去年戛纳放映后出来的评价并不是特别好,有些影评认为片子节奏拖沓社会议题堆砌等等问题不少。导演也说国内正式上映前接到过很多诚挚建议重新剪辑下,但他还是觉得没关系,就这样来探讨问题也挺好。所以去看点映前,我的心态也很平和。
看完,认真的觉得这是部很好的片子。节奏确实比较缓慢,有几个场景切换的空镜停留时间不短,但生活不就恰恰如是,剥掉忙忙碌碌的表皮,余下的就是这样平淡缓慢的边边角角,所以并不觉得拖沓。人物身上也确实交织了现代社会不少热点,但导演并没有所谓贪心的要去触碰这些热点,他只是呈现这样的几个人的状态及其背后蔓延的背景,那些点存在,但意义留白给了观众。整条叙事线非常清楚明白的沿着女主耀婷展开,就这点而言,新民也只是一个分支。
全片的基调是复杂的,悲凉叠加着温暖,温暖无力的对抗着悲凉。很多看完点映的观众说心里很难受。片里大量意义留白的存在都有让人难受的力量,比如制造业下滑对工人的打击,比如房价高涨对平民的排斥,比如土地流转对农民的影响等等。但最核心的,也是影片在宣传中一直强调的,莫过于故乡与他乡的关系。与现代性同行的,或者也可以说是现代性必然表征的流动性,造成了故乡与他乡的空间,以及在两个空间之间漂泊的人,两头不着没有归宿的人。KTV里耀婷喝醉流泪唱起《异乡人》的时候,我眼泪哗的就下来了。瞬间也想起了去年看清华哥哥演唱会时,这首歌让身边朋友潸然泪下。这搞得我分神关注起了KTV里这首歌不是用的李健原版,而是中国好声音版,不知道是否导演故意为之。毕竟那些综艺选手,也都是一样的漂泊。KTV这场戏是个高潮爆发,新民极力阻止耀婷发泄却又实在无力阻止,最后低头哭泣。据说两位演员一条过。演技在线这点也就不必多说了。百度来的男主角居然这么靠谱,导演可能也没想到吧。更难能可贵的是,基调如此下沉的片里其实有不少让人会心一笑的时刻。
没有看过导演先前的几部片子,据说善用意象。意象往往很抽象,未能浸入影片的观众通常难以理解某些意象的出现,觉得特别突兀又或者特别晦涩。但路过未来片尾沙漠白马的意向,并不难理解。某种角度上,甚至显得很直白。如果熟悉《九月》这首歌。
路过未来是个时间维度上展开的矛盾对话,未来是将来时态,路过是过去时态,而路过未来,构成了一种未来仿佛在前却实际已消失的无奈。这是紧扣新民和耀婷的维度。
如果改成空间维度上的表达,那大概就是,留不下的他乡,回不去的故乡,异乡人。这是所有流动着的人群的维度。
他只是路过了她的未来。他们都是异乡人。我们身处其中的社会,有着世界上最庞大的一群异乡人。
尹老师说,“愿身在漂泊,心有归宿”,那是给所有异乡人的祝愿。
P.s. 说《路过未来》是部好片子,值得观看,片子入选戛纳“一种关注”单元最佳影片提名非常贴切,没有滤镜。当然也有不少瑕疵,但对于关注社会有思想深度又调性质朴的电影总归是要多支持的。以及对去年戛纳时节看了电影却没有认真看吐槽都吐错了还打一星的评论有点生气。
这一次,李睿珺太想讲现实了,以至于失去了对人物的塑造力,主角和人物关系有些难让人喜欢上,但是也正如导演所愿,我们感受到了那种出身就注定了的无力感。
我的感觉是,导演要集中全部气力去突出社会问题,反而弱化了人物感情。其实我很想看到女主对父母、对妹妹、对朋友、对工友、对网友、对潜在恋人、对售楼男子,都表现出多一点点的温度和情绪。是想说,她因为身体原因或生存压力,已经自顾不暇了吗,KTV里的崩溃来的太靠后了一点,仅那一哭很难成为“扎心”的高潮点。
之前的我,可能也会站在创作者的一边,说,为什么说扎心,为什么不能克制、平淡的表达呢?如果这就是导演的风格的话。
可是现在我觉得,如果他不止满足于自我表达,而是要面对市场、面对不再对年轻导演多一分善意和宽容的观众时,就要拿出足够吸引人的作品来。而这个时代,要让人记住,要么刺激感官,要么一剑戳心。你到底是虐肉还是虐心。
