余波2019

导演詹姆斯·肯特在捕捉绝美场景的同时，更巧妙地将这些整合到主题之下。电影的场景设计制作值得称赞，创建了一个颇具信服力的战后城市德国汉堡，还有斯蒂芬先生宅邸的室内设计也十分考究，尤其是三角钢琴的摆设与弹奏，与人物情节密不可分。导演很好地平衡和处理了影片中关于种族的主题，但不会影响推动情节发展的故事线。导演将蕾切尔和斯蒂芬之间的场景处理得非常完美。杰森·克拉克完美诠释了角色的内心情感 ！

二战结束，美国人法国人走了，留下英国人负责德国重建工作。

军官路易斯•摩根与夫人瑞秋来到这里。他们住的地方属于德国建筑师鲁伯特。

瑞秋夫人很不喜欢这里和住在屋子里的人。“我还以为我们会单独住在这里”，她对路易斯•摩根说。她不希望有仆人女管家海克和格丽塔，她觉得盆栽遮住了阳光，她不认同易斯•摩根多德国人的态度，夫妻在餐后就此问题争吵起来。

德国人的女儿佛雷达钢琴弹的不错，得到了瑞秋夫人的好感。她的儿子迈克尔在战争中被飞机炸死，她一直沉浸在失去儿子的悲痛中，所以对德国有很大的恨意。而德国建筑师鲁伯特的妻子克劳迪娅也在战争中被飞机轰炸身亡，他对审查自己的英国军官说：我想回到过去，我想念我的妻子。

基思•伯纳姆与史蒂芬•苏珊夫妇是路易斯•摩根与夫人瑞秋的好友。基思•伯纳姆负责追查纳粹余孽，被审查通过的人会得到一张宝丝票（良民证），参加复建工作的人会得到一张食品券。

战争已经结束，德国民众组织了“给我们食物”的抗议。

鲁伯特对瑞秋怒道：我给你一个理由，把我们赶出去。他强吻了她。

他们莫名其妙走到一起，迅速升温，不可收拾。

一切都可以重新开始。面对严峻的敌对形势，摩根准备带夫人调回英国陆军部，准备一个崭新的开始。仇恨的种子深藏在德国年轻人博迪•亚伯特心中，他与佛雷达相恋，他刺杀摩根失败，在逃亡中溺亡于冰湖。

鲁伯特准备带瑞秋离开这里，也准备一个崭新的开始。

摩根对瑞秋说：我就不应该带你来这里，我想重新开始。

这绝对不是爱情片，导演只图一床戏而已。

主角家庭的悲剧是由于十一岁孩子的意外身亡。孩子在这么大的时候离开，对任何父母都是极其巨大的伤害。二战的时候幼儿的夭折率还很高，如果孩子只有两三岁，虽然孩子死去父母会很伤心，但是毕竟孩子还不能和父母有太多的交互，而且这是父母尚年轻，有了下一个孩子，悲伤总是可以淡忘的。但是如果孩子十几岁的时候离开，父母已经投入很多，有了很多美好的回忆，而且父母年纪大了，再有孩子也比较难，没有新的慰籍，悲伤的延续就会一直下去。这就是本片的矛盾的起源。

