苍穹之昴

全剧中其实我最喜欢看的是“老佛爷——春儿”线。单单有“前朝——后庭”线则无法全面塑造一个多面的复杂的慈禧。也正是“太后——春儿”这一线，更让人看不透。我们满以为在这一线上展示的是一个在人后放下面具和蔼的慈禧，但最后才发现不管是在什么时候，太后都没有放松过。她或许有过真情的流露，但都掩埋在亦真亦假之中。

每一个历史事实都可以从很多角度去解读。《苍穹之昴》则提供了一个新的解读角度，即臣下的猜度导致了悲剧。最明显的就是表现在春儿代表的侍奉太后的人和梁文秀代表的在前朝的国家代理者。在春儿眼里，太后是祥和的；但是在梁文秀等人的眼里，太后所做的一切仿佛都是为了争权，是狠毒的。太后或许狠毒，但是不是不分对象不分时机。全剧在第二十六集帝后真正决裂前，每一个矛盾的结尾都是各路人马使尽浑身解数给这对母子创造一个台阶。太后每有一步行动，皇帝都会猜测是不是自己哪里做错了，惹到了太后。

这样的猜度就给了荣禄等人挑拨离间的机会。倘若皇帝还是慈禧的亲生儿子，恐怕也没有这么多挑拨是非的人。最后太后只能是一防再防。从杨喜祯的死到顺桂刺杀再到梁文秀逼宫最后到春儿刺杀，太后眼睁睁看着自己心爱的人一个个因为不了解自己而对自己下手。到最后看到自己最疼爱的春儿也对自己下手，慈禧太后留下了全剧中唯一一次真正的眼泪。

太后这一生都在经历“爱别离，怨相会”。她喜欢李莲英吗？她喜欢荣禄吗？她更喜欢也更欣赏杨喜祯梁文秀和春儿这样的臣子奴才，但是她离不开李莲英和荣禄，甚至也只有像李荣之辈才能在太后身边安身立命。因为她明白杨梁等人始终是不会对自己忠心的，他们这些读书人眼里只有天下只有皇上。其实这部剧真正的好在于编剧设身处地地为处在那样一个时代的人着想。其中或许有歪曲史实的地方，但是确实写出了慈禧太后在那一个时代下的处境。作为女人，她无法在男人的朝廷立足，但是她的强势，以及她强势的母爱，又让她不相信皇帝，也让皇帝不相信自己。作为大清朝——或者说那时中国的掌舵者，她确实没法找到更好的路，能做的只是在一定幅度上改善。或许换了别人也不能做得比她更好。用最后一集的台词，她是“迫不得已”，只是没有人会去考虑她的迫不得已。回想起来，我们对晚清的所有指责，几乎都会落回到她身上。正像荣禄谋划暗杀杨喜祯一样，慈禧太后成了她的时代的替罪羊。那些指责她“牝鸡司晨”的男人们则躲在她的身后，挥挥手，拂去了这场国家灾难与他们的干系。

