好看呀,有深度和内涵的恐怖片,老在抖机灵说手机语音报警的人到底看懂了没有啊?重点根本不在这里呀。心理剖析和台词真的是写得太好了。没看过原著。这一部妥妥可以改成舞台剧的,耐人寻味。结局10分钟真的是把整个片子又往上提了一星,本以为恐怖到此为止的又唰地起了一身鸡皮疙瘩,太精彩了。有磨难,有重生,有成长,说是恐怖励志片都不为过呢。
看到有人吐槽逻辑漏洞,但是这样其实并没有什么意义。首先,这部书影片主要表达的重点,其次,大家吐槽的很多漏洞不成立,自以为是认为自己逻辑严密的人,其实自己逻辑就有问题。
这些类型的恐怖片,交代的都是陷入困境的人。我想这种事情很少发生,影片应该也不是主要教大家如何“荒野求生”,逃离困境。《杰罗德游戏》其实讲的是Jessi的心灵自救旅程,在经过了被铐在床上的危机后,反而突破了儿童时爸爸的羞辱呵成年后丈夫的枷锁两道难题。
看了大家的槽点,主要有两个。一是为什么不用Siri,二是为什么不移动床而可以拿到钥匙。我会告诉你,这些都是可以被简单消除的漏洞。除开在危机中一个人会慌张,就算Jessi冷静理性,很有可能1)Jessi的手机没电了;2)Jessi没有打开用hey Siri呼唤出Siri的功能,所以必须要长按Home键才行;3)Jessi的手机没有系统升级,没有Siri;4)Jessi不用iPhone。至于钥匙,稍微修改设定,把钥匙设置在卧室外面,而Jessi不能带着床经过卧室门,只能眼睁睁地看着门外的钥匙,其实手机也可以是在卧室外面。这样电影就没有漏洞了。真正的漏洞是本质的漏洞,而不是这些可以简单消除的瑕疵。况且,如果真的用Siri报警解决,那么Jessi就不能把自己从童年阴影中救出来了。
想看野外生存技能的可以撤了,这电影虽然有点荒野逃生的意思,部分场景相当血腥,但主要还是关于心灵重塑,自我救赎的探讨,是一部带点惊悚的心理剧。
女主的自救环境:被设定在荒无人烟的度假屋中,在床上被拷住双手,手机不可用,钥匙够不着,丈夫暴毙,没有食物,房门大开,恶狗和恶鬼近在咫尺。这个背景设定可以说是拿走所有生存安全的保障,留下你和你的灵魂独自暴露在黑暗和危险之中。
看到有些豆友diss为什么不用Siri(没有充电),不用脚踢断柱子(床柱加固),床能被轻易移动什么的(你家的床是固定在地板上的?)……虽然有理,但重点摆错了,这些槽点都是一些假设性的条件。编剧就是想看看,把女主丢进这样一个环境之中,可以把人逼到一个什么样的地步。
编剧觉得如此惊悚的假设条件足以把一个女人逼疯……在丈夫突然暴毙,恶狗分尸,经历了数个小时的嘶吼和挣扎之后,女主被逼得快要精神崩溃。这时候,恐惧随着时间慢慢褪去,生存的本能开始唤醒内心深处的尚存的理性。女主看似精神分裂地臆想出丈夫和自己的形象,实际上通过丈夫和自己的对话,把自己从现实囚笼和心灵桎梏中解救出来。
首先,通过对话交代了她这段11年的濒临失败的婚姻。女主知道丈夫看低女性,物化女性,认为女人不过是维持阴道的生命系统;她知道丈夫开始通过服用壮阳药来维持正常的性生活;她知道丈夫几个月不碰她是因为在外偷腥;她知道丈喜欢性侵类的性刺激;她知道丈夫所有的虚伪和不堪;她也知道自己对此的厌恶和反感。但她选择了沉默和逃避,她选择了睁一只眼闭一只眼,她选择了委曲求全,她选择了做好一个妻子的“本分”,她选择了得过且过……多么像我们身边的女人,多么像我们的母亲,多么像我们自己!爱得像一个傻子,不断忽略自己的感受,麻痹自己的内心,最后也在一段失败的感情中失去了自己。
