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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 第一次想和洪导击个掌
最击中我的是妹子得知遭到背叛时最关心的问题：你们出房间的时候是否从我身上跨过去了？（我的尊严是否被你们踏在了脚下）这是一个视尊严高于爱情与一切的女人。即便在自尊和背叛双重打击下，这个可爱的女人只用了一晚就回过了神，对自己戏虐的一笑，就接过男人的电话，礼貌的结束了这段丝毫不再值得自己留恋的关系，甚至通透到把男人放回自己曾经敬佩的导演的位置上，真诚给予祝福。她完全了解他作为导演的才华和作为人的劣根性，迅速把两者区分开来理性看待然后作出对所有人最好的决定。
结尾的一个推车情节，把妹子了然、释然之后，如孩童般笑奔未来的状态以相当直白的方式告诉给观众。到这里，看惯洪氏晦涩电影语言的观众可能和我一样纳闷，但仔细一想，导演这回似少有的仁慈，可能正因为破天荒地他想要帮世间痴男怨女找出一个解脱的方案，又生怕大家看不懂这个方案，因此即便稍显刻意和煽情也必须把这一幕展现得清清楚楚。方案是，自尊自爱，善良和勇气，以及对人性透彻的领悟后的宽容。
2 ) 《海边的女人》：自我意识与认同需求
洪尚秀导演在这部片子中基本把所有人讽刺了一遍，下手挺狠的。结尾处两个帮助推车的好心人还算是把世界显得美好了一些。
很多人用「虚伪」形容洪尚秀作品中是男人，但个人认为在这部作品中这样形容男人是不确切的。两个男人对于文淑的爱事实上可以感到都是真心的。这更适合用自私和大男子主义来形容。中来只在自我觉得有欲望时才生出爱情，他的希望是世界为自己服务。男人自己可以不端正，但不允许女人不端正，被女人揭开真相后恼羞成怒，有极强的自尊心。总而言之，洪尚秀揭示的现象或多或少其实是人之常情，但同时也是社会公认的并不道德的行为。
与此同时，洪尚秀还在片中的人物身上表现出了强烈的自我意识与认同需求。「宇宙如果我们不认识它，它就没有意义，我们要多看看它，不让它寂寞。」「我相信我自己。」虽然一个女人看似是相信星星的浪漫主义者（事实也并非如此，她纠缠与中来的女人问题），一个是现实主义者，但都表现出自我中心意识又渴望认可。加之两个男人也有相似的性格，因而作品中人物都具有这两个看似矛盾的特点。
中来剧本中想象的那个被音乐困住的人事实上是对那幅思维图的又一注解。那幅图还是很不错的。看到的方面多了，思维才能完整。但中来虽思索到了这点，但依旧被思维困住。
洪尚秀导演的作品中跪在地上俯身祈祷或祈求的动作多次出现（如《猪堕井的那天》《北村方向》《海边的女人》《独自在夜晚的海边》）。这是一种无助的恳求，让人对这些并不美好的人物生出同情。洪尚秀导演似乎要表达他做得是揭示人性的弱点，而非否定人性。
至于片子的主人公是男人，却要以《海边的女人》为题，笔者认为最有意思的解释还是用洪导的另一部片名来说明——男人的未来是女人啊。
3 ) 爱情的爱情
五颗星偏爱：思想★★风格★★演员★
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女主有一段光晕的变化，
恋爱把曾经的星星摘下来。
不再是文艺之星，而是生活之星。
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男主出轨后，女主回到少年般的痛苦中，
比如去德国之前、与父亲走失等等往事。
恋爱是恋亲人，包括海边的小狗。
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海边不是首尔，任何故事的地点都是仙境。
开头有女孩的笑容，最后大哭之后又笑了。
一样的开心，不一样的时空。
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车轮陷在沙土里，有人来帮忙，女主替宇宙道谢。
帮忙的路人那样普通，但帮忙出自一种爱。
