奇谈

1.不够文艺的现实生活

影片结束出字幕的时候，我家ABD同学懒懒的躺在床上，没心没肺的说：“好文艺的鬼片，看不明白呀。”

我眼里噙着泪，白了他一眼，然后娇嗔：“如果我死了，你愿意我的灵魂依然伴随你么？”

ABD同学挠了挠头说：“嗯...如果你的灵魂能做点家务的话...”

2.安生医院的人们和故事

二战时期的韩国，一个由日本军方接管的医院短短几天发生了很多不可思议的事。

一名叫葵的日籍女子高中生被人在冰中发现了尸体，传言是因私奔导致死亡的，但却找不到她情人的尸体。葵的母亲—安生医院的主任，刻意安排自己的养子与已去世的女儿举行冥婚。最后，母亲还是因为对女儿的思念，在深深的自责中，上吊自杀了。

李医生竭尽全力的去抢救一名在车祸中幸存的小女孩儿—朝子。朝子因为自己的任性，导致车祸的发生，以及父母和他人的死亡，因此深深自责，陷入恐怖的梦呓。李医生用自己曾经相似的经历去开导朝子，最终让她找到安慰。然而朝子在貌似好转之后却突然莫明死亡。不久之后，李医生也死在车祸中。

金医生与他的妻子仁英非常的恩爱，也是事业上的好搭档。但金医生一直疑惑自己的妻子为什么没有影子。这时医院陆续的发生了离奇的杀人案，让金医生怀疑是自己的妻子化作鬼所为。然而当金医生跟踪他的妻子，谜底一点一点被揭开，原来是自己因为不能接受一年前妻子的死亡而人格分裂。为了阻止这样的行为，金医生决定自首。可当军队赶来一切真相被曝露，原来一年前真正死去的是金医生，而他的妻子仁英才是多重人格分裂的杀手。最后仁英自己明白过来这点而自杀。

3.他们一直在孤独

葵：（爱也许并不是控制和占有）

被一起私奔的情人抛弃而孤独死去的少女。也许葵的母亲曾经是专制的，所以才导致了她的私奔，所以才在她死后母亲还因为嫉恨那个带走她女儿的男子，而一手安排了冥婚。葵与活人冥婚之后，并没把丈夫带去冥界，而是几十年如一日的默默伴随着她的活人丈夫。影片中，她由始至终都没说过一句话。

朝子：（我爱你们，所以你们也要爱我）

需要很多爱的小女孩儿。年幼就失去父亲的小女孩儿，不完整的家庭让她缺乏安全感。当母亲带着她改嫁时，最初的朝子是开心而幸福的，她喜欢她的新爸爸，她觉得自己得到了更多的爱。然而当她无意中窥视到某些事情时，朝子的孤独感开始泛滥，这让她觉得不安全。小孩儿是幼稚单纯的，她需要很多很多的爱，所以不希望任何人分走一点。新爸爸的爱，妈妈的爱，还有李医生的爱。完全的占有与得到。

仁英：（你会像我爱你这样爱我么？）

深爱着死去丈夫的妻子。一个人的日子好寂寞，没有人再爱我，我宁愿自己死去。所以妻子假装丈夫还再世，依然深爱着自己。为了保护这样的状态，妻子宁愿相信死去的是自己。因为，被爱是多么的幸福。妻子也许会想：“如果真的是我死了，你会不会爱我爱到人格分裂，假装我还在世？答案已无从得知，所以让我来扮演会这样深爱我的你。”仁英的寂寞不仅仅在于丈夫的死去，还在于整个世界没有人能给她这样的爱情，也许她的丈夫在世也不能，只剩自己。一个人的故事，自编自导自演。

