1 ) 应该翻译成午后之恋
虽然这部电影三观不大正,不过那个大叔的确没结婚嘛,而且按电影的诠释,最后的确是真爱嘛,不应该批判。但是现实角度来说,这么一个小姑娘这么容易拿下风骚大叔,基本上是不可能的事。
PS:艾莉爸爸也是真性情的一个人嘛,原先不同意的原因仅仅只是法兰肯不是真心爱艾莉,也就是说,如果是真爱,也没什么异议。法国人真是真性情,哈哈!
2 ) 希望不会有年轻女孩看到这电影~即使有,请切记这是电影!电影!电影!(重要的事情说3遍!)
刚看完love in the afternoon,眼睛有点湿润,但仅仅针对的是赫本剧末追火车时精湛的演技,以及庆幸她或者说这电影最终有一个比较好的结局。
但说真的,以这电影的情节和表达的情感,我真不希望有太多年轻女孩看这部电影。说的其实就是一个循规蹈矩的19岁音乐生在一个很偶然的机会跟一个美国老花花公子发生的一段旖旎故事。重点是;1.音乐生只有十多岁,感情一片空白,对感情极度认真。而美国花花公子已经40~50岁了,阅女无数,游戏花丛,只想要bed上的激情,恐惧heart 上的感情。2.花花公子是个富豪。不管哪一点来看,这个小姑娘都像在玩火,而且毫无胜算,99.9%都是悲剧收场……但电影毕竟就是电影,简直就是现实的反转版,一“下午”情后又一年,小姑娘又遇上了富豪,又共度了n个“下午”,最后富豪竟然爱上了这个“满口谎话”的小姑娘,带着她回美国结婚了。
但现实最可能的是什么呢?
1.一“下午”情后,富豪闪了,小姑娘终其一生没再遇到过富豪,心里攥着一朵白康乃磬郁郁寡欢的嫁给吹长笛的同学(当然也可能有些偏激女性会终生不嫁一直怀念,不过几率较少)。
2.即使遇见富豪,富豪已经把小姑娘忘得一干二净。小姑娘黯然神伤,心里攥着一朵白康乃馨,然后同上。
3.富豪还记得小姑娘(其实这个几率已经很小了,我觉得这个情节只有小说和电影才会出现,一个花花公子+一个成功商人会在一年后记得清一年前一个只相处过一天的床伴,我真为这个花花公子的记忆力竖大拇指),然后又进行了n“下午”情,然后拍拍屁股走了。小姑娘攥着两朵白康乃磬郁郁孤欢,然后同上。
4..富豪还记得小姑娘,然后又进行了n“下午”情,然后小姑娘不小心有了(估计这种可能性也是很低的,作为富豪,这种事情会很小心的),然后跟富豪开扯,对薄公堂,然后……
综上,就是我并不希望有年轻姑娘看这部电影的原因,因为我完全没看到一丝积极,相反只能看到一个循规蹈矩的音乐生,未来的大提琴家,为了所谓的“爱情”,奉献出身体和精神,进行一场99.9%都会输的赌博。
人啊,随着年纪越来越大,想的事情就多了,特别是在资本和商业里打滚的越多,思想更加不可能纯粹。金钱,事业,机会,责任已经把人生追求排满了,爱情什么只能倒着在队列里找,这就是富豪的真实写照。记得之前在某个报导里看到,富豪通常不用花很多钱就能泡到美妞,因为很多女性会跟富豪“讲心”,不要富豪的财物,以示自己不是贪图富豪财物才跟富豪一起的,富豪也乐得装傻,泡妞不用花钱。这种美事傻子都不会拒绝,何况是有脑的富豪?!
虽然当今社会有很多“拜金女”(其实我觉得这称呼有点不贴切的,毕竟人家也是青春+技术换来的金钱,也算是等价交换,挺公平的),但也不乏有很多傻呆呆没见过世面,不知社会险恶,只看过一堆言情小说的少女(or中女)会真的以为有情万事足,有情能钓金龟的,持有这种想法的最终很大可能是为“情”上钩,然后人财两失……当然,也许我这种观点过度保守,但至少可以最大限度的保护自己……
这部电影评3星。只针对演员演技和颜值,那个大叔颜还行,没有龌蹉恶心的感觉。赫本的颜当然更加毋庸置疑了。
刚好听到陈慧琳的“记事本”,我觉得作为剧中女主的心情写照很贴切,以下附歌词,晚安!