前阵子有个热搜，不知道各位看到没有。

？？？

除了问号，已经敲不出别的字符了。

《甄嬛传》，能挺住吗？

还是别问了吧，也不是咱能左右的。

不得不承认，近年来的清宫戏着实有些江河日下，质量过硬的屈指可数。

而早在10年前，有一部中日合拍的清宫剧；

国内版在北京卫视首播，二轮登陆央视一套黄金剧场，堪称至尊待遇；

日本版更是作为NHK2010开年大戏，1.3的收视率远超同期大河剧，还找来了滨崎步献唱主题歌——

什么剧这么神？

它是《甄嬛传》的服装启蒙、《如懿传》的美学初探，

它是——

昴[mǎo]，二十八星宿之一。

首先登场的线索性人物春儿（余少群 饰），就是昴宿星的命数。

为了给病重的养母抓药治病，不惜挥刀自宫，领取朝廷的赏银。

萨满巫师白婆婆告诉他，入宫后必有一番大作为。

而当时他并不知道，在那深宫之内，还另有一个昴宿星命数的人——

慈禧。

于是，春儿的命运与慈禧产生联结，已在冥冥之中被注定。

只是这一路，少不了泥泞不堪、荆棘遍地。

官府赏下的五十两白银被层层搜刮，救命钱到春儿手里的时候，只剩下五两。

娘还是没救活。

但此举却让之后才相认的哥哥文秀（当年还不那么油腻的周一围 饰）无比感恩，

文秀科举高中，托关系走后门，帮春找了一个岗前强化培训班，

春儿在太监养老院——富贵寺里，跟着——安德海和黑牡丹学规矩。

别看这两位蓬头垢面、境况落魄，但他们曾经可都是老佛爷身边红人。

安德海，传授基本业务技能。

黑牡丹则负责开艺术外挂。

苦心自然不会白费。

进宫后，春儿进了戏班，一场《樊江关》演得精彩绝伦。

骨灰戏迷慈禧太后看得一本满足。

人生际遇如白云苍狗，变化莫测。

宿命中的两个人遇到了彼此，春儿从此坚定地站在了老佛爷的一边。

而哥哥文秀也高中状元，成为光绪帝的心腹。

整部《苍穹之昴》就从春儿和文秀两个小人物的命运入手，描绘了戊戌变法前后晚清宫廷的风云变幻、慈禧和光绪关系的决裂，以及在大时代的裹挟下，每个人所面临的选择。

是哀婉而悲凉的宿命论，也是大气磅礴的历史群像。

《苍穹之昴》改编自日本作家浅田次郎的同名小说，近十年雄踞图书销量排行榜榜首，深受日本读者喜爱。

日方曾多次想将其改编成影视作品，但无论是剧本落地改编，还是生活环境、衣饰、布景、礼节还原等各个细节和阶段，都遇到巨大困难。

于是，中日合拍应运而生。

原著小说缺乏电视剧需要的基本矛盾和情节推进，多是大段的哲理和内心剖析，而且还有寻找“龙玉”这种充满奇幻主义的中二设定。

但此次改编找来了《孝庄秘史》的编剧杨海薇——

既借了皮，又换了骨。

于是，两国合拍的这么一部大剧，就在剧作层面落了地。

有了文本依托，还需要在美术上下功夫：

深宫落雪，红妆清寂。

从构图到景深，再到服化道上的精致考究，完全超出了当年电视剧的平均水准。

后来，《苍穹之昴》的导演汪俊又拍了《如懿传》，这种美学风格也延续了下来——

人人都说清宫剧里撕逼最好看。

但我却时常被这至高王权包裹的落寞与无奈所震撼。

而这至高王权的包裹，必然也是华丽的。

想当年，《甄嬛传》的服饰造型声震电视圈，就有人指出其与《苍穹之昴》的相似性——

很简单，因为《甄嬛传》的造型团队，就是当年操刀《苍穹之昴》的陈同勋团队。

单单是殷桃饰演的张夫人，就被置办了将近30套的服饰造型，已经算是当年的超奢华水平了。

还有饰演青年慈禧的阚清子（后来戏份被剪得只剩不到20秒）——

造型也是相当惊艳。

近乎腰斩的删减至今让人意难平……

再来说说本剧在人物塑造上下的功夫。

除了光绪、慈禧这些历史上有名有姓的人物，一众配角也都有枝可依。

张夫人（殷桃 饰）与文秀有着一段让人扼腕叹息的凄美爱情。

她八面玲珑，黑白通吃，穿梭在洋人和宫廷之间，却也难逃时代震荡中的悲凉结局。

这个角色其实杂糅了两个历史人物，德龄公主+荣寿公主。

德龄公主精通8国语言，她是大清帝国驻法大使的女儿，初次进宫时着一袭大红洋装，守旧大臣说她有伤风化，慈禧太后却对她百般依赖。

她在慈禧身边待了4年，曾试图改变慈禧的守旧思想，却以失败告终。

而荣寿公主本是亲王女儿，从小寄养在慈禧身边，深受太后信任。

这个女人张扬跋扈、贪婪无度，蒋介石的侄子曾屯兵驻扎在她的府宅旧址，无意间在地窖中发现五大车金银财宝，这些都是当年勾结李莲英卖官鬻爵收的贿赂。

