人间正道是沧桑

《人间正道是沧桑》看完了，全剧的灵魂是瞿恩，杨立青只不过是他思想的执行者。

    当瞿恩牺牲时，我泪如泉涌。关于共产主义，他的阐述多么地真实——每个人对党的认识都不是一步到位的，都有一个渐进的过程。而我们的党正是在这些追随者的不断认识中发展壮大起来的。

    他的共产主义理想是纯粹的，他分析农民问题是现实的。在与他党的斗争相处中，在遇到党内错误的命令、安排时，他把个人放在了组织之后。不怕牺牲，明知是被国民党充当炮灰，也领命当敢死队长；不怕牺牲，在白色恐怖下保障党代会召开，执行成长中的党的幼稚决定；不怕牺牲，身带残疾却留在苏区打游击，几近是一个被抛弃的命令。死对于他个人而言，肯定不是问题。然而却剜走了所有爱他、爱戴他的人的心！

    他也是一个有充沛感情的人：对恋人的羞涩，对母亲的依赖，对妹妹的亲呢。（唯一虚伪的是对林娥的爱。）他受伤后面临截肢时的哭，临刑前看着儿子照片的牵挂、以及深情的长信，让人觉得他就是一个真性情的人。

    在革命思潮汹涌时，共产主义并不是爱国青年唯一的选择。杨家三兄妹的路，特别是老三立青的路显得尤为曲折。如果不是有瞿恩这样的引路者，正是他的人格光辉使立青可以摆脱家庭的牵拌，放弃实用主义、王道霸道的坦途，而选择了一条艰难的（光明的）路。

    导演用闪回、蒙太奇的电影手法，增添了电视剧的美感和意境。通过杨立青这个人物的刻画，对抗日战争、解放战争选用了不同于以往作品的视角。抗大、后勤军工厂、即俘即教即战政策，令我们对曾经熟悉的历史有了更新更全面的认识，胜在战术、情报、政策，而并不是一句简单的“人心”。

    杨立青的爱情我是理解的。恋人（瞿霞）逃避直至背弃，令他不解和痛苦；而师母林娥的痛苦令他顿生共鸣。他想给予林娥一生的照顾，于是他娶了她。新婚之夜，他直白双方的真爱和尴尬，宁愿妻子怨恨伤心，也不能跨越人伦的枷锁。时间当然是最好的药，前世注定也好，日久生情也罢，他和林娥有了自己的孩子。而瞿霞临终前的信算还了他一个解释，立青释然地笑了——瞿霞不是背弃他、不爱他了，只是输给她自己的自尊，她把爱情放在自尊后面。

    据说爱情和革命，都是令人痴迷和狂热的事。杨立华为革命而狂热，董建昌为杨立华而痴迷。董建昌这样的实用主义者在当今是很受追捧的，枭雄霸道的军事才能令女性崇拜，爱国心又为其人格加分。董建昌后面的戏分太少，常常自个儿一劲地说，让人觉得有抢戏之嫌。当懵懂青年遇到老谋深算的革命前辈，你简直很难不落入他的怀抱。还好，立青是个楞头青，他没有顺着董大哥的怀抱走。

杨立仁是我在整部剧集中最为钟爱的男性角色，也正因为太过喜爱而久久难以下笔。很多人尤其是和我一样的女性朋友喜欢立仁，我想还是因为在立仁的身上看到了中国相当一部分男性的影子。他们外表严肃、冷绝、霸道、不苟言笑、不善表达而内心却是有着与外表迥异的一面，他们丰富、温情、宽容、孝顺、责任。这样的男子是迷人的，也是让人心疼的。他们太会掩饰自己的情感，太不会表达自己真实的想法，也太容易让人尤其是不懂他们的女人退避三舍。所以立仁的一生终是如他自己所说“世间事，了犹未了，终以不了了之。”情感上无法得到共鸣，不能不说是立仁一辈子的遗憾。
    