4.恐怖片or文艺片？

这是一个情节并行交错的故事，在一段时间同时发生了一些事情因为某些原因而关联起来。

《奇谈》其实并不能完全被定义为鬼片。因为本片并没明确指出，究竟是鬼怪作祟，还是自己精神上的原因。也许只能算得上有点文艺的恐怖片。

做为恐怖片来说，编剧实在太弱，我一边看一边预告下段剧情，居然十猜十中。但就算故事情节早已被我了如指掌，作为一部文艺片来说，《奇谈》还是赚到了我的眼泪。

只要人类存在，我们的孤独就是永恒的。

     典雅的半面女子，高高挽起的髻上，一支暗红的蝴蝶簪子插于期间，与一抹鲜红的和服衣领相应成色，蜗牛拖着血迹滑行在她霜冷的玉颈上。静观这张海报，古典与哀怨迎面扑来，彷佛吹起一阵阴冷的风，来不及防备。那些斑驳古旧的往事，随着娓娓道来的音乐，破尘而出。

   1942年，沦陷时期的朝鲜，这也许是个与外部世界隔绝起来的歌舞升平的孤岛吧。看不到硝烟炮火，看不到民族仇恨，只是那股绮丽奢靡的殖民色彩，让人着迷。顿时悟到，这一定是一个与爱有关的故事。

   是的，与爱有关。

1.鸳鸯交颈苦梦短，被冷席寒；玉颜何处是，生死两茫然。

   尘封的即将拆迁的老屋，引得故人再度造访，残阳中纷飞的余灰，合着木板的吱呀声，旋转着过往。床榻上，老人翻开了相册含情地看着那些业已发黄的黑白照片，记忆的复苏，再度令他深深的陷入那个故事发生的地方——安生医院。

    年轻时的他，忧郁寡言。自小父母双亡，养母为他安排下婚事，他无法拒绝。真的是渴望一份属于自己的感情吧，他竟然爱上了医院里一具因私奔溺水而亡的女尸——那是个面色如生的美丽少女。他轻轻抚摸着她的面颊，眼中盛满了浓情。他每日和她说话，不管她是否听见。他不知道，她正是他素未谋面的未婚妻。一桩“冥婚”，将阳世的他与阴间的她，连在了一起。感动于那个四季更迭的美妙画面：春季飘落的樱花雨，夏季葱绿的树林，秋季漫天飞舞的红枫叶，最后的落点是一片皑皑白色的寂静。这也许是他一生最幸福的时刻吧，和相爱的人在一起，但旋即，“婚礼”结束后，他又被抛回了阳世。一切，是真实，还是梦幻？

   “我不明白，如果你要丢下我，为什么那晚你还要带我走——”他老泪纵横地望着她的照片，手慢慢垂下——却不想，黑暗中，她影影绰绰浮现出来，清澈的眼中含满了泪水。原来，她一直都在他身边，因为她爱他呀，她才将他放回了他的世界，选择了魂魄无言相伴。
一开始，就是这样寂寞的让人心痛的故事。

   记得以前看过一篇名为《Escort》的短文，它的结尾这样写道：

   “I sat there in the tasteful silence. I could’ve lived there.”

   亲爱的，我一直都在沉默中陪伴着你，一直都在，只是你不知道。


2.卿本佳人，所爱非人，上饮黄泉下饮恨，一缕孤魂祭众生

   有一种女孩子，有孩童的纯净无辜，又有成人的深谙世事，也许，可以被称作是“精灵”吧。

   她，就是这样的女孩子，美丽娇俏得我见犹怜。那个春花烂漫的季节，妈妈指着街对角的一个男子：“朝子，他就是你的新爸爸。”

   她茫然的望着，有轨电车呼啸而过，一个高大的男子，微笑着向她走来：“朝子，以后我们就在一起了。”花瓣从她眼前飞过，她的脸上，绽出的笑容比怒放的花朵还要灿烂，眸子仿佛一泓汪滟滟的深泉，淹没了水般绵柔的情意。

