绿里奇迹

  看完弗兰克•达拉邦特与汤姆•汉克斯合作的《绿里奇迹》，实在是有太多的感触了。一项懒惰的我也不禁想动手写写影评。
  
  谈到出现在电影中的狱警，相信没几个人会对这种职业有好印象。香港的《监狱风云1、2》、《黑狱断肠歌1、2》以及美国的《越狱》等等等等凡是任何牵涉到监狱的影片，狱警总是会以反面形象出现。但是《绿里奇迹》中一共有五名狱警，当中有四位都是以正面形象出现的。不止如此，纵观全片，虽然影片所表述的东西是那么残酷，虽然背景是设定在全是死刑犯的监狱中，但是反面形象竟然只有两名——一个狱警和一个囚犯。这个有点稀奇吧。不过会想一下其他的死刑犯，绝对没有一个令人生厌的。甚至还有一个让人觉得可爱的老鼠驯兽师戴尔。不过，就唯二的两个反面角色来说，就够令人受不了了。尤其是天杀的狱警佩西。我觉得影片对这两个人的结局都太好了。囚犯比利死得太痛快了，而佩西疯了之后也没什么痛苦了。比起可怜的戴尔••••••不敢想象••••••
  闲话就不多说了，直接讲讲正题吧。我们常常向往永恒，觉得这是非常美好的东西。尤其是生命的永恒。我时常想，人生短暂，光是看书就够人看的了。往书店一走，如果你对什么书都感兴趣的话，那是最惨的。因为在有生之年是绝对不可能把想看的书都看完的。光是看书这么件小小的事就会在短暂的人生中留下这么多遗憾，又何况其他的事呢？如果能够获得永恒的生命，相信只有傻子才会感到沮丧吧。然而影片所给出的答案恰恰否认了我的观点。汉克斯所获得的比别人长了数倍的寿命对他来说其实是上帝的惩罚。因为这种比别人长的生命，所以在他的有生之年他一次又一次地眼睁睁的看着自己的兄弟、妻子、孩子、亲戚一一离他而去。可是他却只能无能为力地站在旁边。最终就剩下了自己一个人孤独地等待不知道哪一天才会来到的死亡。如果说这不是最残酷的惩罚，那又是什么呢？其实看到结尾再回顾前面的内容，影片无处不在地在表现这种无奈。
影片刚开始不久，汉克斯的兄弟典狱长赫尔就得知自己的妻子患上了癌症，根本没得救。但是他不知道自己该如何跟妻子说，她就要死了。此时的他只能看着妻子一天天衰弱，等待死亡来临的那一天。
之后是戴尔的老鼠。在戴尔即将执行死刑之前，汉克斯不想让他带有任何遗憾。于是和波鲁特一起骗戴尔，说在福罗里达州有一个老鼠城，那里是专门训练老鼠玩杂技的地方，人们去参观还要收钱。而他保证在戴尔死后会亲自送那只日夜陪伴在戴尔身边的小老鼠到老鼠城去。戴尔听后相当高兴。本来可以不留任何遗憾地离开人世。然而绝望在那一刻有发生了。狱警佩西竟然当着所有人面将小老鼠一脚踏死！空气在那一刻凝固了。试想一下汉克斯当时的心情吧，他花了大心思，终于让这个并不可恶甚至很幽默的犯人能够安心去受刑了。然而自己的承诺竟在对方面前破灭。无论怎么样，自己是没有能力将老鼠救活的。同样，行刑在既，他也不可能不将戴尔送上电椅，他甚至没有时间去安慰戴尔。他所能够做的，他所必须做的，便是立刻将戴尔送上电椅，看着通电开关的落下，看着这个可怜的人带着一生的遗憾，带着无比的怨恨离开这个世界。那是怎样的感觉啊。
影片最残忍，最令人难忘的莫过于戴尔死亡的过程了。相信看过越狱的人都了解美国电椅处死的过程。当中有一个相当重要的环节便是要将一块湿透的海绵放在犯人的头部。保证电流可以通道他的脑中，让犯人迅速死亡。然而喜欢目睹死亡的狱警佩西为了折磨戴尔，不仅在行刑前告诉戴尔“老鼠城”不过是他们编出来骗人的故事，更加残忍的是他竟然将一块干海绵放在他头顶。当汉克斯发现这一切明白过来的时候，通电开关已经被拉下了。说实话，看电影这么久，那些恶心、血腥的电影我看得太多了，真的没几部对我造成什么阴影的。唯一比较有感觉的可能就是樊少皇的那部《力王》和霍普金斯的《汉尼拔》最后吃人脑的那段。这两部片子我也仅仅是印象深刻而已。看的时候也没觉得有多大的不舒服的感觉。可是《绿里奇迹》呢？戴尔死刑的这个片段一滴血也没有留，他带这头套，所以我们也看不到他临死恐怖的眼神。照理来说没什么吧。可是下午看到这里的时候，我的双腿真的发软了。我只能说太惨了！那种人性的阴恶与求生不得，求死不能的痛苦深深地刺入了我的心。那一刻我是彻底崩溃了。想想汉克斯当时的心情，身为狱警的他已经没有权利下令停止通电。因为刑法规定犯人没死就不允许停止通电。所以他只能眼睁睁地看着戴尔在电椅上痛苦的抽搐，耳朵里回荡着戴尔惨痛的叫声，鼻子里闻到的是戴尔烧焦的烟味。除了祈祷戴尔可以赶快死亡得到解脱之外，他什么也做不了。我相信，没做好心理准备就去看着一幕的人恐怕这个心理阴影没个两三天是挥不去的。本人就是最好的例子。
影片最后，汉克斯又只能看着善良的考菲坐上电椅。考菲是上帝所创造的奇迹。他治好了自己的尿道炎，治好了典狱长赫尔的妻子癌症。最关键的是考菲并没有杀人，他是被误判的。可是汉克斯又能够做什么呢？他没有证据证明考菲无罪，他想私下放考菲逃狱，但是对方又拒绝了。他唯一能做的仍然是亲自将考菲送上电椅，看着他死亡。无奈、无奈、最终还是无奈。考菲在临死前将自己的生命传给了汉克斯，使得他获得了比常人多数倍的寿命。同时也注定了他必须要继续无奈下去，继续痛苦下去。
生命，本来就是无奈的。