剧中张夫人的官配cp，大清最后一个状元梁文秀，则是以梁启超为原型。

而春儿的原型，则是晚清慈禧身边的红人小德张和崔玉桂。

小德张和崔玉桂皆因在戏班表现出众而获得慈禧的青眼，但二人晚年的下场却截然不同。

崔玉桂因将珍妃投入井中最后被撵出紫禁城，晚景凄凉；而小德张广置田产，生活富足，81岁才撒手人寰。

作为全剧的线索性人物，春儿这个角色形象设计得也非常讨喜。

紫禁城内，群魔乱舞，人心鬼蜮。

而这个慈禧身边的“同命人”，却能做到保持本心、善良待人；

他的成长，串连起一个历史时代；

他的坚守，也如同无瑕璞玉，映照出朝野上下的脏污。

是的，说到慈禧，必须另起一段。

一部央视播出的电视剧，让一个日本女演员来演慈禧，不可谓不大胆。

如图所见，首先就是形似。

据说，浅田次郎当年不远万里来到横店探班，看到田中裕子也有些震惊：

真的很像。

一句话，就给了田中裕子挑战慈禧这个角色的勇气。

再来，就要考验演员的技术和人格魅力了。

作为站在封建王权最顶端的女人，慈禧的眼神，必然是锐利如刃的。

而在阴鸷霸道之余，慈禧也还是个母亲，是个女人。

原著中的慈禧，对每一个举动和后果都有着清醒的认识。

她知道她的行为会遭到万人唾骂，会背上历史罪名，但各方条件和当时的环境导致她必须作出一些残酷的决定。

田中的驾驭，试图让慈禧每一个行为、决定变得合情合理。

有趣的是，在横店拍戏的日子，还让田中裕子迷上了涮羊肉——

哈哈哈，原来你是这样的慈禧。

与《甄嬛传》、《如懿传》不同，《苍穹之昴》并不是一部以男女情感为主的“宫斗剧”。

说到这个差别，就不得不再详细聊聊一些桥段。

例如，慈禧归政。

慈禧想撤帘还政于光绪，但依附于她的荣禄和李莲英恐触及自身利益于是暗中作梗。

借机害死改革派核心人物杨喜桢，妄图挑起敌后双方争端，遂而坐收渔利。

杨喜桢虽为文秀的岳父和师长，但文秀顾全大局秘不发丧，从而促成慈禧隐居颐和园。

每个人都智商在线，但都有苦衷，也都被利用。

类似的情节展开一层层慢慢铺垫，直至将整部剧推到了最后的高潮——

戊戌政变。

各方势力在历史的天空下撕打缠斗，每一方都是失败者。

光绪，空有一身抱负，敢于挑战传统，支持维新变法。

却还是成了帝国最后的殉道者。

慈禧呢？

看似赢了一局。

但她身边的人相继离去，只剩下一个大厦倾颓的江山。

文章开头曾提到过：

《苍穹之昴》，是《甄嬛传》的服装启蒙，是《如懿传》的美学初探。

而在“清宫剧”几乎已经和“宫斗剧”划上等号的今天，这部中日合拍的“清宫剧”能给我们带来的感喟，当然远远不止于一个旗头、一支步摇，一双花盆底能够精美考究到何种高度。

我看《苍穹之昂》，

看到的不是某个大女主，或励志、或凶残的上位。

也不是某某宫内，属于同一个男人的一群女人，如何党同伐异、平步青云。

《苍穹之昴》的结尾，慈禧决定让与她宿命相同的春儿离开。

她说：

肉食者寡恩，底层人情重。

权谋末路，唯一珍贵的赏赐——

只有自由了。

你，走吧。

（本文首发 十点电影 公众号）

19年看的剧，今早又听了配乐《颐和春风》，这才想要写点什么，本来想修改短评的，字数超限了，这才顺便写了长评。记忆可能会有些错漏，不过没关系，基本上没人看得见的东西，也就没什么好细究的。

（标题随便起的，杂谈不好取名，肚子饿了赶着去吃饭）

一、

喜欢这部剧，最重要的原因是其摒弃了宏大历史叙事的独特品格，不是那种直接性，赤裸裸地，对历史人物冷漠的审视和旁观，而是借由小春这样一个小人物去介入这段历史，在这样一个视角下，不说是否客观公正，就是有私心也无妨，你能看到史书上那些被恶狠狠批判或者是被赞颂的人物，实际上也是有着丰厚而饱满的感情的 ，实际上也都有着或多或少的得意和难堪的，也都是些活生生的人，而不只是些人相传言的历史符号。

我是很喜欢这样从侧面去看历史的，包括黄仁宇的《万历十五年》，或者说电影《活着》《霸王别姬》的那段特殊时期，侯孝贤悲情三部曲的《戏梦人生》《悲情城市》分别对台湾日据时代，国民政府光复时期的历史回忆（《好男好女》还没有看）——你让我去读正史，当然我也读，但是说真的，了解一个大概的历史趋势就好了，官方口径的各种遮掩和修饰真的很让人腻味，我甚至早已疲倦了，反倒是这些掺杂了作者私人感情的历史旁说，更能够让我感受到历史的广袤和多义，更能够让我察觉到今人对于历史所能够表现的见识和勇气。

