午夜牛郎

《Midnight Cowboy》，说不出来，真是让人惊喜。没想到这样一部老片子，如此前卫。

我本以为寓意就在JOE一人身上了，单纯，富有理想，辛酸经历，受挫，勇往直前，妥协。借COWBOY一业，带着爱心般，踌躇满志的样子，这样拍，在那个年代算是十分大胆了，无论是从哪个方面来讲，道义也好，手法也好。我本以为就如此了，大胆有些寓意但也许比较闷的好片子罢。

结果哪想到远不止如此。特别到了后头，扛相机的男人，发传单的女人，奇怪的PARTY，酒店外联想翩翩的剪辑，迈阿密的海滩和阳光，运用了大量表现主义的手法，剪辑相当前卫，在那个年代的片子里算得上异数，也许是一部有些奇怪别扭的电影，但如今看来，它仿佛超前太多了，即使放在今天，也许依旧会引起争议连连。一定程度上，如果要找一个相关的话，会突然想起《天生杀人狂》。奇怪的链接，也许是剪辑的缘故罢，闪回的片断，理想或者是记忆。

喜欢结尾，少见的淡处理。我看一部电影，甚至是某些很喜欢的片子，常常会很恐怖地完全想不起结尾，能记住结尾的除非是太经典处理。比较容易理解的就是那种快十分钟结尾时结局陡变处理，很典型的，比如说《非常嫌疑犯》；还有一种即是给悬念的结局，突然冒进我脑子的是《本能》，缓缓摇镜向下，床下一把冰锥；再就是高潮型的结尾了，太多，很平庸，最常见。这些结尾如果能给人印象深刻那几乎是百分百应该的，因为本来就是属于这一型，专挖结尾，就靠着尾巴出彩的。但《午夜牛郎》的结尾处理就很像一种零落的收笔，浸染着，然后果断淡出，Rizzo就这样无声无息地死在JOE BUCK的怀里，没有任何音乐渲染，没有杂乱的人物关系，默默悄悄，生命在即将到达梦想之地时结束。结尾，汽车驶过迈阿密的海边，镜头渐远，字幕起。

这样的留白，反而在冥冥中力量庞大。

还有很经典的《四百下》的结尾，从少管所逃出来，一路奔跑的冬尼一直跑到海边，不能继续前行，突然转脸直面镜头，放大，定格。一张13岁少年的面孔，表情复杂，错愕，失望，迷惘？他的想法从那两三秒中的对视中彷佛全都传达了出来却完全无从分析解说。从另外一个意义上，就像观众在整个电影里整整当了前一个半小时的偷窥者，最后一刻却意外地同少年相遇，交流，他发现了你的存在，于是一张直面的脸消融在银幕上的最后一拍里，眼神复杂。那样的一张脸，不属于13岁的眼睛，让你久久不能释怀。。。

首先声明，此贴涉及剧透，还没有完整看过一遍的童鞋慎入。帖子并非对电影文本的全方面解读，仅涉及到片中闪回部分未曾言明的内容解析，仅供对人物前史和人物心理感兴趣的豆油们参考，要看抒情耽美文的请绕道。

在进入具体内容之前，还有几点关于影片的理解必须作为我们讨论的前提：

第一，主角Joe buck和Ratso的关系到底是不是homosexual（基佬）？我觉得这得看你怎么定义爱和爱情。至少应该说，影片中没有直接证据证明他们彼此有超越友谊直扑肉体的感情，从叙事基调上也能看出这一点。当然，对这一问题的理解也不是讨论的重点，只是前提，脑补太多不能自拔的童鞋若英文好不妨看看IMDB的官方解释：http://www.imdb.com/title/tt0064665/faq?ref_=tt_faq_1#.2.1.10

第二，影片是从Joe辞掉餐馆工勇闯纽约当牛郎的宏大梦想开头的，但对于他为什么一上来就会以“这份很有前途的职业”为目标没有任何解释，仔细想想这其实有些不合常理，也不太“美国梦”。有人认为这是新好莱坞电影对时代焦虑的自然反映，但无论时代如何解放与荒诞，我们总需要一个源头性的解释。对这一点，导演选择了闪回的手法给我们隐晦地交代。

这也是本篇文章的写作缘由所在。一旦看懂了闪回的内容，你就看懂了这个性解放、反战、民权运动、嬉皮士横行的年代中一个德州牛仔的生长史，也能窥见那个年代美国的一丝剪影。



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第一次闪回：

还在德州老家的Joe，走到一间理发店前，脑海中浮现出小时候陪祖母剪发，给祖母按摩的情景。祖母的反应很容易让人联想到Sex中的“娇喘”，最后她转过头亲了Joe，很用力。

