楼下的房客

首先这个电影有两个部分，
第一个部分是前半段的那些人物与故事，这些人物是警员在审问房东的时候房东讲出来的，总共是8个人。
第二个部分是后半段开始讲黄四郎之后的那些人物与故事，这些是在警局里有档案的，有失踪人口照片，所以可以确认是真实存在的，但是只有7个人，唯一不一样的就是一开始说了那个没有任何信息的颖如，这个在失踪人口中是没有的，这是多出来的一个。
而警员后面有说了一句这个房东讲的都是鬼扯，现实失踪的人物跟房东讲的一样，但是关系跟房东讲的是对不上的。那么到这里就可以推论出第一部分其实是房东自己内心营造的故事，这里面的人物是真实的（参照失踪人口照片），但是人物关系是不一样的。所以同样是这些人在这所房子里发生了一些事，但是是谁做了什么事就变成这个电影里面被隐藏起来的东西了。


我们先来讲实际发生的事，就是第二部分。
1、黄四郎杀了7个女生被抓，房东进去卧底，这里面房东被人折磨的手法，呼应了前面颖如诱杀人的那些手法。
2、黄四郎自杀前说想知道你女儿在哪里吗，然后给了房东一串钥匙，这个呼应了前面房东所讲的从亲戚那边继承房子的部分，电影里面还进行了对比，警员还说房主可能就是被房东弄死的，却没想到房主就是黄四郎，亲手把钥匙交给了房东。
3、而后画面一转就到了房子里面，然后黄四郎犯罪档案的被害人照片也被扒了出来，之后房东又见到了颖如坐在他对面，颖如的面容跟房东女儿如出一辙，以上得出黄四郎把房东的女儿杀死在房子里面。
4、黄四郎上吊之时装扮成一个女学生的样子，房东所画颖如也是黄四郎上吊之时的模样，加上房东女儿死的时候也是学生，可以得出房东因为黄四郎杀了自己的女儿而早在内心就埋下了失常的种子，房东之前就专攻的犯罪心理学，这种人对内心的审问都是非常深刻的，之后又遇上了再精神病院遭受的折磨（）精神病院折磨房东的时候不然看出房东已经快变成一个真正的疯子了），而最后黄四郎给了房东隐藏在内心深处最大恐惧的大门钥匙之后以房东最不敢触碰的内心伤痛之人的模样上吊，这最终压倒房东精神的稻草就彻彻底底的把房东变成了一个疯子，一个具有严重反社会人格的疯子，颖如（房东女儿）就是房东最后臆想出来的复仇者，对人性阴暗面的复仇。


有人说上吊自杀死的是房东，跑出来的是黄四郎，其实没道理，电影中黄四郎是一个真正的变态，这个从警察抓到他时他那从容的表情就可以看出来。而他在精神病院每次见到房东的时候都有意味深长的笑容，最后又说想知道你女儿在哪里吗，证明他其实一早就认出了房东是谁。而黄四郎一直旁观着医护人员折磨房东，这些其实就是反社会人格形成的一些很重要的条件。对于黄四郎来说，制造一个更为强大的恶魔应该是比自己杀人更让他愉悦的事情，所以他看着房东的时候总带着意味深长的笑容，他对人心的把握也很准确。警员说黄四郎自杀的莫名其妙，但黄四郎就是以房东内心最大的恐惧（女儿死亡）来激活这个恶魔。黄四郎最成功的一次杀人就是自己的上吊自杀，他当时应该充满着自豪。


再来讲第一段
电影最后，房东所讲的一些由颖如完成的事情，最后呈现在我们面前的都是房东自己的所为，包括杀人，和炒人肉给房客吃，还有在阳台的那段对话，那段对话其实就是这个电影的中心：打破镜头，释放内心。而这个内心更多的是阴暗面，不敢现于现实的内心恶魔，第一部分里面房东的那些作为就是为了要让这些房客们释放出他们内心的恶魔。
最后那个聚餐画面其实是房东所经历的真实，与第一次房东自己臆想的聚餐画面所形成的对比就是：现实一些正常的人际关系在房东这样的反社会人格角度看过来却变成了一些变态的人际关系还有人物心理，房东一定内心认定每个人都有阴暗面。女儿怕妈妈扑进爸爸怀里，房东看起来就变成爸爸有恋童，爸爸看妈妈的冷冽眼神于房东看起来就有了离婚的征兆，温柔贤淑但却让女儿害怕的妈妈也变成了一个荡富，gay的温柔张于房东看来变成了有强烈性欲的家暴男，高材生的柏彦变成了爱幻想的废财，郭有为对亲人的照顾变成了对于感情的索取而且脆弱不堪。
确实就算真实的聚餐画面也投射出了每个人内心其实都有各自不为人知的东西，但是房东把这些东西放大了，夸张了。
电影里面这7个人是都死了的，可以肯定都是房东所杀，但是具体杀人手法电影里面就没讲述了，因为重点不在这边。至于这7个人跟之前黄四郎所杀人数正好吻合有没有什么复仇意味就不得而知了，可能只是巧合吧。

