琳·罗斯走进礼堂。有人向他问好，我也祝他好运。在他获得令人垂涎的奥斯卡奖后，我又在后台见到了他，我给他拍了张照片来纪念这一刻。对于自己获了奖，他似乎比我还惊讶——虽然他显然沉浸在幸福之中。
那周晚些时候，应我的邀请，他从旧金山飞到了好莱坞，告诉我他在《虎豹小霸王》中扮演的角色。在讨论他拍摄这部电影的基本方法时，他说：
「我在开拍前就和导演乔治·罗伊·希尔见过面，我们花了很多时间讨论剧本。这个故事讲的是两个劫匪，他们被先进的手段——「超级追捕队」和变得坚不可摧的银行——搅黄了生意。他们尝试了其他的谋生方式，但最终发现他们不适合做其他任何事情——甚至军队也不想要他们。所以他们越陷越深，直到走向末路。」
「拍摄的意图是让这种现代技术的无情包围成为某种象征性的东西，如此，法律和先进的技术就会被证明是一种象征，而不是实际的、可识别的社会元素。我们必须在视觉上有所作为来传达这个理念，但是在动作方面，我们仍然需要传统的亡命之徒与法律之间的角斗。」
「我们谈了很多关于电影的事情，最后得出的结论是，最好的办法是不将『超级追捕队』的任何成员单独呈现，让他们总是在很远的地方，保持稳定且不懈的移动速度，并不是疾速的追逐——但从未停止过。他们总是在紧追，总是在紧追，不匆忙，但总能追上。就算他们追赶的人停下来休息，他们也从不休息。他们不停地追。在某种程度上，他们是超人。」
「我觉得最好的视觉表现方式是使用超长镜头，并利用热浪变形等因素，让人物变得纤细、难以辨认，但又有些来势汹汹。我不确定它是否会一直有效，因为当你使用长焦镜头时，会有一种让画面变得过于漂亮的趋势。镜头将背景和前景抛出焦点，创造出一种可爱的、梦幻般的气氛，这与你所想要展示的威胁性相抵触。」
「然而，在这种情况下，因为『超级追捕队』都穿着一样的衣服，而且他们总是在远处，总是不断地追上来，我觉得他们应该作为一种威胁出现。我试图通过摄影来增强这种印象，比如与他们保持一定距离，用灰尘包裹他们，用热浪扭曲他们，透过模糊的叶子的遮挡来拍摄他们，目的是让他们成为象征，而不是真实的存在。」
他用来实现这些效果的是Panavision旗下50mm- 500mm的变焦镜头，拍摄全程都在使用。
「我有可以将焦距延长到1000毫米的配件，」霍尔评论道，「但我觉得没有必要用到那么长的焦距。」
而霍尔使用的上述的长焦距镜头并不是什么新事物（他自己也承认）,有一个他应用于《虎豹小霸王》的激进技术，可能被认为是独特的——甚至非常危险的，尽管他是一个经验十分丰富的摄影师。
简而言之，他故意将一些外景过度曝光了两级，为的是洗去天空中的一些「明信片式的蓝」。
「我对于传统认知里的蓝天非常着迷，」他解释说。「它们看起来太美了——尤其是在一部应该非常戏剧化的电影里。当然，当你在沙漠或山上拍摄时，你会看到很多蓝天。我尽了最大的努力，将胶片过度曝光，并迫使实验室把它打印出来。这使蓝色变得柔和而轻盈，令人大饱眼福。而且，这样做让拍摄更容易、更快，因为当你过度曝光胶片时，你不需要加任何强光。没有必要填充阴影，因为你已经曝光了远远超过正常的阴影曝光量。」
我有些疑惑不解。
「但人物的脸怎么办呢？」我接着问，语气有些吃惊。「过度曝光不仅会洗掉皮肤色调的颜色，还会失去面部的肌理。」
「我才不在乎会抹掉肌理，」他回答道。「我讨厌一切锐利的东西。拍摄《追凶三千里》时，我几乎全程使用了过度曝光技术，而镜头看起来很漂亮。」
我还能说什么呢？他刚刚获得了奥斯卡奖，而且他的作品让我热血沸腾。
他继续详细地说明了刚刚提到的「锐利」。
「总体来说，我是一个『反锐度』的摄影师，」他说。「我不喜欢前景的锐度和无限的锐度。在我作为一名摄影师的成长过程中，我曾经很喜欢它——在我欣赏《公民凯恩》的阶段。我经常把光圈调到最小，诸如此类。但我变了，我再也不喜欢那个样子了。这并不意味着它是无效的，如果它适用于我讲的故事，我可能还是会使用它——这是唯一的标准，判断任何事情是否有效。但通常情况下，我更倾向于将重点放在故事的重要部分上，而将不重要的部分放在次要位置。因此，我喜欢把注意力集中在人物身上——而且我也喜欢来回转换注意力，如果这能顺利进行，而不会让人注意到正在发生的事情的话。这有助于讲述你的故事，因为它将观众的注意力引向你所关注的东西。这并不是什么新鲜事；这是我现在喜欢的做事方式。」
我问他是如何处理这部电影的室内照明的，他回答说：「我试着不在室内打太多的光。我不知道我是否总是能成功，但有几个场景我很喜欢。我希望拍出一部所有摄影部分都能让自己满意的电影，但这还没有发生，我也不确定将来会不会发生。总之，有一个场景本应该发生在玻利维亚的一个警察局。有人从外面进来，和人们交谈，然后他们都冲了出去。外面有一盏光圈调到F/12的灯，里面有一盏光圈值为F/4.5的灯——完全不平衡，但我觉得应该是这样的。我还用了一盏抛物面灯作为补充光源，一开始的时候我开了五个灯泡。然后我一个接一个地把它们都关掉了。不过我又有些退缩，最后开了一个灯泡来拍摄。看起来不错，但如果不补的话可能会更好。」