   有人相信一见钟情吗？我信。

   她爱上了一个男子，母亲的男人。

   她的爱，是那样深刻而绝望，随之相伴的是，是无溢言表的哀伤与嫉妒。

   在那个出行的雪天，她火一样炽烈的激情爆发。争执，她与母亲；厮闹，她与继父，悲剧在一瞬间爆发，车祸，她失去了他们，连带牵累了无辜的路人。

   从此，她生不如死，她活着，但比死了还糟糕。

   她还是在病床上停止了呼吸，其实，一直对她穷追不舍的不是逝者的冤魂，而是自己的心魔和那颗业已对爱情绝望的心。

   雪依旧在下，落着歉疚的思量，覆盖起一段悲伤。

3.杜鹃一啼故人血，寂寥处，爱别离，倩影窈窕难独立

    发现妻子没有影子的医生，知道了妻子不是生人，他不惧，不怕，他轻轻抚摩着她的面颊：“请，一定不要离开我。”

   他们依偎而行在海滩上，身后只留下一行脚印。

   比幽冥更可怕的是寂寞吧。

   就算是梦，能一直做下去，也是好的。

   他的梦最终还是被惊醒，有人用枪指着犯下命案的他：“其实你丈夫一年前就死了。”

    死于那场医疗事故的，是她的丈夫，不是她。深爱着丈夫的她，无法接受他的死亡，幻化出了他的人格。

  “我相信我们都有灵魂，如果不信的话就太压抑我们的内心了。”

   若是你离开了我，若是你无法从地下返来与我重逢，那我就来扮演你的角色吧。

   因为我是如此爱你，所以可以做到，我，便是你。

   这是怎样的一种深情，可以让自己在潜意识中使自己消失，让自己死去，让所爱的人活着！

   在那把美丽优雅的蝴蝶簪子刺入喉咙的一刻，她潜藏的笑，释怀了对丈夫河海般的追念。在临终的那一刻，她喃喃自语：“好孤单。”

    安生医院的三个爱情故事，就这样结束，恍如被风吹散。那些裹挟着奉献与执念的爱，那些植根于思念中的爱，那些无处寄存的爱，何处安生。

   黑幕。华丽的圆舞曲响起。

   一支烛点亮另一只。持烛的人们在昏黄的光下前进，带着平静的神情，虔诚地前进。走在最后的是故事开头年轻时的老者，他回过头，画外音是苍凉的旁白：

   那时，我们以为那就是永恒。

   奇谈之音飘飘荡荡，如雪，隐隐散发着回音。这奇谈在岁月之河里，处处安生，开出最美的花。其实，那些就是永恒。其实，我也懂。

  70年代日本殖民时代的韩国，发生在一间医院中的三件离奇事件。因亲情成就的冥婚；因妒忌导致的死亡；因爱情引发的凶杀。在血腥与恐怖背后，却是让人落泪的温暖与感动。堪称本年度最动人的恐怖片。
    韩国恐怖片拍得越来越出色，从年中的《抽象画中的女孩》、《解剖学教室》到这部《奇谈》。让我找回了从前看日本恐怖片的那份感动，它们都不是纯粹的视觉奇观，而是将爱揉和在片中。让人在惊悚之余，感觉到爱的伟大。《黄泉路》、《鬼水凶灵》，最后都让我已泪水收场。韩国的恐怖电影也走上了这样的创作道路。真希望能看到越来越好看的恐怖电影。

这个还是在家的时候乱翻豆瓣时发现的，看今天天气不错，阳光那么好，就来斗胆看个恐怖片。选了一个封面又喜欢又不那么吓人的。我就喜欢这种旧楼旧照片的感觉。
影评由三个故事组成，但又胡乱穿插其中，我觉着这个穿插得着实有点儿乱，加上总觉得外国人长得差不多，有时候差点儿分不清谁跟谁。第一个是被冥婚，第二个医生被小女孩儿捎走了，第三个是人格分裂。一个一个来说。

