1 ) 므이(无二):杀戮的根源
因为根本没有公映过,所以很多电影的片名都是由网友友情贡献,然后以讹传讹成为了非正式移民,《抽象画中的越南少女》原名不过是《므이》,即是电影中的恶灵“无二”,按照片中的说法,“无二”即越南语“十”的意思,传说家庭里第十个孩子具有咀咒的超能力,所以《画中恶灵》这样山寨气十足的翻译才是最恰当的,也适合这样一部中规中矩,并无太多亮点的小恐怖片。
起源于古代的诅咒恶灵降世现代,实现杀戮的故事永远是恐怖片热衷且拍不烂的题材,原来颇有特色的日韩系恐怖的镜头感、节奏感在招式用老之后只变成了催眠的利器,但是依旧有一大批恐怖迷们每每对新出品的,同类型的电影乐此不疲,顶多是看完之后骂几句,却不影响以后继续观赏这类大多数没营养的电影。在《无二》的故事中,恶灵的起源并没有什么离奇的经历,不过是受伤害的女子喊冤而亡,变成亡灵后依旧不忘旧情却再次被自己心爱的人出卖,以致成为怨灵和受伤害女性的保护者。多年之后,另一个深受自己爱人欺骗的女人利用“无二”(或者被“无二”利用)对伤害者进行复仇。主人公尹熙在越南的经历,不仅是逐渐发现恶灵的过程,也是逐渐发现杀戮根源的过程。
杀戮有时候并不等于恶,相反却是恶的牺牲品,当唯有以暴易暴来解决暴力,这个世界已经是无药可救了。恐怖片的哲学意义其实只有两个,其一是以暴易暴,另一个就是无意义的邪恶。
2 ) 越南风光片,抽空讲下鬼.......
如果去掉了旖旎的越南风光和迷人的国服-奥黛(AODAI),也就是一部平庸的恐怖片,吓人的程度远远不够。
素妍被最爱的人背叛,带着一颗伤害的心远走他乡,在越南一个小村庄因为“无二”的传说定居下来,思篡着复仇,她吸引了小说家尹熙来到越南,最后成功的借用了尹熙的身体复仇成功。
被爱人背叛伤害,还要承担莫须有的名声,对于一个弱质女子来讲,把自己藏起来,和以前隔开是最好的方法,但是毕竟心绪难平,不甘心就成了最大的恶魔。看着和自己同样遭遇的“无二”,出卖灵魂已经比不上要曾经伤害过自己的人偿命来的重要。
尹熙在一步步揭开“无二的传说”同时也将自己置身于危险的境地,最后被素妍附身成了杀人工具时也是她不了解情况而在书中乱写朋友而带来的结果,所谓因果循环,就是本片要讲给你听的道理。
情节很老套,所幸有迷人的越南风光,那些还未被现代文明全部侵蚀的古老风光和人文,蓝的透亮的天空,摇曳小舟划过的小河,嘈杂而带着亲切感的集市,雕着好看图案的老房子,潮湿温度下孕育的茂密植物,湿漉漉的笼着薄雾的街道,还有满街的摩托车,象是上个世纪80年代的中国。
还有剧中迷人的奥黛(AODAI),穿上个个身材玲珑剔透,很是养眼。
总而言之,是一部休闲的越南风光篇。
附上:越南国服-奥黛(AODAI)的介绍
越南女子习惯在正式场合穿著国服「长衫」。长衫是越南女性独特的传统服饰,通常以丝绸类质料轻盈软薄的布料裁剪,款式类似中国旗袍,但衣裤自腰以下开高衩,配上同花式 或白色布料的宽松长裤,不论蹲、坐、骑车都很方便。