可能,李导还是善良的,也有可能,太大牌的演员限制了他。
正好昨晚跟戛纳回来的两位导演聊天,M老师一针见血的指出他们俩的剧本存在的问题,在一个平淡无事的大环境下,你要怎么讲故事才能产生剧情上的波动。永远不要因为太想涉及现实题材,而变成一则新闻,或一本小说。怎么能吸引大家看两个小时,要清晰地勾勒出轮廓来,而不能一味追求淡淡的风格或感觉。
是枝裕和很多电影也来自于社会问题,为什么让人觉得除了展现问题,还有牢牢记住的点呢?大概就在于,他展现的还是生活本身,即使是被遗弃的孩子们,还是一分一秒在生活着,而不是为了剧情发展而做某些特定的举动,外界和他人的刺激当然必要,但最重要的是看得到人物应对这些刺激的变化。
是枝裕和的电影里并不乏死亡,但是死亡会带给在世的人思考以及成长,在《路过未来》里,我不知道耀婷为什么必须要死,死了又能留下什么。
但是我还是愿意推荐朋友去看看《路过未来》,可能就像是是枝裕和在接受采访时说的那样,只要可以引发我们对当下这个时代的思考、关注到自身之外的他人的存在的片子,都应当被鼓励。
中国让你最感兴趣的地方是什么? 是枝裕和:我想知道,当城市高速发展,人们在这个过程中的得到和失去,我对这一点非常感兴趣。在日本曾经的经济高速发展期,那时候的人们每天都在抬头看着上面的生活,却失去了很多很多脚下的东西。我在日本拍的电视纪录片题材,很大一部分都在探讨这种迷失——在城市快速发展中,我们失去了什么?抛弃了什么?忽视了什么?我很想知道这个问题在中国的答案。
片中的元素--“社会新闻”,不多不杂,但是的确略显刻意。
大城市中人与人的疏离感(短信的形式),阶层的固定,底层人民的困苦与无知,命运的公平与不公平(生来穷苦,难以翻身;新民骗人试药赚来的钱最终都给女主治病了,而女主也是因为试药而生病的),整容傍大款,发传单,热闹的东门,抢房,关外工厂因泥石流倒塌,医院挂不上号...这些社会新闻被导演拿捏得过了一点,倒在了女主一个人生活中时,现实忽然飞到了天上,现实,被架空了。
深圳
坐标深圳,电影几乎像是没有调过色一样,和“第一现场”里的采访视频色调相似,很有亲切感。五彩斑斓的深圳,深圳的高速发展的辉煌和被压榨生命的底层之间的对比和无奈。东门喧嚣慌忙的街景、白石洲暗窄脏的街道,然后,其他的印象就不深刻了。深圳的繁华(高楼、比如平安大厦,也就是中产阶级眼中的深圳)仅仅是在高楼施工现场的背景里出现过一次。这些繁华都是底层所无法触碰的,也许他们的一生都在建楼,但看到却是水泥、木板和没有希望的未来,而建成的美丽高楼根本就和他们没关系。
路过“未来”
影片聚焦在深圳一个庞大的边缘群体上,那些在关外工厂,租不起房的底层人民。其中不乏像主角这样为了买房子、付首付,而想尽各种办法赚钱,努力逃脱命运和现状的人。攒钱、买房,房子还要带“顶尖”幼儿园...看房子的时候,主角和售楼小哥站在正在施工的高楼里,看着窗外,灰蒙蒙,什么都看不清。售楼小哥朝雾霾中比划着说“你看,那里,未来会建地铁,那里,是小学,那里是.....” 这也是我全片最喜欢的一个镜头,世上人们都在为未来做着打算,当下从来都是为了未来,等真的到了未来了,未来的当下还是为了未来的未来,永无止境,甚至是贪得无厌。一直在“路过”生活,只是路过,没有心思和耐心去欣赏当下。
一些别扭的地方
杨子珊就算瘦身三十斤看起来也是一个精致的中产阶级,出演一个底层劳苦群众的一员太出戏了。而且一直都是一个表情、一个语调怕,不是学法国文艺片走火入魔了,和嘉年华中的文淇一个感觉,诶,端着端着,就是不接地气也不自然。其次,人说话和走路的声音太大了。比如,远远的一个镜头,一个人在走路,但是在电影院里却能听到“啪嗒啪嗒”的巨大脚步声;还有夜晚主角一个人忧愁地坐在医院外面的长椅上时,声音只有明显的虫子叫和远远的汽车声(这感觉就像在法国宁静的农村,悠闲等待好友登门聚餐...)