一开始夫妻两人的见面就感觉到两人很生疏，因为彼此都在埋怨对方，应该为孩子的死负责。而且越是亲密关系反而很多话还就说不出来了。

男主人公经常为了紧急事务跑出去，不能说没有不想面对妻子，而想起孩子的离世的念头。这个节打不开，生活就出问题。

二号男的魅力我是没太看出来，不知道他们都彼此喜欢什么。

还是想起李连杰在中南海保镖里的好，女人是需要陪的。自己的女人要看住了，每个人都有不想说出来的心里话，都可能会一时冲动，要防微杜渐，多陪伴。

出了问题不要只是互相埋怨，这解决不了问题，只会让生活更加艰难。

其实前半段，一直到英军总部门前的骚乱，真是不错的。稀缺的反映二战余绪的片子。试图向被占领的德国平民表达同情和尊重的英国军官，他因为丧子之痛而痛恨所有德国人的妻子，没有积极抵抗亦无大恶苟且活过战争并努力忘记过去回归常态的德国建筑师，以及他仇恨一切外国占领军并与残余的希特勒少年团来往的女儿，重重矛盾，有足够的细腻复杂和真实感。但是解决这些矛盾就靠孤男寡女的荷尔蒙冲动？女主在投向德国建筑师怀抱的时候有没有同时对战败国平民的境遇有所同情？男主在外反复体会来自普通德国人的仇恨，在内面临妻子与德国人出轨后，对自己试图善待德国平民的立场有没有怀疑和幻灭？后半段的解决实在太潦草了，辜负了前半段的开局。另，贝多芬真是德国文化软实力的担当啊，以占领军军官与被征用的民房内的平民纠葛为主线的二战片好像都要弹弹钢琴？可以和海的沉默对照看。又另，终于充分理解了为何过去和懂中文的德国朋友聊天结束说88把他吓到了，原来88在德国语境中真是heil hitler的隐语啊（字母表第八个字母）。

1. 影片设计很美。

2. 内容上完全不同于二战其他影片，本片崇善！

3. 几个片段不好：一是男主初次亲吻女主，没有逻辑，似乎只是纯粹的动物本能；二是男女主角亲密发展的过程太少；三是男主女儿完全接受女主的细节太少；四是结尾太俗套，无法理解Lewis的大度！

4. 背景音乐非常优雅动听，引人遐想；特别是男女主角床戏那段的钢琴音乐（the Attic）唯美无比。Martin Phipps专为此电影创作了一个专辑。

The Aftermath

好久没有这么满足的欣赏一部电影了，最近总是看一些半吊子电影，坚持着看完，然后想要昏睡一整天。

先说说电影的优点（其实也没找到缺点），真的画面和构图太美，尤其是开篇，轰炸后的汉堡 ，宏观的航拍...简直了...

画面和构图真的让人赏心悦目。

再来电影中的细节，和表演

瑞秋下火车，先是见到同是一对恋人在热情拥吻

笑嘻嘻的看着这对恋人，走向自己的丈夫，一番寒暄问候， 以为两人也要拥吻，结果只是轻轻的抱了一下，亲下脸颊。多么聪明的细节啊，避免了爱人久别见面就拥吻的俗套剧情，又不失看点，没有让剧情变得平淡无味，一点点的小用心，让观众的好感爆棚。

还有一处细节，女主跟闺蜜请求帮助，关于鲁伯特的“清洁”，精明的闺蜜调戏着反问，你有什么秘密吗？女主，什么？闺蜜，有些事发生了变化。 女主，哦，我做了新发型。 闺蜜，不对...嗯....好想还有其他的。 女主从容的思考了一下，说，是圣诞节，我一直很喜欢圣诞节，端起咖啡喝，偷瞄闺蜜。闺蜜，really?我受不了， 身边没有孩子的圣诞节..我们知道女主的孩子在战争中死去了。 一波一波被闺蜜将军， 非常有趣，又能感受到撒谎者的紧张刺激，眼看就快接揭穿了，又故作优雅从容。好在闺蜜还是放过了她，也许是闺蜜不想在为难，也许是闺蜜只是无心的调戏，并没有细思什么，但是这些对白细节的效果，观众真的很享受，毕竟其他电影的白开水对白真的让我很难受。

表演，不说女主，男主，小女孩的哭戏，真的是情绪很到位，自然，没有其它电影中那么看着演员硬挤不出眼泪的感觉，再来一些小小的可爱细节：

简直是个小戏精，瞪老爹，无视女主，不用一句台词，又幽默又可爱，6666....