「我往往打的光过多，我正在努力克服这种情况。我想做的是让电影成功而不是我自己。我希望能够尽量打开镜头，曝尽量多的光，以便能将我想看到的东西表现出来，并抛掉那些我不想看到的东西。」
当你认识康拉德·霍尔一段时间后，他最让你印象深刻的一点就是他的诚实。特别是，他对自己和自己的工作极其诚实，所以我并不惊讶听到他说：
「我讨厌《虎豹小霸王》里的夜晚街景，因为太亮了。那就像摄影棚一样明亮。当你在大型摄影棚工作时，他们会给你配备大量的灯光设备，尤其是在天气寒冷的时候。但你很容易对自己的理念感到困惑，最终满足于远低于你自己的标准的东西。这是每个摄影师都要面对的。你可能没有意识到自己做错了，即使你看了样片。后来，当电影全部完成时，你看到街道像圣诞树一样被点亮，你才意识到可以做得更好。你所能做的就是尽量不要让这种事情再次发生——或者在打光的时候不要在乎是否寒冷，或者满足于低于标准的东西。」
我提到了电影中著名的自行车镜头，布奇以滑稽的姿势骑着自行车，给观众留下了深刻印象。
「那一组镜头纯粹是在和摄影机一起玩，」他评论道。「但从其拍摄机制上来说，这意味着要说服剧组人员在一天中最合适的时间开机……就在太阳落山的时候拍摄，长长的影子无限延长……能够移动到你选择的特定效果的位置——比如找到一个有板条脱落的栅栏，等待阳光进入镜头来创造出奇妙的视觉效果。你必须把剧组的所有人都送回家，除了负责人和一小群人留在吉普车里工作，这样你就可以到处走动。你不会告诉任何人该做什么。你只需要把演员放出来，让他们去玩自行车，去追牛，或者类似的事情。但这并不像听起来那么随意。你必须有一个非常好的掌机员和一个对跟焦点非常敏锐的助手，再加上一个对变焦镜头进行判断的人……什么时候拉近……什么时候拉远。你通常应该有两台摄影机来拍摄这样的场景。重要的是自然性。整场戏都是用可以达到超长焦的变焦镜头拍摄的，并且用了重雾滤镜。我们在这个场景使用的是3号雾滤镜，在其他大部分外景使用2号雾滤镜。这又一次破坏了影像的锐度。」
我提醒他，他在《决斗太平洋》（影史上最糟糕的片名！）里令人印象深刻的摄影从头到尾都相当锐利。
「我在拍那部电影的时候没有用任何雾镜，」他坦诚，「但原因并不一样。我觉得那个故事没有任何美化的必要。」
「但你绝对不会觉得《虎豹小霸王》是一个美好的故事——虽然它本质上是一部喜剧。至少片名读起来就像喜剧。剧本里充满了滑稽的俏皮话，这似乎是乔治·罗伊·希尔想要呈现的风格。他希望它既风趣又有历史感。你可以用一种完全不同的方式来制作这部电影，把它变成一部关于逐步清剿匪徒的严肃电影，就像《日落黄沙》所做的那样。但是乔治并没有这样做，所以我选择了一种能增加作品趣味性的摄影风格，同时满足他的需求。」
我接着又问了一个关于有效性的问题——影片一开始是深褐色的，然后非常微妙地在全景长镜头的中途溶解成全彩色的。
「这是剧本就精心计划好的，要么是编剧，要么是导演——我不知道具体是谁的主意。但是乔治让我自己想办法去拍摄那个色彩发生变化的镜头。我和一个小团队在早上5点左右出发，趁着黎明时分的微光拍摄了这个场景。在这个镜头里，太阳缓缓升起，阳光打在他们身上，因为他们正向山上骑。我知道这种颜色很难处理，因为它看起来会像深褐色，因为那个时候太阳的光线几乎就是这种颜色。当我们将镜头移向背景中的蓝山时，这种深褐色就像融化成了金色一样。」
由于《虎豹小霸王》也算是一部时代戏，许多场景都有煤油灯作为明显的光源，我问他，如何使这种光效在银幕上看起来真实。
「一个典型的例子是，一场追逐之后，雷德福和纽曼在吃晚饭，凯瑟琳为他们端菜。现场有两盏实际的煤油灯，我们必须假定灯光确实来自这两盏灯。因为我们用彩色胶片拍摄的，我们不能从真实的火焰中获得足够的曝光来拍摄这场戏，所以我的方法是在火焰后面隐藏一个小小的花生型灯。然后给它连接一个调光器，当电压下降时，色温会降低到接近灯光颜色的淡黄色。随后，我们就创造出了一个看起来熊熊燃烧的火焰——比它在真实情况下看起来要热得多，但它确实给人一种火焰真的点亮了整个场景的错觉。」
「另一种选择是将光线射向煤油灯，使它变亮。在我看来，这个方法不像第一种方法那么真实，因为它不够热，不能把那么多的光投射到演员的面部。这两种方法我都不满意，但它们是最常用的两种方法。当然，总有一天我们不需要为创造这样的效果而担心，让它们看起来更真实。总有一天，伊士曼公司会制作出一部逼近于人眼的视觉效果的电影，而且不会用到任何实际的灯光。你只需要关注故事，以及从你的角度理解故事。我几乎等不及那一天了。」
他的眼睛里闪着调皮的光芒，很可能是在逗我。
但话又说回来——他可能是认真的……
原文链接：
//ascmag.com/articles/best-achievement-in-cinematography-butch-cassidy-and-the-sundance-kid