治愈监狱长的夫人以后，她给了约翰一个小吊坠，上面刻着圣克里斯多夫。熟悉圣经故事的人应该知道，圣克里斯多夫是一个巨人。他曾经背着上帝过河，上帝化身一个小孩子坐在他的背上，但是非常沉重。他问上帝，你为什么这么重。上帝说，因为我背负了人世间的所有苦难。

一个巨人，背负着人世间的所有苦难，这让你想起了什么呢？咳咳，我又犯了影射的错误了。

看了很多有关这部片子的影评，好像很少人注意到这个细节的，补充一下。

　　Green Mile真的有一英里的草地，死刑犯都要经过那一英里的草地步向死亡吗？

　　至少我没有看到。只是在paul回忆完那段经历后，我的眼泪就再也忍不住流下来，弄湿了我的眼镜......

　　《绿里奇迹/Green Mile》是Frank这位大导演在《肖申克的救赎》五年之后的作品，据说斯皮尔伯格在看了剧本之后都感动到落泪，向汤姆汉克斯推荐出演这部影片。尽管这部影片中的汉克斯并不出彩，或者说由任何一位好莱坞男影星出演都一样，我还是要说这部影片是一个上帝的礼物，一个献给世人的礼物，让你在人性的背后寻找遗失的美好。

　　就像上面说的汉克斯这个角色并不出彩一样，这不是一部好的剧情片。

　　狱监（汉克斯饰）、佩西、约翰、戴尔，四个人组成一个特殊的组合，交叉着愚蠢和善良、悔恨和折磨，同情和无助。狱卒和死刑犯之间形成了一种很奇妙的关系，在这种生死之间的灰色地带，我们看到的却是整洁的地板、乡村歌谣，阳光和禁锢却有乐趣的生活。只是这种看起来有些温馨的监狱生活中也一样充斥着暴力和人性中的恶。

