活埋

好友大奇特在向我推荐《活埋》的时候说，戈达尔说一部电影只需要一个女孩和一把枪，而科特兹却告诉我们，用一个男人和一口棺材同样能拍出一部好片子。

这何止是一部好片子。在幽闭空间中拍这样一场扣人心弦的独角戏，由紧张逼仄的空间释放出广阔的社会图景和人性隐喻远远超出了想象，以致它带来的压抑无望的情感冲击，在看过几个小时后依然久久不散。

《活埋》讲的故事很简单：美国承包商Paul在伊拉克遭到绑架后不省人世，但醒来后却发现自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。他手边只有手机、打火机、手电筒、油笔和一把小刀。在这个窒息的空间内，他必须完成惊人的逃生行动。这样的剧情就像一个巨大的黑洞，让你的情绪禁不住跟随主人公的命运跌宕起伏。而你的希望也像棺材内逐渐被耗尽的氧气，和那盏明灭不定的火光，终于在你万念俱灰、却瞥见最后一丝光亮时，被冷冷地告知，那束光不过是白驹过隙，等待你的，仍将是永恒的黑暗。

人生就是一场活埋，每个人都在黑暗、幽闭、令人窒息的困局中苟延残喘，挣扎求生，而僵硬的体制、自私冷漠的人际关系是比恐怖分子更令人不寒而栗的刽子手，置人于更冰冷的绝望。这样的主题在影片中被极端夸大：

在paul自救的过程中，他曾拨打了911、FBI、自己服务的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、讽刺和有关部门的“踢皮球”。CRT人事部主任在录音完毕后轻声说了一声“sorry”，营救人质小组人员在最后也说了声“I'm sorry”。这样的“对不起”不仅充斥着整个影片，也充斥着我们的现实生活：君不见那些无力担当的人，以这轻松的三个字推诿了承担义务和兑现责任的一切可能。

影片中重复过很多次“Who fucking cares if you are dead or alive”。在这个利益大过天的社会，并没有人真正在乎paul，哪怕是那个有点老年痴呆的老妈——当一个鲜活的生命与所谓国家尊严、集团利益狭路相逢的时候，个人渺小得等同于无。真正有决定力的，是人置身生活中的局限性，是各自的自私和软弱。就像影片临近结尾那处超现实的镜头——机位忽然被拉至无限高，Paul躺在棺木中的身躯彷如一具已经腐朽的骷髅。四壁的棺木却在黑暗中无限延伸，好似没有尽头。

影片中究竟有多少BUG，或者那个棺材是不是真的存在并不重要，重要的是它道出了现代人的命运处境：每个人都生活在险象环生的深渊中，孤立无援，不得而出。一切看似没有任何希望。没有希望来自周遭的世界，没有希望来自身边的人，也似乎没有希望来自自己。而荒谬的人生又总是恶作剧般不断给予你希望，再熄灭。

在这样一个孤独的星球上，没有谁是谁的救世主。我们只有守住属于自己的坚持和尊严，哪怕底线一再被践踏，哪怕没有光明可言，撑下去，也许就是唯一的救赎。

buried，美国电影，西班牙导演 Rodrigo Cortes。

开片，一片漆黑，只有一段长时间的、沉重、急促不规律的喘息声伴随着一种粗糙的摩擦声让人感受到了喘息人的深度的惊恐和挣扎。没有影像但是已足以使人感受到空间的封闭和情绪中几近崩溃的紧张。从zippo打火机的火光亮起开始，整场电影， 94分钟，就是一个男人在一具棺木里的故事。

这是一个美国人，一个跨国公司的雇佣司机。在伊拉克某地遭受劫持，被活埋在地下。劫匪留给了他一个手电筒，一个手机，两根荧光棒和一把刀。他自己还有一小壶酒，一瓶药和一个打火机。劫匪要求他自己打电话联系筹措500万美金。