7 ) 转贴:虎豹小霸王
类 型：动作/西部
出 品：20世纪福克斯
容 量：2D9
视 频：可变形宽银幕2.35：1
音 频：英语杜比立体声2.0/ 英语杜比1.0/法语杜比1.0/西班牙语杜比1.0/评论音轨
字 幕：英文/西班牙文
花 絮：幕后制作/主创访谈/删除片段/制作笔记/预告片集等
片 长：110分钟
导 演：乔治·罗伊·希尔(George Roy Hill)
主演：保罗·纽曼 (Paul Newman) 罗伯特·雷德福 (Robert Redford)凯瑟琳·罗斯 (Katharine Ross) 斯特罗瑟·马丁(Strother Martin)亨利·琼斯(Henry Jones)
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罗伯特-雷德福
【剧情】
19世纪末的美国西部小镇，劫匪头目布奇·卡西迪扮作路人在银行周围踩点，而他的搭档圣丹斯小子(日舞小子)则在酒馆玩纸牌赢了一位牛仔的一大笔钱。心犹不甘的牛仔怀疑是圣丹斯出老千使诈欲使强力强抢自己的钞票，不过在得知面前的这位就是西部大名鼎鼎的快枪手圣丹斯后牛仔放弃了抵抗大，但在圣丹斯出门前还是应牛仔的要求露了一手成名的快枪。布奇和圣丹斯骑马返回布奇的老巢—山洞帮。不料布奇的手下剽悍凶狠的罗根想坐帮派老大的位置并要和布奇展开决斗。结果布奇略施小计便一招制敌化险为夷。在得知罗根是要抢劫飞人公司的邮车时，布奇便率领手下的喽罗依旧按照原计划行动起来。圣丹斯飞身跃上车顶很快就控制住了疾驰的火车。火车之上押运职员伍德柯克拼死不打开车门并表示自己不能辜负工作之责任和老板的信任。布奇一伙不得已只好炸开车门和保险柜。是夜，警长在小镇街头动员居民一起去追捕劫匪却遇到一个售卖自行车的推销员而在街对面酒吧的楼上，布奇和圣丹斯则悠闲地喝着啤酒谈着参军的事。布奇留在酒吧过夜，圣丹斯却溜进了女教师埃塔的房间……布奇和圣丹斯再次出马打劫火车，这次他们遇到了麻烦。装着钞票的保险箱外面加了更为坚固的部件。布奇加大了炸药的用量虽然炸开了保险箱，但也把钞票炸得满天飞舞。就在众人忙着往兜里塞美元时，一个火车头拉着一节古怪的车厢飞驰而来。原来布奇和圣丹斯的强盗行径惹恼了铁路大亨，大亨请来了几位好手开着专列保护火车并决定要将布奇一伙捉拿归案赶尽杀绝。布奇和圣丹斯仓皇逃窜，不料追兵非常有经验，任凭布奇耍尽计谋和手段依旧无法摆脱他们的追踪。走投无路的布奇和圣丹斯最后无法只得弃马爬上山崖跳下深涧逃生……两人落荒逃到埃塔家，从报纸上得知事情的始末。布奇遂提议去玻利维亚闯荡谋生。在遥远的玻利维亚，抢银行依然是布奇和圣丹斯的生存之道，这回埃塔也加入了他们的行列。但因为两人不懂西班牙语在抢劫过程中也闹出了不少笑话。厌倦了这一切的布奇和圣丹斯决定洗手不干，来到矿山找活干。布奇和圣丹斯当上了矿主的保镖负责押运工资款。天意弄人，在从银行取款的返程途中，矿主却被一伙劫匪打死。无奈之中布奇和圣丹斯只好重操旧业，但埃塔却离开了他们回到了美国。在抢劫了一队马队之后布奇和圣丹斯来到了一个小村子里吃饭，但抢劫来的马匹之上的印记暴露了他们劫匪的身份。村上的警察荷枪实弹转眼就把布奇和圣丹斯包围。两人奋力抵抗，但无奈对方人实在太多不得不退入到室内。赶来的军队占领了据高点，毫无生还希望的布奇和圣丹斯决定冲出重围……
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保罗-纽曼
【简介】
由好莱坞金牌编剧威廉·戈德曼操刀，大导演乔治·罗伊·希尔执导，两大天王级巨星保罗·纽曼和罗伯特·雷德福联袂主演的经典西部片《虎豹小霸王》可谓是电影史上的一个奇迹。影片颠覆了传统西部片的模式，以惊险、浪漫、幽默、怀旧等多种元素的成功混合缔造出一个票房奇迹。影片的轻喜剧风格开创了西部片的新模式。虽然影片在公映后评论界并没有给予更多的正面评价，到影迷的热捧让影片获得累计超过一亿美元的票房成绩。这个数字在上世纪60年代末完全可以用天文数字来形容。影片为逐渐式微的西部片注入了新的生命，成为西部盗匪冒险故事的新鲜变奏。在随后举行的第四十二届奥斯卡颁奖典礼上威廉·戈德曼获得最佳改编剧本的小金人，康拉德.·霍尔获得最佳摄影的小金人。影片同时还获得了最佳原著音乐和最佳电影歌曲两项大奖，风头十足。影片对后世许多同类型影片影响甚深。甚至在欧洲首席管理大师莱恩哈德·斯普伦格撰写管理著作《个体的崛起》中也使用了《虎豹小霸王》中的剧情来作为专题分析的案例。可见影片本身的影响力之大之广。《虎豹小霸王》上映之时正值美国社会处于越战的阴霾之下，人心惶恐而迷茫。《虎豹小霸王》这样一部颠覆传统英雄形象和传统正义观念的混杂着轻松幽默基调的影片适时推出，恰好迎合了观众的情感需求。和传统的约翰·韦恩式的快意恩仇相比，大银幕之上反传统式英雄间的生死豪情和儿女情长首先在情感上能给观众更多亲近之感，成为观众最好的情感宣泄通道并获得票房的巨大成功亦在情理之中。