翻开随身携带的记事本
写着许多事都是关於你
你讨厌被冷落
习惯被守候
寂寞才找我
我看见自己写下的心情
把自己放在卑微的后头
等你等太久
想你泪会流
而幸福快乐是什么
爱的痛了
痛的哭了
哭的累了
日记本里页页执着
记载着你的好
像上瘾的毒药
它反复骗着我
爱的痛了
痛的哭了
哭的累了
矛盾心里总是强求
劝自己要放手
闭上眼让你走
烧掉日记重新来过
我看见自己写下的心情
把自己放在卑微的后头
等你等太久
想你泪会流
而幸福快乐是什么
爱的痛了
3 ) 她因爱而伪装多情,他却因纯情而挽留
故事发生于巴黎,开头几乎完美展现了多情浪漫的巴黎,奠定了电影浪漫轻柔的基调,从早期影片看来,这部影片细节特别突出,从对人物情绪的把握层层递进,虽然剧情充满巧合,但导演注重逻辑处理,几乎没有累赘情节,爱吵的狗,丢鞋,脚链,毛衣,意乱情迷的音乐,颤抖的大提琴,男友列表录音…都有深刻暗示。
风流人物有其吸引人的个性与独特魅力,没有人是尽恶尽伪,人的本性与生命历程也许就在对的瞬间遇到对的人而转变。
通过侦探家的资料,聪明的于音乐学校学大提琴的单亲女儿了解仰慕上了这个富贵的风流浪子,在呆x要抓奸枪杀时,神秘出现伪装成情人救了他,音乐的浪漫助推爱情的俘虏,女主本因仰慕好感或者善良而拯救男主,却同被他的个人魅力捕获,刚开始对他来说只是个瘦女孩。
甚至后来遇到没有直接认出,这时她偷了父亲暂放家的昂贵大衣开始一场伪装多情之旅,通过父亲档案多个案例细节流利的说出编造男友名字特点经历,最终男主信以为真最终信以为真,对她不只是好奇,更是发自内心的嫉妒。
最后在澡堂竟然遇到本要枪杀他的人给了侦探的地址,让他可以跟踪女孩行踪,在一系列描述下,父亲猜到是女儿并告诉了男主实情,男主本想听从她父亲的话,不伤害一个纯情女孩的心而假装无所顾忌的离开,而在火车开走之际,她不舍伤痛地留着泪却假装成风流女人的告诉他她会与其他男人再聚,一点都没有遗憾…
而内心却是无尽的挣扎,她渴求一份真实的爱,她的的真情流露于语言之外,这样的反差下,却让他这个浪荡子感动了,女孩用纯情却伪装多情神秘却留住了一个多情男子,转变了以往爱了就跑的习性,成就了纯爱恋情。
4 ) 请爱得真实
首先表明,我是不认同这样的爱情观的,而在导演那这是一个带有浪漫色彩的爱情故事。
作为巴黎名私家侦探的女儿,奥黛丽赫本饰演的艾莲接触了各式各样的婚外情,在她的心里这些都是因爱所致。而这其中,年轻单纯的艾莲对花名在外的美国黄金单身汉法兰克充满了好奇,甚至是崇拜。为了让法兰克不被要持枪报复的婚姻受害人杀害,艾莲有了和法兰克的第一次亲密接触。同时艾莲也知道了法兰克对于真爱的态度——爱情只是游戏。你只把爱情当游戏,我也可以装作情场玩家。侦探父亲的秘密档案成了艾莲在这场游戏中的筹码,一个个借用来的故事稍加改动就成了自己的情场经历。为了不被父亲察觉的早归,成了法兰克眼中的神秘。对于真正风流成性的法兰克棋逢对手,还是一个如此明艳动人的对手终于让他动心了。最终法兰克为了知道得更多找上了艾莲的侦探父亲,才知道艾莲的真实身份有些惆怅的离开。本就应该是如此结局,建立在谎言上爱情没理由能撑到天亮。但是离别时刻追着火车再紧紧拥抱在一起的收尾才是爱情片观众所希望看到的结局,因为爱情总会让人愿意想得美好些,不管着爱情是否来得真实。
如果我们去思考一下,这场拥抱以后的问题。是法兰克就此洗心革面做一个为爱忠诚的好男人,还是艾莲继续花样百出地去吸引法兰克的爱,我甚至不愿意用“爱”这个字。第一种更多的是不可能,第二种更多的是没必要,那么接下来要面对的好一点就是好聚好散,坏一点就可能是相互伤害。所以回到我想说的,请爱的真实,但是其实我更想说的是,请爱得现实。对于这样一个浪漫的到讨喜的爱情故事,可能并不需要思考这么多,既然要给你造一个美梦又为何要把梦敲碎了给你看。
唉,越来越觉得自己是一个悲观主义者。
5 ) 黄昏之恋 Love in the Afternoon
