居然看到佩内洛普出演16岁女孩她妈,感叹果然岁月这把杀猪刀刃上,最残酷滴着的是绝色佳人的红颜。
整个故事里,母亲这个角色,彻底抹去她那曾经厌厌神色里,恃靓而不懈一切的桀骜,认真地表现了一个无助又坚强的女人:作为赌徒酒鬼老爸养出的破落大户家的小姐,全家人的骨子里都看不上仆人的儿子,她只有硬撑面子,嫁到地球另一半,在老家圆出个豪门贵妇的虚荣。她回娘家时和旧情人冲动后,在丈夫面前撒不了谎,只能说明婚姻早有问题,真像酒庄老板娘气急说的:
按她丈夫说的,明知被绿依然为新生命而感谢上帝后,她的生活确实有转机,要不然也没一头黑蓬蓬卷发的小儿子,以及为装修教堂捐出的钱。
小地方的日子,有紧密亲情和慢生活的节奏,但没有更多发展空间,让过得都一般般的大家想出头只能挑自家人下手。矛盾和怨念一直在的,被婚礼的欢快短暂掩盖之后,破锅盖子就压不住沸水了~其实小酒馆和缝纫作坊里,吃瓜群众日常在家长里短中早就洞察女儿的金发和旧情人好像。自以为隐瞒很好的,只有绿帽老爸~其实他做丈夫和父亲真蛮称职的。
最后酒庄的空屋说明气愤的老板娘出走了,她才真是人财两空。
至于其他人,家家有本难念的经。
最后
前十分钟,人物悉数出场。 我觉得我连一条鱼都不如,我连七秒都撑不过:记不得名字和脸,分不清谁是谁的妻子。 好在他们总会叫对方的名字,主要人物在我看完之前,终于记住了。
总体观感:还好。 说好,没多好,说不好,又感觉还行 吧。
谁绑架劳拉的女儿,为什么绑架劳拉的女儿,以及电影究竟想表达什么。
绑匪有三。 绑匪之一是萝西欧的丈夫:盖博。 在劳拉到达之后,曾经和萝西欧一起在房间里一边看着萝西欧的女儿一边聊天,这时聊到孩子的父亲。 萝西欧说自己和孩子的父亲分手了,孩子的父亲去了德国。 绑匪之二是那个我没留意名字的年轻人,他在劳拉的父亲和镇子上的人起冲突的店里出现了,当时他抽着烟,推搡了巴科,巴科指着他说,“我记住了你”。 绑匪之三,萝西欧,费尔南多的女儿,也是劳拉的亲人。 为什么绑架劳拉的女儿?索取赎金,自然是为了钱。 可为什么巴科的妻子贝雅也会收到绑匪的短信?为什么巴科对于伊莲失踪这件事反应这么大? 中间穿插了劳拉父亲在店里和镇上人起冲突的片段,有什么意义? 随着劳拉对丈夫亚历山大说出那句“如果你同意,巴科愿意出这笔钱,他会愿意的”,我想大多数人结合前面了解到的劳拉和巴科曾是情侣这件事,都能猜到,巴科是伊莲的生父。 我只是没猜到亚历山大竟然知道这件事情。 ┓(´∀`)┏ 我的惊讶程度和摊手程度和巴科的妻子贝雅是一样的。
跟着情节推进和导演放出来的线索,能猜到的只是,在大多数人都默默的知道伊莲是巴科的女儿这件事的前提下,绑匪是身边的人。 最后萝西欧深夜驱车到野外,导演终于把绑匪抖给观众看了。 观众也终于能进一步猜一下绑架的前后。 萝西欧和丈夫为什么要对亲人下手?当然是为了钱,30万欧元,按照现在汇率换算一下就是231万人民币。 在劳拉在费尔南多的店里和费尔南多夫妇聊天时可知,费尔南多一家生活并不是很富裕,有贷款要还, 裁缝店里的女人们聊天时也提过“和可怜的费尔南多一样”,如此,那就是纯粹为了钱。 那个我没记住名字的年轻人,在深夜和萝西欧以及萝西欧丈夫争执时说了一句“我讨厌你的家族”,家族里有谁?有劳拉,再结合一下镇上人因为土地和劳拉父亲一家人的冲突,以及多年前巴科用很低的价钱买到了土地,成为如今的葡萄园主人。 报复是一部分,我猜眼红也是一部分。 只是年轻人说为了分散劳拉家族的注意力所以把消息爆料给了贝雅,我没能想明白,是指把短信也发一份给贝雅?这不是加速了大家的怀疑嘛。