《虎豹小霸王》由编剧威廉·戈德曼根据真人真事改编而成。剧本在完成之后成为电影业界争相抢夺的对象。最后是由当时的FOX公司出巨资购得。《虎豹小霸王》的剧本在创作时戈德曼的头脑之中的最初想法是让保罗·纽曼演圣丹斯小子，让曾在电影《牛仔》中有着出色表现的著名影星杰克·莱蒙出演布奇。而好莱坞另外一位银幕硬汉史蒂夫·麦奎因也对影片颇感兴趣。在对剧本的争夺中FOX公司以40万美金比给当时任何原创剧本都高的价格最终胜出。这在当时的电影界是非常轰动的一件事，要知道FOX原本的心理最高限额只有20万。保罗·纽曼的同学乔治· 罗伊·希尔也最终站到了导演的席位之上，虽然一开始他并不是FOX官方的最佳人选。在演员的选择上最后因为和保罗·纽曼谁排到谁前面的问题，史蒂夫·麦奎因退出了剧组。一度马龙·白兰度和沃伦·比蒂的名字也出现在剧组的视野当中，但导演心目中却另有合适的人选：罗伯特·雷德福。但在当时包括FOX高层在内的所有人几乎都因为罗伯特·雷德福以前所扮演的英俊小生形象而对他能否胜任西部片中的角色充满了疑虑。但导演和大牌保罗·纽曼的立挺让他获得了这个角色。《虎豹小霸王》奠定了罗伯特·雷德福超级巨星的地位，要知道当时这位混迹于百老汇舞台剧的英俊小生可还是一位名不见经传的普通演员。值得一提的是在著名的独立电影节圣丹斯电影节上这部《虎豹小霸王》是被整天播放的影片，因为圣丹斯一词就是因雷德福在《虎豹小霸王》中的扮演这个经典角色圣丹斯小子而得名。
一区收藏版《虎豹小霸王》再现西部经典(组图)
真正的“布奇”和“圣丹斯”
影片在导演乔治·罗伊·希尔精心打造之下充满了娱乐的因子，并且成就了保罗·纽曼和罗伯特·雷德福这对经典组合的首度携手。影片采用轻松幽默的手法来叙述这个以一追一逃为主线的故事，尤其在《雨点不断打在我头上》的悦耳旋律衬托下布奇骑单车取悦凯瑟琳·罗斯的场面更成为影史上最为经典的镜头之一。影片温情而饶有趣味，很难想象缺少了保罗·纽曼和罗伯特·雷德福的电影会呈现一种什么样的状况。保罗·纽曼在影片中承担了大量的喜剧戏份，加上俊朗的外型和举手投足间的洒脱实在让人着迷。罗伯特·雷德福的表现更现精彩，不多的言语之中处处透着潇洒，成功摆脱奶油小生之形象。而曾在《毕业生》中有着不俗表现的女演员凯瑟琳·罗斯在影片中的清丽形象更是令人难忘。影片的成功除了演员的表现出色之外，还得益于编剧威廉·高曼将机智诙谐的成分根植于影片之中和导演的超一流掌控水准。影片摈弃了传统西部片中的布局谋篇，反传统的英雄大行其道。观众对于角色的认同控制了整部影片的氛围。精彩的追逃式的处理，长达27分钟的追杀段落给观众带来的不仅是心理上的冲击同时也是视觉上的享受。《雨点不断落在我头上》的旋律由著名的音乐人作曲家伯特·巴切瑞克创作，歌手B.J.汤马斯(B.J.Thomas)以其圆润悦耳而潇洒的歌声唱出轻松自如的曲调，实在好听。自然流露出的一种温馨田园的诗情画意，对烘托影片的气氛起到了画龙点睛之效。导演乔治·罗伊·希尔的手法纯熟，影片流畅自然而具有非常强的娱乐性。乔治·罗伊·希尔执导的《虎豹小霸王》和《骗中骗》给他带来了莫大的荣誉。81岁死于帕金森氏症的希尔却属于大器晚成的类型。在1962年他才首度执导电影《Periodof Adjustment》，那时他已经四十岁。在20多年的导演生涯中，他一共执导过14部电影，其中《虎豹小霸王》为他带来首个奥斯卡最佳导演提名。 1974年希尔凭保罗·纽曼和罗伯特·雷德福再次联袂主演的《骗中骗》获得10项奥斯卡奖提名并最终夺得七项大奖。以上两部重要影片除了为希尔带来盛名以及大奖外，也使他成为当时历年来“十大卖座电影排行榜”上同时有两部电影上榜的惟一导演。1988年希尔执导完最后一部作品《精神病院》后，便正式离开影坛，回到母校耶鲁大学任教。如果你喜爱西部片，那你绝对不能错过《虎豹小霸王》；如果你不喜欢西部片，那你也绝对不能错过《虎豹小霸王》。
【DVD】
《虎豹小霸王》这样一棵广受欢迎的摇钱树，20世纪福克斯公司自然不会放过一起赚钱的机会。早在2000年五月就发行过特别版《虎豹小霸王》DVD。特别版中可变宽屏，评论音轨，在当时看来还算不错的花絮配置在当年来看还是很让碟友们满意的。到了今年六月福克斯再次推出《虎豹小霸王》双碟收藏版DVD，正片依旧采用可变形宽银幕2.35：1的视频比例，花絮质量清晰，不过和老版相比依旧存在躁点比多和暗部细节不佳的瑕疵。和华纳发行的经典影片的DVD相比，福克斯在画面处理方面总感觉要差些火候。音轨配置方面也没有重新混录一条5.1声道，而是仅仅收录了英语杜比立体声2.0和原始的英语杜比1.0。所幸的是英语杜比2.0声道人物对白清晰无杂音。对于此类经典老片而言笔者认为还原电影的原始面貌是必须的，但也可以利用现今先进的技术在发行DVD时混录多音轨声道，为碟友们提供更多选择的机会。DVD的动态主菜单选用了古朴的设计理念，但笔者更喜欢老特别版中那个通缉令的设计。和特别版相比，此次发行的收藏版胜在更为丰富的花絮内容，下面且让我细细为您介绍。