因为人类的仰望，宇宙不再那么寂寞了，
尤其是和亲人共同仰望的时候。
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4 ) 女人和海
1.生活流的延续
《海边的女人》是半年来blog里一系列韩片关注第一部得以看到的影片，来自以个人风格执着孤傲著称的韩国导演洪尚秀。如果一定要再煽情些，那就是这十年里（1996年《猪堕井的那一天》到2006年《海边的女人》），洪尚秀从未轻易动摇过他的自我理念和拍摄视角。
在日常生活中捕捉着男女情感的起伏，一次不起眼的误解、意外、欢喜和悲伤，都会出现在他的系列影片里。
在2005年《剧场前》进入电影手册年度十佳后，洪尚秀紧接着开始了他第七部电影的拍摄，这依然一部典型的洪尚秀作品。在《海边的女人》里出现了四个男女主人公，但先前几部作品延续下来的2男1女或者1男2女“三人行”模式并没有被移换（确切说从2000年的《Oh！Soo-jung》开始）。
影片分为前后两部分，在前面部分是2男1女，后半部分则是1男2女，本质上它并没有任何变化，甚至这依然是洪尚秀最为拿手把玩的两段式结构。在两部分内容之间，观众可以见到导演作品中熟悉的段落标题（时间标题），这在《Oh！Soo-jung》中出现得尤为频繁，而在《Turning Gate》中运用得最为纯熟。
洪尚秀作品里的三角关系大概可以写上几篇长篇大论，不可避免的个人自私以及情欲难耐，男女之间的爱情角力从未停止间歇。曾有人断论《Oh！Soo-jung》里李恩珠角色是最后一个女性的“沦陷”，在《海边的女人》中，导演又尝试了一定程度的角色改变，戏份上的调整以及在女性角色上耗费了不少气力。
2.西海岸的旅行
西海岸的旅行中，创作危机中的金导演和留学归来的女作曲家文淑来电了，依照洪尚秀作品惯例，男人的容易动摇与不可信任又被渲染了番。突然爆发的争吵却有节有制，而金导演对于服务员态度的care（在意）又可以归入生活真实。
在和两个女人的交往中，金导演的内心虚伪和感情盲目表现得淋漓尽致。他和文淑两人情感关系而晦暗无关，时而又阳光明媚。温存的情话，突然的打断，出乎意料之外的偷情方式，例如金和崔跑去快活自在后，遇见有人挑衅捉弄，金的怕事和崔的泼辣形成强烈对比，影片马上接了那人内急就在路边解决的画面，颇为形象。而此人正是之前挨了一肚子气的服务生，让人忍俊不禁。
你可以说类似的阴晴不定或者慌不择路是人之常情，但设身处地的讲，一旦作为当事人投于其中，面对相互中意捕获到的兴奋，估计就该出现一样被观众心里念咒的场景。
同样的，旅行中总会发生些有趣的小故事。比如《The Power of Kangwon Province》里的落寞女人，比如《Turning Gate》里的出游教授。《海边的女人》掺入了一只被主人丢弃的狗，类似情节就不需要多讲述。
没有结果，好难好女从来就不是洪尚秀作品里的合适类型。
3.自我修复的变化
在自己语气坚定地向人推荐导演代表作品时，不少人会说这是情色片，不是正统的爱情片，而《海边的女人》无疑消除了不少洪尚秀作品必带的裸露床戏，转而偏为主流回归。
影片尺度在韩国国内由18岁限制级下降到15岁，千万不可轻视这个调整——洪尚秀之前六部影片都是“18禁”，于是不难想象《海边的女人》会和前几部影片有些区别。
换话说在《海边的女人》中，依然有小饭馆，酒是不可缺少，但惟独少了裸露却又冷冰冰的床戏，不知这是否出于照顾高贤廷的形象以及知名度。
但换汤不换药，男男女女是不会变的，高贤廷和金承佑这拨演员把重复了千百万次、男女交往中的矛盾差异又搬了上来，辅以需要留意体会的小幽默。这绝不是哄堂而起的刺耳，而是会心一笑的不时点头。
于是比之原地打转的说法，倒可以把某些变化视为洪尚秀对于作品的自我修复，在延续题材内容的基础上尝试着微小变化。从角色性别设置到细节无限放大，甚至还有着镜头上的改变，熟悉洪尚秀作品的人应该知道他固定场景的镜头基本上是不动的，机位懒洋洋地定着，偶尔来次切换。《Tale of Cinema》里的推镜并不可怕，在《海边的女人》中，镜头拉近缩远所呈现出的画面变化（事实上影片更多是借助着推拉蒙太奇），不时交代着人物置身场景环境的不同用意。