解析：这一段短暂的闪回让人对Joe和祖母之间关系产生一丝不太自然的联想。



第二次闪回：

声音闪回。在车上，Joe想起了祖母夸他的声音，她说他将是牛仔队伍里最漂亮的牛仔。随后画面出现，祖母和另一个男人拥抱，再切到祖母同幼年Joe告别的画面，祖母说，她给自己找到了一个“新情郎”，现在再见吧。




解析：这一段再次暗示，祖母对他的喜欢，对他的漂亮的赞美，有些类似于对“旧情郎”迷恋。而挥手告别的一刻，似乎是这一关系的结束。

不禁让人怀疑，小Joe跟祖母到底什么关系？


第三段闪回：

似乎是旧时女友的女孩声音。女孩一直在说，你是唯一的一个，唯一爱我的人，你跟别人不一样。你是最棒的。

画面同时切入。女孩在金色的草地里奔跑，她的眸子闪着光，很漂亮。女孩在街上走，一群男生在旁边吹口哨调戏。女孩在沙漠里奔跑，逃亡，后面一群男生在追逐。女孩奔向回廊下的Joe，亲吻她。女孩同Joe做爱。




解析：从这段闪回我们得知，Joe在德州老家有一个很爱自己的女孩，女孩很漂亮，但似乎一直被一群小牛仔觊觎。我们此后会知道，这个女孩叫Annie（此前墙上的涂鸦也有伏笔）。


第四段闪回：

祖母唱歌的声音。应该是一段摇篮曲，歌词中透着祖母对孩子的疼爱，能满足一切需求。

画面是两个女人带着幼年的Joe来到祖母家，然后将Joe交给了祖母寄养。祖母的眼神里带着爱意。Joe和祖父祖母睡在一起。牛仔打扮的祖父带着Joe参加Rodeo牛仔表演。Joe在荡秋千，祖母在摇椅上微笑看着他。祖母亲吻抱在怀里赤条条的Joe。




解析：两个女人是谁？为什么把Joe寄养在祖母家？都没有明确的解释。我们只知道，幼年的Joe有很长一段时间是陪祖父母度过的，祖父的形象一闪而过，奠定了他日后的牛仔风格，但仅此一个孤镜也意味着父亲的缺席。所以Joe在男子气概（masculinity）上一直是不完整的。

同时，我们也得知Joe小时候主要由祖母抚养。祖母很爱他，但这爱是什么样的爱呢？



第五段闪回：

Joe被骗与变态信教男相遇。变态男打开厕所门，上有一天主像。变态男请求Joe和他一起跪下，共同祈祷（这是不是一种新的前戏方式，还是纯属宗教狂热，笔者还无法确定）。画面切回到幼年Joe接受洗礼的环节，祖母和男朋友在一旁诵经，神父把他按到水里受洗。镜头给人以窒息感、压抑感。



解析：这一段情节在解释Joe被骗的同时，也暗示了Joe对于幼年时宗教压抑的恐惧。在他夺门而出的一瞬，他拨开了一面写着God is love的旗，从中可以窥见，这种恐惧的对象，正是那种压倒性的、如上帝一般不可违背的爱。

由此我们大概清楚了，很爱Joe的祖母就如上帝一样，在一定程度上令Joe无法呼吸。这似乎并不是健康的爱，也进一步压抑了其男子气概，导致其对年长女性的依存，和面对年轻女孩的自卑。



第六段闪回：

幼年的Joe用东西砸碎了墙上的镜子。祖母在身后尖叫“Stop it”（停下来）。画面对应现实中的Joe去酒吧找Ratso线索被拒，欲砸酒瓶的一瞬。

解析：砸镜子是一种反抗的行为。对于祖母压倒性的爱，他试图反抗。而反抗的方式则是像正常的男孩一样，比拼、打架、追女孩。这引出之后闪回的主角Annie。



第七段闪回：

看电视的Joe。电视中出现了老女人给狗打扮得像孩子一样。画面切回童年，电视里的女人说，没有孩子的女人很孤独。祖母的声音进入，给他钱，对他飞吻，然后出门。画面推进到一幅耶稣牧羊的画像上（OMG耶稣怀里也抱着一只小羊）。电视画外音：把小狗打扮得像小孩真恶心。不断的嘲笑声。



解析：这一段闪回相对明朗。台词解释了很大部分涵义。Joe之于祖母，就像那只小狗之于老女人，是抚慰寂寞的物件（尤其祖母还老给他钱和食物，这与电影中那些付费的女人真是奇妙之对应）。慈爱的耶稣一如慈爱的祖母，可突然之间，Joe觉得自己作为耶稣怀里的小羊、女儿怀里的小狗，是一件相当sick的事情。此起彼伏的嘲笑表明了这件事对于他的羞辱感，这始终是他心里的一块暗影。