其次,她开始通过对话挖掘更深层的原因。关于她的父亲,她的原生家庭。她追溯到那一次月食,那一次谈话,那些围困了她半生的场景……那一次月食,父亲对少女的猥亵行为,彻底地摧毁了女孩心中那个敬爱的父亲形象。而接下来,父亲在卧室中跟她的谈话更是让她的一生都惴惴不安,父亲对她说的不是道歉和忏悔,而是用谎言和威胁,让女孩保密,让她沉默,让她对所有人三缄其口。到这里,父亲形象在女孩心中轰然倒塌,难怪影片开头,丈夫玩性侵游戏时,假装“爹地”让女主如此厌恶了。女孩的心中从此有了一个无法愈合的伤口,像一个黑洞,像一口枯井,最终把自己困在了井底。原生家庭对一个人婚姻和家庭的影响远比想象中的更深远。
最后,回到现实囚境,恶狗在撕咬尸体,甚至试图也吃掉女主。每到夜晚就出现的恶魔,总在黑暗的角落中窥视着……死神仿佛在一步步靠近,女主终于在心灵的挣扎中割腕自救,这一切真的需要巨大的勇气(毕竟这一段我连看都不敢看完……)
虽然她的身体死里逃生,但她的灵魂却难逃当时的困境,手铐、婚戒、月食、小老鼠、恶灵……成了她挥之不去的梦魇。直到墓园变态的新闻报道,她恍然大悟,决定直面内心的恐惧……
在法庭里,父亲、丈夫和月光男丑陋的脸不断重合,而她也终于明白,父亲给她拷上的一把手铐是让她受到伤害时,保持沉默。而丈夫给她拷上的另一把手铐是让她用沉默来换取舒适。
在影片的最后,一句“you're much smaller than I remember ”告诉我们,她从此战胜了梦魇,战胜了自己,解放了自己,涅槃重生……
看这部片很容易激发人的某些情绪,但是最主要的还是无力。
这种无力可以体现为很多种外现形式,其中一种,就是嗤之以鼻:“这囚禁方法太不科学,明明可以——”
不。
听我说。
12岁的洁丝明明可以站起来离开她父亲勃起的部分。
可以告诉她妈妈,你丈夫是个变态。
可以离开这个家远走高飞。
可以不嫁给一个比她年纪大甚至和他父亲同一职业的杰罗德。
可以在杰罗德出轨第一时间离开他。
可以在杰罗德叫她们女人“维持阴道生命的机器”时抽他耳光。
可以在发现他用药时跟他谈谈无性婚姻是否应该继续。
可以拒绝这次旅行。
可是她最后还是穿上了全新的衬裙躺在了那张床上。生硬地换了好几种姿势等待她不举的丈夫来临幸。
直到目睹那个象征着权力,力量,主导的人变成一堆死肉被野狗撕扯。
杰丝是残缺的,这种残缺从那个日食日开始,一直存在于她的生活里。她被生父侵害,又被灌输了错误的理论,被生母视为威胁,她不知道怎么走进别人的生活(她敢吗?如果和谁变得太亲密,是不是会不小心说出那个秘密?),没有朋友,也不想做一个母亲。
她心中求生的一部分站出来告诉她,活下去,而她的残缺却无时不刻地告诉她:你会死。
她一直活在不属于自己的罪恶中,被禁锢在那口黑井向外看,只能看到一轮血红的日全食。
她不知道如何对自己好,不知道怎么寻求正确的温暖,只是遵循着残缺的指示,不停逃避,委曲求全,视而不见。
然后你告诉我,她为什么不像神奇女侠或者黑寡妇那样,一秒漂亮地踢断枷锁,获得自由?
