飞一般爱情小说

偶然间看到这部97年的老片子，不想竟惊喜连连。
故事发生在香港。三个青涩的年轻男孩儿，约定去寻找他们共同的意中人，谁先找到，其他两位就退出。虽然追寻爱情的结果谁也无法预料，过程却总有意外的收获。许志安遇上了心有所属的舒淇，林海峰闻香识女人，钟汉良撞上无所顾忌的李绮红。三个男孩各有各的奇遇，却都在最终找到那个要找的人时，选择珍惜眼前已有的缘分。

三段故事里，最动人的却是背景板中舒淇和大哥成的爱情。90年代是香港黑帮片繁荣的时代，讲的是兄弟义气，英雄气概，铁汉柔情；悲的是身处污泥，向善而不能的无奈。作为在黑帮和武侠片荼毒下渡过青春期的一代，难免对凶悍却仗义，有情却绝望的黑帮大佬抱有幻想。舒淇这一段无望的爱情正击中靶心。当大哥成在KTV左拥右抱唱着喜欢你时，舒淇在暗处泪流满面。看故事的人也已经欲罢不能，谁没爱过那个坏男孩呢。舒淇明白大哥成的苦心，她在那一刻是不怨恨的，过往的种种再度浮现，泪眼中尽是甜蜜的回忆。一回头许志安坚定的立于眼前。怎能不动容？神奇的许志安虽然不算帅，却总是吸引人想看他。

钟汉良和李绮红这一段故事却是清新单纯的小儿女。也只有这一对是圆满的结局。可能是太单纯了，特意没有安排跌宕和起伏。老实巴交的钟汉良被小太妹李绮红吸引，他会做的不过是给她用洗澡间，教她怎么洗衣服，在她面前耐心的晃来晃去。在想念时，买各种颜色的雨伞，去巴士车上睡觉。恋爱的人总是会做这样的傻事，仿佛离爱人更近。李绮红打电话钟汉良擦窗户那段真真是少年情怀。正因其单纯，最后三对男女各自走到坦诚相见的那一刻，反而是这一对真正的少年男女的相拥最让人动情。十几年前稚嫩的钟汉良在这剧里绝对是本色演出，干净真诚，老实腼腆。和剧中的角色无比贴合。难得的是时至今日，在他已经演绎过各种角色之后，依然能从他身上看到这些特征。

最后一定要说到配乐。黄家驹的喜欢你我以前没有听过，但好歌就是好歌，哪怕是从黑帮混混大哥成嘴里唱出来，那自然舒缓的词句轻易的就在你心里划下印记。但是这还不够，当齐秦的夜夜夜夜猝不及防地响起，我的第一个动作就是捂住心口。97年前后的几年时间里齐秦是我唯一的音乐。之后多年不大听流行歌曲了。却不知道多年以后会在这里毫无防备的遇到他。叫人如何不泪奔？

文艺清新爱情片，大概就应该是这样吧。讲一个让人会心一笑的故事。引你共鸣却不会大悲大喜。给你感悟却没有煽情说教。就算我不是港片迷，也要感慨那些年港片的质量。那些不浮躁，不跟风，认真讲究的年代。

如果说一部好的电影要讲的是一个好的故事，那这部电影一下子完成了三个任务。

本来是因为某个人而看这么老的电影，但还是惊艳于这部电影中属于那个时代的质感和色彩，没有那么高清，没有那么多的MV一样的画面，但是每一段对白，每一首插入的歌曲，都透着一种精雕细琢的韵味。本来是因为某人看电影的我，被这几个小故事感染了，也就喜欢上了里面的所有人。

爱情故事里，一定有追逐和被追逐的两方面，其实追逐的人不见得就是弱势，被追逐的人也不见得就拥有什么特权，相反的，追逐的过程也许比结果精彩，被追逐的人也许一辈子也体会不到那份执念和快乐。故事里的几乎每个人，都有自己的故事，却又刚好被另一个人的故事所感动，这种刚好的契合，让三段爱情变得美好又很难得。我喜欢这部电影一直到最后都没有点破爱情的真相是什么，不一定是”珍惜眼前人“，也倒不一定是”只在乎曾经拥有“，甚至连”执子之手，与子偕老“都不见得，也许爱情并不是完成时态，终究是进行时态，在某一刻，某一个眼神里，爱情来了又走了。