初初看到湖南醴陵时期的他，不甚厌烦。整日摆出一付为人师表的严苛面容，却做出完全不顾家人的刺杀行动。他，并没有牵动我任何的情绪，至多是感觉怪怪的罢了！
    刺杀三省巡阅使失败后，他又摇身一变成了黄埔的参谋。在和楚材的交往中的确给人以蝇营狗苟的感觉，这时，我感觉立仁是不甚光彩的。
   可是北伐了，他想把立青留下，在自己有可能战死沙场的时候他为自己的弟弟为自己的老父而担忧，这时，我发现立仁是善良的。
    廖仲凯被刺前后他与周世农的谈话里才能一窥他那时的思想——革命也许是那个乱世中年轻人都为之振奋的东西。他，杨立仁，一个爱国的读书人也不例外。虽说百无一用是书生，可是他杨立仁迫切的想作一名“有志青年”。其实他和立青懵懵懂懂中考黄埔军校，立华满腔热情革命却投入老董的怀抱一样，他也曾肤浅的认为革命就是用老爷子的枪消灭某个肉体，完全没有考虑自己以及家人的安危。可是，谁没有过年少轻狂呢？这时，我感到立仁是可爱的。（p.s.尤其是巷中的一甩头，太无厘头了！）
    经历了这些后的，立仁越发阴沉老练，也把自己隐cang的更深了。
    还记得吗？当瞿霞被宣布引渡时，立仁的表情。那笑中的苦楚，那一摆头的无奈还有在面对立华强烈的指责时的玩世不恭，他已经完成了由自责到自我防御的过程。人的心理与身体的免疫力一样，也有一种自我保护的防御机制。当我们面对强大到自身无法承受的压力时，心理防御机制自发启动。人类有一百多种的心理防御方式，例如逃避、转移、幽默、拟物化等等。而立仁无所谓的辩解与其说是讲给立华听的不如说是他再一次对自己良知的zhen ya。你有想过吗？一个可以将爱情拱手相让的男人，该需要多么大的自制力。有时候我感觉立仁过着近似苦行僧的生活，为了领袖，为了王道，他很执着。
    他回南京陆军监狱看望瞿霞。瞿霞——这个他曾经也许一直喜欢的纯粹、睿智、小资的女子被摧残到血迹斑驳只剩下痛苦的呐喊时，我无法想象当时立仁的内心该是怎样的疼痛与矛盾。即使再痛，也只能在心中，面上他不会更加不能表露出丝毫。他本能的想要救瞿霞，可是，在大背景下，其实他——杨立仁非常渺小。他可以做的只能是利用自己的影响力隐讳的说出不要把她折磨死，对瞿霞这个女『人间正道是沧桑』共『人间正道是沧桑』产『人间正道是沧桑』党好一些。即便是这样也还是遭到了楚材似轻实重的警告：“立仁，你我既然做了这一行，就不再是普通人，而必须既像人又像兽。如果有必要，你就应该随时抛弃你那颗又大又圆的同情心……你要读法家，严刑峻法，对于这样一个一盘散沙的国家，法家比儒家更有实效！”大家认为楚材是什么人？是立仁的朋友？不，是上司。大家认为楚材的话是在劝解立仁要狠绝点吗？不，是警告。严厉的警告他必须贯彻领袖的意志，严刑峻法。面对这样的大环境，他立仁又可以作些什么呢？也许你会讲，他大可以不去抓瞿霞，也可以放走瞿霞。呵呵，历史不是偶像剧，历史不允许一个人在不属于他的位置上呆太久。立仁很清楚自己，更加清楚这样的自己能够做些什么，正如鲁迅先生说的：“人贵有自知之明”。立仁深谙此道。这时，我感到立仁是无奈的。
第一次看到林娥，他不知道自己的心已遗落在了眼前这个女子身上，以至于今后的日子里他与瞿家如宿命般栓得更紧密了。对于这个美好的女子，他是主动的，但也是笨拙的。他的追求太过程式化，毫无浪漫可言，我想那时立仁的内心里是极其焦虑的。他什么都洞若观火唯独对爱，他还是太过陌生。母亲的早逝，父亲的军人化教育，长子的身份都是他对于爱不能深究的束缚。请原谅他太不会表达，请原谅他对于爱情的来临还没有做好准备，请原谅他还不会爱。当他迫不及待的想把林娥带到自己的家人面前时，从他的内心到他的行动已经宣告：这个叫林娥的女人我要定了！可是，林娥怀孕了，和那个银行小开的孩子。他很困惑，这么个可人儿，怎会对那样一个市井小开死心塌地。对于他的情敌他轻视甚至是不屑。直到，直到顾顺章叛变，“林娥系中『人间正道是沧桑』共中央军委瞿恩之妻”，这几个字犹如一记重拳沉沉地打在了他的心上，让他内心的愤懑郁积到快要爆炸。于是，一室的狼藉替诉说了内心的痛楚，破烂不堪的陈设尚能收拾，可是，可是那颗伤痕累累的心呢？
    之后的抗战，内战，历史的洪流已把身在其中的人们卷带的不知身在何处唯有随波逐流。立仁的失败，是不可逆转的宿命。如果说整个剧集前半部分的立仁是意气风发那么后半部分的立仁越发悲情。他不再儿女情长，他也不再悲天悯人，他只是默默的做着自己的本份。直到大失败来临的那一刻。当他从东北战场逃也似的回来时，当他听到楚材办公室的枪声时，他知道，往日不可追。他那有志青年的梦想也随着那声枪响彻底死去。撤逃台湾，面对祖国的大好河山，面对自己磋跎的青春岁月，面对那颗支离破碎的心，立仁再也无法掩饰了，那痛苦的泪水代替他控诉着失败的不甘与无奈。但是，他想，还好，他还有家，有父亲，有妹妹、有费明。他想一切都可以失去，唯有他的家，那是他的心最后可以安身的地方绝不能失去。于是他坚持要把父亲带走，他无法抑制紧张地问立华：“你是不是也要抛弃我？”那是在立仁身上从未看到过的胆怯，看到这里，我的眼泪无声的滑落，我的心为了他这怯生生的一句话而疼痛不已。这时，我知道立仁是软弱的。
    终于，一切尘埃落定，新的取代了旧的。在人们的欢声笑语中我看到的是那怅然若失的男子，那个高大但却单薄的背影……
    太喜欢杨立仁这个人物了。我一直在想究竟是立仁成就了黄志忠还是黄志忠成就了立仁？也许答案就像那首著名的诗：“把一块泥，捻一个你，塑一个我，将咱两个一齐打碎，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我！”