4.叫好之余的无奈
《海边的女人》喋喋不休的对白其实五外乎扯些鸡毛蒜皮的事实，暗中进行了相互试探。导演探讨的并不是道德命题，洪尚秀从来就没有那么正义直言，他停留在揭示生活却躲在背后窃笑。
系列作品中最常被提及的sex。影片中有印象的争论分歧在于金导演在和文淑套话后，一直在意的留学生涯，他在意的上床事实和dick size。强调这个无非是反映以金导演为代表的韩国知识分子某种自卑情结与心理落差，该情结同样可以追溯到《Oh！Soo-jung》和《Woman Is The Future Of Man》里的处女情结。
作为男性亚裔族群在sex上的自我讽嘲，该把柄甚至成为了金导演心理防卫的工具，他不断强调自己无法抑制的罪恶想象，正是与文淑相关的事实。女人相似的借口和极力逃避的想象其实一点都不成立，他试图回避的正是文淑在意的事实。
那么为什么是伪善的知识分子？嘲讽这一人群一直是导演致力表现的。有些例外的是知识分子很少是左右逢源，否则他们也不需要出现在影片里。观众早已熟悉了导演作品里的男主人公形象，从作家到演员到导演到大学教授，不外乎伴随着失意落魄、迷茫无助的生活困惑。感情成为心境投射的场所，他们多半得意于自己的小聪明，善于调侃，对于女性也有着吸引力，但又容易退却并推卸责任。
5.被爱与选择
影片在金导演和文淑的剧情分配上其实并没有过于倾斜向一方，但出于片名所呈现的女性视角，导演加入了两个女性角色的对话交往。她们的交谈是新鲜的，出现在海边更是极富象征意味。
暗涌翻动的海水，游客稀少的海滩。文淑延续了导演作品女性角色设置，独立之外有着自我原则，被迫做出取舍又可以选择抽身。她对于金导演的失望，激动的质问着他，以至金导演落跑回首尔——这样的爆发还是有些改观。
以往要么是谈心式的交往，却很少触及底线。
在选择的权利上，文淑无疑保持得很好。对于那两个男人如此，对于其他人也是。结尾在海滩上，文淑的车陷进了沙坑中，两个男子跑来帮助，把她推了上来。
然而男子的车也陷在沙坑中，随着文淑的道谢，这却没有成为一个插曲，否则生活实在太危险了。看来生活有时候也并不是充满那么多擦肩而过的火花。
5 ) 絮语洪尚秀《海边的女人》及其它
说来惭愧，年初研究的洪尚秀电影系列，至今未写一字，这年都要过了，情何以堪。
前些年，曾看过他的几部电影，但属浅显的解读，没有年初沉浸于里达半月之久那样的令人激怀，如《海边的女人》《北村方向》和《生活的发现》这三部看得最多，笼统概尽了他的情绪表达。
这是与传统相异的情绪，只属于现代人。当然，现代人最终也会沦落旧时人，正因此，他的电影才显珍贵，如同小津、成濑和清水宏那时日本普通人的生活。
现实的切入，总是惹人共鸣的。心有戚戚焉。我才如此重视。《慧媛》《我们的善熙》和《王熙的电影》，可视为一碟开胃的泡菜，在没食欲时，皆可让人味蕾喷开。
《在异乡》我已专门写过，有点过于纠结。而《夏夏夏》（又译《爱情，说来可笑》），则把所谓的爱情玩味到极至，终究只是一场没有结局的风花雪月而已。
新人皆成故人，爱情顿成过往，值得回味的唯有当下的我们，这才是他电影的总体思路或者说创作意旨。他早年的《处女心经》《猪堕井的那天》和《江原道之力》仍有些激悦的情事，渐后就消弭于《生活的发现》中的潺潺细流。
我喜欢这种如沐泉水的微风，过于激荡的生活起伏，早唤不起胃口，何况我也漂泊得够久也够疲惫，只想静心止水中掠过一丝轻飘的喃喃低语。
如同置身于茫茫湖野中，白鹤突地飞起，灵光乍现，大片大片地芦絮飞扬。河湾被夕照染红……呵，这就是我向往的静谧视界。
洪尚秀的电影越来越接近我想象和宁静于心的秘境。相信过不了多久，我又会登上他的瞭望塔驻足远望，会的。
2014、10、22
6 ) 他們連偷情都說得這麼動聽。