世界上没有神奇女侠和黑寡妇。
但是,有很多,很多的洁丝。
她们的日全食,还没有停止。
残缺的她们告诉自己,都是你的错,因为那条裙子实在是太短了。
你没有办法改变这个现实,我也没有办法。这就是我们的无力。
1
这部电影有三个关键词:手铐、野狗和日全食。手铐,禁锢她的工具,野狗,她需要面对的残酷现实,日全食,则是她不堪回首的少儿时光。美女洁丝(卡拉·古奇诺饰)在苟延残喘之际,既要面对生死的终极考验,又要像野狗一直在咀嚼她噩梦般的现实及过往。难道她还有别的选择。影片紧扣人心的也正是这一点。
这部由斯蒂芬·金小说改编并由其编剧,迈克弗拉·纳根执导的《杰罗德游戏》(2017),呈现了一个女人撕心裂肺又无人解救的特殊情境。对于她来说,能拯救她的,只有她头顶台上的一杯水。而那把手铐的钥匙则在离她遥不可及的柜子上。何谓悔不当初。问题是肠子悔青了,也没用。
这当然考验女演员卡拉古·奇诺的演技,这可能是她从影以来演绎的最为精妙的角色。想想,一个女人双手被铐在床上,什么也做不了,除了呼叫、泪水和懊悔。人,在绝望之时,只有绝望相伴,那种极度沮丧的情绪是无法言喻的。于是,另一个理性的“她”出现了,总是提醒她如何面对这流逝的时间,如何紧急求生。
这样一部看起来荒诞的电影,为何还能有吸引观众的眼球。这当然得益于斯蒂芬·金的手笔。其惊悚作品,到底有何魅力。有一个事实是,几乎他的每一部小说都被搬上了银幕,其原著改编影视剧的比例仅次于莎士比亚的作品,其中著名的有《肖申克的救赎》《闪灵》《危情十日》等片。
所谓《杰罗德游戏》,乃是洁丝面对夫妻间已触礁的婚姻,对一心想玩刺激的丈夫杰罗德(布鲁斯·格林伍德饰)说,不如我们玩点新鲜的。于是这家伙带着妻子从新奥尔良来到海边乡间的度假屋,准备一起好好度过这个激悦的周末。的确,如此僻静的地方,除了路上啃死兽的野狗,没有任何人。
野狗一旦嗅出肉腥味,就会跟着跑过来。好心的洁丝,给它一块牛排,杰罗德说那可是进口的神户牛排,好吧,这说明我妻子善良,我娶她没错。然后,便带妻子到屋里,准备他的情欲游戏。手铐是真的。带着忐忑的洁丝,真有点儿兴奋,看得出她着力想维护与丈夫的婚姻关系。
2
当杰罗德真的把她双手生生地铐住,这滋味并不好受。她根本无法动弹。她又不是罪犯。就是罪犯也不带这么铐的。她让他解开,斥责他几个月都没碰过她,现在却来玩这个鬼游戏。他笑嘻嘻地说,叫我“爹地”,谁也救不了你,这方圆几公里都没任何人,钥匙在那柜子上呢。她看到柜子上还有他吃的“伟哥”,看来他真想变态地大干一场。她愤怒了,一脚踢开了他。
没想到,杰罗德捂住胸口,一阵抽搐,倒毙了,滚到了床下。这事闹大了,关键,洁丝还被铐在床上,动弹不得。怎样的声嘶力竭,谁听得见呢。手机也拿不到,钥匙离的那么远。接下来,她喂食过的野狗进来了,它上来就咬了杰罗德的手臂。她喝叫它滚出去,但它就是不走,在门边晃荡。
被咬的杰罗德好像复活了,他的幽魂起来了,连珠炮地数落洁丝过往的不是,无非是说她对他不好,而她反驳说你在外面一直玩女人,对我不管不问。影片在27分钟后,她奋力挣脱了手铐,让我们以为是真的,却是另一个“她”,这个理性的“她”在指导她,必须取下头顶台上的水,否则离死就将不远。
