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更新时间：2023-09-24 01:59
详细剧情
长篇影评
1 ) 中國最後一個太監⌒卑賤屈辱的性身份，撐起了壹個無比光輝偉岸的形象
这是一部寓意挺深厚的电影，也是一部实在犀利揭开那个时代吃人本性的制度写实电影。
衣锦还乡的小德张，满面风光的富奢排场极度刺激着东柳木村一个8岁的穷孩子‘来喜’（莫少聪饰）的神经。也许让父亲下刀阉割自己的来喜，阉割前并不知道生殖器对于一个小男孩的重要性，失去它给自己带来的耻辱有多重。那时的来喜心中只抱着一个“做了太监就不用挨饿受穷，就可以像‘小德张’那样老来衣锦还乡”的美好想法”。这个8岁的小孩经受过了太多的贫困，孝顺善良的他只想通过一个，别人不敢而他敢予残害自己肉体的方式，去博取一个能够吃上奚鸟P股的“富庶”生活和可以衣锦还乡的荣耀。假如他的人生轨迹可以再来一次，我相信那种社会制度压迫下的他，仍然愿意提命一试。
能够开拍这部电影，我觉得更大一部分原因，不仅仅是男主角‘来喜’是‘中国最后一个太监’。而是这个‘中国最后一个太监’幼年因为饥饿贫穷而有勇气阉割了自己，偏不逢时地遇上了封建制度真格沦完的民国初年。于是故事的精彩性从这一刻，才真正开始。
如果我是个男孩儿就好了，我连个名字都没有；你不是叫招弟的嘛；招弟就是个招个弟弟回来的意思，也算个名字吗？后来我妈真的生了个弟弟，结果又说不够吃的，就把我卖到这儿来了，【才五个钱，比条猪还便宜】。由温碧霞饰演的女角‘招弟’，这个角色形象就显得物质化了很多。尽管之前导演采用不知情的电影手法来演绎招弟与来喜之间的情感幽默，但是当招弟得知来喜是太监这个真相时，食不果腹，任男人凌辱糟蹋的招弟，对于性这个因素却表现的异常炽烈。尽管她之前也埋怨过自己，比条猪还便宜。但也许对于招弟这样的女人来说，‘性’在她心目中的地位，往往要比安定的温饱的自由的生活，来的重要许多。作为同是正常人的我们，也不便指责她的‘忘恩负义’….
看到这儿，我又忍不住辛酸了一把，试问如今所谓的和谐盛世，不见得就没有这些杯具发生。山区的孩子至今都穿不上鞋，没有像样的课桌椅，辍学回家帮忙干农活，出外打工谋生的例子在我朝还比比皆是。
达官贵人，愅命勇士继续为他/她们心中的制度理念去拼杀奋斗。而北京城里，三教九流的女支院、赌坊里黄赌毒从业人员中，却也不乏像‘苏姐’这样秉持一颗善良怜悯心肠的女支女，
你进宫吧，军阀不能到紫禁城去抓人，在那儿就没人把你当成怪物了；可是，你说过不要做太监的；没有，我没说过，只要你挺起腰板做人，做一个像模像样的太监，太监也是人，唱戏是赚钱，做太监也是赚钱，没有分别。（洪金宝随后作一个单膝下跪的姿势）向公公请安；师傅；站在那儿，做一个堂堂正正有骨气有出息的太监；是；太监是这样说话的吗；喳；好好干；喳；去吧；喳….弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧，长风万里送秋雁，对此可以酣高楼….
当初阉到京城的来喜，才发现满清被愅命档推翻，幸运的他难得遇上洪金宝饰演慈爱的戏班班主这样的好人，不得不说中国底层人民尽管贫穷，但是善良的秉性却是不断续地传承了数千年下来了。
因为时代的局限，受过不多教育的来喜，对心中的理想社会的蓝图描绘，自然还是逃不开封建的怪圈。他仍坚持着认为，拯救黎民苍生仍旧要靠皇帝，只有‘真命天子’才能斩奸档，杀军阀，富国安邦。这说话的口气还略带着浓厚的京剧腔梆味儿呢。
孩子需要的是爹，皇上需要的是太监。嗨….一个受尽这个专制制度的玩弄，过着颠沛流离、惶恐不安生活的‘畸形’人---来喜，身边的任何一个人都没有资格去指责它做错什么，应该做什么。包括前清的遗老‘丁公公’，嫁给了愅命档分子的招弟。他/她们都没有资格，来喜作为一个中国人，生存在这片土地早已付出太多太多的代价，那个社会没有理由，更没有资格对他苛求什么了。
美丽滴月亮已被漆黑滴乌云盖上，蔚蓝滴天空已被黑色滴，乌鸦滴，丑陋滴翅膀掩蔽。噢，多么可怕….