初恋迸发的炙热让人无法想象。情窦初开的少女和一个视爱情为玩物的情场高手玩对手游戏,谁受伤,谁哭泣不言而喻。虽然片尾法兰肯带上了艾莲,可给人的感觉像是一种亏欠的施舍,并非艾莲追求之中的爱情,也或许艾莲爱的只是那个人,爱不爱自己都不是那么在乎。虽然中国现状越来越多的女人和老头结婚,可依然没有家长可以接受自己的儿女和一位人尽皆知的爱情浪子玩情感游戏,并给予祝福。
6 ) 不要对浪漫那么苛刻
我喜欢这部片子的名字《love in the afternoon》,因为我觉得也许过了很久之后,我再想起这部电影,已经不记得那些情节和故事,甚至已经忘记他们的名字,但是我想我应该还会记得。。。我看过很多电影,但是看的电影越多就越发觉得自己记性不好,因为看完总只剩下一些片段,一些感觉,虽然有些舍不得但是也不觉得忘记是一种可惜。不过还是愿意为了自己的舍不得记录一些东西。
我喜欢看老片子,喜欢爱情片,喜欢看老的爱情片,喜欢很老土的浪漫呵呵。虽然我自己觉得一点都不老土,我只是希望大家不要对浪漫那么苛刻。如果你觉得不浪漫也不用去追究他为什么不浪漫,因为这样的偏执其实有些愚蠢,如果你感觉到浪漫和美好,哪怕一丝丝请享受吧~~,至少我很喜欢看这样的爱情电影,是因为现在的爱情电影都不好看,偶像剧拍的永远是一些用烂的桥段还用不好,也许这不是一个爱情当道的年代,或许这里是一个永远不会是爱情唱主角的国度。
看完这部电影,一直沉浸在最后的A去火车站送F的情节中,看的时候就在想到底是F先生会跳下来,还是A会跑上车,反正千万不要是就这样离别呵呵,现在想起来是一个很蠢的问题。最后F把A抱上火车那一幕,足以包裹爱情的一切(在这里真的不想像剥洋葱式阐述怎么就包裹了爱情的一切哈哈,我相信我的直觉)。A从头到尾满口胡言,可是莫名其妙我感受到的却是她的真诚,她深深地被F吸引着,伴随着这样的感受她总是会做一些很幼稚但却很可爱的举动。包括其中她最花心思的利用各种从爸爸的file里知道的故事,通通加在自己身上希望可以和他心爱的F先生匹敌,这样的谎言美在他出于纯真的爱。
我从来不期望从爱情电影里面获得很多,往往很多时候只是想放松,想看帅哥美女谈一场恋爱,但是往往爱情电影却总是会让我惊喜。因为奇怪的是,我除了看蒂凡尼的早餐里的赫本之外,我从来不觉得赫本是我心中的大美女,她太瘦,鼻子好大,头也大呵呵,但是我还是喜欢她。我喜欢她的动作,她的姿态,我特别喜欢她抱着大提琴的样子。片中的男主角我也觉得毫无魅力,当然除了某些很特别的moment,哈哈,他真的除了老没有什么特别的。但是我喜欢的是ariane,我喜欢她追逐爱情的纯真。当ariane被他注视,就觉得她是被爱情的眼光在打量,她总是勇敢地应对,并没有太多煽情的东西,更多的是简单和从容。
其实爱情电影会浪漫就是因为它里面讲述的都是一些你想发生在自己身上,但是却很难在现实中发生,或者就算发生在我们身上,我们也未必有那样的爱的能力去给予美好结局的故事。但是电影就是给予你一场做梦的机会,一切准备就绪,一切都set好,等待你作为一个观众入场,那么电影才完整,我觉得电影的真正完成都是在观众入场之后。而作为观众的我们只是需要去感受,抛开太多多余的理性,让我们自己只是作为一个普通的人把自己放逐在里面,别对自己太苛刻,别对自己的感受太苛刻。我觉得拍爱情电影希望大家感受到的是爱,但是如果看完电影总是在想男主角怎么就莫名其妙爱上女主角了,那个男的怎么值得女生这样付出(虽然真的是有很多电视剧或者烂电影拍的很匪夷所思,但也只能说自己运气不好,看到烂东西哈哈)根本不符合逻辑,那不是太扫自己的兴了吗~~,我在这部电影感受到的是,你根本不用去关心他们为什么会爱上,甚至懒得去想,你只需要欣赏他们怎么爱的,然后最后happy ending时,小小地鼓掌就好嘻嘻=..=
7 ) nineteen
她偶尔才会想起那年的十九岁.