台灣文壇出了鬼注意繁多, 善寫人性醜惡的作家九把刀, 他的愛情作品《那些年, 我們一起追的女孩》及《等一個人咖啡》改編了電影, 少年熱戀勾起了台灣人年青愛情甜苦滋味, 口碑票房雙收; 《樓下的房客》是揭露人內心黑暗集色情、虐待、同性戀、戀童, 分屍的成人尺度書作, 作家熱血一面大批是他讀者固然捧場, 貼心題材就算不是他讀者觀眾亦無妨購票進場了解; 今次九把刀的冰冷陰森不是他讀者觀眾是否都會進影院觀看呢?
        
      男人從病榻遠房親人接收了鑰匙, 他接管了數層大樓, 橢圓柱體插入匙孔打開了經年塵封廢宅, 他手掌打開了的馬桶抽水箱, 蟑螂受驚四竄; 他拍打的牆壁, 碩大老鼠因為外人干擾不甘心跑掉, 原先蛇蟲鼠蟻下塌廢屋在區份相安無事與有人生火休息住所沒有抵觸共存, 人, 尤其是內心黑暗的, 只要思潮藏惡, 驅逐了可及人認同是可厭之物, 大肆修葺, 張貼招租廣告, 招募外表平常, 實則暗埋不可告人秘密的五湖四海租客, 過往日光照不到的頹廢建築成了電源通火的舒適住宅, 平安生活掩飾了背後人壞心腸的用刑屠房。 男人接管大樓那天, 當他打開電箱, 他發現了監視器看見六個房間一切公然窺探的那刻, 他轉頭陰霾的笑了 ― 偷窺儀器挖開了他心中看見他人私處的禁果。
        
     偷窺, 只要窺伺對象不發現, 不舉報, 做了見不了光事的人可以繼續躲在暗處看別人的隱私, 滿足自己最大的知慾。
        
     偷窺, 是房東包容在人前並肩同行, 未敢公開牽手親吻同性戀人在租用房間四唇交接, 從後而入的體位撕磨。
        
     偷窺, 是房東發現為人師表, 說話間有英語體能充沛老張一邊利用聽診器傾聽下房淫聲浪語一邊手淫的虛有其表。
        
     偷窺, 是房東窺見小女兒放下家課, 問爸爸為什麼阿姨每夜絲絲哭聲? 爸爸放下書本, 以藉口搪塞實際是女性的淫樂歡呼, 爸爸這時視線不住遊走女兒身體, 他滿有憐愛要占有卻是不敢, 只有借助眼睛的意淫。
        
     偷窺, 是房東夜夜看見陳小姐帶來不同男人上演活春宮真人AV現場版, 女人啊, 你為了兩個臭錢, 要房東看個不亦樂乎嗎? 你的淫蕩音量穿透房頂、門戶牆壁, 引爆房客情慾, 你臉蛋漂亮, 貼身裙子突出的臀是勾引利器, 你的放蕩是 催生了體育老師的性慾, 以及父親日漸性侵犯女兒的意圖。
        
     偷窺, 是房東發現白衣神秘女子持刀切肉的殘忍。
        
     偷窺, 是房東嘲笑打電動, 以為有瞬間移動超能力的無聊頹敗大學生。
        
     八個房客, 八種不同的人生。
        
     [對, 就是這樣, 你是一個什麼樣的人, 就是一個什麼樣的人。]
        
     [裝什麼裝? 你早晚都會動手的。]
        
     租客關上房門, 釋放內心黑暗, 以為無人得知, 怎料房東盡攬了他們的良心腐朽, 樓房最高決策人以目空一切姿態在監測室自言自語道出自以為了解人間的透徹真言。
        
      稍為窺探的人性黑暗到此為止了嗎?
        