【评论音轨】
影片的正片部分提供了两条随片的评论音轨。第一条评论音轨由影片的导演乔治·罗伊· 希尔，作词家海尔·戴维，联合制片人罗伯特·克罗福德和摄影师康拉德·L.·霍尔等共同主讲。这条评论音轨在老版中也曾收录。第二条评论音轨则由编剧威廉·戈德曼一人唱独角戏，这条评论是为此次发行的收藏版DVD特别录制的。在第一条评论音轨中四位制作人对于影片的评论感觉上应该不是在坐在一起共同完成的，而是分别对影片进行评论后由DVD制作人将之串联而成。整条评论几乎毫无冷场，四位曾经参入过影片拍摄的人士针对影片的台前幕后做了非常详尽的解说，影片伊始为什么会用黑白片的处理手法·开头的旧片是出自谁的手笔·为什么导演在拍摄期间都会很早来到片场·诸如这些问题都可以在评论中找到答案。一条非常值得一听的评论，对于了解影片创作背景和理解剧中人物有着非常大的帮助。而第二条由编剧威廉·戈德曼所做的评论虽然从内容上有很多和花絮部分的内容有所重复，但趣味性非常强。这位曾经编写过诸如《公主新娘》、《危情十日》、《惊天大阴谋》等影片剧本的著名编剧结合影片剧情的发展谈论了关于电影，剧本和自己的许多话题。在评论中这位奥斯卡级别的著名编剧自谦称自己为小学生，和现在20岁就已经是电影天才的青年相比，威廉·戈德曼直到33岁时还不知道剧本为何物。和第一条评论相比，威廉·戈德曼老先生也许是为剧情所吸引，有多处一言不发的时段，尤其是影片的后半段。但从精彩程度上而言一点也不输于前者。感兴趣且有时间的朋友不妨一听，一定会有额外的收获和乐趣。
【花絮】
收藏版《虎豹小霸王》正片碟中除了两条评论音轨之外，还收录有一段长42分钟的影片幕后制作特辑。这段花絮是老特别版中所附带的，此次发行的收藏版只是将之重新收录进来而已。短片基本上采用了解说加访谈和片场实录的方式介绍了布奇和圣丹斯的奇妙关系，影片的拍摄过程等内容。短片中爆出不少猛料，比如说影片中的那头牛可是从好莱坞特别运到拍片现场的，可是过于温驯的它不能完成导演的要求，最好只好给它注射“兴奋剂”类东西。影片在拍摄爆炸场面时剧组在摄影机前都装了木版以起到保护的作用。在拍摄那场飞马跃出车厢的戏时，剧组在车厢的另一端铺设了跑道并采用了多机拍摄法，要知道那些骑马的特级演员每从车厢中跃下一次收取的费用是1000美元。布奇和圣丹斯飞身跃下深涧的戏是分两个场景分别拍摄的，实际上在悬崖之上另搭建了一处平台。最后一场枪战大戏导演和剧组做了非常精心的准备，机位的摆放，镜头的移动，演员的走位，枪弹的处理，马匹的跑动都做了多次的排练。其中枪击的效果不仅使用了电池遥控，而且还使用了气枪来完成。一部带有揭密性质的幕后短片，值得一看。有意思的是导演在短片的结尾处还爆了一句粗口，有兴趣的朋友自己去看看咯！
1.真实记录：《虎豹小霸王》幕后制作花絮(35分钟)
在这段2005年全新制作的长35分钟的幕后花絮短片中制作方请来了影片的编剧，主要演员，音乐制作，FOX高层等相关人士畅谈影片当年事。话题涉及到剧本的创作，影片的背景，演员的选择，影片的制作，音乐的选取，公映后各界的评价等非常丰富之内容，非常值得一看。1969年是西部片转势的一年，是一个光辉时代的终结。在这一年所出品的很多电影都属于西部片的类型。《虎豹小霸王》拥有很多传统西部片的元素，但同时加入了现代的幽默成分，混合起来的效果还是非常之棒。透过影片这些真实的历史人物以及他们曾经造就的辉煌可一窥西部世界的变迁。《虎豹小霸王》上映时正值越南战争的多事之秋。抗议，游行层出不穷。突然之间有这样一部电影触动了人们的笑神经。编剧威廉·戈德曼用真实的人物加点虚构的情节，然后再混以非常现代甚至是超现代的诠释，这让主演之一罗伯特·德雷福对整个故事赞不绝口。编剧威廉·戈德曼介绍到他在五十年代后期听说关于大盗布奇的故事，但当时并没有多少人听说过。故事中最能触动戈德曼的是布奇他们远走他乡的部分。在西部电影中加入歌曲在当时是不可想象的，当罗伯特·雷德福第一次看到那首脍炙人口的《雨点打在我头上》时的想法竟然是：这愚蠢的歌曲毁了这部电影。这段在原剧本中所没有而是在拍摄时的即兴创作的场景是影片中最为经典的镜头之一，但实际上导演乔治·罗伊·希尔却非常不喜欢在影片中音乐来渲染情绪。影片在三藩市首映时观众笑声不断，FOX公司的市场人员对此非常满意，但导演乔治却对此非常失望认为观众忽视了影片悲剧性的结尾。《虎豹小霸王》公映后纽约的影评人认为影片无可再差，评论的声音呈一面倒，甚至连一个表示赞赏的都没有。但电影却在观众中赢得了口碑，获得了极高的票房成绩。影片中对于兄弟之情的描画影响了后世很多的电影，《末路狂花》被认为是女性版本的《虎豹小霸王》。《虎豹小霸王》被认为是一部非常精彩的西部片，是最具娱乐精神的西部片。
2.狂野的一群：布奇和圣丹斯的真实传说(25分钟)