整个故事的背景并不是恐怖分子对于美国军人的袭击或报复行动，只是一个伊拉克人因为美国公司在伊拉克的扩张失去工作后走上犯罪道路的过程。在伊拉克的这个平民劫匪眼中，所有的美国人都是一样的。他们不是什么意识形态的冲突或者任何现在政治斗争所宣传的一些所谓人权、思想的斗争。只是最原始最基本的 要求，钱。在这个劫匪眼里，美国人都是有钱的。但是从整个人质自救的过程中，影片所表现的就是，作为一个普通的美国人，他们同样贫穷，生活没有保障。

在整个挣扎自救的过程中，这个叫Paul的美国人拨打了911，FBI，自己服务的公司，家人，朋友等，均受到了不同程度的冷漠、责任推诿和机构的官僚作风。影片让人心里倍感冲击和心酸的有三个情节。打给911要求hold on，打给FBI要求明确部门已经不是什么新鲜桥端。但是他打给朋友只要求对方报出现在他拨打的这个号码，却只因为他情绪激动，语气不够礼貌而遭到了拒绝。透过这种嘲讽式的对话过程，让人在随着主人公感到深深绝望的同时感受到了无奈和愤慨。但是现实生活中，我们又多少次扮演着这两种角色。第二个比较受冲击的就是，他的公司居然在他拨打电话求救并知悉他被埋在沙漠的一具棺木里后，没有积极想办法营救，而是要求他接受电话录音谈话，要求Paul承认自己违反了公司约定和公司内部员工有亲密关系，并就地解决他的劳工合同的续约， 这样在Paul 死后，他们就不需要给他的家庭支付保险费用。这样一段对话，极端地反映了现在社会的公司，已完全为资本关系控制，没有任何人情和道义。而最后导演博人 心跳的最后一击就是FBI在沙马上快溢满整个棺木时打电话 告诉Paul，他们马上要找到他了，让他坚持住。让本来已经决定等死的Paul重新燃起了希望。但是他们居然搞错了对象，找到的是另一个。真是让Paul临死还调侃他一下。最后片尾音就是FBI一句无奈的对不起，这样的对不起充斥着整个影片。这种对不起有作为个人的同情，有作为机构的推诿，有共情的无奈。多少误会，多少希望在”对不起”中烟消云散。想起了不知谁说的一句话，这个世界上我谁都对不起。他人、家人、自己，当自我都不能被自己掌控时，你哪有承担义务和兑现责任的权力和可能性。

影片通过这个过程，要表达的主旨也许就是反映现代社会中，个体生存的孤独和无助。和我在观看中猜测的结局不同的是，Paul拍的最后给他家庭的视频并没有传到劫匪手里，也没有因此感动他们，没有呈现“人间有真情，人间有真爱”的设想，没有留给人一丝希望就是现在世界和民族之间的各种纷争还有可能因为爱而化解。导演所要表现的是对人类发展的彻底绝望。个体生活在一群官僚、麻痹、丝毫没有责任感和道义之称的各种机构组织中。人与人之间的关系已经超出了自我可以掌控的范围。从任何一个个体的处境来说他们都是值得同情的，但是他们之间形成的矛盾已经到了无法挽回也无法化解的地步。人情冷漠已无法靠自我激励得到升温。整部影片让人感受到的就是对人类社会发展的一种绝望，就像在棺木里挣扎着的Paul。世界对你来说狭小而黑暗，你不清楚外面到底怎样。你依靠的生存手段就是科技。科技的发展似乎带给了你无限的生机和可能。但是它也是机构和他人统治你的工具。劫匪就是通过这个手机控制他的行为，要求他拍摄自残视频来威胁美国政府。他的公司也是通过手机让他在完全没有可以还击的情况下，中断了对他的义务。各种你以为可以依靠的机构或者一直以来它们宣称可以让你信任、让你依赖、服务于你的机构，当你处在困境的时候，通过这几通电话就已经非常明确地让你破灭了这种幻想。所有这些 电话的对话场景在我们现实生活中是如此熟悉。但是只有通过导演设置的这种极端的危机场景中，才能让人感受到其实我们有多么无助和孤独。