最后说一句，青葱哇什么的，好好看，218这个日子里，看了这样一部那个时期的电影，很温暖。非常感谢你一直以来的坚持，祝平安。

   《飞一般爱情小说》是一部温情的现代爱情小品。它如展览般将都市男女的不同爱情观一一展示。几对男女的爱情故事也能满足不同人的情绪需求，或者快乐、或者伤感、或者略带滑稽。就是一碟凉菜拼盘，吃起来很是爽口。
    我们都没飞过，不知道飞是什么滋味。但“飞”这个动作本身，就已经负载了很多浪漫的想象。于是，导演赋予了角色很多浪漫而流畅的动作：寻找、奔跑、游泳、乘坐巴士……配上轻快或者浪漫的音乐，便真的有飞一般感觉了。于是，没有人会认真记得那三十天的期限和神秘的karen——如果不是剧中人时时提起。
    片子的英文名很好玩，直译过来，叫做“爱情不是游戏，是玩笑”。其实，这部片子中，爱情就是时间跟人们开的大玩笑。故事主要发生在30天中，这个最后期限之内找到karen，成为全片的动力。但是，30天也提供了另一种可能性，那就是爱上另外一个人。三个男生，全部遇到了独特的女人，并且与她们相爱。可是滑稽的是，三对男女最重要的时刻，是发生在一个时间停止或者错乱的夜晚……那是一个有些超现实的段落，时代广场的大钟坏了，指针乱走，而许志安的表也停掉了，钟汉良屋子里的广播忽然响起，正在播放性热线……看看，在最重要的一个夜晚，时间抽离了……
    那口大钟，突兀地出现在前景，后景是一个高大建筑，上面有四个倾斜的闪光大字：时代广场！这是一个时代的时间观念：有一个最后期限，在这之前，有着无数的可能。这种可能性，甚至让人们对这个最后期限产生拒绝心理，或者放弃最终的目标。就像那三个男生，一路你追我赶，可却在最后一步退缩。中途，他们穿过了一个体育场。镜头停住，一个纪念牌，上面写英皇御准……建此体育场云云。英皇御准呀。
原来，时间不但和这三对男女开了玩笑，也和香港人开了个玩笑……百年殖民的过程中，一切都有可能发生，也确实发生一些事。
    大限过后，三个男生只有一个找到了所爱……就是那个一下出租就踩了屎的钟汉良，却原是狗屎运罢了。港人当时的心态，就像那口大钟前后乱摆的指针吧，没个谱啊。
    两年后，三个西装革履的男人在一条船上相遇，同船的，还有那个女司机、karen和那个女警察。女司机孩子已经很大了，家庭主妇的样子；karen一人孤单独坐；而女警察还在打热线，点歌、找人……只是不知道，她找的是大哥成还是许志安。当然，那三个男人，没发现这三个女人。电影开头就说：百年修得同船渡。殊不知，这时代变了，船太大，即使同乘一条船，也未见得遇见。所以泰坦尼克上的那对儿才荡气回肠——头等舱的富姐遇上三等舱的穷小子……我们可与成百上千人同船，所以“同船渡”早已不算什么，这算不算时间跟我们开的一个玩笑呢？
    不知道从什么时候起，我们上了一条船。只是，我们可以不遇见……