西装革履的溥仪不理会遗臣的跪拜，象征尊严/完整的宝贝被军犬吞食，这些无一不在告诉着‘丁公公’，他渴望那个时代永远的过去了….其实一个真正的太监，才需要有个宝贝陪着，我以后也不会做太监了。再说，切下来的宝贝，根本就不属于任何人。祝贺来喜，因为丁公公的去世，也许让他明白了一个时代的过去，是不可能再度复返的。我们当下，只有重新认识自己，重拾起信心与希望去迎接明天。当来喜剪去他的长辫，出外买酒菜回家庆祝自己新的人生。我这才懂了，属于他个人的‘辛亥愅命’真正到来了。
当来喜自行解下裤子，向民众‘验明正身’是太监时，引来的是反动军阀及‘进步’民众的嘲弄，殴打。也许，很多人觉得此刻谁都有资格笑话这个前清的遗老/疯子。但了解影片剧情的观众，那一刻，一定会对‘来喜’那番自嘲自我践踏来救护，那个被通缉的愅命档分子程汉民（刘德华饰）的行为肃然起敬。那一刻，来喜以一个卑微低贱的“中国最后一个太监”的身份，撑起了一个无比光辉伟岸的形象。
火车缓缓离去，渐渐冷清的月台下，一个遭人言语/肉体殴打凌辱的太监---来喜趴在哪里。蓦然回首，对面不远处，一缕月光洒下，一个妇人怀抱一个婴孩站在那里。来喜知道，自己终于也能得到了每一个男人都会拥有的完整的人生。
衣锦还乡的小德张，满面风光的富奢排场极度刺激着东柳木村一个8岁的穷孩子‘来喜’（莫少聪饰）的神经。也许让父亲下刀阉割自己的来喜，阉割前并不知道生殖器对于一个小男孩的重要性，失去它给自己带来的耻辱有多重。那时的来喜心中只抱着一个“做了太监就不用挨饿受穷，就可以像‘小德张’那样老来衣锦还乡”的美好想法”。这个8岁的小孩经受过了太多的贫困，孝顺善良的他只想通过一个，别人不敢而他敢予残害自己肉体的方式，去博取一个能够吃上奚鸟P股的“富庶”生活和可以衣锦还乡的荣耀。假如他的人生轨迹可以再来一次，我相信那种社会制度压迫下的他，仍然愿意提命一试。
能够开拍这部电影，我觉得更大一部分原因，不仅仅是男主角‘来喜’是‘中国最后一个太监’。而是这个‘中国最后一个太监’幼年因为饥饿贫穷而有勇气阉割了自己，偏不逢时地遇上了封建制度真格沦完的民国初年。于是故事的精彩性从这一刻，才真正开始。
如果我是个男孩儿就好了，我连个名字都没有；你不是叫招弟的嘛；招弟就是个招个弟弟回来的意思，也算个名字吗？后来我妈真的生了个弟弟，结果又说不够吃的，就把我卖到这儿来了，【才五个钱，比条猪还便宜】。由温碧霞饰演的女角‘招弟’，这个角色形象就显得物质化了很多。尽管之前导演采用不知情的电影手法来演绎招弟与来喜之间的情感幽默，但是当招弟得知来喜是太监这个真相时，食不果腹，任男人凌辱糟蹋的招弟，对于性这个因素却表现的异常炽烈。尽管她之前也埋怨过自己，比条猪还便宜。但也许对于招弟这样的女人来说，‘性’在她心目中的地位，往往要比安定的温饱的自由的生活，来的重要许多。作为同是正常人的我们，也不便指责她的‘忘恩负义’….
看到这儿，我又忍不住辛酸了一把，试问如今所谓的和谐盛世，不见得就没有这些杯具发生。山区的孩子至今都穿不上鞋，没有像样的课桌椅，辍学回家帮忙干农活，出外打工谋生的例子在我朝还比比皆是。
达官贵人，愅命勇士继续为他/她们心中的制度理念去拼杀奋斗。而北京城里，三教九流的女支院、赌坊里黄赌毒从业人员中，却也不乏像‘苏姐’这样秉持一颗善良怜悯心肠的女支女，
你进宫吧，军阀不能到紫禁城去抓人，在那儿就没人把你当成怪物了；可是，你说过不要做太监的；没有，我没说过，只要你挺起腰板做人，做一个像模像样的太监，太监也是人，唱戏是赚钱，做太监也是赚钱，没有分别。（洪金宝随后作一个单膝下跪的姿势）向公公请安；师傅；站在那儿，做一个堂堂正正有骨气有出息的太监；是；太监是这样说话的吗；喳；好好干；喳；去吧；喳….弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧，长风万里送秋雁，对此可以酣高楼….
当初阉到京城的来喜，才发现满清被愅命档推翻，幸运的他难得遇上洪金宝饰演慈爱的戏班班主这样的好人，不得不说中国底层人民尽管贫穷，但是善良的秉性却是不断续地传承了数千年下来了。
因为时代的局限，受过不多教育的来喜，对心中的理想社会的蓝图描绘，自然还是逃不开封建的怪圈。他仍坚持着认为，拯救黎民苍生仍旧要靠皇帝，只有‘真命天子’才能斩奸档，杀军阀，富国安邦。这说话的口气还略带着浓厚的京剧腔梆味儿呢。
孩子需要的是爹，皇上需要的是太监。嗨….一个受尽这个专制制度的玩弄，过着颠沛流离、惶恐不安生活的‘畸形’人---来喜，身边的任何一个人都没有资格去指责它做错什么，应该做什么。包括前清的遗老‘丁公公’，嫁给了愅命档分子的招弟。他/她们都没有资格，来喜作为一个中国人，生存在这片土地早已付出太多太多的代价，那个社会没有理由，更没有资格对他苛求什么了。
美丽滴月亮已被漆黑滴乌云盖上，蔚蓝滴天空已被黑色滴，乌鸦滴，丑陋滴翅膀掩蔽。噢，多么可怕….