Joe开始看清自己当下的处境。心中的男子气概重新涌动，想要冲破童年生活给他设下的牢笼。他想要长大，成为一个真正的男人，而不是被宠溺（去势）的小宠物。


第八段闪回：

电影院里小眼睛嫖客给Joe做blowjob时，Joe和旧女友亲吻做爱的画面出现，一群小流氓在旁边嘲笑说，Kissing Crazy Annie, you better drink a whole damn drugstore。
由此可知旧女友的名字叫Annie。Annie走过电影院的过道，几个小牛仔跟上去。Annie跟某格子衬衫男XXOO的画面，Annie面无表情，呆滞不动。Annie跟Joe做爱，两人都很投入。



解析：这一段是揭秘Annie身份的关键一段。她的绰号是Crazy Annie。猜测是个智商略有些低下的女孩。在本国的农村小说中我们也能看到，一个疯女孩往往成为性侵的天然对象。这就能解释此前画面中为什么许多cowboy追着Annie跑。有人成功地占有了她。但Annie最喜欢的似乎是Joe。

借由与Annie的交合，Joe正在试图摆脱祖母的影响，树立起信心。You are the best. You are the only one.也是全片反复响起的旁白。


第九段闪回：

这是一段相当长的蒙太奇，也是本片最重要的一段剪辑。梦境和回忆揉碎在一起，值得观者认真分析。以下是对这一大段剪辑的梳理。

彩色：Joe和Annie做爱。Annie问，你爱我吗？

黑白：Joe和Annie在汽车中做爱，电闪雷鸣。Annie说，你是唯一一个。——祖母进房间，开灯。



许多小牛仔打着电筒发现了他们，拉开车门，把两人拖出车外。赤身逃跑的Annie被抓回来。Joe被按在车前盖上。——祖母拍打Joe的屁股。



Annie被施暴。Joe的两腿被掰开，众人也对他施暴（应该是sodomize）。——祖母给Joe做灌肠（插肛门）。



挡风玻璃被打碎。Annie大叫停下来。Joe痛苦挣扎的脸。——祖母微笑着往嘴里塞进一颗果子。



警察打着电筒走过来，Ratso竟也夹杂其中。Joe被逼到铁丝网处。Annie被警察带走，同时指证Joe是那个人，是唯一的那个人。Ratso冷笑。




大铁球砸过来。Joe被打到铁丝网上。楼房崩塌。




X标志闪现。


Joe被困在铁丝网内，网外是Annie呆滞的脸。Annie的声音响起，他是那个人，是唯一的那个人。火柴光中Ratso阴郁的脸。



彩色：睡着的Ratso的画面。

黑白：在车后窗里远去的神色诡异的Annie、拿着碎啤酒瓶的人、追逐车的Joe——三组画面反复交替出现。最后，载着Annie的警车开到了纽约。拿着碎啤酒瓶的Ratso戳向自己。X标志闪现。
梦醒。



解析：很难说这段梦境哪些是真。但可以肯定的是，涉及到啤酒瓶、Ratso和X标志的画面都是假的，是当下白日事件的幻梦式再现，却分别暗示出了Joe心中被压抑的对抗欲望、对Ratso的防范和潜在的不安全感。根据过去的画面暗示的情节，Joe和Annie都遭到了强暴，Annie甚至被警察送走（进了精神病院？）。然而，这段情节的真假并非重点，梦境背后所掩盖的情绪才是破解Joe的心结的关键所在。粗略地运用一下弗公的解梦原则，分析如下——
Joe对于和疯姑娘相好的事，其实一直害怕被人发现。他害怕被人发现自己的无能，只能靠疯姑娘来掩饰，在这样的惴惴不安中他小心翼翼保护着自己的自卑。这也可以解释刚来纽约的Joe有一种近于浮夸的自信，两者实际是一体两面。

结合以上分析真相便可能是：乡村时期的Joe也许不像他标榜的那样人见人爱。他一直在艰难地摆脱被宠溺而受压抑的自我和自信，而借由疯姑娘的肯定，他决定进一步出走东部寻求成长。