关于冥婚的故事。影片最初老头闺女来看他，穿校服的小闺女这儿坐一下那儿坐一下，最初我以为是他外孙，后来特别担心她突然跳出来吓人，结果也没有。对，这部电影吓人的场面太少，总让人白担心。故事回到几十年前，开始时那个男孩子把镜子摔了，根据他同学的说法，也就注定他要不幸了。后来，他居然把女尸的戒指拿走！！这不找死嘛，怎么可能还会平安。慢慢的，他开始对这具尸体倾诉，他很无奈自己的职业，很无奈自己要和主任的女儿结婚，殊不知……这具尸体就是主任的女儿。倾诉多了，加上本身就没多少朋友，他就真的爱上这具尸体了。同时，主任又找她姐作法，目的居然是让她闺女死了之后也不能去跟自己殉情的男人在一起，她就牺牲了一个活小男孩儿。于是，就出现了男孩儿被女鬼拉走了的场面——这是电影进行了那么久出现的第一个恐怖镜头……太拖沓了！我已经等了那么久！紧张了那么久！紧接着，非常非常美，结婚，怀孕，宝宝长大，两口儿前戏，唯美感人，令人羡慕——这就代表着冥婚成功吧。从此以后，女孩儿就一直阴魂不散的跟着男孩儿了，男孩儿一娶媳妇儿媳妇儿就死。
其实对于这个故事，我并不喜欢。影片最后主任也上吊自杀了，可以认为她是出于对女儿的思念认为活着已经没有意义。但我也认为这是她“陷害”小男孩儿的“报应”。她或许可以坚强地面对女儿去世的事实，同时按自己所说的那样把男孩子视如己出，然后大家都过上正常人的生活，相信女孩儿也能在九泉之下安息。主任由于自己的自私，害了女儿，害了男孩儿，更害了自己。至于男孩儿对于尸体的爱情，这是可以慢慢平淡和转移的，不一定非把一辈子搭里，还有俩媳妇儿的命。

第二个故事，就更雷啦！！不过医生死去的时候那个音乐真心赞啊，好悲壮好悲壮。这个故事可能由于剧情较雷，所以是恐怖画面最多的，有那种日本恐怖片儿的流血大白脸。这个故事我也不喜欢，主要讲的是小女孩儿不伦之恋的心理倾向。（看短评才明白）女孩儿原来是喜欢自己的继父，小女孩儿导致他们最后出了车祸。在这里不得不说小女孩刚到医院的时候那个抽搐的样子演得可真好啊。抢救过来之后，女孩儿每晚都被噩梦惊醒，都是梦见女鬼——自己的妈妈。开始我还跟阿狗讨论这妈妈怎么那吓唬自己的孩子呢？后来从女孩儿临终的镜头才明白，其实那是由于女孩的自责，是的，他觉得爸妈的死怪自己，所以才会总梦到妈妈那恐怖的样子，同时，松下？医生给她讲了自己小时候的那个故事，来引导她不要那么自责，显然，说到她心里去了，或许因为这件事，她完全爱上了他。但是，女孩儿最终还是由自己自责的幻象吓死了，临死的那一刻，她回忆起了车祸之后，妈妈对她的原谅，于是，她可以安心地去了。然而！！双向的爱情已经在她和医生之间产生。这位喜欢比自己大很多的男人的小妹妹把爱情转移到医生这里以后，还是把医生带走了。她还小，其实她并不懂爱，所以她以为，爱就要和你在一起。这样的爱太自私，害人害己，害死了她爹妈，害死了自个儿还附带个医生。

第三个故事，我很喜欢，也因为女医生很漂亮。当然，这部电影里的女演员都蛮好看的，除了那个护士。主要是因为结局的那个大逆转吧，实在是意外，出乎意料。一下子把电影从三星拉到四星了（三星里有一颗是给音乐的）女医生真的好漂亮啊！气质真不错。这部分的情节和希区柯克的Psycho实在是太像。因为太爱了，所以人格分裂出了一个ta。以为ta并没有死，一直陪伴在自己的身边，真的好可怜……最后回放女医生自己一个人yy两个人的那些画面时，看得人心疼。“但我相信我们都有灵魂，如果不信的话就太压抑我们的内心了……” 其实这位医生是由于目睹自己的丈夫被刺死而引发人格分裂和精神分裂，但是心理学冷冰冰的东西放到电影里就暖了起来，催人泪下。其实在无意识杀人的过程中，她也在尝试着自我救赎，像杀崔护士的过程中，出现了好几次情绪的反复，但是，她已完全不能控制自己——被思念打败。
最后自杀的时候，她说“太孤独……”难道她没有在爱情中体会到人生的那种孤独性本质吗？何必这样自欺欺人呐？是爱得太深，还仅仅是执念？