短片详细介绍了影片中布奇和圣丹斯原形的真实情况。由《南美探险者》杂志资深编辑丹 ·布克和安妮·梅朵斯，俄克拉荷马州历史团体负责人威特·爱德华兹，罗伯特·雷德福、保罗·纽曼和凯瑟琳·罗斯等人在短片中介绍两人的背景。《虎豹小霸王》重演两个声名狼藉的美国大盗的故事。影片基本还原了历史真实，是以前那个信息依靠口耳相传的时代，布奇和圣丹斯的事迹在南北美洲民间广泛流传。因为电影的流传，直到今天依然会有人问：布奇和圣丹斯真有其人吗·这段长25分钟的短片将给你还原布奇和圣丹斯神秘的真实面目。十九世纪末的美国西部充斥着声明赫赫的名字，布奇和圣丹斯便是其中之一。他们不是侠盗罗宾汉或者搞些恶作剧的小毛贼，而是真真正正的混蛋。
布奇的真名叫罗拨·帕克，1986年4月13号生于美国犹他州比弗市。布奇是一个有着13个小孩的摩门教家庭中的老大。关于布奇这个名字的来源有着很多种的说法，其中之一是罗拨·帕克曾跟一位名叫麦克尔·卡西迪的年轻牛仔一起工作过，后来当他离家踏上犯罪之路后他便选用卡西迪来作为自己的“姓”。据说罗拨·帕克曾经在美国的怀俄明州做过屠夫(“屠夫”英文是butcher)，所以得名布奇。但罗拨·帕克的朋友马特·华纳却说布奇的名字由他而来。因为马特的步枪名叫“布奇”，而罗拨·帕克的枪法也准到可怕……布奇是当时著名的两个不法之徒之一，另外一个是绰号“上帝”的雅各。而布奇是罪犯中受人喜欢的代表，在遇到警察的追捕时，布奇会敲开陌生人的房门说：我是布奇，可否让我进来躲躲·往往人们会开门让其进去躲避。和电影中所表现的一样，真实生活中的布奇是个幽默的人，非常讨人喜欢。圣丹斯的真名叫哈里·阿隆佐·朗鲍，1867年春天生于宾夕法尼亚州蒙特卡尔市。因为哈里在怀俄明州的圣丹斯这个地方坐过一年半的牢，因此得名圣丹斯。影片中圣丹斯的女友埃塔在历史上真有其人，这位某位富翁的私生女没人误解为妓女，而影片的编剧威廉·戈德曼则深信埃塔是位教师。有意思的是关于影片中布奇踏单车的场景则完全是历史学家张冠李戴式的失误造就出的结果，真实中的布奇是没有骑单车的，而是另外一位著名的罪犯。影片中布奇的“山洞帮”实际上应该是“野帮伙”，只因为为了避免和当时另外一部由著名的暴力片大师派金帕所执导的影片《野帮伙》撞车，所以编剧便将名字改为现在的“山洞帮”。影片中跳崖一场戏则完全是编剧为了增加影片的戏剧张力而杜撰的。
真实生活中的布奇和圣丹斯并没有如影片中所表现的那样直接从美国就逃亡到玻利维亚，而是先在阿根廷过了四年平静的放牧生活。再被误认为是抢劫疑犯后他们一行三人逃往智利，之后又回到阿根廷并完成了他们首次在南美洲的抢劫。随后带着巨款的布奇再次来到智利，其间埃塔回到了美国。布奇和圣丹斯在1906年塔上玻利维亚的土地。他们在玻利维亚在美国人开的矿场中工作了两年，这期间没有确实的证据显示他们有在玻利维亚参加过犯罪活动。围绕布奇和圣丹斯最神秘的地方是关于他们的死亡。大部分历史学家同意他们在一场血腥的枪战中死在玻利维亚一个名叫圣维迪的小村中。1908年11月6号的黄昏，布奇和圣丹斯进入到小村圣维迪，他们在村子边缘询问有没有旅馆可供住宿。一队巡警来到小村，枪战开始。直到第二天黎明，进入到小屋中的村长发现布奇躺在门边，手臂和太阳穴中枪。圣丹斯在门后一条板凳上，抱着一个陶罐，手臂和额头中枪。当地人认为是布奇为了让圣丹斯免于受苦而代他做了了断。尽管故事好象到此为止了，但关于布奇和圣丹斯的传言却从未终止。究竟布奇和圣丹斯是否死在玻利维亚的争论很大程度上是当时并未在圣维迪对布奇和圣丹斯的身份进行确认。他们被当作无名人被埋葬，对在美国的亲友而言这两人只不过是失去踪影。没有信件的往来也不知道他们发生了什么事。据布奇的妹妹介绍布奇曾于1910年回到美国而后到墨西哥定居。上世纪90年代初期，历史学家曾经尝试挖掘布奇和圣丹斯的遗骸。一个来自圣维迪的人声称知道布奇和圣丹斯的下葬之地。在圣维迪历史学家挖掘出一副白人的遗骸。在经过了和布奇和圣丹斯亲属的DNA进行了仔细的比对后，发现此人和两个大盗家族之间没有任何关联。
3.透过镜片看历史“虎豹小霸王：不合时宜的亡命之徒”(90分钟)
这段长90分钟的花絮内容可以看作是前两段花絮的综合加强版。所涉及到的内容不仅包含了全两段的主要部分，还以更详实生动的历史资料和访谈内容将观众引领到一个真正属于布奇和圣丹斯的世界。在短片中你可以了解到为什么布奇和圣丹斯两个原本不认识的人会走到一起·为什么影片最初请来的大明星麦奎因会临时退出·真实世界中的布奇是怎样的一个人·圣丹斯小子的女朋友埃塔的真实身份到底是怎样的 ·为什么布奇和圣丹斯在阿根廷生活得好好的会突然离开·布奇的妹妹为什么会说他曾回到过美国·历史学家，电影学家，剧组主要创作人员将带你穿过历史的迷雾还原一个真实的布奇和圣丹斯。没人会忘记布奇和圣丹斯小子是亡命之徒。电影让他们重新被认识并进入观众的心里。身处于一个时代终结的狂野西部大盗重获新生。《虎豹小霸王》颠覆了传统西部电影的准则。编剧威廉·戈德曼耗费了将近十年的时间来完成《虎豹小霸王》的创作。戈德曼对于资料的研究从1957年就开始进行了。布奇和圣丹斯的故事中除了西部片中惯常的银行和火车劫案的情节之外，最令戈德曼着迷的部分还是要属于布奇和圣丹斯最后选择离开西部的事实。凭借自己的直觉戈德曼决定要讲述这个关于两个魅力非凡流浪的事迹。戈德曼也坦承自己毫无编写剧本的经历，在毫无头绪中他只想讲述一个令自己感动的故事，仅此而已。戈德曼故事中两位“英雄”反抗权势的行径正好迎合了60年代的精神。