     人擁有監視權力, 自會扮演上帝, 五餅二魚神蹟未能行, 房東有的是窺盡人內心鑰匙, 他可以打開房客的門, 入內佈局, 鑿開人性的盡頭。
        
     人總是在人面前循規蹈矩, 關上房門, 真我性情是關不住的情慾殺慾猛獸。
        
     九把刀貴為原作者及電影編劇, 劇情該有張力牽緊了觀眾情緒; 作者獨特的幽默在刀影斧聲後的荒誕情節最能令人發笑, 電影保留了作者原貌, 九把刀在影片情節的一些改動比小說更寒心: 小說穎如扣門問房東借剪刀托詞清理死去小狗; 電影是白衣女郎要房東借打火機, 他片尋不獲後以火柴代替, 房東問她是養猫嗎? 她詭譎的笑了答:[是人啊。]她不怕房東敲門, 來者不怕, 房東聽了回答要是堅持入內, 她會收拾這個多事的男人; 房東劃了火柴, 火光燃著片刻, 照亮了他的臉, 他吹熄, 然後交了給穎如, 他的舉動是暗地警告他知道女子是幹殺人勾當, 房東掌握了她的秘密, 他可以隨時報警告發, 或是不了了之, 這要看穎如是否順應他的劇本了。
        
     本片美術、音樂, 服裝不惜工本, 惜在恐怖片著重的特效化妝稍嫌疏忽。柔和燭火照在橘黃肉體, 再添肉片營造了詭異氛圍, 殺人女魔頭用刀子切割受害人她拿著還是黏住手臂的鮮紅肉片不夠實在, 那片紅肉令筆者不禁想起韓式烤肉; 分屍那場要是有切碎了的腸子內臟鋪了地板畫面會更血腥神傷, 崔導演可參考日本導演圓子溫執導電影《死魚》那場角色拿起屍體軟巴巴陽具嘲弄一番的屍體擺設, 《樓下的房客》電影版既然宣稱尺度沒有限制, 片子要是血液更濃, 多花心思在傷口美術, 多加內臟特寫, 恐怖會更上層樓。
        
    電影拍成這樣很不錯了, 我讀了原著, 房東做了更多比電影更令人髮指的事。 好像他吻了王先生女兒, 用指頭搓揉她的乳頭, 這種成人性侵犯兒童情節是不能照實搬上銀幕, 小說是文字描寫, 讀者可自行構想成象; 電影是可見影像, 演員演繹, 就算借位拍攝, 或是以暗位快速交替, 觀眾是看到的, 他們感到角色遭欺凌的痛, 可見直接影像衝擊比文字為巨。 小說改編電影難在那些章節要給讀了小說的觀眾看, 那些不要, 一千個觀眾有一千個要求, 導演編劇永遠不能滿足他們, 盡了力就是了。
   
    任達華演出甚好, 演員眼神入戲, 他在飯桌眼睛掃視在座住客的掌握一切是狡黠的狐狸。 台灣一眾演員演技亦有火喉, 他們用心帶出了所演角色的愛恨交纏, 台灣人多愛他們的本土電影, 從演員裸體演出的專業到舌頭舔廁所板的觀眾嘩然, 台灣電影盛起來了!
 
Patrick Chan寫於2016年8月13日

高中的時候看過書，至今已經十年了，以前看到那種誇張描寫人性之惡的故事都珍惜的拿來舔，現在倒覺得人物扁平刻板是不可避免的。上映第一天去看樓下的房客，原來想買的那場坐位只剩前兩排了，有點不爽，結果電影結束時導演和演員出來了(比較大牌的李康生，任達華，九把刀沒來，來的其實我都不認識)，好近看得好清楚。導演再三強調電影中很多燒腦細節。
電影的畫面和特效流暢，重口味（活生生縫人眼睛嘴巴，靜脈注射牛奶可樂，蠟燭燙人，剮二頭肌，灌味清潔劑，肢解愛人）畫面拍得很誇張很直接，娛樂效果十足，中間的劇情還算忠於原作但是在外面又套了個黃四郎的敘事結構，邏輯混亂，真是最大敗筆。

1.結合書中的內容，這次的內容可說是書的後續，變態房東被抓後警察房東入住，主角是警察房東。
在書的最後一張交代了那個房子的房東的順序，第一個是普通房東，第二個是變態房東，第三個是警察房東。普通房東被變態房東殺了，成了衣櫃裡的屍體。變態房東的故事就是小說的劇情，小說最後交代到變態房東被抓後，經手過這個案子的警察房東陰錯陽差成了這棟樓的房東。
在電影中變態房東成了殺人魔黃４郎，殺了警察的女兒，最後偷偷塞給警察那個鑰匙，開啟了電影的劇情。