　　佩西，这个后台看起来挺硬的软脚虾，拿着警棍张牙舞爪，对弱者的快乐统统报以敌视，最终仍然要面对自己不想去的结果，不过这个结果比他想的更糟糕而已 ——如果他还能想的话。戴尔，这个可怜的老人，在生命中最后的时间里才又找到生命的快乐，那只叫金格的小老鼠，成为这个死刑囚室里最温暖的造物，当金格先生被佩西一脚踩扁的刹那，所有的人的表情都凝固了，除了佩西着该死的家伙露出满意的表情，“它终于逃不出我的手掌心的，始终都逃不出”。

　　戴尔的死或许是一个很重要的point，那种被死亡折磨的恐怖场景，可能会让所有看过该片的人终生难忘。佩西正是在这里暴露了人类报复的天性和残忍的隐蔽角落。看到这里我似乎也能体会到约翰的痛苦，那种痛苦压抑在身体里不能释放，那种切肤感受却无能为力的痛苦。我相信看影片的人正在体验着和皮特在死亡之前一样的崩溃生命。

　　也许影片最无声的震撼来自于约翰迈向死亡的片刻。他感受到面前的仇恨，那种无数的仇恨的目光所带来的刺痛。那温柔的瞬间，那为约翰所落下的眼泪中，我听见沾湿海绵的水声，然后约翰说，boss，请不要给我戴头套，我害怕在黑暗里。然后在电流激荡声中，我看见面对着的 paul眼中的悲怆和沉重，天花板上的灯啪啪炸裂，房间里暗了下去。——然后我的眼泪就如泉水一样涌了出来。为什么呢？为那逝去的奇迹，为那无辜的生命？还是为上帝赐予的天使在不堪忍受人性罪恶与痛苦中走向毁灭？

　　他累了，他要离开这些他无法解救的痛苦。他的生命中感受不到快乐和温存，那些有过的美好瞬间都如烟花一样灿烂又凋落，或许，或许死亡并不是更糟糕的道路......正如pau在他一百多岁后说的，他所期望的只是死亡尽快来临。

　　我不是格基督徒，我也没有上帝，可是我为一个天使而哭泣，一个不堪忍受痛苦的天使。从来也只有他一个。昆德拉说，只有一次就等于从来也没有。是的，生命中从来都不会会出现一个奇迹，来替世人承担生命中的痛苦和疾病？来救赎世人的罪与恶？

　　绿里奇迹，永远都是人性面前的遗迹。

这是一条冗长而灰暗的走道，脚步在闭塞的空间里有沉闷的回响，通道的尽头是残酷而決絕的电椅，静静等待着一个又一个迷途的灵魂燃烧完最后一点生命烛火。通道的另一边是喧嚣繁华的尘世，无数人在期间奔走往复，寻找着生命的出口。

我们的生命是由许多东西支撑起来的，生命与生命，彼此之间有着坚韧的维系。或者说，生存本身就是至高无上的奇迹。

绿里奇迹，这真是一部令人感到温暖的电影。瞥开近乎残酷的结局，整部片子像一列老旧的火车，沐浴着冬日里干净的暖阳徐徐缓缓前行。

老囚犯特里沃的小老鼠是至今仍鮮活跳动在我内心的微小生命。枯燥沉闷的监狱生活因为这只调皮的小可爱而蓬勃起来。它似乎完全不曾惧怕过人类，吃起东西来光明正大又肆无忌惮，凭借灵活的身躯乐此不疲地把狱警们耍得团团转。我们人类，尚且都难以拥有这样一种坦荡的生存方式。胆小如鼠之类言辞，只是要为我们自身的劣根性找一个似是而非的寄托罢了。