1、 你要相信,大海有自我净化和调节的能力。
2、 你不关心政治 政治就会来关心你。
5、 钢刀归钢刀，同学归同学。
7、 董建昌：秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使
    后人而复哀后人也。
8、 理想有两种：一种，我实现了我的理想；另一种：理想通过我而
    实现。
10、只要目的纯正 何必在乎手段。
11、老董说：无论在那里，你真是要有出息，就一句话，多做事，少
    言语，无论吃什麽苦，你都要忍住。
12、就算你是个人才，也需要有人来度你，年轻人！不要把任何事情
    都弄得那么庸俗。
13、那些苏俄人懂什么？钱这玩意儿，挣起来不容易，花起来也不
     易。花钱，也要有本事的！项羽倒是很抠门，结果让刘邦坐了天
    下！要我看，刘邦就是钱撒得好！
14、我还以为我是伯乐，却不知道成了千里马的草料。
15、杨廷鹤：“小天时决利钝，大天时决兴亡。”
16、世上事,了犹未了,终以不了了之。
17、成人是什么？就是脸皮厚的男人。
     这个世界是两个人的，三个人以上，就没有真诚了。
18、该忍时忍，不能气短，该狠时狠，不能手软。
19、古人云，杀一人而震三军者，杀之 ！
20、董建昌，他就是个卖花布的。
     杨立仁：你回去告诉董建昌，要投降，让他自己去投降好了，你
    告诉他，他就是到了月亮上，也还是个卖花布的。
21、忘记过去，就意味着背叛。
22、世间万物尚且相生相克，为什么人就不行呢。
23、时来人人皆同力，运去英雄不自由。
24、老董对立华说：你太不厚道 给你弟弟找了两个姐夫，让他听谁的
     好?
25、杨老太爷对梅姨说：我这两个儿子,一个卖鞋的,一个卖伞的,你
    说我是喜欢天晴好呢,还是喜欢下雨好?
26、杨立仁说立秋：女大十八变，越变越管不了啦！
27、瞿恩：难得而易失者，时也。时至而不回者，机也。
28、杨廷鹤：小天时决利钝，大天时决兴亡。
29、杨立仁：从本质上讲，革命和情爱是同义语。因为二者都需要狂
    热和迷恋。所以才有这么多人愿意为二者而献身。
30、宁可栽在屎上 也别栽在纸上。
31、戏中有文，文中有戏，识文者看文，不识文者看戏。音中有调，
    调中有音，懂调的听调，不懂调的听音。
32、随便是很难的。
33、君以此始，必以此终。
34、杨廷鹤：恁尔几路来，我只一路去！
35、杨廷鹤：小天时决利钝，大天时决兴亡。