所以,就讲人性,为了钱,亲人算什么,亲人也能换算一下。 看在眼前于心不忍?没事,钱就快到手 ,忍一个晚上就好。 不义之财算什么,得到了就是赚到,顺便出口气也行。 只不过这个故事牵扯到十六年前前男女友剪不断理还乱的关系,以及唯独当事人以为自己瞒住了所有人。 人尽皆知,除了当事人,大家都知道劳拉的女儿是巴科的。
电影到底想表达什么呢? 男女关系?家庭关系?家庭关系在金钱面前算什么?真相的背后?透过现象看本质? 大概都是。 但真的,挺狗血的。
“我的女儿会没事的,上帝会帮助我的”
(完)
(封面海报换的让人猝不及防)
好人做99件好事,只要做一件错事,那么人们只会记住这一件错事;相反坏人做99件坏事,只要做一件好事,人们就会记住这件好事,说白了这就是人性。
法哈蒂的作品作为第71届戛纳开幕影片,能引起大众如此的关注,不仅是因为戛纳电影节本身殿堂级的电影盛世,能参赛的电影自然不赖,更因为法哈蒂以往的作品实在是太出彩了,在伊朗对电影如此严苛的一个国度,能拍出《一次别离》《推销员》这样的作品的导演,实在令人不可小觑。此次作为开幕片又入选主竞赛单元,着实吊足了大众的期待度。然而开幕片放映结束之后,网上反响并不是很好,更有些过激的言论“水土不服”“狗血淋头”,更有些大众熟悉的媒体发表的评论带着强烈的主观情感发表言论,虽然电影放映后影评也是充实电影的一种文学形式,但是本人看过这种言论之后,还是千万只草尼马在心中奔腾。大众对于国产电影的宽容度了无下限,拍点有点看头的片子就用“迄今为止”“最”等字眼,对预期电影有点失望就大骂特骂,我的天呐,只能说你们开心就好啦!
法哈蒂擅长家庭叙事,以小见大,折射社会现实,影片细腻,静静体会便能识得电影表达的妙处。《一次别离》导演好像想要换个口味,尝试了家庭悬疑,或者是说心理悬疑,探讨的是亲密关系。要是纯粹以看一场悬疑片的心态去看这场电影,法哈蒂确实达不到期望,但是悬疑背景下依旧终于原味的阐述何尝不是一种创新,难道悬疑只能是悬疑,剧情只能是剧情吗?2015年《黑出有什么》同样是悬疑的外表,实际是讲特定年代下少女青春的悸动。
票房当道,能表达自我的导演越来越少,遇见真是就美好。
1、養生主中,秦佚到老子的喪禮弔唁,敷衍的乾號三聲就走。弟子問:怎麼能這麼無情呢?莊子借秦佚口說:適來(生),夫子時也,適去(死),夫子順也,安時而處順,哀樂不能入也,古者謂是帝之縣解。在人盡皆知(Todos lo sabe,2018)中,妻子反映人之常情,不能理解天命,不能安時處順,於是體虛神耗,難以自已;而丈夫除了反映出對於男性在社會中的要求與男性特徵而顯得堅強外,更重要的,哀樂不能損傷他,因為他是一個覺醒之人,這種覺醒,在西方是以信仰尋求與獲得為代表。許多人會說:啊,原來是非親生的養女被擄,難怪沒有動真情,難怪態度有所遲疑和保留。可是阿斯哈法哈蒂的編劇暗藏了一段心靈獨白,讓這名養父陳明心境的變換:十六年前的他已經走過人生的低谷,十六年後他的生活雖然有波折,可是變幻莫測的外在世界再也損傷不了他了,所以哀樂不能入。