越南长衫除了手工精细考究外,还不相当讲究穿著的身段,因此每个人穿起来都非常合身好看,个人和衣服都格外凸显啊娜多姿。头戴竹笠、身穿开叉长衫及一袭长裤,恐怕是大多数人从越战片中或图片获得的「越南人」印象,但如果你是乘搭越南航空公司的飞机到越南,机上空中小姐的传统 服饰,一定会使你忍不住多看两眼。 这种已成为越南国服的传统服装「ao dai」,有点类似中国 的旗袍。长衫部份,腰部以上剪裁合身,腰部以下宽敞,左 右各开叉至腰部,内著宽筒喇叭裤。极尽合身的上衣,配上飘逸的裙摆及长裤,无疑将娇小玲珑的身段衬托得更优美, 特别是开叉下似隐若现的白晰小腹,更不时流露万种风情。
现在越南女性所穿的国服,无论在布料、色彩,或款式方面 ,都较从前多些变化。例如,从前的裙摆比较长,而现在的 长度约离地面十至二十公分,年轻少女则偏好及膝的长度,方便驾驶机车。此外,从前的服装颜色富地方色彩,北越妇 女喜好茶色,中部妇女偏爱紫色,南越妇女多著白色或前面 绣花,但目前几乎没有分别。为了特意强调传统国服的优雅 ,西式高跟鞋也成了不可缺少的配件。
数十年前,越南妇女在外出或见客人时,多著「Ao Dai」,但自一九四五年革命成功后,政府曾经针对服装作过改革, 於是著这类服装的人渐渐减少,加上实际上的方便和受西方 文化的影响,目前这种国服几乎只有在结婚、庆典或选美会上才可见到了。
近年来,越南政府也开始鼓励妇女在正式场合穿著国服,同 时也规定初中以上的女学生以传统服装为校服,所以当我们 在胡志明市街道上,时有遇到穿著传统服装的竟然都是女学 生。
大慨因为「革命任务」的需要,一九五四年南北越分裂后,北越政府将越南服装作了一次改革,中部、北部妇女以穿白 短衫「Ao Baba」黑色长裤,短衫为圆领、长袖,前面有扣子,两旁有口袋,有点像日本式的睡衣。
除了长袖外也有人穿半袖或无袖的短衫,短衫几乎都在长裤外。(一套劳苦大众的打扮)最 近,年轻的妇女也逐渐改变样式,摆脱过去「革命年代」单调的式样。当时北越地区的男女老少,清一色「Ao Baba」外,也有所谓的人民服(即蓝色工人装)军人的服装也差不多同 款(颜色为绿色),这位服装设计师应该得『百搭万用服装设计大奖』。
3 ) 对不起,我还是没法原谅你
片子一般,但片中素妍设计尹熙刺死自己开启诅咒后的这句话让我深有共鸣。
尹熙出于嫉妒心做过一些伤害素妍的事,在片中前半部分也一直是副心胸狭小嫉妒心强的丑陋模样。但在了解了素妍被渣男陷害遭受凌辱的悲惨遭遇后,开始对自己做过的事反省忏悔,还愿意为了解除无二的诅咒努力行动。但最后素妍还是没有放过她,让她成为了自己报复的工具。
现实中我们是不是也曾有过被人伤害的遭遇,伤人者也许后来真的幡然悔悟,并且努力去弥补自己的过错,旁人看来做到这份上你应该可以原谅ta了。你也想说服自己放下心结,但最后还是跟素妍那样“对不起,我还是没法原谅你”
4 ) 我的女鬼,要有一头乌黑亮丽的长发
似乎自从贞子开始,日韩的恐怖片便有了这个恶俗,就是女鬼主人公喜欢留长发。我记得刘德华曾经用他那略带鼻音的港普说,我的梦中情人,要有一头乌黑亮丽的长发。于是一时间,长发女鬼如雨后春笋般风起云涌。由此看来我们的刘大天王的魅力所及,绝不仅仅止于人类女性。