她能喝上水,按“她”所说只能喝一点,再放上去。野狗就在她眼前,再也无所顾忌地撕咬着杰罗德。黑夜来临了,半夜一个丑陋的“死神”来过,杰罗德说如果明天白天你不能逃脱,夜里你就将被“死神”带走。
昏睡之中,她回想起12岁时,日全食那天,被混蛋父亲哄骗地抱着,她在看日全食,父亲却在意淫地打飞机。
事后,这位父亲还吓唬让她永远不要说这事,否则,他将跟她妈妈说。小小的洁丝怕得要命,保证永远会守住秘密,让父亲不要跟妈妈讲。夫妻糟糕的关系,父亲对于女儿的不良行为,母亲听之任之,皆如同日全食来临前的那一刻黑暗,深深影响了她的一生。她的确从没跟任何人说过。
但幽魂的杰罗德一直在嘲笑她。身为律师的杰罗德,生前对洁丝并不好。他高傲,自私,从不认错。夫妻之间如果没有尊重,欺骗与谎言就成了家常便饭,也就没有起码的沟通和信任。如同洁丝说过的,我除了听得见你的鼾声,从没听过你跟我说过一句温柔的话。可见他们夫妻间濒临枯死的婚姻关系。
3
第二天下午过后,已近晕厥的洁丝,觉得不能再等了。理性的“她”劝她不要用玻璃杯割手腕,那有可能因失血过多而死。但被铐的她说,难道我还有别的选择吗。
没有,真的没有。再这样下去,野狗就会把她吃得连骨头都不剩,就像它啃咬杰罗德那样。影片80分钟后,她奋力砸碎玻璃杯,用碎尖角狠狠地切割右边的手腕,血淋淋之中脱手而出。
如此,洁丝在经过简单冲水包扎后,便开车出去。途中,她昏倒,车撞在大树上,幸而被人发现。半年后,她在写信“我用戴着平滑烧伤手套的右手,经过三次表皮移植手术,仍未完全复原。”法医确诊杰罗德的确是因为心脏病突发死亡,她如愿得到大笔保险金赔偿。看得出,她在平静中变得自信好多。
幽魂杰罗德口中所谓的“死神”,其实,只是一个“墓园变态”丑陋的雷蒙·安德鲁伯特,他肢解过21具尸体,最终在阿拉巴马州被抓到。她特地参加了他的庭审会,面对着他,她质问为何没有肢解她。他说你不是真的,你只是月光的产物。她鄙视地说你比我想象的要小的多。她出来后,以从没有过的微笑沐浴着阳光,如同她说过的我们需要再次见到太阳。
洁丝与杰罗德有过11年不快的婚姻。她面对的是一个深藏幽暗于心的杰罗德,这直接导致了手铐禁锢的噩梦上演。如果说少儿时期的她不谙世事,混淆了亲情,恋父给她带来了如影随行的阴霾,那杰罗德最终被野狗嘶咬的“弑父”惨剧,就只能是说她人生“承前启后”的宿命。但影片最终还是给洁丝带来了希望的光亮。
看来人生无论是在哪个阶段,不管在少儿、成年还是老年,都要划定一个做事的边界。洁丝的父亲突破了父女关系的界限,给女儿带来深重的伤害,而杰罗德平时疏忽对于妻子的关爱,以及故意的冷淡,最后欲借情欲游戏好好玩一把,结果却玩大发了,这当然突破了性爱的边界。好在洁丝终而突破了所有的魔障,勇敢地从人生的桎梏中走了出来。
2017、10、10
本来已经写了短评的,但是看了很多影评,再看看这个分数,还是发个长评为这部片子以及类似片子鸣不平。
开篇先批评一下豆瓣对这部片的评分,看了那么多影评,都说这部片好,但是豆瓣怎么就这点分?