2、在電影的開場中,男主角與女孩第一次在這個沒有祕密的小鎮裡相遇時,女孩騎著摩托車而男主角開著車,相向而交錯。男主角在車內問:這個女孩是誰。這表示,第一,女孩子第一次返鄉,或說不經常返鄉,因而彼此不認識;第二,突出男主角與女孩之間的關係,而他們的關係必須解決。電影在每個階段給男主角新的挑戰,換句話說,給觀眾不斷的質疑,詢問我們對於生命的看法:你願意付出多少的代價去拯救一個人的性命?對於路邊行乞者都不大願意施捨的我們,這真是警惕之言,提醒我們漠然於對生命有同情。值得留意的,男主角所拯救的不止是一個女孩,更是他自己,最後當事件落幕,他躺在床上,微笑著流下眼淚,這時候,是滿足於自己沒有遺憾的人生。
3、電影給這一場風波一個和諧的結局,包括女孩安然歸來與全家團圓,包括男主角傾盡所有而且他的妻子(即便她選擇離開)給予了最後的支持而未橫加阻撓,包括家人發現嫌疑人其實就是自己人卻可以冷靜坐下,尋求解決之道。
最近几年,戛纳电影节的开幕片质量都非常一般,比如说去年玛丽昂·歌迪亚主演的法语片《伊斯梅尔的幽魂》,以及前年伍迪·艾伦导演、小K主演的《咖啡公社》。今年的开幕片电影,则是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的新作《人尽皆知》,其实还真让人想到了伍迪·艾伦——男女主角夫妻档佩内洛普·克鲁兹与哈维尔·巴登在老爷子当年的《午夜巴塞罗那》中,就出演了一对儿像本片中一样,相爱相杀的前任情侣。
法哈蒂可是表现阶级斗争与性别张力的专家,非常擅长表现那种接地气的家长里短与琐碎纷争。在过去十年中,他也为各大国际电影节输送了很多杰出影片,比如获得了2009年柏林电影节银熊奖的《关于伊丽》;2011年金熊奖的获得者《一次别离》,它也斩获了当年的奥斯卡最佳外语片奖;
2013年,他的《过往》在戛纳电影节上,荣获了影后(贝热尼丝·贝乔)与最佳编剧的奖项,这也是法哈蒂的首部非伊朗电影;《推销员》同样赢得了戛纳电影节的最佳编剧奖项,与奥斯卡最佳外语片奖。本次的《人尽皆知》是法哈蒂的第8部剧情长片,是他第二部设置在伊朗外的电影,更是克鲁兹这对儿于2010年结婚的夫妇第五次合作。
《人尽皆知》可以被称作“心理惊悚片”,将犯罪惊悚元素与营救失踪女孩的紧张桥段融合在了一起。本片不动声色地将那些聚集又疏离了我们的社会分隔、阶级与秘密融合在一部扣人心弦的影片中,主要想传达的是,当秘密、猜疑或是绯闻已经“人尽皆知”,不再是秘密之时,会发生什么。
Laura(佩内洛普·克鲁兹饰)为了参加一场婚礼,从阿根廷回到她在西班牙的家乡。她还处于青春期的女儿Irene(卡拉·坎普拉饰)深更半夜,竟从自己的屋中神秘消失了。慌乱的Laura任由Paco(哈维尔·巴登饰)摆布,这个看管家族葡萄园的男人与Laura曾经深深相爱过。报警有可能导致绑匪撕票,破案又毫无头绪。当所有亲戚们全部滞留在了房子中时,我们好像看到了阿加莎·克里斯蒂式的剧本:每个人都是嫌疑人,其他所有人都会受到怀疑。
按以往来看,法哈蒂的剧本有时会超越他的执导本身,他会巧妙地用一个极具视觉冲击力的镜头,来展现自己的想法大于执行力。从影片刚开头的几个画面来看:布满灰尘的钟楼上,窗格已经破碎,内部十分阴暗,鸽群从中飞进飞出。伴着新老两对恋人在斑驳墙壁上刻下的名字,错综复杂的陈年旧事依然在影响到当下人们所作出的决定。