她生生闯入，年轻美丽，狡黠的有些无赖。
她突然消失，他茫然找寻。
人行道，公车站。
天涯咫尺。
 
他等待一个未知。
她期许一份安慰。
香气氤氲，暧昧肆意。
 
她痴缠，卑微地乞求。
他旁观，默默地关心。
“情”终究不完整。
蓦然回首，灯火阑珊。
 

爱情是永恒的，发生爱情的方式却有很多种。也许是日久情深，像《花样年华》里的张曼玉和梁朝伟；也许是惊鸿一瞥，像《心动》里的梁咏琪和金城武；也许是欢喜冤家，像《钟无艳》里的钟无艳和齐宣王；也可能没有那么浓情蜜意，而只是始于一场游戏。
导演叶锦鸿就在电影《飞一般爱情小说》里构建了这样一个故事。
一切发端于三个男生之间的一场竞逐游戏。许志安、钟汉良、林海峰追寻同一个叫Karen的女生回到香港，他们约定，限期一个月，谁先找到Karen谁就做她的男朋友。于是，从破落的“半岛酒店”开始，三个性格各异的男生各自踏上了寻找Karen——也可以说是追寻爱情的征途。
当多数观众在期待哪一个男生会得到Karen的爱情的时候，流浪少女李绮红突然扫过钟汉良的取景框，不由分说地闯进了这个游戏。呆呆愣愣的钟汉良和鬼灵精怪的李绮红，两个人性格截然相反，却因为同样的纯真越走越近。
林海峰对气味非常敏感，喜欢香水，信佛，有恋母情结。他上寺庙求助于大师，却被送盒饭的大叔误导，笃信终有一天能在巴士上找到Karen。他乘着巴士在香港一趟又一趟地往复回还，巴士线路了然于胸，同时，女司机伍咏薇身上成熟的母性气质和香味吸引了他，让他自觉不自觉地靠近她，了解她。
许志安同样也在寻找Karen的过程中偶遇小学同学舒淇，二人互相经历对方的生活，寻找各自的爱人。
根据林海峰和许志安的描述，Karen是“脸尖尖，长头发，笑起来有两个酒窝，眼睛大大的，好文静好内向”、“好sweet好sweet”的女孩子。这样的女生，满足了男生关于爱情的所有幻想，似乎又不完全能代表爱情。随着影片推进，Karen甚至被几个不完美的女生取代，被遗忘。三对青年男女，都打着寻找爱人的幌子，享受着拥挤都市里的偶然邂逅。不难看出，这三个男生追逐的形式意义大过了实在意义。
影片采用三线并进的时空顺序式结构。一般而言，在90分钟内平铺直叙地讲述三段独立的故事，难免显得繁冗杂乱，沉闷呆板。但是叶锦鸿在编剧时颇为用心，比如安排林海峰先后两次上寺庙求签，误鸣的消防钟，使情节前后照应，保持连贯；用旅店老板的言行、三个男生相处时的表现和电台情感节目这些异趣点缀其中，使得每个阶段都新鲜活泼。
六个人物虽然没有着力刻画，但在细节和语言的处理上独具匠心。比如舒淇，一个爱着黑道大哥的女警，常常说出一两句发人深思的话来表明她思想的成熟，但手里总也少不了的零食和一心希望大哥成通过电台听到自己的声音回来找自己的执着，又暗示着她的少女情思。
同时，影片还注意发挥音乐的辅助叙事效果。林海峰在巴士上喷洒香水时的法国chanson，李绮红在钟汉良的房间煲电话粥响起的灵魂乐，大哥成唱的那首《喜欢你》都恰到好处地烘托了画面气氛，把情境转换成容易吸收的情绪颗粒，缓解了观影疲劳。
因此，就连向来瞧不上港台文化的王朔也大呼“好看得不得了，手法流畅诡异”。
当然，好看归好看，谁也不会以为这样的情节会发生在自己身上，尽管我们想要爱情的心情同他们一样迫切。
这其中所谓“飞一般”的爱情，就是恋爱时的奇幻，飘忽和浪漫，是追寻青春期爱恋的现实幻觉。叶锦鸿在片中用了透明雨伞、游泳、飞驰的巴士、夜雨、追逐等意象，使影片统一于这种感受。而“小说”刻意将影片与生活拉开距离，编织成梦幻。二者组构起来，就形成了一个都市邂逅传奇，令人惊喜，引人回味。
米兰•昆德拉在《生命中不可承受之轻》里有一段为小说辩解的文字：别把那些“虚假的”、“杜撰的”、“违背生活真实的”概念，也用在“小说味”这个词语上。因为人类的生活确切地说，就是用这种方式构成的。
也许，叶锦鸿的构思暗合了昆德拉的小说观念。如果钟汉良没有一再纵容李绮红在自己的生活里搅浑水，如果林海峰没有坚持坐巴士，如果许志安没有遇到成为女警的舒淇并拜托她帮忙寻找Karen，也许他们之间不过是打个照面就各奔前途了，还有什么可讲述的呢？“那些出自必然的事情，可以预期的事情，日日重复的事情，总是无言无语，只有机遇能对我们说话。”
显然，小说和电影都是机遇的浓缩，是理想的生活。彼时港人所需要的也是他们在“末世”感到正在逐渐消解的香港独特的文化身份，为了探寻那种失却的理想生活，文艺电影先锋王家卫、陈果往回忆里找，叶锦鸿往青春里寻，看似都难舍怀旧情结，但叶锦鸿的处理更轻盈，更具有激励意义——无论是后来的《一碌蔗》还是《半支烟》都是如此——青春的诚意不会被辜负，萌动过后是悄然成长。
所以，影片高潮阶段，时代广场暂停走时的大钟为这几个年轻人腾出时间，在破落的“半岛酒店”，使他们完成了身体的成熟进化。
又一次误鸣的消防钟把六个人集结到旅管大堂，故事统合到寻找Karen的主线上来。舒淇淡淡地道出Karen的地址，三个男生争先恐后地跑出去做最后一次努力，却在离Karen不到百米处“谦让”起来。正是这段“不甘落后”的奔跑，让他们在心灵上领悟了真正的爱情。Love is not a game , but a joke——爱情不是青春萌动时向那个万事都好的“女神”奔跑，而是在生活的一个又一个机遇里遇见的持久的心动。
有一句总结影片的话：我们不是在寻找，而是在给邂逅一个机会。推及自身，我们在城市里兜兜转转，可曾为不期而遇的人感动？我们是否还保留着放胆追寻的少年盛气？到这里，三个男生能不能找到Karen分出胜负似乎不重要了，正如舒淇的那句台词：找人的时候，比找到还要开心。
这是一部不那么港式文艺的文艺片，黑帮片的基底说明着那个年代的疯狂和激动，色调、情节清新温暖，轻喜剧的质感放在如今再合适不过，但在以悲观寂寞为主流的社会风情里，沉思的态度才能引起港人的兴趣。叶锦鸿后来的几部片子对“寻找”的主题挖掘得更为深入，《半支烟》里更加浓墨重彩的黑帮桥段和追寻记忆的线索，终于使影调深沉下来，然而刻意为之的痕迹反而使影片失去了他的个人特色，也不如《飞一般爱情小说》来得自然质朴。