没啥好评论的，很辛苦的看完了，50集，有点长，每天晚上看到睡着，继续播放到定时关机，谢谢千千静听，以前都是用at **:** Shutdown -s 那个命令，挺麻烦的，也比较装，毕竟没什么含量的，又装的好像懂什么似的。
最喜欢董建昌，真是个人才，真不知道卖花布出身到底怎么了，貌似那个行业很有乐子，能让人能如此深刻。
下来喜欢林娥，原因很简单：美女，听话，话也少。
很多人不喜欢瞿霞，有的说她就是个卖洗发水的，有的说很装，反正我觉得还行，也不在乎别人怎么看。
最同情立仁，女人上输了，无可奈何，谁让瞿恩太温文尔雅了，又满口大道理，气质太好；战争又输了，谁让国民党不争气，自己再强又如何；还落个背井离乡流落台湾。
最纳闷是，楚材为什么要自杀，他BOSS都认命去台湾了，他郁闷什么？
至于孙红雷的立青，SUPPER MAN大抵也就如此吧，拉出去能打仗（1），年轻就能当个师长，成熟了直以指挥军团；能搞暗杀（2），身手不次于李连杰，杀人后遁走于无形；能搞教育（3），教书育人为人师表，因人施教；能搞碟报（4），于敌暗中较量，斗志斗勇；能搞政治（5），宏图大略，心思缜密；能带领军工科研（6），虽然不懂技术，但是尊重科学，重视、引领科学发展；能搞外交（7），对苏联人恩威并重，获取物资；能搞安保（8），心思细密，谨慎小心；能搞内勤（9），处理任何军内各项内勤外联事务。
最后，50集真的看了好久，在睡梦中或许也浪费了部分经典镜头，个人觉得很无语的是电视剧是偶然出现的旁白，用电影的手法拍电视剧很早就有了，但是部分非常不理解的旁白是电影里也不多见的，有的看了很好，有的看了很安静，不知道到底要说什么。

每隔一段时间都要再看一遍《人间》，每次都能发现新的东西。

很多评价说，与星光熠熠的男性角色相比，这部剧的女性角色实在是乏善可陈，光彩黯淡，尤其是杨立华。有人说是演员的问题，有人说是剧本的问题。可是如果再往深一层想下去，在大时代的滚滚洪流里，风流人物一向被男性占据，女性的形象一向都是陪衬。这不是剧本或演员的问题，或许就是历史的真实呢。

关于杨立华，剧中有很多细节可以看出她“脆弱、摇摆、逆来顺受”的原因。比如，她在医院照顾受伤的瞿恩，两人谈起初次见面的情景。读书交流会，杨立华的书单里有“老庄列”。现在还有多少人读过这三本书，甚至很多人都不知道这三个字分别指的是哪三本书。可见立华从小到大受到的教育和成长的环境是古典色彩及其浓厚的。这一点从之后杨家老爷子的言谈举止就能很明显的看出。去广州读师范，可以说是立华第一次同“现代”有了大范围的接触。但毕竟年纪不小了，三观的坯子早已成型，日后再怎么受影响，都难改底色。

再有，杨家兄妹自小丧母。父亲对儿子自然是严格，对女儿，唯一的女儿，还是这样一个聪慧美丽的女儿，自然是宠溺偏多。姨娘就更不敢多说多动。这样的环境出来，难免带些骄娇二气。之后去广州读书，成绩好人漂亮，众人捧之，封为“校花”。一路的顺风顺水，让她没有机会细细打磨自己的性格。瞿恩与老董，这两个剧中的极品男人都献出了他们的爱。命运如此的宠溺，实在是有骄傲的资本的。

第三，成长过程中女性指导角色的缺失。女孩子的成长过程，都会不自觉地模仿母亲。立华自幼丧母，很难说她的坏脾气是不是承袭了父亲。姨娘又是那样一个传统的旧式女子。立华的潜意识里是想做一个男孩子的，积极上进，家国天下，但这样的志气与她自身的女性特质有冲突和矛盾。所以我们会看见她的软弱、痛苦、纠结、退缩。