特里沃和小老鼠之间的依赖实在难能可贵。这是一种超乎种族的纯粹情感，也是一股顽强持久的精神力量。它给老囚犯最后的一段时光带来了温暖而忠诚的慰藉。

不得不提的John Coffey，黑色的大个子令人望而生畏，而这样的他恰恰是整部片子里最温厚善良的角色。他通过神奇的仪式把生命的强度注入老鼠和垂死妇人的体内，像纯洁天使的化身。对于生命的尊敬和虔诚是我们必须具备的态度。

影片的结局如黑咖啡一样难以下咽又回味绵长。行刑前Coffey流着满脸脏赃的泪，他怕得并非是死亡，而是这个灰暗的世界。“他利用她们彼此之间的爱，残忍地杀害了她们。”这是凶杀案的真相。爱与被爱，从来不能在情感的天平上平衡，总有一方因为太重而坠落，自我断送；又或者因为太轻，飘飘然消逝。

学会去爱，用心珍惜流逝的时间。温暖是互相感染带来的温度，绝不会孤立存在。

本来觉得给它上4星的 但看完最后几段台词
上5星

1.
我在梦中看过你
我梦见你在黑暗中游荡
我也是
我们找到彼此
我们在黑暗中找到彼此


2.
我惩罚了坏人
我惩罚了他们两个
为什么要杀此利?
他抓住我的手时我看到了他的内心
我看到他错的事
清清楚楚的看到
人心是无法隐藏的

3.
我累了，老板
我不想再像孤雁一样
我不想再过没有朋友的日子
我希望能有人告诉我我要何去何从?
我不想再看到丑陋的人性
我不想再每日承担全世界的痛苦
世上的痛苦实在太多
就像我脑中有无数玻璃片一样
你懂吗?

又看了一遍《绿色奇迹》，第三次，第一次在电视上，然后买了碟看第二次。

某人还是忍不住掉了眼泪--其实我也忍的很辛苦来着。
这三次我看的时候，都能感到温暖，就像走在春风里和春天沆瀣一气。我想这也是导演想要表达的，电影中除了监狱，所有的外景都欣欣向荣，有绿草，大树，阳光，湿漉漉的大地，新灿灿的夜空---别忘了，故事的背景是大萧条时期。

它讲述的是死刑监狱的故事，这正是可以令人爱憎分明的地方，可以亲快仇痛善恶有报的时刻，然而却被史蒂芬金和戴拉蓬特讲的温馨感人，消灭了人间一切罪孽与惩罚，虽无一点宗教的说教，却正做到了上帝才能做的判决。

中国人讲，人之将死其言也善，看来这是人类共有的特征。片中的这几个死囚，没有特别说明他们的罪衍，虽是陪审团制度，肯定也有冤假错案（例如大只佬John Koffee），其余几个可能真的犯下重罪，起码在保守虔诚而又善良小镇居民看来属于『罪大恶极，罪有应得，不杀不足以平民愤』，他们也的确被处于极刑---中国有三绞毙命，美国是三电毙命。

但是他们的临终遗言却令人无比动容，这部电影这么长（有3个多小时）我每次看都还记得那个同性恋死囚临终的言行，他像个小孩子一样可怜天真又无害，小心翼翼的恳求给他的小老鼠找个幸福所在，最后的时刻到来了，他对大家说：认识你们真好，但要是不在【这里】认识就好了。这句话深深的印在我的脑海。

戴拉蓬特的另一部电影大家一定耳熟能详---《肖申克的救赎》，监狱究竟意味着什么？在我看来，这个临刑前的同性恋者以及肖申克监狱里的安迪、摩根弗里曼才是真正的被监狱『改造』了，真正的脱胎换骨，为自己的罪责深感惭愧乃至愿意领受应得的惩罚。

这部电影还讲述了人与人之间的关系，即使在大萧条年代，即使在死刑犯监狱，人还是可以给他人尊严且自己获得尊严。世间任何一个人都不应失去尊严，让上帝的归上帝，让凯撒的归凯撒。他罪孽深重，愿意接受电刑，他希望体体面面的死，甚至奢望死后能够洗干净上天堂，其它人就不能剥夺这一切。