爱得太自私，以至于忘记了自己。
问世间情为何物，直教人生死相许。

为什么没有直面现实的勇气？
有了就拍不成文艺矫情的电影了，就成企业家成功之路纪录片了。

一名叫葵的高中女生被人在冰中发现了尸体，传言是因私奔导致死亡的，但却找不到她情人的尸体。葵的母亲是安生医院的主任，刻意安排自己的养子--安生医院的实习医生与已去世的女儿举行冥婚。片尾，母亲还是因为对女儿的思念，在深深的自责中，上吊自杀了。而善良的女鬼在婚后一直默默的陪在活人丈夫的身边，一直到他阳寿尽了才出现带他走。
　　
李医生竭尽全力的去抢救一名在车祸中幸存的小女孩儿—朝子。朝子因为母亲找了新的丈夫，而她也爱上了自己的新爸爸，任性的在车上发脾气，导致车祸，父母死了，母亲在临死前抱着她离开车子，告诉她没事了，这不是她的错。朝子却因此深深自责，陷入恐怖的梦呓。李医生用自己曾经相似的经历去开导朝子，最终让她找到安慰。然而朝子在貌似好转之后却终究逃不过来自于对母亲的愧疚的心魔而突然死亡。不久之后，被朝子爱慕的李医生也死在车祸中。
　　
金医生与他的妻子仁英非常的恩爱，也是事业上的好搭档。但金医生突然发现自己的妻子没有影子，他惊觉自己的妻子为了救自己而被杀的事实。此时，医院陆续的发生了离奇的杀人案，让金医生怀疑是自己的妻子化作鬼所为，所以他跟踪他的妻子，阻止他的妻子杀人。但是天亮之后，妻子的鬼魂又出现了，杀人时死者留在杀人凶手手臂上的抓痕竟然出现在金医生的手上，他明白了，自己才是杀人凶手。因为留在杀人现场的皮夹克，军方发现了金医生就是杀人凶手，而他自己也主动打电话给军方，声称自己就是凶手，快来抓自己。谜底最终被揭开，原来一年前真正死去的是金医生，而他的妻子仁英活了下来，仁英因为接受不了这个事实得了多重人格分裂，认为自己是金医生。最后仁英想起了一切，自杀。

水手服的少女拉开餐桌的椅子坐下，低着头一言不发，戴眼镜的老者目不斜视，打开了相册。
    那是一个混乱的的年代。
    被安排与素未谋面的女性成婚的医生，也就是年轻时候的老者。爱上了新被送来医院的因私奔而亡的女尸，被冻结的少女，体表冰水融化时，戒指落在地上。
    医生抚摸少女的额，和少女说话，殊不知，她其实就是被安排与他成婚的未婚妻。这个细节我不确定，但觉得很美，所以宁愿这样认为。
    最终少女被感化，任由他为自己重新戴上了戒指，而她躺在停尸隔屉里，始终一言不发。
 
    车祸里奇迹幸存的女孩，总在梦里被死去的父母惊吓，母亲于她病榻前抽搐着说着尖利而无法听清的话语时，我差一点失声尖叫。这是整部片里，我认为最恐怖的情节。当时我在抗议，为什么要玷污父母，父母是不可能在死去以后还以吓唬的方式回到孩子身边的。然而，后面交代了，事实是这样——
    爱上继父的女孩，对母亲恶言相向。抱住开车的继父，造成了车祸。而母亲在最后一刻，紧紧拥住了她……
    雪地里。临死前的母亲对女儿微笑：“没事了，不怪你。”
 