西装革履的溥仪不理会遗臣的跪拜，象征尊严/完整的宝贝被军犬吞食，这些无一不在告诉着‘丁公公’，他渴望那个时代永远的过去了….其实一个真正的太监，才需要有个宝贝陪着，我以后也不会做太监了。再说，切下来的宝贝，根本就不属于任何人。祝贺来喜，因为丁公公的去世，也许让他明白了一个时代的过去，是不可能再度复返的。我们当下，只有重新认识自己，重拾起信心与希望去迎接明天。当来喜剪去他的长辫，出外买酒菜回家庆祝自己新的人生。我这才懂了，属于他个人的‘辛亥愅命’真正到来了。
当来喜自行解下裤子，向民众‘验明正身’是太监时，引来的是反动军阀及‘进步’民众的嘲弄，殴打。也许，很多人觉得此刻谁都有资格笑话这个前清的遗老/疯子。但了解影片剧情的观众，那一刻，一定会对‘来喜’那番自嘲自我践踏来救护，那个被通缉的愅命档分子程汉民（刘德华饰）的行为肃然起敬。那一刻，来喜以一个卑微低贱的“中国最后一个太监”的身份，撑起了一个无比光辉伟岸的形象。
火车缓缓离去，渐渐冷清的月台下，一个遭人言语/肉体殴打凌辱的太监---来喜趴在哪里。蓦然回首，对面不远处，一缕月光洒下，一个妇人怀抱一个婴孩站在那里。来喜知道，自己终于也能得到了每一个男人都会拥有的完整的人生。
2 ) 笑着流泪
多年后看这部1988年的影片，真是让人感慨万千。
那么多水灵青葱的人儿，风华绝代的莫少聪，私以为那样的贵妃扮相真是百媚生，毫不逊色于被誉为经典的张国荣。还有青涩的温碧霞、刘德华。
影片很温和，一部如此温和的片子，连残酷都是温和的，淡淡的叙事风格。
它没有往极致里去渲染谁的悲惨谁的可怜谁的可恶，每个人都是活生生的、有血有肉的平凡的人，整部影片有着很多很可爱很欢乐的小细节，可是明明是那么悲惨的基调。
所谓微笑着流泪，大概这个感觉吧。
很喜欢。
那么多水灵青葱的人儿，风华绝代的莫少聪，私以为那样的贵妃扮相真是百媚生，毫不逊色于被誉为经典的张国荣。还有青涩的温碧霞、刘德华。
影片很温和，一部如此温和的片子，连残酷都是温和的，淡淡的叙事风格。
它没有往极致里去渲染谁的悲惨谁的可怜谁的可恶，每个人都是活生生的、有血有肉的平凡的人，整部影片有着很多很可爱很欢乐的小细节，可是明明是那么悲惨的基调。
所谓微笑着流泪，大概这个感觉吧。
很喜欢。
3 ) 《中国最后一个太监》不输《霸王别姬》哦
对这类题材无法抗拒，像《末代皇帝》、《最后的格格》什么的；香港也对这题材情有独钟。看的时候播到男主在演贵妃醉酒，一眼就看出是莫少聪，那时的莫少聪和女主温碧霞是那么的嫩。到结尾处，眼泪啪啪地流下来，终于明白为什么刘华只是个配角，他是绝演不活小人物的，莫少聪的演技赞啊。温碧霞很惜福舍刘华而选择莫少聪让眼泪再次爆发。我觉得这电影和《霸王别姬》是一水平的。片中演莫少聪父亲的林正英、母亲归亚蕾、打酱油的张坚庭、大帅的走狗焦恩俊还有演师傅的洪金宝、丁公公的午马还有那演汉奸的陈友，从他们身上可以看出香港电影的精神！
4 ) 很感人
很感人。本着娱乐的态度下来这么一部片子看，却发现是港片里难得的催人泪下。看完打算去当当顺便买来《末代太监孙耀庭传》看。
5 ) 生在末代的一個傻太監
我是從主角唱貴妃醉酒那一幕開始看的。
主角是個很傻很呆的小太監，生在清末，長得不錯，唱戲的時候被有錢軍閥看上了，被迫逃進宮中。可是因為他為人太單純，逆潮流地很愛國，在宮中也受盡冷眼…
前半生雖坎坷，可是因為心地善良，結局總算完滿。
劇情方面，結局一幕做得不錯，女主角的心理掙扎很合理，最後的選擇也不自算意外，此前大多都是一些意淫的情節，對末代太監帶點嘲笑貶低的意思：主角有好幾次被直接觸摸下體，故事裏也講到了清宮裏的寶貝房，極其扭曲地描寫太監的心理特質，看著覺得很不舒服，始終不是太看得慣那個年代的黃色笑話。
選角方面也很好。男主角還算合格，清秀是很清秀，就是沒甚麼韻味，太陽剛。看慣了洪金寶演打戲，做班主有點兒奇怪。劉德華十七年前和現在好像沒甚麼大改變，只是顯得更帥了。
畫面佈景服裝等都做得很好，比現在的戲演起來更有末代的味道。
總體來說，如果喜歡那個年代的電影風格，這部片子是很值得一看的。
http://blog.yam.com/stpixy/archives/193590.html