这部剧第二难得的品格就是不媚俗。本身这部剧就不是一部严肃的历史正剧，它有着丰富的传奇性，这一部分是不能细究的，包括李春云，龙玉和寿安公主（寿安公主和梁文秀的感情线为紧张的帝后之争起到调和，舒缓的作用，并不多余）等等，但它终究没有落入到市场大流的俗套里，它的传奇性并不是那种为了讨好观众的可有可无的人物趣味性，而是作为一种明确必须的剧情存在，这些传奇色彩也算是为那个波诡云谲的晚清增添了一抹别样的亮色。

更不用提它和霸占荧屏的诸多国产剧在制作上的显著差别，包括精益求精的服化道和色彩打光，以及张弛有度的剧情节奏，圆型人物的塑造等等。

（打开电视就能看到那种高打光磨皮美白拉满不管是什戏看起来都像偶像剧的电视剧，我真的是吐了。

我一个不经常使用聊天软件的人，还没看完就已经急不可耐地去给好友安利，甚至还发了条九张图的空间动态，喜爱之情溢于言表。

我看的国产剧不多，安利给别人的也只有几部，《红色》《战长沙》《父母爱情》，以及这一部《苍穹之昴》。）

二、

这里简单谈谈这部剧里的慈禧和珍妃。

我向来是不容易去同情这些历史当权者的，论苦难，从来都没有人比底层人民更苦难。但在这部剧里，这两位人物，一位是被光绪皇帝唤做亲爸爸的高高在上的西太后慈禧老佛爷，一位是光绪皇帝无比宠爱的珍妃珍哥儿，褪去这样繁重的指称和背后的历史光环，她们身上所展现的女性光辉才真切让人动容。

先说慈禧。不知道是对剧本拿捏得实在准确，抑或是演员本人和角色形象的天然契合，日本演员田中裕子所饰演的慈禧，从不给人以扭捏作态的感觉，贵气而且自然，即使是配音也没有让人过分关注嘴型，也使得观众更容易回到角色本身。

在这部剧中，慈禧既要保持一个施令者正襟危坐的严肃感，这种严肃感的演绎在几场被杖责的戏表现得淋漓尽致，同样还有光绪在帝后之争失败后的那几场戏，那样不容分说的凌厉目光和绝对威严，是你在现实中直接看田中裕子怎么也想象不出来的，你只会觉得，哇那样和善的田中阿姨，脑起来竟也是这样可怕。另一方面，剧中还集中表现了威仪之外的慈禧，这是其他清宫戏中少有着力的。

怎么说呢？田中裕子笑起来实在是太有亲和力了，有时候笑得很矜持，但这份矜持偏偏又恰到好处，想笑而不能笑，这差不多是一个长处深宫的人所应具备的基本素质，即便是最高当权者慈禧也不例外，谁知道慈禧威严凶狠的那一面，一开始究竟是不是为自保而装的呢？可不能在大臣面前随便笑，破功了怎么办？

连亲儿子光绪，慈禧也常常都要板着阴沉的脸，只有光绪用老莱子娱亲的方式给慈禧赔罪的那一场戏，慈禧愣了一下，这才真真切切放声大笑。很难说慈禧对光绪是没有真感情的，甚至相反，慈禧一开始对光绪是报以厚望的，剧中慈禧也正想要放权给光绪，但年轻的皇帝对于变革现状有些急迫，这种急迫在慈禧看来是非常激进的，是她不能接受的对大清朝根基的动摇，她的不安使她想要收回权力，同时也彻底收回她在光绪身上所投注的所有母爱。

在光绪之外，只有养女寿安公主以及小太监春儿看起来忠诚可靠，才能够让慈禧的母性得以寄托。但其实两者和光绪，以及他人并无区别，实际上也都时刻和慈禧游离着。慈禧是站在至高无上的权力顶峰上的皇太后，也是各种权势纠葛下的国家人格，所有人都想依附她，也都想抛弃她，大多时候她都只能处于一个孤立无援的被分割的地位，最后落个孤家寡人的境地。