《左传》中形容女子“乌发蝉鬓,云鬓雾鬟”。造物主把女人生的这么神奇,把女鬼造的这么绮丽,当然不会忘记给她们乌黑的长发用来臭屁。小时候每次看到屏幕上有美女姐姐们剃度,青丝落尽的时候我总是不忘记流下两滴童子泪,心想真是可怜了这些如花似玉的闺女,不如给我做个童养媳。
记得我妈妈年轻的时候也有一头乌黑亮丽的长发,她曾无比动情的引用蒙古族女诗人席慕容的话说:“再平凡的女孩,如果有了一头飘逸的长发,也会变的美丽动人起来。”而现在的我把它改为,“再平凡的女鬼,如果有了一头乌黑拖地的长发,也会变得恐怖狰狞起来。”
就从这部《抽象画中的越南少女》(下文简称《抽》)来说,在越南那段儿一开始拍的很纯情,咋一看来还以为是我国某个西南边陲的少数民族的阿哥阿妹,莺莺燕燕,郎情妾意的。只不过那画一点都不抽象,画上的女鬼不一会儿便披着她那光滑的如缎子般的长发翩然上场。
因为职业关系,女鬼们通常是无孔不入。其中以卫生间和卧室这种自然光并不强烈的地方最为方便其开展业务。当可怜无辜的主人公们看到那一头如瀑布般的黑发在面前冉冉升起的时候,通常除了尖声惊叫以外就是慌不择路。
其实我这人恐怖片是看的不少,大学时候为了训练心理素质经常一个人半夜躲被子里看。我对日本导演的逆向审美观一直很是钦佩。拍恐怖片如果不能吓到你,就一定要恶心你,不能恶心你就文艺你。影片中的女鬼一个比一个长发飘飘,面目却一个比一个惨白狰狞,而且经常爬行。后来我总结出了两条女鬼定律:一,这样的惨状后一般背负着让人切齿的深仇大恨,其仇恨程度和头发的长度成正比。二,无论多么样的深仇大恨,只能摧毁她原本明眸白皙的脸庞,却不能摧毁她如墨般长发的焗油离子烫。
于是,穿过你的秀发我的手,抬起一个鬼一样的头。罗大佑的歌唱的饱含深情,我唱的浑身颤抖。
后来日本导演的这股子歪风邪气传染到了韩国,香港台湾也是尽受感染。如禽流感一般。女鬼们纷纷烫头,不再直立行走。虽然之前徐导的《倩女幽魂》中的小倩也是个用头发杀人的主儿,但是那头发大部分时间还是用来表现王祖贤情丝千种万般风骚的飘逸的。而那之后,上个世纪八九十年代香港那些豪华大气热闹喧哗的鬼片突然间便销声匿迹了,妖道僵尸坏和尚们纷纷被长发女鬼怀柔掉,企图挽救大众的审美疲劳。新晋导演们一个比一个会玩温情玩诡异,让女鬼们把帅哥美女困在电梯,在午夜里开车追逐玩漂移。
于是才有了哥哥在《异度空间》里和长头发的前女友跨越阴阳的接吻拥抱,人鬼情未了;也有《异域》中李心洁在卫生间面盆旁拾起的那缕长头发后疑窦重生的莫明其妙。那一刻,我撅起嘴吹了吹额头上的刘海,当无意中面对这样无厘头的剧情时,我总是泪流满面,哭中带笑。
我没有统计过《聊斋》中长发女鬼的数量,估摸着这数目也不会少。据我考证,其实日本鬼片中的长发女鬼们还是颇有渊源的,不单单是因为那些导演大叔都是“长发控”。日本坊间流传的《百鬼夜行》中女鬼大多长发飘然,脸白阴桑。就像《抽》中的无二,如果生在现在,觊觎她的,除了那个吃软饭的小白脸儿画家,肯定也会有很多高级洗发水厂商。
不过各位梳着妹妹头,扎着羊角辫儿更甚至和宇春哥一个发型的女生们,在此我要不幸的宣布,虽然你们可能具有女鬼的内涵,但你们是没有成为一个合格女鬼最基本的外表。不过你们即使不能长发飘飘,也不要染发轻佻。你看我的梦中情人王小丫,还有新闻联播主持人海霞,她们的短发,是多么时尚而动人啊!