夫妻关系，子女和父母之间的关系，在这样自我控制逐渐丧失又不断想找寻自我的这样一个过程里，总是敏感、脆弱和矫情。也只有在人最基本的生存受到威胁时，才会回归到最平和的状态。我们都理解，但是我们都摆脱不了。这自然也是影片需要反映的社会生活关系内涵的一个重要部分。同类的电影还有布拉德.皮特演的一个类似题材的电影BARBEL（中文名通天塔 ）中也反映过。

影片巧妙地通过一具地下的棺木将现代人生活的困境极端化、符号化。影片结尾，镜头从棺木上方无限拉长的时候，表现出了现代人的生活空间就是一个狭小的深渊。影片的结局，Paul在满怀希望的刹那被告知一切生机只是误会。他失去的是身和心灵的希望。这样的结局非常沉重。但是还是那句话，悲剧才能发人深省。

世界发展到现在这个阶段。民族之间的竞争和仇恨已经伴随着经济、资本、人口和资源的扩张不断加深。不要相信任何所谓机构的承诺，在这个世界上生存，你需要的是自我判断的能力。

（最先发布于时光网，当然是我自己：））

        独角戏很考验人，它考验编剧，因为一个人在那里，你要制造戏剧性很有难度；它考验导演，因为一个人在那里，你要调度出戏剧感也难；它考验演员，我们常津津乐道什么“对手戏”、“飚戏”，一个人演怎么飚，飚个球啊？！从这个角度看，《活埋》是部很棒的独角戏，它带着悬疑与惊悚，又充满了强烈抓人的戏剧性，让人紧紧为男主命运揪心，直到最后一刻。

        《活埋》的剧情充满了悬疑色彩，同时带着些让人感觉“荒唐”的感觉，因为男主自己都感到不可思议。男主不远万里来到伊拉克，想赚钱一笔，这是什么精神，这是国际主义谋生精神啊。但是，不想却被抓活埋在一个密闭的，只能躺着的空间中，其实就是一口棺材，可怜啊，本来想赚一笔，却反倒被绑架要钱。其实，一般的恐怖分子，绑匪本身也怂，他们绑架不了比尔盖茨这等巨富，只能拿小人物撒气撞大运。片中男主的戏剧化遭遇其实跟《127小时》，或者《荒岛余生》主人公其实挺像，但是他更加不幸，因为那两位主要与天斗，他要与人斗，本片的特色正在于，在一个小小的棺材中，通过手机，让他与世界，与社会互联，从一口小小的棺材中反映出社会因素，有恐怖主义，有官僚主义，有真挚亲情，有冷漠人性，世态炎凉与世态动人之处皆在于此。

        如果真的就只是一个角色，是很难拍出一部戏的，所以，《127》小时要以事发前主人公与两个女游客的互动表现他的性格，要以幻觉让他与不在身边的人互动产生戏剧性；《荒岛余生》除了结尾煽情的“放弃”制造戏剧感，主人公在岛上的戏也要用排球制造一个威尔森的“角色”，让它与主人公互动，拍“对手戏”。而《活埋》则很现代的用上了电话，而且还有网络视频，倒是很能反映现代社会发达的通讯科技下，人们真的达到了随时与世界互联的程度。然而也正是在这个背景下，悲剧性更加突出，与世界互联只是个形式，人与人之间关系的本质并未因此发生变化，也并不必然美好。于是，我们看到听到，主人公通过电话面对的都是谁？是恼羞成怒的绑匪，不带一丝怜悯，只是把主人公当作一个道具一般，想让他干啥就干啥；是冷漠的公司管理层，当员工出事儿，他们首先做的是挖掘合同里面的条款，迫不及待的以免责条款让自己与这件事两清，你出事儿与我无关，深表遗憾，再见；是官僚主义机构下的政府人员，说起来工作人员也算态度很好，耐心很好，还不时给予主人公安慰，但问题就是死活不给力，其标准化的处理流程和语言本身就令人感到绝望。小小的棺材中，依然透出社会百态，在这里，手机没有体现现代科技带给社会的福音，倒是更真实的体现了人类社会的种种弊端如何深入各个角落。