影片裡有一句對白「三十歲前我做事講究邏輯道理，現在我更傾向於對自己寬容一點，隨心把事情做了，日後總會找到原因」。說得動聽，但也意味著洪尚秀的成人世界－－－不再拘泥於道理，同時把手段磨練成熟的人－－－他們連偷情都說得這麼動聽。
7 ) 男人的点， 女人的面
虽然是在讲韩国男人女人云云，但还是很普世的。
首先人都是一样的，认识一个人都是从一个狭隘的点开始。但是男女对后续事件的接受却不一样。
文淑的点 - 女性角度
1.金导演是个有才的导演。 。
2. 金导演性格奇怪（餐厅假设gay男事件）
3. “男朋友” 的不理智与考爹
结论 - 金导演比男朋友好。
5. 偷情
4. 金导演莫名奇妙把我甩了
5. 金导演深情留言。
结论 - 我要回去找他
6. 偷情
7.撒谎
8.撒谎被揭穿还骗我
9求他还死扛到底
10 无情的离开
结论 - 烂男人。
两人的接触越来越多，完善了文淑对金导演的认知。得到的结论，并理智的做出了行动。
金导演的角度 - 男性角度
1. 我要写剧本 （ 文淑让我有心情，我愿意和她在一起，她烦我我不愿意和她在一起）
2. 文淑和老外睡过
结果 - 写完剧本， 跑路。
两人的接触愈来愈多，金导演对文淑的认知，之时建立在最早的两点上，并没有因为文淑对他的好而改变。
包括他前妻的背叛行为，让他一遍遍不能忘记。
金导演总是反反复复的坐着同样的事情，想着同样的情节。 写剧本，拍电影，写剧本拍电影； 前妻背叛的景象一遍遍出现； 对文淑的喜欢让他去找相似的路人甲。
不过两人的第一任务不同。
文淑是来谈恋爱的。
金导演是来写剧本的，有情绪，有灵感什么都好说。
就如同他第一幕里面说的
“你以为我是去野餐的，我是要去写剧本。”
在海边的主人与狗，谎言、哲学与皮夹，及意无穷的结尾。
幽默啊！海边的女人、被遗弃的狗和傻缺的男人。
男女关系中的点、线、面 时而需打破 时而需超越 看透也许只要一惊瞥 明掩 暗涌都在转念之间 变成两面 喜欢结尾
D5 ZB
他怎么能这样解剖自我和感知女性？怎么能那么真诚的不道德？
3.5；一女二男过渡到二女一男的两段式，人物关系架构相似，事件也相似，但却能产生不同兴味，由此延宕出来的戏剧张力也截然不同，甚而两段照例合拢后，女主也由深陷寓意不安感情游戏的流沙之中抽身而出；永远不入流的导演又替韩国男人背了一回锅。
难道我们一直以来看的电影就是靠这些近乎疯子的家伙拍出来的吗？
很喜欢第一个女人
男主角真的不是是枝裕和导演么。
电影学院狗男女！渣男导演的骗炮日子。这部跟[夜与日]是最有侯麦味道的。那条狗和片尾都是神来之笔。
一条叫多利的狗被宠爱它的主人莫名遗弃，一辆陷进泥沙的车被遭遇同样困境的人帮忙推起，一部苦写不成的剧本在最焦虑煎熬中突然完成，一个遍寻无着的钱包在随手一捞时被无意捡起，一条腿被拉伤是因为无用肌肉断裂，一段偷情最纠结“你们有没有从我身上跨过去？”男女进退攻守间，即是举重若轻时。
很鲜明的特征，结局处理也是极好。这种痒搔到心坎里去了。
男的不要故弄玄虚搞那些名堂，女的一下子就能看穿。
海-女人，一个借代。
男男女女的那点事 的确比较特别 典型的洪氏风格 不过也没有喜爱他的影迷所说的那么夸张
很多文艺青年都喜欢洪尚秀，喝不完的小酒吃不完的饭，还有泡不完姑娘说不完的男女之事，我理解很多人为什么那么喜欢这位导演，甚至那些缺点都是他们眼中的独特之处。但我实在无法爱上这样的电影，就像有些诗歌写的很有意境，你却总不找的共鸣的地方一样，感觉那只是一堆文字。★★★
“无意义”的日常中的“神话”
高贤廷太大牌了，愈想生活化反而愈显做作
【B】目前为止我观感最好的一部洪尚秀作品。现在才能领略到其电影文本的巧妙之处，就是不同的人或物在各自相同处境下所碰撞摩擦所产生的奇妙反应。被遗弃的狗，曾经破碎的婚姻，被人跨过的熟睡者，这些琐碎的东西仿佛都在映照那位导演所写的剧本，生活中无法描述却又确实存在的细线。文本内尚且如此，而文本内外的洪尚秀与他所描绘的导演也形成了一种捉摸不定的对照关系，这种凌驾于影像现实之间的碰撞，真的很有意思。
咦？怎么没有长腿高富帅欧巴呢？这是韩国的么？