主角是個很傻很呆的小太監，生在清末，長得不錯，唱戲的時候被有錢軍閥看上了，被迫逃進宮中。可是因為他為人太單純，逆潮流地很愛國，在宮中也受盡冷眼…
前半生雖坎坷，可是因為心地善良，結局總算完滿。
劇情方面，結局一幕做得不錯，女主角的心理掙扎很合理，最後的選擇也不自算意外，此前大多都是一些意淫的情節，對末代太監帶點嘲笑貶低的意思：主角有好幾次被直接觸摸下體，故事裏也講到了清宮裏的寶貝房，極其扭曲地描寫太監的心理特質，看著覺得很不舒服，始終不是太看得慣那個年代的黃色笑話。
選角方面也很好。男主角還算合格，清秀是很清秀，就是沒甚麼韻味，太陽剛。看慣了洪金寶演打戲，做班主有點兒奇怪。劉德華十七年前和現在好像沒甚麼大改變，只是顯得更帥了。
畫面佈景服裝等都做得很好，比現在的戲演起來更有末代的味道。
總體來說，如果喜歡那個年代的電影風格，這部片子是很值得一看的。
http://blog.yam.com/stpixy/archives/193590.html
6 ) 战栗
不得不说中国最后一个太监这个题目就很有吸引力，从开始看电视到现在我对画质亦或者是人物清晰度都有很严重的要求。即便是一部剧情特别好的东西既然没有了清晰的画质我甚至一点也看不进去，而《中国最后一个太监》成了例外，他的清晰度，亦或者是说这部电影的年代已经久远到那个时候的刘德华还没有皱纹温碧霞的淡妆还是美的引人入胜的地步，但是剧情却十分的跌宕甚至，让我觉得害怕。
太监这个词已经久远到不行，而我甚至对于李莲英之后的太监除了小德张就没有任何的印象，小德张是个十分可怕的形象，我不得不这么说，有兴趣可以去看一下百度百科，小德张这个人的一生我相信大部分人都不想再看第二遍，他经历的太多，多到足以让他成为一个扭曲的人。
而在这部电影里，是另一个太监的形象，认真的说莫少聪演的这个太监，浓眉大眼，即使他演的是一个太监，并且在最初的时候在戏班里唱的是旦角，也无法让我直觉上觉得这是个太监。同霸王别姬里哥哥张国荣演的贵妃醉酒不同，哥哥上了妆，身段一扭卧鱼的动作，让人完全可以相信这是一个让人觉得像一个女人，但是莫少聪的卧鱼，不论他如何翘起兰花指，如何上了旦角浓妆，甚至他在贵妃醉酒里的卧鱼动作扭下去，我都可以从动作身形中明白的确认，这是一个男人。
从戏班逃出的他是逼不得已，洪金宝演的戏班老板，是真心对他好。他入了宫，在那个时代的宫早已不像当初有慈禧的那个时候，即使已经穷途末路，还是保留着属于皇家的尊荣甚至说一种凌驾于人的尊严之上的皇权特征， 以及穷奢极欲的奢华风格。然而在他入宫的时候。宫中已经腐朽到让人齿冷的地步。那种封建王朝穷途末路的悲哀，和午马所饰演的老太监的感伤和对过去的怀念，让人在一种压抑的气氛中感受到了昔日黄花的腐朽和落败。不再鲜红的朱漆大柱，不再奢华的摆件装饰，宫中的太监偷了国宝出去贩卖，甚至所有的人都串通好了去做这种事情，来喜的正直几乎毫无用处，他的想法让人觉得可悲，却让我浑身发抖，这样的事情是他做出来的，而在现代这个社会，几乎大部分的人都不会去做这种事，人类趋利避害的本能高超到所有的动物都望尘莫及，这样几乎可以算作是鲁迅口中的勇士的事情却是一个根本都不算做完整的男人做出来的事。
基于一种对于很多东西有掌控欲望的本性，我打开了百度百科并且由此摸到了豆瓣去，在豆瓣看过影评之后我甚至都不敢看下去，我怕看到最后的部分，就是最后来喜牺牲自己帮助他爱的招娣和她的革命党丈夫逃离北京，我怕看到最后，真的害怕，因为来喜这种牺牲方式太惨烈，我向来觉得一个男人的自尊，即使一个太监他也是一个男人，男人的自尊比他的生命重要，那甚至都不是自尊的问题，耻辱的东西都肯牺牲，这样的作法让我感到深深的可怕，并且让我完全没有胆量去看到最后他最终的牺牲。就是他最后做出的事情，我没有看完，看到他闹事转移注意力之后我就极快的快掉窗口，我没有那个胆量，完全没有，看一个男人做出那么惨烈残酷的牺牲来换取一个人的幸福，招娣最后可能是跟刘德华饰演的革命党走了，或者是留在了来喜身边，我不敢看，不想看。我希望这是留给我最后的一个悬念，无法想象，来喜这样牺牲之后，他的生活会变成什么样子，这样太可怕。
《中国最后一个太监》和《霸王别姬》这两部电影是我从来都没有完完整整一个镜头不落的看完的电影，剧情太曲折感情太惨烈，演员们用他们的演技震颤到我的心灵，我没有那个胆量看完，本能的逃避开这一切。