    这些都是诞生在雪天，融化在雪地的故事。
    发现妻子没有影子的医生，抚着妻子的脸说：“不要离开我。”
    他们站在海边，身后的海滩上只有一排脚印。
    而最后，持着枪指向因受刺激而精神失常的妻子说：“你的丈夫一年前就已经死去了。”
    原来，死去的是丈夫。悲伤孤独的妻子，幻化出成了丈夫人格，宁愿一位死去的是自己。
    绝望的女子，将长针扎进了自己的喉咙。倒下时，她说：“我好孤单。”
    半球形的音乐盒内依偎的恋人塑性，周围是茫茫的雪地。这是她最喜欢的东西。
    抚着丈夫的脸满目温馨，画面定格，丈夫消失，只剩她一个人。
    海滩上并排的身影，画面定格，丈夫消失，身后一排脚印，只剩她一个人。
    沙发上翻看相册凑近笑谈，画面定格，丈夫消失，她依然保持着幸福的笑容，只剩她一个人。
    花园长椅上依偎的夫妻，大雪里，美得像一幅画，画面定格，丈夫消失，靠在空空的椅背上，只剩她一个人。
    泪水流下，我不知道怎么形容那一份触动，就像看《声音》时一样的最深切的触动，甚至更深，更深……
 
    身着黑色和服的妻，面对丈夫的遗相，仰视半空，丈夫向她走来，最温柔地抹去她脸上的泪水。
    是否真的抹去，我不知道，我看不清，因为我的泪水，没有人为我抹去。
 
    回忆完结，捧着相册的老者，喃喃的对坐在床对面的水手服少女说：“如果一开始，你就要丢下我，为什么又要带我走？”这时才知道，片头的这位水手服少女，就是那名女尸，那个他在她死后娶进的妻，她默默陪伴在他身边，始终一言不发。最后，她从阴影里探出头，大大的黑眼睛依旧清澈，噙满泪水，老者的手也随之垂下……
 
    黑幕。
    一支烛点亮另一只。持烛的人们在昏黄的光下前进，带着平静的神情，虔诚地前进。走在最后的年轻时候的老者，回过头，画外音是苍老的旁白：
    那时，我们以为那就是永恒。

片中出现的日语名 高木正男 日语：たかぎ まさお
同读法 高木正雄 前韩国总统 日治时期朴正熙的日本名
另外片中主角名为朴振男 박정남 朴正熙的韩文读法为박정희

1979年10月
朴正熙总统遇刺身亡 电影在这里开始也在这里结束

40年代 亦是朴正熙作为军官正式活跃于韩半岛政治舞台的年代

日本殖民时期的苦痛 是拍摄日治为背景的韩国电影 不可避免的问题
片中没有明显的提及 旁敲侧击 留有余裕 可见导演的良苦用心

当年，小林正树的《怪谈》为恐怖片添加了一种具备纯正东方特征的新模式。这样的电影以风格独到著称，其实是整合了多方资源的结果。影片故事多取材于百姓街头巷尾相传的鬼故事，耳熟能详的程度深为民间所体贴。这些故事不仅在于鬼魅力量所带来的恐慌，而是寓情于理的将大众处世哲学深化，通过艺术手段的掌控剖析美化深化了这些本来低俗的鬼故事。譬如说，女鬼的复仇其实关联凄美的感人恋情；譬如说，遇鬼的人多因私欲过重而遭到报应轮回；还譬如说，精致的影像构图从而使简单的内容得升华到匪夷所思。

这种典型的寓教于乐并美学出众的影片完全区别于好莱坞作品中的感官刺激式的鲜血淋漓以及骨肉的支离破碎，很具备内蕴。陈可辛等人的《三更》系列其实就脱胎于《怪谈》这样的经典影片。保留了三段式的结构，将恐怖元素之外的爱情、灵异、人性、社会、唯美等元素统统整合一起。因而，大众在看这样的电影时，得到的不仅是与生俱来的恐惧感受，而且因由情节的披露而得到唯美的感动和内心的反省。而且，由于精简的故事产生的影片长度的缩短使影片质量更依赖于导演功底。在这样的影像中，美学和艺术的升华是关键，叙事则退居二线。