在经历了戏剧性的选角之后《虎豹小霸王》于1968年9月16号在科罗拉多州的一条旧铁路上开始拍摄。这场在火车上劫案是根据发生在1899年6月2号怀俄明州抢劫联合太平洋火车的真实事件拍摄而成，这是布奇和圣丹斯的首次合作，同时也是他们两人跟铁路大亨赫曼交恶的开端。事实上也正是因为布奇和圣丹斯重复多次的抢劫当时的比尔·盖兹----铁路大亨赫曼经营的巨型企业联合太平洋铁路的列车，致使两人不得不远走南美。真实世界中的布奇和圣丹斯皆出身贫寒之家。有意思的是在真正成为大盗之前，布奇甚至为自己买了一座牧场。但因为偷牛的罪行布奇被投入到监狱，但当年起诉他的律师却联合邻居，朋友要求赦免布奇，从中可见布奇的迷人个人魅力。在布奇和圣丹斯的时代他们在西部人心目中并不是罪犯，而是西部自由的象征，普通民众也乐于为他们躲避追捕提供方便。影片最终取得了超过一亿美元的票房成绩和四尊奥斯卡小金人。但影片最大的成就还在于使得人们都成为历史学家在历史洪流中锲而不舍地去寻找两个已被遗忘的人之事迹。影片的放映，让布奇和圣丹斯小子成为了美国的英雄人物和代表人物，这也让那些历史学家的研究工作变得容易了许多。《虎豹小霸王》不仅是那些数以百万计影迷的宝贵回忆，同时也是那些为角色注入生命的专业电影团队的宝贵记忆。影片捕捉到的西部神韵和淡淡的怀旧之情是观众最为欣赏的部分。短片引用了大量当年的报纸，照片，资料，并穿插了影片的精华片段和访谈内容。素材剪辑得当，内容引人入胜，是近期笔者所看过的最为过瘾的花絮，强烈推荐！！
4.1994年的访谈内容
这个环节中的一共七段访谈内容都收录在老版《虎豹小霸王》中，分别是编剧威廉·戈德曼(14分钟)，主演罗伯特·雷德福(11分钟)，保罗·纽曼(10分钟)，凯瑟琳·罗斯(9分钟)，作曲家伯特·巴切瑞克Burt Bacharach(2分钟)，也许有些不是真实的(2分钟)，所有这些都是真实的(2分钟)。保罗·纽曼重点回顾了剧本前期的一些情况以及自己对导演的钦佩之情。罗伯特·雷德福则回忆了自己是如何幸运地获得了圣丹斯这个角色的以及和布奇之妹之间的故事。罗伯特·雷德福表示自己和保罗·纽曼合作得非常愉快并且非常享受影片的拍摄过程。编剧威廉·戈德曼则讲解了剧本的创作过程和那段著名的27分钟追逐戏。当然导演的卓越表现和影评人的恶评也是戈德曼肯定要涉及到的话题。在影片中扮演埃塔的女演员凯瑟琳·罗斯对于影片多种元素的融合记忆忧新。凯瑟琳·罗斯表示自己对骑单车那段自由发挥的戏份感觉非常享受。作曲家伯特·巴切瑞克回忆了和导演初次见面的情况和自己是如何在剪辑机前创作出《雨点打在我头上》的曲调。而在“也许有些不是真实的”这个环节中则上演了一场属于《虎豹小霸王》的罗生门，几位出场的大人物似乎对某些事件有着截然不同的回忆。在“所有这些都是真实的”的环节大家共同怀念了一把昔日剧组其乐融融的气氛。
5.删除片段(4分钟)
这段情节在电影公映时被删掉，主要是关于埃塔为什么要重返美国的一些场景。幸得制片人之一的罗伯特的努力才得以被发现而重见天日。但是用语原来的录音带未能寻回而致使音轨缺失而只得加上字幕。这段删除片段中附带导演乔治·罗伊·希尔的评论音轨，他在评论中解说了为什么会把这段圣丹斯，布奇和埃塔看电影的戏分减掉，主要还是斧凿的痕迹太浓。要知道这段删除场景中可是有一段圣丹斯和布奇看银幕之上看见自己被杀死的戏。
6.制作笔记
通过大量静态图片和资料详细介绍影片的制作过程。
7. 保罗·纽曼主演影片预告片集
一共收录了保罗·纽曼主演的七部电影的预告片，包括《露台春潮From the Terrace》，《野狼Hombre》，《夏日春情The Long, Hot Summer》，《五重奏Quintet》，《火烧摩天楼The Towering Inferno》，《大审判The Verdict》，《傻女十八变What a Way to Go!》，非常精彩！
花絮碟其他花絮还包括不一样的演职人员名单(和现在采用的版本相比，此版演职人员名单的背景采用了黑幕而不是最后画面的定格，另外出字幕的顺序也稍有变化！)和三个版本的剧场版预告片。在花絮碟主菜单按左键可看到屏幕之上会出现一个手枪的图案，此处是一个彩蛋的入口。彩蛋的内容是罗伯特·雷德福讲述一段发生他和导演之间关于击剑的趣事，想知道他和导演之间的击剑比赛谁获胜了吗·答案是：都没有获胜！ (乐菲儿/文)
得奖记录：
第四十二届奥斯卡最佳改编剧本 (1970)