至于历史上真实的慈禧，总体说来，把一个国家的所有祸难全部推到一个封建女性身上是不合情理的，实际上也是英雄史观一个非常明显的局限。历史的偶然性在必然性面前只能产生波动作用，无法发生质的转移，在当时的情势下，你换任何一个明君英主来，他也是要代表封建大地主的利益，他也是要顽抗新的历史流变的。

时代变了，而已。

另一个特别喜欢的点就是张檬饰演的珍妃了，其实她的戏份不算特别多，但张檬女扮男装的扮相令人印象深刻。

珍妃和《孝庄秘史》里的董鄂妃有着相似的命运，都是让人无比动容的可怜角色，都被不得势的皇帝极尽宠爱，又都无法被皇帝保护，最后都早早逝去，成为政治斗争的牺牲品。

只不过宛如温婉，珍哥儿活泼，而且还尝试着去反抗，只不过最后不免还是落了个悲惨境地。珍妃是光绪理想主义的投射，这股理想败落了，光绪自然也撑不下去了。

张檬被鞭笞那场戏，眼里的那股倔劲和刚强，任谁看了都要怜爱

要论播出十余年，仍然经久不衰，

常年霸占豆瓣热门电视剧榜的一席之地，话题热搜不断，

被观众拿着放大镜一遍又一遍欣赏的电视剧，应该只有《甄嬛传》有此殊荣。

郑晓龙：你们是真的没有别的电视剧看了吗？

观众：真没有！

每每剧荒，大家总要祭出嬛嬛以打发国产剧摆烂的日子，

但真的有这样一部剧，是扎扎实实的可以与嬛嬛较量的沧海遗珠，

有人曾评价她是《甄嬛传》“平替”，“慧眼识珠”者竟将他的地位置于《甄嬛传》之上，

它就是——苍穹之昴

之所以可以代替甄嬛，一解大家观看良心好剧的需求，

首先是因为，在视觉上《苍穹之昴》和《甄嬛传》皆为“一母同胞”，

在服装布景道具上有着惊人一致，都是出自陈敏正团队。

而《苍穹之昴》的导演汪俊，后又曾执导出自《甄嬛传》原著小说作者流潋紫之手的号称《甄嬛传》续集的《如懿传》。

看起来两部同样取材于清朝背景的古装片，有着剪不断，理还乱的关系。

《甄嬛传》作为银幕宫斗剧的难以逾越的一座高峰，

以甄嬛的两段爱情为主线，通过后宫女性之间的权谋，极致刻画了一群生动丰满的女性形象。

而《苍穹之昴》是以清代末年甲午战争至戊戌政变这一段动荡时期为大背景，

演绎了封建朝廷最后一位太后慈禧以及身边人物的宫廷故事。

比起单纯的后宫权斗，争宠吃醋，爱恨嗔痴，

《苍穹之昴》则将立意直指皇城政治漩涡之中的女性是怎么生存的。

要论，在看《甄嬛传》以前，没人知道这样一位雍正的后妃，乾隆的太后，倒是情有可原，

但是，慈禧太后，这一搅动清末国家政治局势，垂帘听政的历史人物，

谁人不知，谁人不晓？

即便如此，我们似乎很少能见到一部用心的介绍慈禧太后背景的清宫剧，

原因很简单，狂妄自大、追求权势、奢靡浪费、攻于心计、故步自封、心狠手辣......

这些所有的“恶毒”早就是我们脑海里对这位中国最后一位太后的刻板印象，

然而，一个好的人物从来都不是单一扁平的，《苍穹之昴》中的慈禧同样如此。

她周旋于权力之间，在朝政之事上不可一世；

而在私下生活中，她又有着寻常女人的可爱之处，爱美、爱玩，威严中也透露着慈祥。

她是一个女人，她曾教育公主说：“一个女人连打扮自己的心肠都没有了，那活着还有个什么劲儿......”

她是一个权利集团的中心，曾想撤帘归政，又伤及其他暗处势力的利益。

她是一个养母，在政治浑水下的“母子情”，终将是时代的祭品，面对光绪先人一步的软禁计划，她也会为此心寒。

这样一位处在时代风口浪尖的人物，我们很难站在宏大的历史叙述下，看清她掩藏权利与面具下的真正的人性。

能塑造出如此立体细腻的角色，演员田中裕子功不可没。

虽然是一部中日合拍的制作，但是由一位日本人来饰演中国太后，不禁让人产生疑虑，她能演好吗？

中国演员演过慈禧的很多，上到刘晓庆，下到米雪，但是能立体丰满的展现慈禧，演出了慈禧作为女人作为清朝最高统治者的多面性，田中裕子演绎的十分到位。

《垂帘听政》刘晓庆饰演“慈禧太后”