（Joe跟Ratso吵架时还说了一句，女人都很爱我，比如Crazy Annie。这么半天也只能举这么一个例子。看来真是勉强撑起的自信）


第十段闪回：

就一个镜头。穿着军服的Joe坐在祖母家废弃的house阶前，一脸茫然。


这个闪回前接的是，Joe陪Ratso看Ratso的父亲，Joe说，祖母死前都没让她直到。

解析：那个曾经爱他的祖母死了。疯姑娘也被送走了。一个人在纽约举目无亲，看着Ratso对着父亲的墓碑喃喃自语，我看到的是所有人成长途中的孤独。



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至此，关于人物的前史我们已经可以得出一个基本的事实。因为上文中已经不厌其烦地分析了每一段闪回的用意，这里就不再赘述了。倒是可以用一句话概括主人公Joe Buck离家前的人生轨迹——从Sally（他祖母名）到Annie，Joe在于不同女性角色的关系中，不断寻找着自我认可的方向。

而电影正片所展示的纽约时间线，则是Joe沿着这条时间线继续前行，经由与Ratso相处、拉皮条失败的经历，真正理解了爱，理解了生活的过程。

从这一意义上讲，《午夜牛郎》就是一部线索相对完整、心理刻画细腻的成长叙事。

在末尾Ratso死去的那辆巴士上，Joe最后的独白（实际是说给R听的）告诉我们他业已完成一个阶段的成长。迈阿密明媚的阳光洒在窗外的马路上，也洒在Ratso已无生命的面庞上。伴随着cowboy生命中几位重要人物的逝去，成长的Joe却刚刚走出那条幽暗的狭缝。

PS：其实这部片的镜头语言相当有意思，表现蒙太奇的大量运用不仅限于闪回，还包括Joe拿着名单去酒店拉客而Ratso在街道对面YY的一大段，以及Joe吃饭时目睹拿小老鼠蹭来蹭去的变态母子等等，背后的寓意都很有嚼头。篇幅所限这里就不一一解析了。有兴趣的朋友可以下去多拉几遍，好片是值得反复琢磨的。

“你有理想吗?你的理想是什么？”这俩问题我已经很久没想过了，好像以前我还会问别人。其实现在，有时候我迷茫的时候，我还是会想要问问身边的人。只是，话到嘴边总是重新又吞回去。

电影的开头悠悠扬扬，Harry Nilsson的《Everybody's Talkin'》飘进我的耳朵，让我想起高中时常听的《Hotel California》、《It never rains in southern California》、《California Dreamin'》。现在，我只是模糊地记得。
年轻牛仔穿上那双战靴，在镜子面前悉心打点自己，他看起来意气风发，他看起来傻乎乎的。他抱着收音机坐上汽车出发了，我喜欢他抱着收音机的样子，让我觉得他好像拥有全世界。直到他到了纽约，我才知道，他是要从事性产业。因为他觉得他有天赋……不知道是不是每个男人都觉得自己有从事性产业的天赋。可好像一切并没有他想象得那么顺利。他在大街上游荡，寻找“自由女神”，好不容易勾搭上一个，睡完之后反倒给那女人骗了钱。他太善良了，在纽约，只有他这个初来乍到者会犹疑要不要帮助骤然倒地的人。这原本两眼亮晶晶一心想勾搭到富婆的牛仔无奈之下只得接待男客人。可他硬着头皮接完客后，嫖客还都是身无分文的家伙。没有收入，他被迫搬离了旅馆，好歹骗过他的跛子Ratso收留了他。Ratso身体不行，每天靠坑蒙拐骗偷过日子。他会收留牛仔，应该也是知晓牛仔实在是个善良的青年。看他们生活在即将被拆除的屋子里，心里……生活，对于很多人来说，都非易事。我们一贯是看不起那些偷蒙拐骗的坏人，可你让他怎么办呢？
电影的结尾，牛仔带着Ratso去迈阿密，因为Ratso向往着迈阿密，就像当初牛仔向往纽约那样。在前往迈阿密的途中，他扔掉战靴，穿上嫩黄色白条纹Polo衫。快餐店的女店员问他：“你来自哪里？”他笑着说：“纽约。”而现在，离开纽约，他们快到迈阿密了，只是Ratso死在了车上。

整部电影我都在因为牛仔的善良和淳朴而惋惜。他好不容易接到个富婆，拿到钱就立马买阿司匹林给Ratso……他没钱带Ratso去迈阿密，他狠下心来抢了男客人的钱。他脸上凶狠的表情还没做足，他的身体就心慈手软了。只是，我还是不明白他的那些梦魇。他的奶奶到底对他做了什么，他的前女友到底对他做了什么……