第四十二届奥斯卡最佳摄影 (1970)
第四十二届奥斯卡最佳原著音乐 (1970)
第四十二届奥斯卡最佳电影歌曲 (1970)
第二十七届金球奖最佳配乐 (1970)
第二十四届英国电影学院奖最佳影片 (1971)
第二十四届英国电影学院奖最佳音乐(安东尼.阿斯奎斯奖) (1971)
第二十四届英国电影学院奖最佳摄影 (1971)
第二十四届英国电影学院奖最佳音响 (1971)
第二十四届英国电影学院奖最佳音响 (1971)
第二十四届英国电影学院奖最佳导演 (1971)
第二十四届英国电影学院奖最佳剪辑 (1971)
第二十四届英国电影学院奖最佳女演员 (1971)
第二十四届英国电影学院奖最佳剪辑 (1971)
第二十四届英国电影学院奖最佳男演员 (1971)
第二十四届英国电影学院奖最佳音响 (1971)
第二十四届英国电影学院奖最佳电影剧作 (1971)
新浪网独家稿件
他们享受着快乐，夫复何求？欢快的配乐似小孩嬉戏，凄美的旋律如落雨被困。开头与结尾，复古的回忆色，绝对的印象深刻。
男男bonnie and clyde，抢劫祖与占。
智多星并不聪明，神枪手也不总是百发百中。我知道你们想到了兄弟情义，我想到的却是《1900新世纪》《布达佩斯之恋》《卡萨布兰卡》《乱世佳人》。。。当然，还有《祖与占》
<Raindrops Keep Fullin'on My Head>。反传统英雄叙事，影史经典“三人行”。好一出“策马奔腾，共享人世繁华”。浅唱低吟的配乐，道出缓缓的悲凉。对于末路英雄而言，人生的死胡同，却非要走出康庄大道的气势。透过蓝光版看保罗纽曼的蓝眼睛，此生无憾。
开头结尾特别精彩，两个人的组合真是史上最腐，台词么一个喜欢吹牛一个巨啰嗦，哈哈，怎么看都像是调情。里面竟然还出现了草泥马⋯⋯昏倒。男男版本的邦妮克莱德！
电影不仅颠覆了传统西部片的程式化描写，更以惊险、浪漫、幽默、怀旧等多种元素的混合缔造出一个票房奇迹。最后一场枪战戏导演和剧组做了非常精心的准备，从机位的摆放，镜头的移动，演员的走位，枪弹的处理，马匹的跑动都做了多次的排练。其中枪击的效果不仅使用了电池遥控，而且还使用了气枪来完成。
拍西部片是体力活
8.6 新浪潮化的类型片是最好的"类型片"，而新好莱坞时期诞生了一批史上最好的电影，这一部当算作是最好的西部片之一了。而这一部当中对《祖与占》的致敬似乎也代表了向法国新浪潮的致敬。
这种舒服到令人每一个毛孔都会张开的片子真是太合我的胃口了：无数的元素被有机地整合在一起，却又被完美地颠覆；浪漫，暧昧，幽默，悲壮，布奇和日舞——亦或是纽曼和雷德福之间强烈的化学反应，五味杂陈的反英雄史诗，但却又着实地回味无穷。
三人行必有我愛，那麽哪种組合才是真的？Paul Newman還是那麽迷人。還有什麽比下雨天點一根烟選這麽一部黃沙漫天風情万种的片片追憶good old days更理想呢。你看人家在火車上跳來跳去格局多大多有Buster Keaton遺風，哪像《天下烏賊》
日子混成这样才够劲，即使大胆的任意妄为注定会穷途末路，但这哥俩的生活状态还是太惹人羡慕了，滚滚黄沙野马狂奔随心所欲斗智斗勇，内心的西部情怀被完全激活，纽曼和雷德福的魅力太过强大和爆棚，男神的最佳典范，互相挖苦起来超逗乐，配乐赞翻，曾经那个充满着浪漫和不羁的奔腾年代，让人欲罢不能。
两个浪漫的混蛋，一个足智多谋，一个是神枪手，好基友的两个人携手闯天涯。不过被追赶的那一段落太过于狼狈了，而絮絮叨叨的旁白我是如此的反感。
当女主问他们从事农场牧场的时候，他们的回答已经宣告了他们的死亡，但生得潇洒，死的洒脱，算是人生一场诗意。
都过时了~~昔日的经典如今也褪色了。
angelic smile & potent bluest eyes
9分。根据真实故事改编的关于2个劫匪的逃亡史。两个人各种搞笑，死之前还设想着去澳洲抢银行，最后一个镜头太好了，想起了 陈真
兴高采烈的自我毁灭
浪漫诙谐的反英雄反传统西部片。1.雷德福与纽曼首次合作,前者后创办Sundance电影节；2.没杀过人的智多星布奇与不会游泳的日舞小子；3.暧昧三人行,持枪令埃塔脱衣与自行车杂耍秀,赞绝；4.棕黄照片蒙太奇,彩色褪去的车轮=光阴似箭流金岁月；5.Who are those guys? 6.结尾定格下启[末路狂花]。（9.5/10）
渐入佳境，虽说是西部片，台词仿佛是照着喜剧片的路子写的，几乎每几分钟就有一处让人噗嗤的笑点…不过类似《虎豹小霸王》这样经典的配置还真是屡试不爽，导演挺会烘托雷德福和保罗·纽曼的魅力，男性之间的浪漫也玩得非常在点，杜琪峰、吴宇森二位应该取过不少经，回头再看《放·逐》《纵横四海》《英雄本色》不少桥段几乎都有这部的影子。
厚重的橘黄色，怀旧照片，古典钢琴曲，牛仔帽，神枪手与智多星，PaulNewman & RobertRedford，男人的情义，让我一个80后如此的眷恋！ 8.4