那一天坐在音乐教室里的她来回摆动着琴弦杆,提琴伴随着夏日炎热的午后拉扯出丝丝懒散的曲调.透过被风吹开的白色窗帘,可以瞥见广场边那些互相拥吻的恋人.爱情真是美妙的东西,就像昨晚她喝的气泡香槟一样的醉人.
那个曾俯身邀请自己跳舞的男人有着一张令她无法拒绝的面容.在乐队悠扬的演奏中,她随着他轻柔地小步旋转,心也就慢慢融化在他那迷人的微笑间.那一刻年龄身份地位距离似乎化作了虚无,她褪下少女的清涩幻化成一朵在月下徐徐盛开的芙蓉,他也从名利场的分花拂柳间抽身而出,只为清丽可人的她驻足停留.轻掂脚尖的她仰起脸迎接十九年人生里的第一个亲吻.
当清晨的街道还未从薄雾中醒来时,他送她到了家门口.临走时又不知从何处变来一枝粉色玫瑰,轻轻地簪于她耳边.她还他一个只为爱情才绽放的笑容.
电影里的爱莉娜面容姣好恬美,她也爱上了一个年纪比自己大许多的花花公子.他们一起旋转跳舞,在迷人春色下泛舟湖上,也曾相依偎度过一个又一个情浓的傍晚.当爱人即将离开,别无所求的她只取下别在对方衣襟上的月白色康乃馨,轻嗅其香.身着白色碎花小礼服的爱莉娜在晚风里也更显不盈一握.
或许因为她无与伦比的洁白美丽令男人动了真心,想留她做床前夜夜萦绕的明月光.也可能纯粹是为一个大团圆结局.所以最后火车站上一幕,那个对待爱情如过尽千帆的男人,不忍独自离开,最终携美人同归.
影片落幕,她在电影院里独自微笑. 好莱坞里的爱情大多都有个圆满的收场,这次也依然是美丽童话.走在回家的路上她看见有滴着露水的玫瑰售卖.其实之后也有其他人送花给自己,但那粉色玫瑰却只有一次.所以她忽然又想重温一下旧梦,但没有粉的只有白色,她还是挑了一束.也没觉得遗憾.这样也好.