这是两部让我感到害怕的电影，我这么说，不是像惊悚片的那种感知上的害怕，是一种，说不清的，灵魂深处的恐惧，恐惧惨烈而残酷的程蝶衣和刘来喜的生命。
虽然看了豆瓣评论，但是这个算作是我对这部电影的一种感慨吧
太监这个词已经久远到不行，而我甚至对于李莲英之后的太监除了小德张就没有任何的印象，小德张是个十分可怕的形象，我不得不这么说，有兴趣可以去看一下百度百科，小德张这个人的一生我相信大部分人都不想再看第二遍，他经历的太多，多到足以让他成为一个扭曲的人。
而在这部电影里，是另一个太监的形象，认真的说莫少聪演的这个太监，浓眉大眼，即使他演的是一个太监，并且在最初的时候在戏班里唱的是旦角，也无法让我直觉上觉得这是个太监。同霸王别姬里哥哥张国荣演的贵妃醉酒不同，哥哥上了妆，身段一扭卧鱼的动作，让人完全可以相信这是一个让人觉得像一个女人，但是莫少聪的卧鱼，不论他如何翘起兰花指，如何上了旦角浓妆，甚至他在贵妃醉酒里的卧鱼动作扭下去，我都可以从动作身形中明白的确认，这是一个男人。
从戏班逃出的他是逼不得已，洪金宝演的戏班老板，是真心对他好。他入了宫，在那个时代的宫早已不像当初有慈禧的那个时候，即使已经穷途末路，还是保留着属于皇家的尊荣甚至说一种凌驾于人的尊严之上的皇权特征， 以及穷奢极欲的奢华风格。然而在他入宫的时候。宫中已经腐朽到让人齿冷的地步。那种封建王朝穷途末路的悲哀，和午马所饰演的老太监的感伤和对过去的怀念，让人在一种压抑的气氛中感受到了昔日黄花的腐朽和落败。不再鲜红的朱漆大柱，不再奢华的摆件装饰，宫中的太监偷了国宝出去贩卖，甚至所有的人都串通好了去做这种事情，来喜的正直几乎毫无用处，他的想法让人觉得可悲，却让我浑身发抖，这样的事情是他做出来的，而在现代这个社会，几乎大部分的人都不会去做这种事，人类趋利避害的本能高超到所有的动物都望尘莫及，这样几乎可以算作是鲁迅口中的勇士的事情却是一个根本都不算做完整的男人做出来的事。
基于一种对于很多东西有掌控欲望的本性，我打开了百度百科并且由此摸到了豆瓣去，在豆瓣看过影评之后我甚至都不敢看下去，我怕看到最后的部分，就是最后来喜牺牲自己帮助他爱的招娣和她的革命党丈夫逃离北京，我怕看到最后，真的害怕，因为来喜这种牺牲方式太惨烈，我向来觉得一个男人的自尊，即使一个太监他也是一个男人，男人的自尊比他的生命重要，那甚至都不是自尊的问题，耻辱的东西都肯牺牲，这样的作法让我感到深深的可怕，并且让我完全没有胆量去看到最后他最终的牺牲。就是他最后做出的事情，我没有看完，看到他闹事转移注意力之后我就极快的快掉窗口，我没有那个胆量，完全没有，看一个男人做出那么惨烈残酷的牺牲来换取一个人的幸福，招娣最后可能是跟刘德华饰演的革命党走了，或者是留在了来喜身边，我不敢看，不想看。我希望这是留给我最后的一个悬念，无法想象，来喜这样牺牲之后，他的生活会变成什么样子，这样太可怕。
《中国最后一个太监》和《霸王别姬》这两部电影是我从来都没有完完整整一个镜头不落的看完的电影，剧情太曲折感情太惨烈，演员们用他们的演技震颤到我的心灵，我没有那个胆量看完，本能的逃避开这一切。
这是两部让我感到害怕的电影，我这么说，不是像惊悚片的那种感知上的害怕，是一种，说不清的，灵魂深处的恐惧，恐惧惨烈而残酷的程蝶衣和刘来喜的生命。
虽然看了豆瓣评论，但是这个算作是我对这部电影的一种感慨吧
7 ) 1987年的好电影
真是没有想到，莫少聪扮起杨贵妃来也颇有些销魂蚀骨的味道。
“高力士，你敬的是什么酒？”
“奴才敬的是通宵酒。”
“呀啐，哪个与你通宵。”
同样的一段在《霸王别姬》里让哥哥演出的是纤楚可怜弱柳扶风的娇态——哥哥的扮相太美，身段太柔，上了戏妆没有哪个还觉得他是男子。莫少聪的眼睛大了些，勾的眉又深，乍一看像擂鼓的梁红玉，但随后一个眼神勾过来，一个转身，水袖翻几翻，那样歪歪扭扭坐下去，竟也恍惚那么两三刻，教我以为是杨贵妃再世了。
《中国最后一个太监》，1987年的片子，张之亮导演，我看的是粤语版没有字幕，倒也听懂了90％以上。场景和道具都做得很用心，大气氛也渲染的不错，虽然略显仓促，但想在一个半小时里讲完一个人大半生的故事，不快一点也是不行的。