        从逻辑和细节上，你可以说本片有不少漏洞，但是大体上，它达到了紧扣人心，以至于让大部分人来不及细想的地步。从主人公陷入绝境，到他发现手机、小刀、蜡烛，活脱脱一个生存游戏，充满了悬疑与解谜味道。接着，观众便被导入到导演精心设计的跌宕起伏的剧情中，简单的说就是，死，生，死，生，死，生．．．．．．，我们就看到主人公在死定了和希望又起的过程中折腾。导演这方面节奏拿捏很出色，总是在观众随着主人公陷入一种绝望或者希望时，突然来一个反转，而且整个流程充满了时间滴答滴答的紧张感，加之密闭空间形成的压迫感，整部影片的张力就已经非常强了。影片最终的走向充满了无力感、宿命感和悲剧感，绝境中，一个人求生下的潜力常常得到最大激发，也因此让他的挣扎令人同情，也更感到悲哀；绝境中，一个人对生的留恋常常催生对亲人和朋友最真挚情感的抒发，也因此让他对家人的爱令人触动，也更感到伤感。个体的挣扎在冷酷运转的社会机器中显得似乎毫无价值，这台机器碾压掉一个政权，催生一个吸引力的机会，又制造更多摧毁你的敌人，你的命运任他摆布，就如通常没有国家因为个体向敌人完全的妥协，在他们看来，向恐怖主义低头比个体的生命更危险，会催生更多危害个体的恐怖主义行动，所以，为了保护虚拟的未来的个体伤害，要眼看一个当前的生命消逝，这个逻辑看起来合理，但是又合理的让人感到无力。

        影片结局的反转充满了黑色幽默，结局给我以无语的感觉，却倒也让主人公的挣扎显得并不是毫无意义。至少，他努力了，让家人听到了最后的话语，也阴差阳错的催生了另一男孩的下落得以明晰，撑住了，总是存在一丝希望，至于结局，那就要看天看地看人了。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/ebc3941667a77e45f2de322e.html

    富坚义博《猎人》的第一集，初选关的路上，一个老太太站出来提了一个有狗那年就有的问题：如果你妈妈跟你妻子一起掉进水里，你先救谁？

    最快可以耍滑头，说“我不会游泳”，但这个问题其实问的不是事实上的营救，而是主观上的那个“先”。因为问的是主观，所以“谁更好救先救谁”的实用论也挡不过去。

    也许是有狗的第二年就冒出来了一个脑筋急转弯的标答，也曾在所谓益智书上登过：“救我亲人的未来的母亲”（不过这样题目里的妻子应该改为女友）。这个玩文字游戏的段子若是聊博一笑倒无碍，真打算用在左右逢源的场合里，估计下场会很惨。后来又出来了一条殉情版的标答，就是救母亲，然后跳下去和妻子一起死，孝爱两全。反正答题人连自己都不在乎了，旁的人应该也不好再说什么。拿虚拟一条命去堵嘴，总能堵得住。

    当然事实上，大多数人应该还是选择救母亲，孝为先拿出来说总没有错。后来在一次参加电视节目时也碰到过主持人跟嘉宾聊这道题，我说其实这不过就只是个问题，提问的人是希望你表明你的态度罢了。真正有效的做法就是，谁问的就救谁。两个人一起问，拉开回答。

    这只是一个问题。可是问题是，越接近现实，我们越都不太能做到仅把问题当问题这点。

    在《猎人》里，酷拉皮卡他们最终是选择了选项1、2之外的“沉默”，这才是通关的正确答案。而之前为了讨好老太太而回答救母亲的参赛者早就不知道被哪里的怪物吃掉了，也就是说迎合本身并不是值得嘉许的态度，诚恳地表达出两难才是对的。