很怕这类题材会拍的像同类电影一样矫情做作，苦大仇深，台词思想中二，但是这部电影居然没有啊，多么多么的难得。一些矛盾表现的干净利落，没有多余的尬聊台词去浓墨重彩的画蛇添足，简直太好了，没有刻意的去突出这个时代背景中的尖锐矛盾，而是把背景当作背景来讲故事，反而使得背景变得真实，更加让人不会排斥这个背景（我不知道为什么绿皮书分数那么高，可能很多人接受的了那种刻意刻意的展现，但是我接受不能），就像银翼杀手，背景永远是背景，作者讲述的是故事本身，而不是招摇炫耀自己构筑了这样的科幻世界，背景只是用来服务故事的，这叫做沉稳！换做其他的作者，可能就会在电影里炫耀自己制造的未来科技而跑题了。毕竟很多人想的都是，我特么建造了一个未来世界的构想，难道我要表现的不是未来科技而只是剧情故事？

电影看似平淡舒缓，几处争执却很波澜汹涌，爽快无比。印象深刻的是，一是女主跟鲁伯特争执墙上的画，那特么以前挂着的是元首的画像！鲁伯特一个劲的扔我们出去，扔我们出去，你早就求之不得了，很激烈过瘾的对白，舒服！到位！另一处是女主的出轨被丈夫揭穿，在舞会上一边起舞，一边聊着正题，表演到位，简直能感受到女主在这种环境下的无地自容，在舞会上失态吗？还是强忍着不让自己崩溃？结果却是女主爆发，说的男主无言以对，精彩。

再说一些加分的地方，人物价值观，让人舒服，每个人都很成熟懂事，我看片时心想，丫的路易斯留下鲁伯特和他的女儿，避免了他们被送去什么营地而离家失所，却被鲁伯特这样回报，这怎么能忍，会是怎样的结局？两人决斗至少应该死一人吧？但是....并没有，大家都很明事理，路易斯也护着小女孩，在她受到惊吓的时候，也并没有因为是仇人、叛徒的女儿就憎恨她。每个人都是非分明，成熟懂事，没有中二，太好了。

最后，路易斯说出他的心结，并不是因为责怪瑞秋而疏远她，只是看见她，闻到她，听到她，就想感受到自己失去的孩子，无法承受这样的痛苦才不经意疏远了瑞秋。一切误会烟消云散，瑞秋从拾对丈夫的好感，happy ending。

一部美丽的电影，值得细细欣赏品味的电影，看完之后让人神清气爽，真的这样的电影越来越少了，请好好珍惜。

在盟军胜利背景下，失去儿子的英国军官夫妇占领失去妻子的德国设计师父女之家的故事。全篇都在民族矛盾和情感依靠之中穿梭，在反差和矛盾中扭曲着人性，带着一种隐忍冰冷的清醒，温度冷却不凉。有大量的近景刻画人物内心的细腻变化。视觉和情节极佳。

故事在三个矛盾中发展：

首先是军官丈夫，没有战争带给军官们纵欲和暴戾之气，开篇一句“汉堡昨天扔下得炸弹比整个战争中对伦敦投放要多得多！”就感觉到了他与其他军人的不同，面对饥民的态度、挽留了德国人一家、面对居住的德国人是否为纳粹也不关心的态度，富含同情心和人为关怀，有别于军中官僚。

其次是夫妻俩对战争伤疤的认知和处理反差。军官太太的冷漠无情，强烈的界限意识、对德国人的排斥，源于与德国的战争杀死了她儿子！她对痛失儿子有深深的内疚，对战争无比憎恨，却因为丈夫是军官，这种愤怒无处安放，她痛苦，却始终没能治愈。渴望前来德国与丈夫一起疗伤，却又得不到，日日隐忍着、疼痛着。军官对丧失儿子不是不心疼，是想通过对工作的极度投入，麻木自己，忘记失去的痛苦，他甚至逃避夫妻感情，遁入工作之中。两口子没有情感的支撑，甚至吵都吵不起来，这婚姻如同被轰炸的汉堡一样，废墟一般。