故事说的是宣统年间，不少权贵太监为避战乱辞官归隐，大太监小德张就是其中一人。他带了无数金银财宝和奴仆妻妾回到故乡河北省静海县，阔绰的排场让许多家境贫困食不果腹的孩子艳羡不已。一个名叫来喜的为了让家里过上好日子决定自宫当太监，他八岁进京，先在戏班待了十年，后来为避一军阀的“强抢为妾”进了宫。没料到过不了多久溥仪就被逼退位了，所有太监都被驱除出紫禁城，来喜流落街头，有一天他偶然遇上少年时的青梅竹马，她怀着孕丈夫是革命党下落不明（居然是刘德华客串，不得不感慨一句那时候老刘真年轻真帅啊），来喜就承担起照顾她们母子的责任，其间他的旧识丁公公来找他要他和自己去日本公使馆继续伺候皇帝，他可怜老人便答应了，其时溥仪早不是大清帝国的九五至尊，日本人怎会容许这种事情发生，丁公公因而身死，他回到母子俩身边决意抛下过去重新开始。本以为从此可以过上安稳平静的生活，谁知革命党人刘德华没死又回来了。。。
这部戏的前半段不如后半段好，年轻的不如年老的演的好，饰演戏班班主的洪金宝那时还没现在这么胖，扭扭捏捏示范贵妃醉酒的片段倒也挺妩媚，就是最后拧在地上半天爬不起来很搞笑；饰演丁公公的午马是老戏骨了，他把太监被作为时代牺牲品的不甘和悲愤表现得很饱满；莫少聪的表演也很出彩，有时柔美，有时天真，有时隐忍，他的演技大爆发出现在最后那场护送刘德华夫妇离开的戏里，为了吸引宪兵注意阻止他们的搜捕，他先装疯卖傻说自己是前清大太监，不奏效后甚至褪下裤子露出下体将最屈辱的地方展示给所有人看，那时他眼里含着泪，既悲伤又坚定（私下认为那个表情可以拿金像奖），委屈求全只望青梅竹马能顺利逃离（肯定不是为了老刘同志），最后竟然感动了本要离去的女主角，她撇了老刘同志下了火车，抱着孩子出现在万念俱灰的来喜面前。
结局好就是真的好，对于看惯了悲剧的我来说，这样的重聚不仅能赚我一大把热泪还能让我又惊又喜。虽然火车上的老刘同志会很郁闷，为什么自己的老婆宁愿跟个太监也不跟他；其实对大部分女性而言，选择的标准只在于一个男人能为她牺牲多少，有1000块钱为她花100块钱和有10块钱为她花10块钱这两种举动的分量绝对是不一样的，来喜愿意在大庭广众之下抛弃自尊掀开伤疤只为女主角能远走高飞（跟别的男人）过上幸福的生活，这本身就是无声的深厚爱意的表现，已经达到“只要你过得比我好，什么事都难不倒”的境界了，这种情况下没有哪个女人会不感动，说到底女人始终是感情的动物。。。不过，不能多想他们婚后的那方面生活，想多了伤感情，阿弥陀佛，对不起我跑题了。^_^
最后说的是莫少聪挺可惜的，演技很不错啊，老刘那时候都给他当配角呢，怎么这么多年就是半红不黑，看来很多今天的绿叶当年都是红花呢，难怪老祖宗说不能以一时成败论英雄啊。
“高力士，你敬的是什么酒？”
“奴才敬的是通宵酒。”
“呀啐，哪个与你通宵。”
同样的一段在《霸王别姬》里让哥哥演出的是纤楚可怜弱柳扶风的娇态——哥哥的扮相太美，身段太柔，上了戏妆没有哪个还觉得他是男子。莫少聪的眼睛大了些，勾的眉又深，乍一看像擂鼓的梁红玉，但随后一个眼神勾过来，一个转身，水袖翻几翻，那样歪歪扭扭坐下去，竟也恍惚那么两三刻，教我以为是杨贵妃再世了。
《中国最后一个太监》，1987年的片子，张之亮导演，我看的是粤语版没有字幕，倒也听懂了90％以上。场景和道具都做得很用心，大气氛也渲染的不错，虽然略显仓促，但想在一个半小时里讲完一个人大半生的故事，不快一点也是不行的。
故事说的是宣统年间，不少权贵太监为避战乱辞官归隐，大太监小德张就是其中一人。他带了无数金银财宝和奴仆妻妾回到故乡河北省静海县，阔绰的排场让许多家境贫困食不果腹的孩子艳羡不已。一个名叫来喜的为了让家里过上好日子决定自宫当太监，他八岁进京，先在戏班待了十年，后来为避一军阀的“强抢为妾”进了宫。没料到过不了多久溥仪就被逼退位了，所有太监都被驱除出紫禁城，来喜流落街头，有一天他偶然遇上少年时的青梅竹马，她怀着孕丈夫是革命党下落不明（居然是刘德华客串，不得不感慨一句那时候老刘真年轻真帅啊），来喜就承担起照顾她们母子的责任，其间他的旧识丁公公来找他要他和自己去日本公使馆继续伺候皇帝，他可怜老人便答应了，其时溥仪早不是大清帝国的九五至尊，日本人怎会容许这种事情发生，丁公公因而身死，他回到母子俩身边决意抛下过去重新开始。本以为从此可以过上安稳平静的生活，谁知革命党人刘德华没死又回来了。。。