最后，时代女性意识懵懂。长久以来，女性都是作为男性的附庸而存在的，甚至现在，好多女人以“嫁不出去”为人生最大耻辱，以“没有小孩儿”为人生最大遗憾。一个女人如果不能成为某人的妻子，某人的母亲，那她的生命就是没有意义的。现代尚且如此，一百多年前又是怎样呢。立华接受西式教育，受现代思想影响，但骨子里依旧为自己不能生育而深深遗憾。全家人无论是谁，都能时不时的巴塔当年堕胎的事情拿出来说嘴甚至调侃。都是最亲的亲人，饶是无意，也不能恶毒至此。说到最后，连立华自己都觉得这是一桩“教训”可以拿出来警世了。立仁带林娥回去吃饭，林娥呕吐，大家知晓她怀孕后纷纷劝立仁快点把事儿办了。立华的说辞是“千万别像我当年似的”。我听到这句话，心头一痛。这是第一次立华主动说起当年的事，而在此之前无论谁提起都会被她喝止或怒目而视，而那时分明从语气中流露出了一丝自轻自贱。实在令人痛惜痛心。

除了立华，剧中的女性形象无一不是作为某人的妻子、母亲、妹妹出现的。而立华，是想找一个找一个坑把自己埋进去，但无论是瞿恩还是老董，都过不去她自己心里的那些坚持。她觉醒而无人引导无人同情甚至无人同路的女性意识，在那个年代里痛苦的碰撞、游移，找不到出口。那个时候，全球性的女权解放运动远远没有到来，《第二性》则更远。

在那个年代里，一个女人若想有一番作为，要么就依附于男人，要么就是移植男人的心理特性，把自己变成一个男人。立华在国民党大会上表达对蒋介石“攘外必先安内”的不满，立仁一句“妇孺之见”就给打发了，连获得惩罚的权力都没有。作为国民党的监察委员，她大部分的时间都用在跟着宋庆龄做慈善，建学校、跑医院、看儿童。