8 ) 意乱情迷
我不常写影评,因为我看过的电影太少,对电影的认识太少,我或许永远不能理解一个长镜头为何运用的恰到好处。上次写的那篇关于《The hours时时刻刻》的观后感,现在读来依然觉得那么肤浅与拙劣。尽管我没有一个专业影评人的鉴赏水平,但我仍然想要说一说这部电影,更或许是想说一说这个演员,单纯的从一个观众的角度。
从片名说起,我认为直译成“午后的爱”似乎更贴切。因为女主角奥黛丽·赫本和男主角加里·库柏年龄相差28岁,黄昏之恋很容易误导人的理解,片名与演员的年龄无关。从亨佛莱·鲍嘉、加里·库珀到弗雷德·阿斯泰尔再到加里·格兰特,赫本电影中的男主角似乎永远都要大她二三十岁,我想是因为赫本太优雅、太迷人,年轻的男演员根本配不上她,只有这些老男人的成熟和稳重才能平衡赫本的美丽。
比起《罗马假日》、《蒂凡尼的早餐》、《窈窕淑女》这些赫本非常知名的代表作,这部片子的关注度显然少了一些,甚至这部电影的负面评价更多。很多所谓的专业的影评人都对演员的年龄差距和故事情节的俗套加以批判,但我不这么认为,我反而觉得这是一部非常值得细细品味的好片子。
一个浪荡公子和一个纯情女子的爱情故事,俗套主题,但拍的并不俗套。有人认为赫本一向适合演这种情窦初开的小女生,演技并没有什么突破。但我不以为然,她饰演的每一个角色都单纯,但每一个角色都迥异,安妮公主的率真和天然,Sabrina的时尚与优雅,Natasha的活泼与热情,赫本可以把每一个单纯善良的女孩都演绎的千变万化。
而本片中Ariane,或许我更应该叫她thin girl 瘦姑娘(赫本确实很瘦,170的个子却只有40公斤左右),青涩中又带着稚嫩的神秘感,有一个私家侦探的父亲,专门调查那些富商名流的桃色事件,但她却又爱上了这个地地道道的花花公子,从父亲的档案里看过他太多的风 流韵事,明明知道他爱了就逃,但还是还无保留的为他着迷。
瘦姑娘从父亲的档案中看过太多形形色色的男人,于是开始与他玩起了这场爱情游戏。Love and run Everybody happy,Nobody gets hurt。英国的爵士,瑞典的银行家,希腊的运动员,美国的富商,法国赴非的使节……营造出身边很多情人的假象,为了使他嫉妒。于是这个花花公子开始为这个捉摸不定的瘦姑娘而不安。或许很多人都质疑这个情节的荒诞,一个情场老手怎么可能被一个女孩如此拙劣的伎俩骗过,但我认为恰恰是你们这些自以为是的影评人根本就没有细细品味而妄下的定论。爱情能让人变得愚蠢,因为花花公子真正的爱上了这个瘦姑娘,所以他相信她所说的一切,他疯狂的嫉妒她那些不存在的情人。
当花花公子最后知道真相的时候,他还是一样选择了逃。结尾无疑是影片的最高潮,当瘦姑娘一边追着火车,一边若无其事的继续编造谎言,但眼泪早已止不住夺眶而出,这一刻还有谁能质疑赫本的演技,有谁不为之动容?整部影片因赫本而闪亮。当然最后的结局是圆满的。也有很多人对这好莱坞式的结局嗤之以鼻。悲伤的结局或许更令人印象深刻,难道这样圆满的结局不是更多观众所期望的吗?电影终究不是生活,它总会给人编织一个童话般的梦。
再来说说音乐。电影和音乐永远有一种说不清的关系,我无法想象若没有那四个吉卜塞乐手,没有这首如迷如幻的Fascination(意乱情迷),这段爱情应该怎么渲染,无论是在幽暗灯光下的曼舞,还是在细雨飘扬的车站月台上的送别,这首袅袅而来的Fascination都让你如痴如醉。
每一部电影里都会有让我无法忘怀的画面。而本片中,让我最难忘的画面是瘦姑娘第一次送别花花公子时,手里拿着那朵康乃馨优雅的say goodbye。我想除了赫本,没有其他人可以划出那么美丽的弧度。
除了动人的爱情以外,还值得一提的是令人羡慕父女关系。
Father:If I were an Indian potentate,I'd shower you with diamonds
如果我是个珠宝商,我会用钻石缀满你的全身
If I were a cobbler,I'd sole your shoes
如果我是个鞋匠,我会让你每天都穿着我亲手做的新鞋
but since I'm only a detective all I can offer you is a detailed dossier
可是我只是个窥人隐私的侦探,所以我只能为你做这点事
Ariane:Papa, I love you very much
爸爸,我爱你
Father:I love you more
我更爱你
父亲的对女儿如此慈爱自然流露,真让人闻之动容。如果我有一个这样的父亲,对我说出这诗一般的话语,我绝不会轻易被哪一封情书感动。
我认为角色和演员之间是互相成就的关系,一个好角色能成就一个演员,一个糟糕的角色也能毁掉一个演员。同样,一个好演员能为角色增彩,一个糟糕演员也会糟蹋一个好角色。赫本的魅力就在于,角色毁不了她,她也不会毁掉角色。在黑白的电影世界里,赫本是唯一的色彩。
有Audrey Hepburn忍辱的小猫一般追着火车,谁抵挡得住?