至于影片的结尾,让人会产生一种奇异的不满足感。真正的罪犯在片中的“揭露”毫无铺垫,与其说是给了剧中人物一个交代,不如说是为了防止本片没有真正的结局,而强行给出了一个解释。在这部并不旨在表现如何将真凶绳之以法的电影中,凶手的现身显得十分突兀。
从某种程度上来说,《人尽皆知》与法哈蒂的《关于伊丽》很像,后者也讲述了一个年轻女子在与朋友的沙滩之旅中失踪的故事。这两部都不是传统意义上的侦探电影——法哈蒂可能会在最后告诉你真相与真凶,但他更倾向于推倒多米诺骨牌,从而掩盖住事情的表象。
除了本作,板鸭夫妇相爱之前与之后,都合作过包括《火腿火腿》(1992)、前文提到的《午夜巴塞罗那》(2008)、《黑金杀机》(2013)与《挚爱枭雄》(2017)在内的影片。他们出演夫妇或情侣并不新奇,但共同出演一部情感纠葛长达几十年的电影,却不多见。在《人尽皆知》中,从两人的第一个肢体接触的镜头开始,性张力就暗潮汹涌,显眼到说他俩没发生点儿过什么都没人信。
对巴登来说,他片中角色的苦恼主要来自于内心,这位奥斯卡“最佳男配角”在《美错》中的表现也告诉我们,没有几个演员在蹙眉耸肩间,比他更能流露出对这个复杂世界的考量。对于克鲁兹来说,她需要表现出Laura的那种愤怒、绝望和近乎神经质的悲痛。这让人看着就觉得很累,但都是必须要表达出来的情感。而包括里卡杜·达林与芭芭拉·蓝妮等配角们的坚实表演,更是让影片在观众们因结局产生不满之时,心中会得到安慰。
这一次,法哈蒂用充满争议的沉思表现了交流的力量。知识就是力量,但在《人尽皆知》中,没有人对真相了如指掌。
P.S.:希望他尽快执导英语电影(不然西班牙语音轨法语字幕也是很刺激了)。
P.P.S.:当你和前女友生命中有太多羁绊的时候,尽量不要再见面了——这么说绝不是在抖机灵。
西班牙的悬疑片佳作很多,在看《人尽皆知》的时候,一直期待着结尾来一个大反转来颠覆我对绑架者的猜测,结果绑架者自个儿突兀地跑出来了,一点专业精神也不讲。电影还采用了开放性结尾,但和整个故事的走向关系不大了,远没有《杀人回忆》后劲悠远。 看之前只是奔着西班牙获奖悬疑电影的标签去的,但没有注意到导演是法哈蒂,否知也不会以悬疑片的套路来推测电影。这个拍过《一次别离》和《推销者》的伊朗名导,擅长描摹伊朗的家庭关系,精于刻画人性人情,而情节是否引人入胜扣人心弦则不在艺术片导演考虑的范畴。他这次跑到能歌善舞的西班牙拍片,采取了婚礼上的绑架案这样极富张力的内容,却依然用家庭伦理剧的模式,制造了一个狗血的故事情境——前女友的女儿是我的,我要不要卖地去赎?虽然说在演员表演和细节铺垫上,法哈蒂指导的无可挑剔,但人物扁平、故事略显冗长以及悬疑力的前紧后松,使观影体验大打折扣,所以豆瓣评分尚未及格。
想了想还是可以四星的,还是那个法哈蒂嘛~
不知道的还以为看了板鸭版前任攻略四(雾 狗血就算了,还狗血得这么老套,画风突变也是毫不含糊……不断重复everybody knows到底是有多想点题(
后半截太过让人无法坚持,太过拖沓的家庭鸡毛剧。
本来听说是「罗曼蒂克消亡史」,但没想到却是「罗曼蒂克撕逼史」。虽然已经做好心理准备比不上「一次别离」,但没想到却是「一次阴影」。
法哈蒂之前是把真相藏起来,然后看角色怎么撕;这次是尝试把真相摊开,然后看角色怎么撕。前者可被称为“道德风暴”,后者可被称为“狗血淋头”。
法哈蒂并非水土不服,而是这次推进剧情的转折点太台湾言情剧了。你口口声声的上帝并没有帮你,而是金钱和骨肉亲情挽救了你,或者可以这么说:Paco才是你的上帝。