这部戏的前半段不如后半段好，年轻的不如年老的演的好，饰演戏班班主的洪金宝那时还没现在这么胖，扭扭捏捏示范贵妃醉酒的片段倒也挺妩媚，就是最后拧在地上半天爬不起来很搞笑；饰演丁公公的午马是老戏骨了，他把太监被作为时代牺牲品的不甘和悲愤表现得很饱满；莫少聪的表演也很出彩，有时柔美，有时天真，有时隐忍，他的演技大爆发出现在最后那场护送刘德华夫妇离开的戏里，为了吸引宪兵注意阻止他们的搜捕，他先装疯卖傻说自己是前清大太监，不奏效后甚至褪下裤子露出下体将最屈辱的地方展示给所有人看，那时他眼里含着泪，既悲伤又坚定（私下认为那个表情可以拿金像奖），委屈求全只望青梅竹马能顺利逃离（肯定不是为了老刘同志），最后竟然感动了本要离去的女主角，她撇了老刘同志下了火车，抱着孩子出现在万念俱灰的来喜面前。
结局好就是真的好，对于看惯了悲剧的我来说，这样的重聚不仅能赚我一大把热泪还能让我又惊又喜。虽然火车上的老刘同志会很郁闷，为什么自己的老婆宁愿跟个太监也不跟他；其实对大部分女性而言，选择的标准只在于一个男人能为她牺牲多少，有1000块钱为她花100块钱和有10块钱为她花10块钱这两种举动的分量绝对是不一样的，来喜愿意在大庭广众之下抛弃自尊掀开伤疤只为女主角能远走高飞（跟别的男人）过上幸福的生活，这本身就是无声的深厚爱意的表现，已经达到“只要你过得比我好，什么事都难不倒”的境界了，这种情况下没有哪个女人会不感动，说到底女人始终是感情的动物。。。不过，不能多想他们婚后的那方面生活，想多了伤感情，阿弥陀佛，对不起我跑题了。^_^
最后说的是莫少聪挺可惜的，演技很不错啊，老刘那时候都给他当配角呢，怎么这么多年就是半红不黑，看来很多今天的绿叶当年都是红花呢，难怪老祖宗说不能以一时成败论英雄啊。
8 ) 很MAN
无意中看到莫少聪翘起兰花指，而洪金宝庞然大躯也能卧鱼，就被强烈吸引。
发现这是以前看到过某人写了剧情简介的一部电影，今天在豆瓣上搜，才知道叫《中国最后一个太监》。
非常有情节性，故事峰回路转。有些微低俗的噱头，却不掩整部影片暗中的悲苦。
没想到莫少聪甫一出道，演技十分出彩，扮贵妃的架势也一板一眼，把个颇有些愚昧却天良未泯的小太监演得惟妙惟肖。
他不完全，始终郁郁着缺失的男人身份，然而为了心上人的幸福，他毅然揭开伤疤，成全了逃遁的革命者。来喜，你很MAN！
至于某刘天王露一脸的革命者，颇脸谱化，而且是并不怎么钢骨的。
很赞，莫少的皮相和演技。
发现这是以前看到过某人写了剧情简介的一部电影，今天在豆瓣上搜，才知道叫《中国最后一个太监》。
非常有情节性，故事峰回路转。有些微低俗的噱头，却不掩整部影片暗中的悲苦。
没想到莫少聪甫一出道，演技十分出彩，扮贵妃的架势也一板一眼，把个颇有些愚昧却天良未泯的小太监演得惟妙惟肖。
他不完全，始终郁郁着缺失的男人身份，然而为了心上人的幸福，他毅然揭开伤疤，成全了逃遁的革命者。来喜，你很MAN！
至于某刘天王露一脸的革命者，颇脸谱化，而且是并不怎么钢骨的。
很赞，莫少的皮相和演技。
其实我觉得莫少聪的杨贵妃比哥哥的还要销魂。
1987年的莫少聪，虽然饰演中国最后一个太监，却MAN得不得了，血肉丰满形神俱在；1987年的温碧霞，纯得不得了，还带点儿婴儿肥；1987年的刘德华，连男二号都算不上。
1987年的莫少聪，当年德华还在龙套中呢。最后的那段戏还是给了最感人的结尾处理，看到了最爷们的一面，是种理想的方式。本片里洪金宝，午马，林正英和温碧霞奉献了最适宜的文戏演技。北京城那些场景应该都是实景取摄，紫禁城门前铜雀都有，制作很讲究。这片子文本上的批判就是刻划了满清末年那个时代的奴性和愚昧，非常入骨。7.6
嘉禾 劇本不夠好啊倪匡
1. 好多大牌啊！刘德华那个时候真是水灵灵的~~~ 洪金宝叔叔真是卡哇伊内~~~ 里面还有焦恩俊的？ 2. 故事可能仓促了点，情节可能好猜了点，但是那段历史以及这个idea哦，就应该给五星啊~~~
看到片名，最大的记忆点就是“小的时候，光碟”。
年轻莫少聪年轻温碧霞年轻刘德华年轻焦恩俊。。。假如生活欺骗了你，你也要善良的对待生活！这个电影还告诉我们：革命党不如太监靠谱？！。。。。。