对了，牛仔后来当掉了他常常抱在怀里的收音机。

　　心情低落的时候不妨看一部振奋人心的大喜剧,看时热血沸腾,恨不得闯入其中,与剧中人物一起欢笑挥臂雀跃,剧情未过半,早已分不清我是谁,有何况刚才 有何心不顺。曾经就是这样走过来的，它让我越来越健忘~~可是最近发觉看惨剧也不失为一种解脱的好办法．用这种方法的时候，大脑思维仍然很清晰，站在一个 旁观者的角度审视剧中人物的命运，同情其遭受之苦难，自然而然地产生一种优越感，同时自己的低落情绪如大海潮水般退去．曾经有个朋友说，苦过，不过如果不 是那些苦，今天的我如何会知足．两者岂不是异曲同工之妙。

　　让我突然有此认识的便是达斯汀•霍夫曼的《午夜牛郎》，有人把它归为同性影片，我宁可它述说的是友情，两个穷困潦倒而又同名相怜的男人之间的友情。故 事从Jon Voight告别家乡来纽约追求牛郎的法家生活开始，这个乡村小伙确实长得不错，还给自个儿弄了一套很有范儿的衣服————紫色的飞鸟衬衣，还有驼色有流 苏的短外套，即使40多年后的今天看起来还很潮。不过那似乎超越了当时牛郎的普遍水准，他的言行举止也过于纯朴端正，以至于没有钓到贵妇，还倒霉地被老妓 女、同性恋相中，总是是丢人又破财。好不容易Dustin Hoffman给他指点了迷津，他为之付出了20美金，原以为找到了“组织”就是找到了发达的钥匙，不料到所谓的组织头目其实只是同性恋的拉皮 条......流落街头的Jon Voight失去了“人生远大的前景”，目光落在身前，却意外地发现了冤大头Dustin Hoffman，愤怒宣泄而出。

　　事情出了180度的转机，Dustin Hoffman虽然是还不出那20美金，却邀同是天涯沦落人的Jon Voight同住，在一个打着地基的工地上一间窗口贴着封条的待拆的肮脏的小屋子里，他们的友谊开始了，一切都是那么自然。纽约的冬天来的那么快，他们没 有找到一份可以糊口的牛郎的活儿，只能小偷小摸勉强维持生计，热咖啡喝一天果腹，随着收音机里的音乐摆动绳子驱赶寒意，直到Jon Voight唯一的财产收音机变卖了5美元，他们彻底的一无所有。Hoffman在越来越凛冽的冬天里咳得越来越厉害，直不起腰来，和Jon贫嘴的时候来 不及换气而处于下风，他的生命特征如将燃尽的蜡烛光那样摇曳闪烁，捉摸不定，影片透出无尽的悲凉。Joe晚上又去站台，未果，他突然清醒了，意识到自己可 能不是这块料，作出了来纽约后的第一个正确的决定，走进卖血站，换来了一些食物和钞票．（要是这个决定来得早一些，Hoffman兴许可以熬过这个可怕的 冬天．）同样是那个冬天的晚上，Hoffman为Joe偷来了一件大衣，他们心里都挂念着彼此，可是一切都太迟了．

　　有意栽花花不成，无心插柳柳成荫．世事往往如此，Joe开始打算招一份正当的工作，老天爷给他送来了一张Party的请帖，他时来运转地受到一位贵妇 的青睐．完成了自己的第一次．可惜，Hoffman已然支持不住了，去Party的楼梯上他满头大汗无力地靠在栏杆上，Joe毫不犹豫地拿自己珍爱的紫色 衬衣为他擦汗，好像那是条旧毛巾；Hoffman望着Joe揽着贵妇离去从楼梯上滚下来，勉强撑住，他不想搅了Joe的第一次，强装没事人，Joe回头一 句＂没事干嘛靠着栏杆＂道尽了满心的关切．

　　第一次差点就那样无功而返了，心里惦着Hoffman吧，努力去克服它，用更激烈的行为去克服它．这是影片中唯一透着基情调调的一处，还是用Joe和贵妇的缠绵影射的，也太含蓄了是吧，那可是１９６９年．

　　阿司匹林已经救不了Hoffman，Jon为了筹钱去迈阿密干掉了一个基佬，迈阿密是Hoffman人生最后梦想的地方了，他最后死在开往迈阿密的大巴上．
 

 

 

　　你说不出来他们的友谊在何时萌芽催生．说不出要是没有那个残酷的冬日，他们能否如此相互依存．更说不出如果他们不都是那么低贱困苦的命运，是否还会有这个故事．不管怎样，这个悲惨的故事让我继续埋怨生活．

那些说这是同志电影的家伙你们是不是脑子有翔，你们知道什么教惺惺相惜么？你们认真看完电影了么？你觉得乔第一次面对妞子不能勃起就说明他是gay了，我次奥尼玛