其实说回来我这人一向比较单纯老实,料说没有种下什么红尘虐果。可如果真有哪个和我深仇大恨的女冤家缠上我——虽然我不是刘德华,但我仍然希望,你能有一头乌黑亮丽的长发。
5 ) 没事可以随便看的恐怖片
1.说明此恐怖片没有恐怖
2.影片不恐怖但还算好看,不管是演员还是风景或者拍摄的风格
3.惩恶扬善,具有正义感的不二,看似美好的感情,在风景如画的地方上演的超级俗套的爱情,此爱情,人心之狠毒,恐怕再帅的富家子弟也没用。恶毒狠心的夫妇和现代的狠心恶毒的恋人对催素研做的事情,没有残酷的心,又有美丽善良的外表,注定被伤害。此时鬼就凸显了其重要性。在几只美女的演绎下,不二延续了它的生命。
6 ) 幽寒梳骨花玲珑
韩国电影中的鬼气不像日本和泰国那样掺杂着对宗教与巫术的崇信,我们看到的就只有女人的嫉妒和复仇。除此以外,韩国美学中属于女性的精致与优雅被恰如其分地点染在这类题材中,那些如瀑长发背后的清秀诡异的面孔、碎花薄衫下若隐若现的锁骨,展示着东方美学中女性特有的含蓄与性感。
《抽象画中的越南少女》作为韩国2007年的鬼音,试图走出东亚文化圈到东南亚寻求创新,不久之前的韩泰合拍片《连体阴》便是一个先例,而《抽象画》则把故事背景搬到风光旖旎的越南,中南半岛纯净的蓝天碧草与锦绣繁华的越南旗袍,成为纯美类鬼片的新元素。
不过,这到底是一部韩国电影,蔷薇花怒放在殷殷血迹之上,幽魂屡现的背后暗示着诡异森森的真相,于是在追溯往事之中,伴随着深深的怀旧情绪,浮现出白衣少女画像的半壁颓垣、脱落的碎花墙纸、宝蓝色的越南旗袍,无疑是沾染着仇怨激情的旧物,在电影波澜不惊的叙述中抒发怨念。
女人自然是备受创伤和嫉妒迫害,被嫉妒的女人遭受骨醉之刑,化为冤魂回来复仇,并且揭开后世女人心中的隐痛,因为她们永远有着相似的命运。女人们是孤立的,她们的苦难无独有偶,却只能寻求不同时空的相遇,对不公命运的控诉汇成仇怨的河流,在冥冥暗夜中徐徐前行,彼此传递。
这也许决定了韩国鬼电影的风格,一面是暗香浮游的纯美绝色,一面是阴霾凄厉的血腥怪孽,两种极端不可遏止地交融,这是美好被毁灭的时候本该有的结局,也是细腻缜密的女人心思迸发出的两种力量,正如同徐英刀下的萝卜,颜色怡人,却犹如滴血。
到了东方鬼片再不是几个披发女人便能主宰的今天,只要电影们不放弃对精巧细致的女性美感的追求,我便不会放弃对她们的关注。
漂亮妞倒是真不少~
还不错哦,越南风情,第一次看。
一点都不恐怖..
导演对画面和节奏掌控还算可以,无奈故事太平庸;最大的亮点要数美丽的越南风景和那一袭奥黛了
2008-10-30
韩国恐怖片的老套路了。我看得很带劲,哈哈,丝毫没有恐起来
车艺莲完全不会演戏,电影完全不可怕
太差了,实在不想陪BF看恐怖片。
实在有点让人不知言何,我是真的睡着了
冤魂不散。怨念不去。
恐怖片终究被笑场掉了~刘导秦导~徐编剧X2
就为了看越南旗袍,爱咋咋地
失望死了
为什么恐怖片里总少不了轮奸?
这个忘记啥时候看的了,特么的吓死我了。。
07年读大学时,在宿舍看的……很喜欢!
无聊
忘了讲什么了,记不住了,也就证明了没什么亮点的片子
修一点点说给我听。
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