<欢迎关注微信公众号：半島書（Penin2ula）获取更多影视、音乐、图书内容。>

很惊讶一直运筹商业电影的香港，竟然会有这样文艺气息浓重的片子。而电影叙述的是个再普通不过的主题。关于寻找的三段爱情故事。
林海峰饰演的Eddie，许志安饰演的Paul和钟汉良饰演的Leslie，三个男生同时喜欢上了一个叫Karen的女生，于是开始限期一个月的寻找。人海茫茫，似乎上天总是会在每个人的生命中，安插不相干的人，事，物。至少在一开始，三个男生都是这样认为。
因为一个假扮算命的快餐员的信口胡编，林遇到了伍咏薇饰演的公车司机Sabrina。片中的伍干练而知性，着一件白色衬衫。用着一款很好闻的香水。而这样的成熟女人，自然而然便吸引了有恋母情节的林的视线。或许一开始他只是为了多在公共汽车上逗留来遇到Karen，但越到后来，便越模糊了目的。
伍说：“你是不是上错了车，你到底要去哪里？”
林只是无奈地笑：“我都已经上来了，还有的选择么。”
也许，身不由己的便是爱情吧。甚至更多的东西也是一样。
许则在一个饭店里认识了小时侯同村的阿珊。舒淇饰演的女警员。女警员喜欢听广播，每天不厌其烦地点播歌曲，只是为了找回前男友大哥成。总觉得女警和流氓的爱情过于牵强，但导演却将这点诠释得很好。她答应帮助许寻找Karen，但一直一直，总是失望。
故事里，听着她用淡淡的语气对许说：“你不要太笃定了。人总是会变的。”
真不知道该说什么好。即使有着这样的认知，但仍然会有飞蛾扑火般的意志吧。
而李绮红饰演的丫头则是个大街上随处可见的不良少女。她穿一件宽宽大大的绿色衫，拿着一把绿色透明的雨伞。娇小可爱的身材穿梭在十字街头，就像一个还没长大的孩子。片中最喜欢的角色即是她。也许她很任性，欺负着看似老实的钟，不但偷走了他要送给Karen的化妆品和鱼罐头，甚至还经常给他惹麻烦。但精灵古怪的小女孩的率性和纯真，让人不忍苛责。
这样的年纪，似乎喜欢是很简单的。就像伸手可触的雨点一样简单。
Karen只是一个梦想，身边人才是真实。但即使领悟到这一点，三个男生仍然不愿意承认。也许是年少的意气用事，也许是不想服输的原因。然而，这许许多多的也许，仍然阻止不了渐渐变质的追寻。所以，才会有林在空旷车厢里喷洒香水的情景，才会有许在水中望着阿珊游泳的曼妙姿势而出神的表情，才会有钟撑着雨伞在街头寻找某个熟悉身影的过程。
失而复得，得而复失。他们演绎的只是一些再平凡不过的人群。这样轻缓的电影，娓娓道来关于青春的记忆。
喜欢里面的插曲。诸如Beyond的《喜欢你》，任贤齐的《浪漫手牵手》，张学友的《情书》，熊天平的《夜夜夜夜》。我想，如果没有它们，我是不会轻易落泪感动的。
习惯了面对悲剧冷淡，也习惯了面对喜剧麻木，但在夜深人静的时候，看着这样温馨的画面与片段，总是会触动日渐寒冷的心脏。或许正如片中的舒淇所说，人重视的，是寻找的过程，而非结果。是这样的吧，所以才会衍生出那么多的不舍，留恋，欣喜，失望。点点记忆，都是旅程的获得。丢不开，也扔不掉。
是这样的吧。