奥黛丽·赫本的演技略略差些,不过复古波点裙+小黑高跟鞋造型真是迷人!老比利您太坏了,蔫儿坏!越到故事最后越坏!刘别谦灵魂附体呐!
http://www.tudou.com/programs/view/_zkPfwZ_wBI/
guys don't like get attached yet they get furious when your life is not all about him. so "no zuo no die why you try"
大叔控花痴女拜金妹意淫教程
2.5;冗长无趣,以稚拙的谎言挑动嫉妒,就能激发爱情并巩固成不渝的相守吗?分明是怀尔德为满足某些趣味设定的角色与剧情,相当无感。
傻姑娘恋爱的故事本身挺无趣的,况且同样的表演我们在《龙凤配》、《甜姐儿》甚至《窈窕淑女》中都看过了。有趣的是导演通过本作完成的对好莱坞类型片的批评,让人觉得值得推荐。
大叔成功拐走少女的故事,傻逼兮兮的。。。
我在月光下触碰了你的手,下一刻,我亲吻了你,炫惑就此转为爱。
已知加里·库珀1901年出生,奥黛丽·赫本1929年出生,求如果他们拍拖哪一年库珀的年龄是赫本的两倍?老师这题我会,1957年
如果最后Gary Cooper没有拉赫本上车那就是一部完美的电影!Billy真的是天才,怎么可以写出这么机智风趣的台词,设计出那么多可爱的戏(尤其是男主和乐队独自相处那场戏)。ps:A可以代表girl in afternoon!
好莱坞50年代的老少恋与性暗示
前半段的少女思春记+后半段少女的逆袭……前半段最后的赫本一手大提琴,一手白康乃馨的造型着实惊艳,后半段最后那一幕告白,即使连最冷血的人估计也会动容~~可爱的狗狗,可爱的父亲,可爱的乐队;但是剧情本身却没让人记住太多,甚至有些累赘~
赫本在每部片子里都只演她自己?或者说都只有一种人格——傻大姐、花痴女、身段优雅、头脑简单的花瓶?虚浮造作的演技,看久了真是甜腻生厌。台词还是一贯的好。男女主角互相打着机锋调情,喝着香槟,拥舞到天明——这种桥段,正是亦舒小说最憧憬的浪漫,师太年轻时估计受比利.怀德影响匪浅。
这片子整体感觉一般,之所以觉得还不错主要是因为单纯演出了女孩子天真烂漫的赫本,花花老公子加里·库珀以及睿智可爱的父亲。似乎比利怀德的电影都有这样一个特色,那就是极尽能力渲染故事做全铺垫,然后在结尾的时候又结束的特别迅速,甚至带点反转再反转的味道,让人们压抑的情绪瞬间得到释放。3.5
小狗很可怜,乐队很敬业,爸爸真好。不如怀德的其它片子,逗笑的细节什么也不错了。最后追火车那儿的背景音乐有点儿太惨烈了。
去巴黎的飞机上看的 看着海报选的没想到刚好切题 第一天的饭店就在丽兹酒店旁边 有幸亲自站在传奇酒店的广场上 赫本的衣服永远这么好看
和室友一起看的,笑声不断啊,比利怀尔德很有冷不防的幽默感啊
情侣与洒水车的互动关系。如果是站定街边忘情拥吻无惧浇湿,这是比利怀尔德黄昏之恋视角下的法式浪漫;如果是洒水车在接近情侣时暂停洒水等驶过后再打开,这是天才编剧山姆森·雷佛森依照*刘别谦式触觉*所构思的别致情景;如果是情侣在前面跑洒水车在后面追但总是差那么一点点没法浇湿,这是艾默里奇又在拍灾难大片了……话说回来,为什么雷佛森的拍法不可能出现在怀尔德那片中,而且出现了也未必成功?因为它是对当下浪漫情景的一种弱化,焦点从情侣转移到了司机,在表现司机人性丰满。而法国人却在推崇极致!只是这个极致的对象是——爱,而非金钱权利和名声等世俗欲望。法影与好莱坞属于:主题对立,情绪同归。
如今看来略显老旧的故事在黑白影像之下是这么的唯美,有些地方也处理得幽默可爱。