田中裕子不仅身体力行的打消了观众的疑虑，更是无论是外形还是表演，都被冠以“还原度最高的慈禧”，

网友看过直呼，“这就是慈禧在世，也会认为是亲姐妹的程度吧？”

中国人民大学清史研究所教授王道成在看完《苍穹之昴》后告诉记者，

田中裕子确实和慈禧很像，而除了外形相似，神似更是难得。

“作为政治人物有多方面，一般情况下慈禧都是比较平易近人，

但是斗争激烈的时候她还是决断性的人物，因为她的经历不一般，

处在那样的复杂环境下，只有温和宽厚不行，光残忍也不行。”王道成解析道。

除了慈禧的表演如此出色以外，剧中的其他人物配置也同样堪称豪华。

同样是慈禧这一角色，虽然扮演青年阶段的阚清子在日播出时惨遭“一剪没”，

但是光是定妆照就将慈禧心思缜密的性格完整的展现了出来，

一张素净稚嫩的脸，却透露着无尽的欲望。

前段时间因《人世间》火爆网络的殷桃，十几年以前的她更加富有魅力，

她演绎的是风情万千，传奇一生的，既是慈禧最宠爱的干女儿也是游走于上流生活和市井商铺的张夫人。

播出之后还被日媒誉为“中国美人”，还成为不分老幼的日本男人之梦中情人。

同样，如今可以一人顶起数部“大女主”剧的赵丽颖，在《苍穹之昴》中，可谓是贡献了最青涩的脸庞。

这是赵丽颖首次出演古装戏，距离她凭借《新还珠格格》中的晴儿一角，开始为人所熟知，还要早上一年。

说到光绪，人们不得不对珍妃的演绎抱有和慈禧有同样的期待，

张檬的珍妃也确实给了我们另一个惊喜。

这个珍妃，很可能是这么多年来张檬最好的角色，

看似最简单，其实最复杂，既聪慧又狡黠，既跳脱飞扬又野性难驯，既心机单纯又野心深沉……

《苍穹之昂》播出的同一年，张檬还在宫廷剧《美人心计》中留下那惊鸿一瞥。

《苍穹之昴》一展晚清朝堂的众生相。

里边的每一个人物都被困在这盘晚清残局中，人人都有自己的桎梏，各个都是局中人。

生来就是局中人的光绪，何尝不愿体验一把寻常人家的母子情？

慈禧太后并非彻彻底底的顽固封建完全反对改革，

但作为一名周遭势力缠身的政客，她更希望维持希望朝中的力量达到一种均衡——改革派与保守派的持平。

一派是激进，一派是周旋，二虎相争，无人是赢家。

最后看似获得胜利的慈禧，失去了儿子、女儿、身边最为信任的人。

她既是布局的人，也是被困在局里的人。

她是紫禁城的主人，大清国的主人，高高在上。

她以为天下尽在股掌之中，到头来却发现自己能看清的只有这脚下的一片紫禁城。

而被囚禁的光绪也看清了真相：

无论是哪一个时代，人心多从动处失真。

云兴而悠然共逝，雨滴而冷然俱清，

鸟啼而欣然有会，花落而潇然自得。

*本文作者：浅

1.我入宫快四十年了，那些不中听的话听了数不清有多少，句句都只能往自己肚子里咽。

2.全天下的人都可以怨我恨我。

3.他们不敢承担的责任，让我来承担吧。

4.别想吓倒我，我不害怕。

5.昴宿座命的女子多是秀丽的美人，可是性格却十分的刚烈，她的能力和胆识都胜过一般的男子。

6.我可不能辜负了我的天性，这是我的命啊。

7.四十年来，我只学会着一种活法，只要我活着一天，就绝不让人欺我，辱我，害我。

8.倘若面对敌人刀剑的那一刻我会跪下求饶，那我就不是我了。

9.如今的大清国强敌环伺，皇帝又还那么年轻，里里外外就我一个人扛着，没人帮我呀。

10.我为大清操劳一辈子，连寿终正寝都不让。

11.明月团圆了，可人呢？都走了。

12.我曾经是大清朝的顶梁柱，可如今却成了我儿子的绊脚石，或许，我是应该死了。

13.谁让我一时不痛快，我让他一辈子不痛快