    但小杰最后很慎重的说：要是有一天，真的只能在两个亲人之间选一个，我会怎么做呢？

    这就要说了，我们生活中有很多事是不能去细想的。当它不是问题的时候，人会发现自己站在一个黑洞面前，往哪里走都是汹涌。

    绕了一篓子的废话，貌似是要谈《唐山大地震》之类的东西，但标题已经说了，其实只是想随便聊聊瑞安雷诺兹的《活埋》。

    一般要写剧情简介估计都会这么来——有没有想过，假如有天你在黑暗中醒来，发现自己处在被深埋地下的棺材里，身边只有一个zippo打火机，一支铅笔，一个手机，一把刀，一个不好使的电筒和几根荧光棒，你准备怎么办……那些钟情于解谜游戏的朋友必定脑子会快速运转起来，他们会分析这些道具本身的属性，会猜测它们其实应当用在意想不到的地方，以获得新的道具，努力猜测游戏的设计者会不会有露出破绽和马脚的地方，能不能找到漏洞来寻求真正的胜利，打出good ending。

    这些都没错，《电锯惊魂》也是这样一边坚守着重口味，一边变成了制作者和观众间保持智商博弈的游戏。其实估计也没几个真的在乎竖锯老头所谓的世界观与生命态度，大家热衷的是关卡的血腥程度与预留空间。就好像我们在最初看到《活埋》的介绍时会很自然地说"可惜这人没机会跟着白眉学寸劲！"。并不是说粉丝们从此就视人命如草芥了，血浆共口水齐飞的基础在于那只是设定。

    《活埋》，则努力地在去掉设定这件事。虽然这些道具最后确实都陆续用上了，但一方面编导极力让你不要去注意这些，另方面有一部分道具本来也是特意为着一个简单目的放置在棺材里的。

    谈这部电影本身倒不难，从策划来看是相当有特点和卖点，执行上也做得不差。说是低成本，拍起来倒不会轻松。单场景电影本身就是无数人一再想过的创意，往极端里推，慢慢会推到这个地步。从观赏角度来说，电影没有把这个极其狭窄的幽闭空间拍得单调，机位的变换在光源的合理存在下适度变换，然后利用有限的声音制造压迫感。说白了，把电影这个体裁里某些手段和技术的比重减弱，更多交给演员表演和剧本。

    其实一个人演戏的剧本并没有想象中的难写，许多舞台剧在空间关系上就是一个限定的地方，好的演员演独角戏（不是脱口秀），唠唠叨叨说两个小时观众也不会闷，当然要保持戏剧张力是另外一回事。不过只要有个手机，就可以有对白，有对白，戏总是在的。这点上Ryan这次做的确实不错，给出了压力。不过其实大部分时候，根本看不清这个人是不是他。

    因为信息集中，所以剧本努力注意了很多细节，比如男主角刚醒来时因过于激动的情绪和恐怕还没能完全恢复的意识，导致无法清晰说出自己的处境，而在打过几个电话之后，已经能整理出有效的信息然后以最快速告知出去。这些细节总体总能牵动着观者的情绪。但另有一些细节因为要遵循故事原则必须抛弃，比如空气的问题，比如蛇的问题，可笑的是还有些人回家去拿了个zippo烧了半天，尝试证明在影片中以一比一的时间，打火机是不可能照那么久的。

    这本来就不是一个游戏，劫匪是笨拙而又有计划地实施着这一切，500万随便就改口100万，女人质说杀就杀了，还懂得利用网络上传视频。他们不是第一次做这件事，也必定不会是最后一次，只要他们还带着恨意看着这些走入他们国家的美国人，这种恐惧说不定就会降临。