最后也是最重要的，同一屋檐下两个家庭的冲突和畸恋。德国建筑师一家对生活品质（绘画、钢琴、阅览室）、设计理念（各种设计大师作品）、生活乐观态度（从建筑师沦为钢铁浇筑员也保有风度）、对孩子叛逆的包容心态（“我只是他的爸爸而已”），甚至妻子被炸死，这些都没有被炸弹或者战争摧毁，疼着、茹血隐忍。战争让两家人住到了“一起”，“痛失家人”让两家人联系在了一起，钢琴成为了开启两家人沟通的桥梁，男主的女儿成了军官夫人对孩子的情感寄托和治愈内心的良药，德国建筑师像丈夫一样的呵护、支援，好似弥补了军官夫人婚姻中两个重要角色的“精神空缺”，德国建筑师也把对妻子的情感需要投射向军官夫人。双方的不伦情感因彼此需要而越燃越烈。但，正如电影开篇所说，深藏在下面的彼此仇恨，并没有因为战争结束而停止。

二人的不端关系终还是露出马脚，被军官发现，战争胜利了，妻子婚姻中自己却输给了德国人，在这情绪错综复杂时，一颗子弹，让人们从粉色的婚姻战争中扇回到冰冷的嗜血现实。军官知道妻子留不住了，干脆爱她就让她走。在这场婚姻战后的废墟中，妻子可以率先赢得治愈的阳光，那就去吧。到此已是完满。

结局返回是有些刻意了，反而掩盖了军官情绪变化的光泽。

二刷 为了那些羞羞的画面 女主是个缺爱的孩子 谁更爱她 她就跟谁 男主太帅了 爱的太快了 满满的荷尔蒙 终会两相厌 她感到没有安全感 老公这边毕竟基础牢 而且心结也打开了 他们更像一个team 更有凝聚力 如果女主坚强一点 富有一点 她可能和帅哥走了 但是她其实不自信 她需要一个人帮她疗伤 而不是仅仅掩盖住伤口一走了之 帅哥男主是一个熟女杀手 他开始是在女主身上泄愤加报复 而后利用她拿到良民证 当然后来也在干柴烈火过后产生了惺惺相惜的情感 不过女主并不是卡门或者安娜卡列尼娜 我感觉她也没有那么需要一个情人 如果她能从老公身上得到慰藉的话 她更需要和看重家庭和安全感 毕竟是七十多前的英国人观念还是传统的 情人是一个暂时的替代品 英国女人大概不是像法国女人一样 把情人放在第一位 她发现老公还是爱她和孩子的 就决定了还是回到老公身边 有点像甜蜜蜜里的李翘放弃了黎小军 留在豹哥身边 有些人还是留在心里就好了 留在身边的要是更爱我的那一个 片子里的两个男人都是绝世好男人 善解人意 或者努力去尝试理解对方 责任感爆棚 有男人味却没有大男子主义 宽容 多金 有才华 一次都让女主遇上了 有一句话是说贫穷限制了我的想象 从女主身上我也看到了我的贫穷 好男人 是多么稀缺 因为我无法想象和理解 男人会这样对待女人 见过女人在男人出轨时自我反省的 没见过男人反省的 为了孩子坚决不离婚的女人我见过 没见过自己出轨还怼老公的 不让老婆和陌生人说话的家暴男也不少 看到做头发回来的老婆充满感激的男人真没见过 电影里的男主 比来自星星的你更像外星人 那一定是一颗女人都想去的星球

其实也并不是说去了会三宫六院 真正的有钱人也不会大手大脚胡吃海塞一身名牌 有钱的快乐在于你拥有选择的权利 你遇到喜欢的合适的需要的就可以去try 而不是你的经济实力不够所以只能买这个 我想拥有寻找的权利 在我遇到ta以前 不想有人不停的警告我 快点买啊 不买就买不起了 然后只好随便买了一个我并不那么想要的 然后 就一切都结束了 再也不能去逛街了 这是我们这个星球目前的规定 我觉得会有更合理的规定制定出来吧 让大家更容易接受的 更公平的婚姻制度 建立在宽容和相互理解的基础上 而不是针锋相对和相互捆绑 离开和相聚也不一定是幸或者不幸 希望更多的人能历尽千帆找到你们都认为是对的那个人