我今天刚看完,我想不通这个作品怎么在豆瓣这么低分,难道豆瓣的分都给了小狗肉了?这样豆瓣要没落的节奏。 这部片,非常有深度和内涵,关于意象化童年阴影那一部分我就不说了,很多大神都讲过了,我就讲点我个人的看法吧。
如果换位思考,假如主角换成自己,那真的是绝望啊!也许我们没那么多幻觉,但是那更恐怖,更生不如死。有幻觉你还能分散注意力,但是没有幻觉,你就容易胡思乱想,越想就越害怕,越想就越抓狂和绝望(在座的有没有人一个人晚上独自在祠堂里待过,或者半夜两三点独自走在周围毫无人烟毫无灯光的乡间小路上的?)。这也是这部片经典之处。所以我认为这是恐怖片一点也不为过。不仅恐怖,而且还让你生不如死的恐怖。如同那部在野外被石头卡住,最后也是割手腕逃生影片那样让人不寒而栗。我还记得类似的一部影片也是如此:讲的是在主角在蒸桑拿房子,然后门意外被反锁,屋里温度急剧上升,差点热死融化。那部也是让人全程抓狂。 我最欢看这种惊悚又不恐怖的贴近生活的片子,这种片告诉我们,我们都要做好两手准备,也不要作死。当然,我是站着说话不腰疼,但是尽管如此,也要去思考预防意外的预案。 此外,有个不情之请,请大家告诉我我上面描述的两部影片的名字,谢谢。
这部电影从简介上看貌似是绝境逃生类型,实际上是在讲一个如何逃脱童年阴影的故事。
影片开头30分钟就把女主软弱的性格和不幸的婚姻摊开来讲,也通过一段男主一句“爹地”女主却反应剧烈的情节暗示了女主的童年阴影。
男主暴毙后,女主被困的前期,女主产生了两个幻觉挑明了女主性格懦弱遇事只会逃避。在这里已经可以看出这两个幻觉的作用和代表。个人理解,丈夫的形象首先出现,并且给出一些自救的提示,但是丈夫全程的提示大部分都是负面的反馈,像“没人会来救你”“你做了5个小时的无用功”。这说明了女主心理对丈夫的依赖性,出事了第一时间不是想着自救而是寻求丈夫的帮助。但是丈夫幻觉给她的都是负面打击,甚至一开始还跟女主争论吵架,所以丈夫在她的内心其实代表的是一个消极的负面角色。而后出现的女主分身幻觉就靠谱多了,在这里我倾向于这是女主自救本能的一个正面化身,在她意识到丈夫不能依赖,只有自己可以依赖时产生的一个自我鼓励的代表。她从女主的自救幻想中诞生,也多次鼓励女主寻找自救的方法。从她的出现后,女主就开始一步步挣脱,丈幻觉也开始滑向阴暗。有一个镜头,女主陷入昏睡,床头两个幻觉左右各站一边也可以表现出他们的对立关系。
夜晚掘墓变态到来,女主把他误认为死神后又陷入噩梦,女主性格懦弱的来源也随之揭示,女主十二岁遭到父亲猥亵并胁迫女主保密,父亲在猥亵后一步步反客为主胁迫女主,要求女主不得对任何人讲出秘密。母亲明明察觉却装聋作哑,在这样环境下成长的女主继承了家庭女性的逆来顺受。丈夫出轨,对她没兴趣,吃壮阳药对她才站的起来她都可以装不知道,原因就是原生家庭给她带来的阴影始终缭绕。
剧情回到女主身上,其实此时形势就很明显了,野狗的威胁是外因,幻觉(丈夫,死神和父亲)的打击是内因。女主回到梦中的卧室,终于对回忆中12岁的女主袒露了内心真实的想法,回忆中的小女主也戴着手铐,这手铐无疑就是父亲胁迫的沉默。这时丈夫和父亲的幻觉已经出现了多次的重合,丈夫在打击她选择放弃求生,父亲一直想把她留在沉默的阴影中。幻觉一次次地提醒她如果再不做出行动她就要死去。所以女主选择冒险打破玻璃杯,以脱去半只右手的皮为代价挣脱右手手铐成功逃生。在逃生时女主再次遇到变态,她再次以为是死神幻觉于是交出了戒指,女主内心以这为挣脱婚姻的表现。
但是去到车上,女主在缺血的幻觉中再次见到了掘墓变态坐在后座(这个真的是幻觉了),这是童年阴影最后一次反扑,它凑近女主耳朵叫了一声“小老鼠”,在此父亲的形象又跟死神的形象合一。女主撞车后获救,但是女主并没有真正从童年阴影中走出。
女主获救后依旧选择对外界假装失忆,私以为这是她依旧逃避事实的一个表现(当然玩sm玩脱了差点死掉嫌丢脸不想说也是正常的……),警察没有找到婚戒,她一直战战兢兢死神哪一天会真的找上门来,她夜晚依然会见到死神的幻觉,幻觉中死神向她露出百宝袋(?),那里面本应该是婚戒却是一副手铐。