2.因此警察房東說的其實是黃四郎的記憶，也是讓刑警覺得他的口供文不對題的原因，警察房東被抓後，講的故事中房客是和小說相同內容的一對ｇａｙ，帶著女兒的單親爸爸，風騷的女子，廢物大學生，體育老師的故事。
真實發生的事由最後刑警點到為止的那個由不同的人－－癌症病患和他的親戚，一家三口，醫學院高材生，大學教授的故事。可推測這個敘事結構是像少年pi那樣第一個故事隱射第二個故事。

3.刑警臥底精神病院不被放出來，在病院中被虐待，後來又將被虐待的回憶、女兒被殺的回憶投射在第一個故事上這改動太粗糙且不現實。看到這裡電影草草了結有種吃屎的感覺。

4.精分梗比較粗糙，但是是由九把刀個人風格到大眾電影的連接，勉強還能接受。但是因此穎如失去了大部分的變態魅力。說說穎如。穎如是一個在多個九把刀小說中都有出現的人物。穎如是完美，美麗的女性，超越時間維度的死神。從不需要交代穎如的身世，從不需要交代穎如的殺人動機。她的出現只是殺人，俐落的，乾淨的，不帶有仇恨的，沒有因果，沒有特定目的的殺人。她從不慌張，從不擔心被警察抓到，憑著她瘦弱的身形，沒有共犯，總是把屍體處理得完美。時而突然消失，時而突然出現。不是精神分裂病患，也不是高智商反社會人格。她只是死神。所有與她有過一點點接觸的人都會留下深深的陰影。
但是這樣的角色，在現實中不可能存在，在動漫中出現還算正常，但是要由電影表現出來實在太難了。所以在電影中設定為以警察房東被黃四郎殺死的女兒的形象表現出的警察房東殺人魔的第二人格算是比較老梗又還說得過去的設定吧。雖然就很無聊了。

5.想象第二個故事的原貌反而成為了此片的亮點。
第一個故事（同小說）我猜測在電影中是由上一任變態房東的真實經歷混合了警察房東的個人傷痛與一部分的真實事件（即第二個故事）構成。
儘管這裡設了一個圈套，但是原著展現的是普通人之惡，也正是原著精彩之處，改編後成了精分幻覺妄想殺人，一下掉了水平。

这是一部很特别且值得慢慢回味的片子。恐怖、激情、血腥、虚幻是它的总体特征。通过片子可以窥探台湾社会影像和全貌。笔者曾经在台湾生活过四个月，因此特别从两岸之间的不同视角来解读本片中的几点关键信息。或许这些信息对大陆观众而言最有价值。
       1、影片中的大学教师的同性恋颇为惹眼，成为本片的一个亮点。大陆观众可能会有些突兀，但事实是，台湾社会同性恋是普遍存在的，也得到了社会大众的广泛认同。因而自然而然的反映在影片中。人们对同志相对宽容，以至于2017年8月，台湾当局终于通过立法承认了同志婚姻的合法性，在这一领域，可谓领跑亚洲。
        2、影片中的人物都是台湾本土艺人，因而带着浓浓的台湾口音，让人印象深刻。与此互为表里的是，片中所呈现出的繁体字，与大陆所使用的简体字形成鲜明对比。
         3、如果细心观看会发现，有一个画面中，当大学生赤裸裸的出现时，周围是茫茫无尽头的机车（摩托车）。真实客观的告诉观众，台湾是一个名副其实的机车王国。如果走在台湾的大街上，放眼望去，皆是便捷轻巧的机车，成为台湾街头一道亮丽的风景线。
         4、片中多次出现不同场合的、不同人物、不同角度的大尺度的激情戏，以及男主们不同程度的自慰，这在大陆影片中是鲜见的。而女主的美貌想必也让观众垂涎不已。从此处也可得知，台湾影视界对大尺度的宽容度还是比较大的。另外，暴力和血腥也是本片的一大特色。阴谋、杀人、分尸变得十分自然，这多少都会让观众觉得这似乎是恐怖片。但它却实实在在的出现了，而且表现的那么理所当然。这或许便是本片最具杀伤力的地方。