    自救的过程是一个缓慢的窒息过程。男主角没有任何超出常人的能力，他并不能很好抗拒时刻来袭恐惧感，因而总会做无用的躁动。理性上在试图依赖那个体制，那些机制，那些坐在电脑后面的各种人。有的人是完全的机械，而有些官员即使表现出了各种人性化的态度，但依然只能处在他们那个立场上说他们该说的话，不做他们不做的事。CRT人事部主任在录音完毕后轻声说了一声“sorry”，营救人质小组的英国口音也说了声“I'm sorry”，这仿佛才是出自于他们内心而说的话了。感性上，他一直在给家人打电话，但从未得到过任何安慰。

    你可以去按照政治含义去解读恐惧的总和，去看在美国那个号称人权第一的国家，僵化的体制和工业化的职能状态让一个面临他人死亡威胁的话务员反复询问的是，对方到底要接哪个分部的FBI。当然你也可以用象征的手法去解读，那个棺材是不是真的存在并不重要，现代就是这样存活于一个幽闭的空间里，和人沟通的方式反而仅仅更依赖通信工具，也似乎只需要通信工具。在这些人际关系之下的漠然，似乎是另一种真正的活埋。

    当然，如果就当做是一部电影。就可以只说牛逼不牛逼，但电影会留下一些假设，而有些假设，是无法细想的。其实结局到底如何不是最关键，那只表明了导演的态度，而这部电影的前90分钟，已经去掉了所有的暖意。

    即使，证据确凿的，这是黑莓手机花钱拍摄的超长植入广告。为了吹嘘它的信号特别好，被埋了还能保持通话。

    那又怎么样？

  看到结局我忍不住哭了，PAUL的死法无疑是我目前认识的所有死法中最惨不忍睹的。
  
  
如果明知道自己一定会死，谁会做这样吃力不讨好的事？？让全世界知道自己死得多惨，身首异处，活活闷死，死之前还要不断被骗被踢皮球。没有，不会有人这样做。
PAUL就是相信自己还有活的机会，相信真的会有人来救他，在乎他的死活。才不断尽自己最大的能力逃生，和蛇对抗，费尽心思拨通一个又一个电话，解释自己的惨况一遍又一遍，甚至拍下录像请求援救，死前割下自己的手指。

即使老婆孩子不接电话，即使母亲已经痴呆得不能对话，即使被FBI糊弄，即使被公司无情辞退，都不重要，最重要是还有生的希望。这些生的希望听上去多么诱人，感觉它们就在棺材外面，只隔着一层木板，下一秒，它们就会实现了。
小学的时候听过一句话：“睡在针床的人还会在意天上掉下的一根牙签吗？”的确不会。这根牙签好比PAUL遇到的困难与绝望，但最残忍、伤害最深的是在空中悬挂着一根绳索，它晃晃荡荡的，你感觉触手可及，但任凭你被针床扎得满身是血，你压根就碰不到这根绳索。这根绳索就是那些恐怖的希望。

就像营救主任DAN给PAUL的承诺，他向PAUL保证：“你现在就是要保持冷静，我们一定会找到你的。”“你要相信！”、“你要支持下去！”、“你是我们最大的目标！”、“好了，我们已经很接近了！”等等鼓励的说话，让PAUL继续做无谓的斗争，甚至抛出了Mark White这个成功例子，可最后才发现这也是一个谎言。

一直折磨着PAUL的，令他死得如此惨不忍睹的，正正就是这些美丽谎言。

如果是我，老婆最后终于打给我了。之后还要我保证会回家，爱她什么的。。。我一定吼一句：“YOU KNOW WHAT??BICTH! YOUR GRANDPA PROMISE NOTHING,GO FUCK YOUSELF!!!