当年审判绞死萨达姆时，我们看到一个垂垂老矣可怜兮兮的普通老头儿，花白了胡须，狼狈不堪的被人从地窖里抓上来，关进监狱（并且要自己洗内裤），然后送上绞架。内心难免心声悲悯，然而，当你想到他的罪，他曾令多少可怜的家庭支离破碎，可以随随便便置人于死地。有人因为害怕他，躲在墙里不见天日十几年。不知道他是否死的体面，我以前真的希望他能受尽凌辱与折磨，将他对人民所作的一切罪孽，十倍报应在他身上，然后再给他死。而现在，我想那样绞死的量刑是合理的---人不能以暴易暴。砍头和凌辱，固然看了解气，但救赎比惩罚更能给我们一个美好人间。

虽然，我坚信天平座是嫉恶如仇的，但天平座也从善如流。谈不上宽容那么宏大，救赎的心，总该一点点的生长了。

戴拉蓬特的处女做就是一鸣惊人但在奥斯卡颗粒无收租碟排行第一的无冕之王《肖申克的救赎》，制作于1995年，这部片子99年上市。不知他如今安在，但我想这么三个小时，毫无大场面名演员的电影，如今可能很难再找到投资了。

如果有时间，耐心的看看这部电影吧，然后你就能明白，什么叫新社会，把鬼变成人，旧社会，把人变成鬼。

在网上找了很多电影，偶然看到了《绿里奇迹》。这是一部很值得一说的电影，因为在评价一部电影“好不好”所需要关注的几个方面之中，《绿里》都有十分典型的展现。
或许演员并不一定是一部电影的灵魂，但是演员表肯定是把观众赶进电影院的重要资本，同时也是衡量电影质量的关键因素。《绿里》中，几乎所有演员的表演都无可挑剔。相对于主角汤姆汉克斯来说，我更关注配角的表现。因为让汉克斯来演这样一个有点神经质，但并不复杂的典狱长形象 几乎对他构不成什么挑战。而《绿里》几乎是一个好莱坞金牌配角的大集合——每一位配角的演出都无可挑剔，即使是只有一场戏的配角都十分有存在感。从表演的角度上说，《绿里》绝对可以算作是高质量的作品。
然而《绿里》在其它方面的表现却浪费了这种高质量的表演。单从主题上来看，《绿里》的指向是多重的，包括宗教、司法、种族问题、生命和人。单从平衡这个角度讲，在这几种问题之中，《绿里》平衡得非常不错。几条或明或暗的线索相互交织，不仅构筑出整体故事的格局，更映射出了每个人物的不同侧面。可是导演明显想要表达得太多，于是将时长不断地扩展，毫无意义地被拖到了三个小时。有许多的场景并无展示的必要，反而会使节奏拖沓。弗兰克德拉邦特是一位很优秀的导演，他对于斯蒂芬金的偏爱和前作《肖申克的救赎》的成功使他导演本片成为可能。然而《绿里》明显野心更大，甚至想直接在一座监狱之内完成所有问题的讨论——可是《绿里》却失去了《肖申克》中张弛有度的剪辑和有意识的留白，变成了几乎平铺直叙，由导演直接寻找答案而非由人物引领故事主线的伪悬疑作品。
或许是由于斯蒂芬金原著本身的原因，《绿里》的魔幻色彩浓重，而这样的以超自然力量作为影片的关键叙事因素的电影，注定了要使许多深刻的问题通过魔法来找到答案，而不是通过人力自解。从故事的超自然力量角度来看，《绿里》其实是一个简单的救赎故事，而导演由此生发出的主题过多，而几种主题之中只有平衡而没有重点，使得影片“救赎”的本意含混而晦涩，本来就较为怪异的主题阐述方式由此又多了几分扭捏与做作。拖沓的节奏、过于复杂的主题，使得影片中人物塑造、场景设计和宏观架构等等十分精彩的方面变得流于声色，而非为主题服务。一个本可以由简入深，稳扎稳打的故事，却过于玄虚奥妙。因此《绿里》中讨论的主题虽然多样而艰深，但是对于观众的震慑力却明显不足了。