4⃣️1⃣️6⃣️♥️♥️ 孙耀庭🍃1902年出生👉 一家6口4个弟兄孙是老二 👉1912年溥仪退位 👉14岁净身太监👉 清朝亡了👉 14岁经大太监贺德元被送进醇亲王府打杂👉 14岁又调到载涛贝勒的府中效力👉 14岁通过太监首领欣衡如进入紫禁城听差👉15岁因端康皇太妃加入戏班 👉提拔进司房👉 后提拔到皇后婉容手下做事1年多👉孙22岁，1924年溥仪逐出紫禁城👉22岁出宫继续侍奉婉容1个月时间👉22岁结束8年太监生涯👉老家生活两年👉24岁与40多个太监在万寿兴隆寺居住👉 1933年溥仪建立伪满洲国（孙31岁👉31岁在长春继续服侍婉容👉31岁患病重返北京👉捡破烂维持生活👉 47岁解放后成了一名工人👉文革后住进广化寺直到去世👉终年94岁，
小时候看过，刚好看到有下载资源推送，就重看了一遍。我喜欢但是又害怕看清末的历史故事，因为不管主人公运气再好、心地再善良，都会被历史的漩涡推到完全看不见的地方去。但作为补偿，他或许才能看到外面世界的风景。这就是人生吧。
这个分数应该还要更高点，看的我稀里哗啦的，真是感人。有倪匡的故事在，使得这个剧本看点很多。农村人的善良加上戏班子10年忠义恩情的教育，使得这个人的性格，在那个弱肉强食的年代，不论做出多么不利于生存的善良行为，都能让人信服。莫少聪那会儿年轻帅气，温碧霞美死了。结尾的选择，丢给每个女人都很困难吧！
谁说婊子无情，谁说太监不爷们
莫大眼那时候真是水嫩嫩的。感觉张之亮被钳制住了，一方面想讲些深度，一方面又要顾及娱乐有趣，结果风格混杂，片子也变得怪里怪气。结尾真是狗血啊。比预期的好看，
和我期待的差别很大,以为以太监的角度看待大清的最后时期,也没有很深入的描写太监在紫禁城内的遭遇,革命推翻大清对人民改变的细节更是略略带过,这么大的戏名却到最后变成一段小情爱,儿女情长从来都要伴随家国情仇才发挥的圆满
无论是太监还是妓女这些极致残忍的工种都是因为男“人”自己的欲求不满应运而生的，可一看到被阉干净所以和男“人”一样欺软怕硬自私自利的女性和没被阉干净逼急之后以彼之道还施彼身而“侵害”了它们既得利益的女性，男“人”们便纷纷“义愤填膺”的滋出“天下最毒妇人心”这种屁话了~而实际上它们比谁都清楚——不仅是天下最毒男“人”心~还有天下最没羞没臊双标男“人”脸~婚姻本来就是女人吃暗亏，优秀的女人身边渣男环伺很正常，这一票干下来血赚一辈子，干不下来男的又吃不了什么亏~而差劲的男“人”身边只可能有和它水平差不多的或者水平更差的女的，别装不知道了~像女主那样有良心的女孩遍地都是，也只有来喜这样的真男人才配拥有。
時代背景下，受苦受難的總是那些底層的勞苦大眾。套用張養浩的句子：興，百姓苦；亡，百姓苦。
片子还是很有野心的，用小人物的命运多舛影射大时代的残酷变迁，可惜片长有限，很多地方都浮皮潦草了，差了口气。本片是“大眼仔”莫少聪演艺生涯的高光时刻，说这部是他的“一人一片”也不为过。旦角扮相不输张国荣。来喜这个角色有情有义有担当，与其说是中国最后一个太监，不如说是大清最后一个男人。
年头不好，太监全都下岗了。时代的车轮从不留情的碾压一批又一批人。来喜太可怜，小时无知为了让家人富贵自愿成了太监，成年后青梅竹马也嫌弃他，后来明明做戏子当红也不改初衷，可封建王朝已到穷途末路，被赶出宫后本和青梅竹马也算和睦恩爱，可人家老公赶来要人，来喜太善良让两人离开还帮忙掩护革命党身份，最后青梅竹马感动留了下来。温碧霞年轻时颜值很高。
80年的明星片。结尾力度一下彰显出来了。突然觉得可以写成一部小人物的悲欢史，平凡生活中的残酷——只不过是，残酷还要给揭开来，坚定中满含着悲恸。
可能是跟风《末代皇帝》的风潮，但在展现历史层面不够认真，显得滑稽不伦不类。哪有父母亲自动手去下刀的，小孩子从小到大的执念就是当太监？动机是什么，就是为了吃上饱饭？那也没揭示出其他道路都被堵死，以便折射出大历史下的人物悲剧；这样拍好像是人物天生贱骨，没享受过清廷一丝好处，却偏要满口奴才。说是改编自真人传记，可对比介绍看和原型经历差别还是很大的。
来喜的悲剧是整个封建社会的罪恶缩影，传统观念所带来的愚忠思想却又赶上了动荡混乱的年代，皇帝尚且朝不保夕，何况下面的太监们呢……然而来喜却是无比善良与勇敢的，从年末愿意切到雀雀来改善家里的人生活到后来为了成全所爱之人不惜在车站展露下体，这些时候，来喜比任何男人都像个男人。