女主用保险金为同样经历的小孩创办了基金会,对着记者讲出自己经历,她终于开始面对自己的童年阴影。而后又发现了掘墓变态盗窃珠宝的新闻,悬在心口的“死神”大石终于放下,掘墓变态落网,女主出席听证,直面掘墓变态和臆想的父亲,“你也没有我记忆中那么强大”,走出法庭,日食的阴影过去,阳光灿烂。
safe word:Hey Siri
有点对不起这么久的期待,甚是无趣。教育人们不要随便玩手铐的反SM教育宣传片,全片就是女主一个人被困躺床上发癔症,各种追忆童年阴影各种感叹夫妻不和,又是幻视又是精神分裂,最后本我发作成功跑路了。没什么内容可言的故事,倒是把原作里老金的那种叨逼叨个没完的啰嗦风格还原出来了。不推荐。
自从女主从床上挣脱后回头又看见了床上的自己的时候,我就知道这是一部讲不出什么道道的烂片了。
siri,请帮我报警,全剧终。
看电影的时候,我媳妇看见那床头柜上放着的iphone,然后默默拿起自己的iphone,对着锁闭的屏幕说道,“hi Siri,请拨打xx电话”然后,Siri就尼玛自动拨打了。她扭头对我说,“完美解决╮(╯_╰)╭”。然后。。。后面的段落我就觉得没法往后看了。。
看完了,比期待的差了些,最后解决方案不惊悚货恐怖,但让人不适。另,看的时候一直在想,怎么她们的iPhone里面就没有Siri呢
告诉我们:无论在哪---一定要记得关窗锁门
开始的悬念惊悚很厉害但是看完以后只剩下“哦”
算不上极好,却是到位的女性自救故事。两副手铐,一副桎梏双手一副过往纠缠。两个男人的阴影,父亲和丈夫都是她的苦难,直面和求得自己的生,才发现他们身型渺小。其中恐怖形象的含糊和设计其实不错,结尾的大悟却不必要
原来小时候看的武侠古装戏里面的男主角不小心吃了春药,不马上找个女人解决一下会暴毙身亡是真的啊...哈哈哈哈。
其实如果自行脑补把这个片子缩短到30分钟,就会非常棒
还是史蒂芬·金讲故事的熟悉命题,和《小丑回魂》一样,将主角的心魔具象化,将一个人不得不面对内心的恐惧,倒是不怎么恐怖,关键是心理惊悚,有很多女主角很主观的心理投射,看到最后竟然有种《少年派的奇幻漂流》的感觉,从一个人一张床到最后那一翻,简直一模一样,最后让故事变得很耐人寻味。7分
非常精彩的象征主义,日蚀,手铐,戒指,怪物,鬼父,丈夫。解脱和自我切割的必须。精彩。
我们的想象和恐惧源于我们内心无法释怀的经历,老金如是说……对比原著已经精炼了不少,自我博弈的过程和各种人格的具象化,恶魔的化身和本体,非一般论调的惊悚形式,喜欢的必会乐在其中。
女主角的好演技加男主角六十了还傲人的身材。剧本适合做成舞台剧。女性自救的心灵戏,即使全程在一张床上,本质和gravity没有区别。
他的手铐是沉默,他的手铐是舒适。我写下这封信寄给过去的自己,她曾经告诉我“你不需要感到抱歉,你只需要记得”。自己是唯一能理解的人,也是唯一重要的人。从恋父到弑父,和过去的自己和解,挣脱枷锁直面内心的恐惧之后,终于能够说出,You are so much smaller than I remember.年度top3女性电影
以困境逃生的外壳,包装女性抗争和觉醒的内核,没有《活埋》和《127小时》的独角戏功力,只好硬拉出本我和超我,三位一体打斗地主,还得配上童年闪回、想象中的死神和一只美国田园犬,跟期待中大相径庭。男人谈女性觉醒最可笑了,还是画四格漫画教你求生的理工男实在。搞SM,务必要先做应急预案。
并不够险的绝境求生只是引子,内心拉锯与创伤重溯才是正文,被具象化的人格博弈还算精彩,借手铐束缚喻精神枷锁,借乍现魔怪喻旧日梦魇,日食意象也与《热泪伤痕》形成互文,内核仍是斯蒂芬金作品多见的关于如何抚慰与直面伤痛,结尾释怀的段落有些赘余。迈克·弗拉纳根简直是近几年恐怖片导演劳模。
应该是一个“哈哈哈这下玩大了”的故事,最后却成了“哈?玩这么多!”开头好结尾烂。
为什么不直接把身体扭过来 用脚踹断床头的木头 就算再强化过的床 那两根木头棍就算女人也能踹断的