现代社会，这种情况似乎依然没有改变。女性若是有野心，若是渴望权力就会有失端庄。端庄到底是啥？为啥那么重要？失去了又为啥那么可怕？

说句题外话，我真希望看到希拉里当总统。

到底怎样是一个女性的胜利？怎样才是女性特质的胜利？

这个问题然要在今天都没有答案。

大约三个月前我已经在网上看完了这部电视剧。当时我曾跟人开玩笑说，把这个电视剧看明白，中国革命史的后半部分就不用学了。
本剧所呈现的历史时段，恰好是国共两党两度合作又两度分裂，并最终以战争方式决出雌雄的二十多年。对高中历史课稍有印象的人应该还记得，以前的课本上都是这么描述国共两党的：以蒋介石为代表的国民党反动派，代表中国的大地主、大资产阶级（即买办资产阶级，实际是帝国主义在中国的利益代表），而中国共产党则代表革命的四大阶级，即工人阶级、农民阶级、民族资产阶级和小资产阶级。前者是反动的，是革命的对象，后者是进步的，是完成革命的力量。国共两党的斗争，归根结底是上述两种阶级力量的斗争，是受剥削、压迫的下层群众与剥削阶级之间你死我活的斗争，这种斗争最终必然以代表最广大人民群众利益的中国共产党的胜利而告终。
随着国家政策的调整和中国社会的变迁，近三十年来国内的学术与舆论氛围发生了巨大变化。学术领域，阶级斗争早已失去了当年在一切人文社会科学领域的“纲”的作用。而在大众媒体上，人们也很难再从中发现阶级斗争这四个字。更有批判者将这种斗争哲学称之为狼性哲学而对之大加挞伐。而这种转变最集中的体现就是当下成为官方意识形态的“和谐社会”。
在这样的学术和舆论氛围之下，《人间正道是沧桑》的出现可谓正逢其时。说实话，以一部长剧来讲述国共两党二十多年的恩恩怨怨，需要魄力，更需要智慧。本剧成功的避开了前述“阶级斗争”的纠缠，而把国共两党斗争引入近代中国两个特殊的家庭。对这两个家庭的安排颇具匠心。杨家的父亲杨廷鹤是晚清革命志士、同盟会元老。我们知道，既是同盟会元老，那便是孙中山先生的战友。两个儿子杨立仁、杨立青也都先后被卷入中国的政治斗争漩涡，一个跟着国民党一个跟着共产党。这意思就很清楚了：国共两党本是同根生，一家人。君不见海峡两岸对立之处再多，总还是有个共同之处，那就是都要尊孙中山为国父——咱们国庆节的时候天安门毛主席伟人像跟孙中山的伟人像正好隔着长安街相望。从共产党的革命道统上讲，共产党跟孙中山的国民党之间原本是前后相续的，而国民党反动派则是对孙中山革命道路的背叛，因而不是正统。而杨家的女儿杨立华是国民党监察委员，剧情交待其“与孙夫人过从甚密”，那么很显然她就属于我们通常所说的“国民党左派”，或可认为是国共两党之间的“中间势力”。左、中、右共聚一家，都齐了。
另一个革命家庭瞿家，母亲瞿妈妈从前到后也没有见给出姓名，只是国共两党的年轻人均称其为瞿妈妈。或许本剧想要塑造的正是一位大写的革命母亲的形象，她胸怀宽广，意志坚定，是所有青年革命者共同的母亲，他们可以信赖她、依赖她、爱戴她。儿子瞿恩是中共早期要员，女儿瞿霞深受哥哥影响，也早早走上革命之路。
两个家庭的关系错综复杂，但有一点是很清楚的，从一开始，瞿家在精神上就占据了上风。瞿恩是杨立华精神上的爱人，是杨立青的精神导师（也可称为革命导师），还在一定程度上是杨立仁的情敌——杨立仁当然是失败者。杨家的弟弟杨立青则干脆走到了哥哥的对立面，成为中共军队要员。而瞿恩的儿子则由杨家抚养，成为杨家的一员。其中所隐含的潜台词观众自会参悟，无须赘言。
这样，国共两党之间的恩恩怨怨，被成功地纳入两个家庭之间的恩怨情仇。国共两党关系史上的一系列重大历史事件，如黄埔军校的内部斗争、四一二事变、南昌起义、西安事变、重庆谈判等穿插其中，构成故事演绎的背景和线索，使整个故事显得有历史的厚重感。
在人物形象的塑造上，本剧也较以往的革命叙事大有不同。杨家兄弟二人的形象对比鲜明，哥哥沉郁而理性，弟弟阳光而感性，颇能让人联想起这两个党派各自的最高领导人的性格差异。作为革命领导人的瞿恩，本剧着力要表现的是他的真诚、豁达，以及最重要的——乐观。有些人从他的姓氏上猜测他的原形或许是瞿秋白，这显然是没有道理的。这个从瞿秋白的《多余的话》一看便知。我更愿意这么想，这个瞿恩身上集合着中共早期的那一代领导人身上的所有优点，是一个理想的集合体，而不是以某一个人为原形。
不管是国民党这边的杨立仁、杨立华、楚材、董建昌、范希亮等，还是共产党一边瞿恩、杨立青、穆震方等等，我们从中找不出传统意义上的反面角色来。这是导演张黎的一贯风格。张黎的历史剧作，对历史人物一贯抱有“理解之同情”，这使他的剧作人物形象更为丰富和饱满，具有立体感。以本剧的杨立仁为例，他曾对父亲说过一句话，大意是说，您可以怀疑您儿子的人品，但不能看不起他所从事的事业。这句台词都有其特殊的用意，不难参透。
本剧肯定谈不上完美，如有的网友所说，本剧在感情上显得有些“用力过度”，导致了过犹不及的效果。有些情节的处理也多少显得有些力不从心。但这些都不重要，单从一个立意上，本剧就足以盖过当下很多流行剧——我们可曾见过哪一个电视剧以历史正剧的方式正面演绎这段历史而又拍得比本剧好看的吗？而从编剧和表演上，本剧的水平也是上乘。两相结合，足以保证本剧在当代中国众多影视作品中鹤立鸡群的地位。
说了这么多，好像还没有对这种“从阶级斗争到家国天下”的革命叙事的转变作个评价。我个人认为现在对此下结论还为时尚早，我更愿意在这个问题上做谨慎的保留，理由在此不赘述了。单从历史剧叙事方式的转变来说，本剧的出现正顺应了时下大众文化氛围转变这样一个趋势，也必定更符合一般电视观众对这段历史的情感想象，这一点是必须给与肯定的。

想了很久要把这个听来的事情记下来，但是想来想去却无法开头。好在后来想到了〈宋家王朝〉里的那句话：“遥远的中国住着三个姐妹，一个爱钱，一个爱权，一个爱国。”
虽然港人拍这种片子显得有些好笑，但电影其实是不错的。这句话也放之四海而皆准。