韩片的仿效潮流一直沿用了好莱坞电影的整个体系。无论叙事结构、演员安排以及美学形式都是好莱坞味道，几乎所有韩国大片都是如法炮制。07年，韩片素质直线而全面的大幅下滑，纯属这种复制能力的日渐萎靡与自身风格发展的瓶颈之间迟早要爆发的正常现象。就是因为如此，这部仿效于日系同类影片风格的《奇谈》反到显得分外抢眼，成为一部口碑不错的有着神秘东方气息的韩式非主流鬼片。

 

影片选择的时间和空间本身就具备一种悲凉之感，日本殖民地时期的首尔的一家医院。影片貌似三段式的鬼故事，却有着渐近式的升级，完整的表述了东方轮回世界中的鬼魅。恋尸一段的“冥婚”很东方，属于传统的东方鬼故事；拯救女孩和无影妻的故事则明显借鉴了惊悚片的传统套路，一处是心理顽疾，一处是精神分裂。《奇谈》的与众不同之处是导演兄弟二人将故事中的人物通过渐进的方式紧密的联系在一起，形成了一个彻底的决绝的鬼世界。这种鬼世界在导演唯美和超现实的影像中，有着非一般的审美意境。而且，这种审美是必须让人相信的。好在导演控制局面的能力尚可，一步一步推进而出的悬念、惊悚以及必要的恐怖场面带动了剧情发展。

《奇谈》中的鬼魅其实很有趣，没有敌手。因为，影片要讲述的决不是鬼，而是人。这些终究被神鬼吞没的人有着共同的特征——因过分执着、眷恋而变得扭曲的人性。从始至终被鬼新娘陪伴的叙事者，为获得唯一的被爱而发生车祸的女孩，和因失去挚爱而精神分裂的女医生，统统的被同样境遇的恶鬼追魂。因此，影片叙述的主题其实是相当绝望的。在以轮回报应为基调的东方文化中，这种鬼故事的产生往往是民间经受灾难、民心灰暗之时流传的。可惜，导演虽然有意借用了非常时期的绝望心态，却没有进行必要的联系。而且，影片的笔墨多数都在围绕情节进行叙事，完全忽律了为影片进行命题的工作。

是的，片中的鬼魅本就是冤死的（在1942年新娘被害凶手抓不到；女孩的母亲嫁的是日本人；医生在给日本人做手术时被病人杀死。），死前都刚刚拥有幸福。被鬼所吞噬的人也是如此。在观者以为影片的时代背景毫无作用的时候，才明白影片中的人为何对厉鬼束手无策，甚至心甘情愿的与鬼永生在一起。《奇谈》的政治隐喻可谓是含而不露。

好在《奇谈》的形式美还算出众，导演几乎将一切素材都认真的演练了一番，尤其对于情感戏。第一段故事中春夏秋冬的镜头切换，唯美且言之有物；第二段故事中，女孩见鬼的诡异场景，可以视为病人的心理世界；第三段故事中，光影中浪漫实在充满着爱与惊恐；这三个段落都是故事的点睛之处，为影片的基调作了好文章。如《奇谈》这样借鬼说情的电影，确实需要高超的美学造诣营造虚幻的恐怖世界。这几场凄美的情感戏，完全暗合了影片结尾那句“那个年代，我们还相信永远在一起。”

 

其实，在影片关于爱与真情、善良与感动、忠诚与依恋等等美好的背后，导演之所以让鬼魅肆无忌惮，人听之任之的被动。也还是因为，角色们的心理都拥有扭曲的自私的爱或依赖，都对物有所恋，而不懂得生命的真正意义。人的一辈子终究不是为等待死亡而来，而是需要有一种感激生命、享受生命的正视命运的勇气。因而，《奇谈》就如《怪谈》那样的鬼故事一样，留下了对美的依恋，也存在着必要的反思在其中，以激励人们看清自己，好好活着。