其实一直到最后你还是抱着小小的希望的，眼见着有关部门来救你了，老婆终于打电话告诉你她爱你了，连背景音乐都变得磅礴起来，一个人战斗的主旋律终于回归HE的调调了，导演还是没能一虐到底，导演还是选择了治愈系。
结果……

sorry啊Paul，我们真的sorry啊……

怎么了？

……我们找到的是Mark White。

啊咧？Mark White？！

你想起来写在棺材顶上曾经给予你小小希望火苗的Mark White，那个传说中被救出来现在应该在上学的医科学生。

你连骂fck的力气都没有了，因为下一秒你就要挂了。

从棺材中醒来就一直处于绝望和希望轮流掌控的局面中，说不清多少次拿起那个倒霉手机拨号码，老婆公司FBI国防部老妈还有老婆的闺蜜，你是多渴望听到一个人声音，可是回应你的不是该死的电话答录机就是有关部分镇静的不像话的冰冷语调。

Paul啊你要保持冷静啊你没必要对我吼啊先生。

FCK!FCK!我都要死了还让我保持冷静！！！

你想象着那帮坐在空调办公室里喝咖啡的家伙，他们公事公办的冷静语气不会因为电话那头是个被活埋的同胞而起波澜。毕竟你爸谁也不是，你就是个卡车司机，一个倒霉透顶的家伙。

你心里是知道的，知道他们会救你，但不会“尽一切努力”救你，你明白你会成为他们口中的“倒霉蛋”，人家顶多唏嘘一会儿，然后继续对这个国家的占领。

但你渴望听到一点人的声音，哪怕是一点点的安慰，或者善意的谎言。

“求求你们，告诉我你们正在救我！”

那边停顿片刻，一个带英腔的家伙告诉你“是的，我们在救你……另外……不要告诉媒体啊！”

任何时候你都知道，公司以及有关部门最不希望把这锉事儿捅给媒体，你照着做了。但是接下来的事情却让你不得不向恐怖分子妥协。你做了一切的努力满足他们的要求，凭你一个人的力量想要保护家人。期间还饱受黑暗和缺水的折磨，喂居然还有蛇啊……

棺材里不断的漏沙，手机电池将要耗尽，荧光棒废了手电筒废了打火机也要熄灭。棺材顶上的笔迹记载了你一次次的求援和一次次的希望破灭，地上的酒精和塞在缝里的布条还留着你挣扎的痕迹，那个Mark White还挂在上面鼓励着你……会出去的，会出去的……

所以你应该庆幸，真相揭晓的时候你立刻就死了，这总比提前两分钟知道要好。

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西班牙人还真是居心不良。Mark White的段子虐心的要死要活。

其实无论从哪个方面看，这片都挺居心叵测。让一个帅哥在棺材里呻吟挣扎90分钟，这个创意本身就很叉叉。又省钱又有想象力，满足了部分阴暗观众的施虐欲（真有这种人吗请自抽耳光！），让Ryan同学得到了展现演技的空间（导演：我是为他好啊他本来是偶像派的现在肯定转型成功啊！），还尤其讨学院派的喜欢啊。

悬疑的气氛掌握的恰到好处，幽闭恐惧症很多人都有，一个透不过气的棺材足以成为所有人的梦魇。

而在主线方面，以男主角一个人的战斗为主题，可以让观众不自觉的把自己带入其中，和主角一同感受过山车般的跌宕，所有人都在为他着急，也在问自己一个问题——这到底是BE还是HE啊！！！

焦灼地熬着，和Ryan一样，陪着他经历那些希望和绝望。到了最后的高潮部分，几乎和男主同步着感受喜悦，也被配乐和突然激动起来的动作还有那泣不成声的感人对白骗住了。我还在心里感谢导演给了一个HE，没想到情况急转直下。

太坏了。太坏了。太坏了。

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每个人都在想如果我遇上这种事儿会怎么样吧。有一点值得庆幸，中国家庭的答录机普及率没那么高，所以就算没人接你也听不到恼人的录音。其他嘛，你最好记住几个号码，几个手机不离手人也很靠谱的家伙的号码。110啊，觉得还真没希望，人家肯定以为你报假警。

这么说来，如果你有一个有权有势的老爸，那么一切都会比较好。或者混黑道的也行啊。赎金有了，说不定还会联络军方把你给救出来……

如果你没有这个条件……自求多福吧。

但愿谁也不会这么倒霉。