遥远的中国有一个古都，古都里住着一个寻常的读书人，老人。不知道他有几个太太，但他有五个子女。
大女儿生性淳朴，远嫁，一生平安喜乐。二女儿婉转狡慧，嫁了一个国军军官。大儿子浑身上下的温度好像总在四十度，他跑去寻求真理，后来在共军的野战军里当了参谋长。
家里还有两个幼子，他们像所有读书人家的孩子一样，安静的生长到了十几岁。他们爱逛戏园子，爱学西洋音乐，能诗善画。年长一点的二儿子首先到了叛逆的年纪，他像大哥一样走出了家门。沿着长江一路徒步，家人只知道他后来到了武汉，而后便音讯全无。
最小的孩子受到大哥的影响，跑到了解放区，他在那里结识了一个富贵人家的叛逆女子。他们一起用文艺当作武器，贡献着自己。
至于那个徒步走出家门寻求真理的二儿子，很多年后，家人才知道，他遇上了自己的姐夫，那个国军军官。于是奔波沙场，直至远渡。
五几年炮击金门，弟兄二人分别在两岸布防。此后大哥死于政治事件，一家人再没重聚。

在看了张黎的新作《人间正道是沧桑》之后听完了上面的故事。之后又看到有人抱怨这部剧诸多巧合。其实，老辈人看戏的时候往往几声喟叹，故事就隐藏在叹息之后。就如同剧中立青立仁和立华的故事，排除他们分别在两党极高的地位，不知有多少老人要在观剧之后感叹命运的相同。
在《走向共和》之后便比较认准张黎的片子；《大明王朝》自然是好得不得了，除了那个喜剧女演员扮演的足智多谋的王妃；《中国往事》是个及格分，但是影调悠扬，也有回肠荡气之美。比起时下大多捧小脚之作，张黎至少是个有文人气以及有基本审美准则的导演。

从技术方面来说，剧本有好也有不好。但瑕不掩瑜。比方说后面年代推进的速度越来越快，但本子本身却越来越拖。不过至少，在所谓“主旋律”的外衣之下，看得到编创人员尽力一碗水端平的苦心。
只是觉得，把杨立仁写的太悲惨，孤苦伶仃。

说到人物原型，林娥和瞿霞的身上分别都看到了龚澎的影子。那也是个美丽而高贵的女人。
还有理想和信仰，瞿恩的死就像是一个符号。他所代表的中国早期革命家们如流星般陨落。从此，这个世界便是权力阴谋的角逐。

张黎有这样一段话：“我片子里的这些人，不管是共产党还是国民党，他们都背叛了自己原来的阶级，这种背叛了出身的人跟那些社会底层出身的人不一样，他们是理想主义的，完全是两种坚定信念的体现者。"
或者正因为这种思想，才让这部电视剧跳出了窠臼吧。

说到演员，喜欢两个角色以及演员，杨立仁和董建昌。两人都算是导演的御用，除了张黎的片子在其他片中的感觉都甚怪，仿佛没找到主心骨。比方黄志忠，或许杨立仁没有感情戏是刻意的，因为他在其他情感剧中扮演的情圣式的人物简直是不自然到极点。包括孙淳，前一个袁世凯，后一个瞿恩，比他演的那些都市情感剧中的钻石王老五不知强多少倍。
女演员们。除了吕中是老戏骨，瞿妈妈风生水起一灵百灵。其他三个年轻的女演员，都不同程度的有着变化。比方说张恒和杨雪，此前的剧和演技都比较垃圾。在这部剧中不仅有变化有出彩，杨雪还给人一种长开了的感觉。比先前耐看。这或许都是好导演的功劳。
柯蓝是我一直以来都喜欢的，虽然不是戏剧学院电影学院出来的，但聪明人终归是有着非同一般的感受力。几部戏都不温不火恰到好处。

但第一男主角孙某，放在人堆儿里简直是太失色。尤其是黄埔时期的几位军人，各个不亚于他。
好演员压着场子彪戏，往往是图穷匕见。一个不小心，就玩儿现了。

感慨归感慨。
回到故事的开头。那个随着姐姐姐夫去了台湾的二儿子。在九十年代初回国一次大陆。
老人看着三弟四五岁的孙女，说，“听这一口京片子，脆响。”

从此以后，青山埋骨斯人远去。我再也没有见过他们。

而那一句关于京片子的话，是我对于整个故事的唯一记忆。