谁在爱你，你在爱着谁？

写这个东西本身就有很多怀旧的情绪。第一次看到这个题目是在《萌芽》，8年前，amazing差不多刚起步的样子，里面的作品早记不清楚，只是这个题目一直纠结在内心某处；后来在一个影视论坛下到了这个片子，一遍遍地看，其间我恋爱然后失恋，毕业然后工作，硬盘格了又格，只有这个电影一直都在。

我下的这个ＤＶＤ文件名被人刻意的标了一个１９９７。这是个有趣的细节，那一年王家卫拍了《春光乍泄》，张婉婷奉献了一部《玻璃之城》，政治大变动的香港很讽刺的多了一些伤感的文艺气质，叶锦鸿导演后来接受采访说：爱情，是无时无刻不在的。那一年，他拍了自己的导演处女作：《飞一般的爱情小说》。

片子里许志安，钟汉良，林海峰约定用一个月的时间寻找karen，谁第一个找到另两个自动退出。这个游戏一开始就注定只是一场游戏，任何人类活动都不可能严谨地遵从先来后到：你比他先来到这世间，未必是你先死；你们排队买票，却始终无法避免插队；爱情更无法被规则化。理论上，三个男人机会均等；理论上，他们都有机会和karen相遇或者擦肩；理论上，她可能会爱上你。

你给了自己很多理论上的机会，然而更多的时候，你只是输给了现实。

遇到你的我
碰到我的你
在同样的深夜里
写了同样的日记

许志安遇到了失去男友的舒淇。
最近一直在纳闷为什么舒淇饰演的角色比较喜欢自杀？非诚勿扰里舒淇跳海自杀，《飞》里舒淇割腕，都是为情所困，都是自杀未遂。区别是笑笑用一死换来了遗忘，《飞》里面的舒淇至死不渝。深想一下，非诚勿扰还是有太多的贺岁气质，剧情需要笑笑用死来隔离时空，然后蹩脚地大团圆。
这种简单处理显然过于粗暴：你可以让两个武林高手过招，１００回合以后高下立见，但你不能要求爱情一个峰回路转就到达目的地，在这一点，导演都是一厢情愿的。
密宗教义鄙视自杀者的重要原因是自杀的人灵魂不能入轮回，前世的善恶都无法在后世得到偿报，一生的孽缘会凝固在这个人的灵魂里，无处释放。这样看来，越是为情自杀的人越不能忘情。
所以别以为死了就是一了百了。无处躲藏倒不如好好面对：在一起，或者不。

笃信佛教的林海峰在求签的指引下每天坐在公车上等待karen，与巴士司机伍咏薇发展出真感情。
在我看来这是三段感情里最美妙的一段。她集合了现在文艺恋情里所有的浪漫元素：宿命论，闻香识女人，公车恋情……
林海峰找不到伍咏薇的时候就到处喷香水自我陶醉，因为那是伍咏薇身上的味道。我无法解释这种嗅觉记忆：那一年我和喜欢的姑娘一起在高中的操场上跑步，她的头发里有舒蕾洗发水的味道，好闻的当时觉得要醉了。
至今我都偏执地在用着舒蕾。那个土土的红色瓶子一路陪我走过６年。后来我有过别的女朋友，我也会记得她用过的绿茶味香水。味道就像是一段段记忆，陪着我们静默前行。

戏里面林海峰终于和伍咏薇一夜春宵，事情发生在伍咏薇发现老公和别的女人偷情之后。完事了林海峰轻声地问：刚才你把我当成你老公了吗？伍咏薇想了想，没有。于是又脱下了衣服。
看到这里我笑了，谁说男人能把性和爱分开？

最终三个男人都放弃了karen，两年后他们在一艘船上相遇。这时候长镜头照到船头，可以看到伍咏薇一家人的甜蜜，亦能看到依旧独自徘徊的舒淇。
三对爱情却也只有钟汉良还在圆满。呵呵，你能读懂爱情吗？
我们目标清晰斗志昂扬地开始或者进行着爱情。可到了最后别说最初那个目标，常常连自己身在何处都不知道了。
其实不论你有多警醒，都还是会迷路，没人搭救你就只能一条路走到头。走出来的时候回头一看，原来背后是这样一片浓郁青葱。

我相信我们还是足够幸运的吧。