你我的爱恋人尽皆知,你我的秘密同样人尽皆知。法哈蒂选取一场婚礼间的少女绑架案,撕扯出克鲁兹、巴登角色的过往,意欲揭示人心险恶、家庭成员间亲情抵不过贪婪私欲。两个切题线索本独到游走,却不成想,麻雀五脏妄求鸿鹄之躯。惊悚类型片手法穿插,更真让这冗长故事变得“惊悚”。
世俗的故事,可能发生在任何人身上任何地方。每个人几乎都有自己的动机,都有自己心里的坎。亲情在这里本不是重点而是人性。人的嘴就是爱说,哪怕是自家人。每个美好家庭背后都隐藏着各种秘密。也许这世上没有所谓好人。人本私。所以,最后他们就那么走了,没有一句再见。他给钱,也是私那是他的孩子。
一旦故事脱离了伊朗的土壤,法哈蒂的这个剧本显得比我朝连续剧还狗血。
法哈蒂这部带有政治诉求颇具佩措尔德风格的新作受到观众的冷落实在让人意外。今日伊朗的处境被他妙手编织进了家庭伦理关系当中,貌似少了一个人的大家庭里其实是多了一个。作为麦格芬存在的女儿在这个主讲救赎的作品里并没有真正失踪,她从上一段历史里过渡到了下一段的历史当中。因此最应该消失的是那些像纽带一样绑架人们的过去,影片最终让“隐形”的父亲用具体的金钱偿还了无形的情债。这份《人尽皆知》的责任感为想要成为父亲的观者树立了榜样,也给现在的“父亲”带来了反思。
#Cannes71# 哈哈哈哈哈哈笑场了。实话说这样选角就是剧透(虽说恰好是片名[尽人皆知]),再加上虽然狗血抓马但是实在是老套得要死,眼瞅着很多可以翻新的地方全都找了最恶俗的写法,看着真是气不打一处来。连阿尔莫多瓦的脚脖子都够不着。
俗套也好狗血也罢,都不是法哈蒂想要表达的东西,本质上他一直都在叙写人和人之间很不牢靠的关系。除了后半程确实有点拖沓之外,还是很够格的。前半程还有一个很有趣的地方,就是每处都让我感觉像可以发生点什么,但什么都没发生,事情真正发生的时候又迅雷不及掩耳,让人想起儿子的房间。
法哈蒂的西语片遇到的不是文化异域的问题而是电影本身的缺陷,善于剧本创作的他并没有能够交出一个达到合格的“故事”,因而那一贯颇具张力的人性冲突在这里变成了浮皮潦草的交代,类型的外表也就变得只是徒有其表,一部失败的电影。
法哈蒂还是法哈蒂。巴登夫妇演普通人比演毒枭夫妇自如多了。
不至于骂法哈蒂,倒是可以骂观众。功课没做好,你在期待什么呢?
@Cannes71 冗长而乏善可陈,摆明了就是一个嵌套在西班牙文化外壳中的依旧很伊朗式的家长里短。就像是在看改编成不同国家版本的经典话剧,脱离了创作植根的语境,移植的过程中太容易水土不服,况且这个故事从出生就并不是一个普世性很强的经典,最多是个高配版老娘舅。
2.5 / 超低期待观看居然还收获些许快感了。其实光看剧作法哈蒂还是塞了比较清晰的嵌套结构,男性女性形成多层留守-逃离的关系。所谓“人尽皆知”大概更切近某种传统社群对个体无形的凌厉逼迫,记忆中的原乡则不可逆转地走向崩解。然而在呆板又浮躁的叙事下从人物到主旨都执行得太过潦草甚至近乎快节奏喜剧了,不如拍成《意难忘》一样的长篇伦理大戏吧!
平庸到怀疑之前的电影是不是法哈蒂本人拍的,费这么大劲儿请这么多演员演那么好,讲一个"我知道你知道他知道“这件”原来大家都知道“的故事。
法哈蒂其实可以抽空转职去写推理小说
比较失望,平庸、狗血的剧情。倒没说的那么差,不过作为戛纳主竞赛开幕片,实在是有点普通了。