2018年5月17日,李睿珺导演的电影《路过未来》在全国艺术电影联盟院线上映。李睿珺导演是在欧洲三大电影节均有过入围记录的唯一一位中国青年导演,而这部《路过未来》,已经是他的第五部剧情长片。相比于之前的四部作品来说,《路过未来》可谓是第一部严格按照电影工业机制打造的作品,不只由杨子姗、尹昉这样的当红青年演员担纲主演,其投资也达到了1000万元,几乎超过了之前四部作品的成本总和。
尽管如此,在这样一部院线电影当中,李睿珺导演还是延续了他之前作品里的很多特点和作者气质,包括丰富的社会议题设置、一以贯之的底层视角、无处不在的符号化隐喻,以及在光色、摄影、构图与调度方面的极度用心,就连他一向使用极为克制的音乐,在本片当中,也对叙事和影像氛围的营造,起到了重要作用。
《路过未来》故事的主要发生地是深圳,聚焦人群是深圳的青年农民工群体。深圳不只是国内四大一线城市之一,也是改革开放和中国经济发展的最前线。在宏大叙事的视角下,人们会更多关注深圳在改革开放四十年的进程中,种种敢为人先的重大历史事件。而在这些事件背后,支撑深圳乃至整个中国实现经济腾飞的,正是片中主角耀婷、李倩等代表的广大农民工群体的辛劳与付出。片中的耀婷、李倩和新民都已经是第二代农民工。他们的父母在深圳付出了几十年的辛劳打拼之后,却在这座城市没有真正属于自己的片瓦之地,而只能返回甘肃老家养老。而在经历过土地改革之后的甘肃农村里,作为他们最后生存保障的土地,也已经被大户收购,等待他们的命运,是从产业工人变成农业工人,而收入则更加微薄。在这样的境遇面前,老迈的父母仍然只能到县城的建筑工地上打工,聊以度日。
跟父母们相比,耀婷和耀男在深圳出生、长大,几千里之外的故乡甘肃,完全是一片陌生之地,以至于回乡的她们,看到牛羊,会觉得无比陌生与新鲜;而在老家的乡亲们眼里,她们也早已成为“南方人”,并不是村庄的一分子。一方面,是回不去的故乡;另一方面,是留不下的深圳——这种尴尬的“边缘人”境地,正是促使耀婷投入所有积蓄在深圳买房,期盼“有恒产者有恒心”的最大动力。
跟耀婷相比,李倩的赚钱动力,来自对于自己美丽容貌的极度渴求。作为收入微薄的工厂女工,李倩在个人物质生活方面,跟深圳这座现代化都市完全融为一体,下馆子、唱歌、化妆品、逛街……而她之所以对于美容如此热衷,就在于漂亮脸蛋背后代表的身体资本,能够有助于让她吸引到富人朋友的青睐,从而能够将自己的物欲长期化、稳定化。
一边是耀婷的存款与房子首付款之间的巨大差距,一边是李倩的收入与消费需求之间的严重落差,两位女工对于金钱的极度渴求,使得她们共同选择了试药这样一个收入虽高、但风险极大的工作。借助于这样一个不算复杂的故事表达,李睿珺导演把农民工的代际传承与市民化进程、农民土地改革、药品试用的灰色地带、整容产业的勃兴与风险等当下社会的重大议题,有效地串接在一起。而这些社会议题,原本只能见诸于学术论文与媒体报道,如今却能够在广大影院的银幕上,面向广大观众传播。因而单纯从社会议题设置角度来说,本片的上映就具有独特而重要的意义。
尽管拍摄的是中国最具活力和现代感的城市之一,李睿珺导演在用光和画面亮度上仍然非常克制,使得影片中的深圳,更多呈现出一种晦暗与阴沉的基调。联系到片中这些青年农民工的巨大生存压力,这样的影像呈现,应该符合主角们眼中的深圳景象。而充满隐喻色彩的符号元素在本片当中,尽管较之李睿珺之前的作品有一定减少,但仍然不乏可圈可点之处。比如耀婷和新民二人各自的网名“雾中风景”和“沙漠之舟”,前者既代表对李睿珺影响巨大的希腊导演安哲罗普洛斯的电影名作,也可以指向耀婷对于深圳这座繁华都市的个人感受,而后者除了告诉观众,新民同样来自位于中国大西北的甘肃之外,也把新民在困境中独自拼搏、顽强生存的性格展现无余。而李倩在K歌时演唱的歌曲《伤不起》,和新民在家中床头摆放的《成功的基本法则》一书,则把这些青年农民工渴望成功、渴望享受城市生活的欲望展现无余。
杨子姗饰演的耀婷,是片中的第一主角。在表现耀婷这个人物的性格与生存状态方面,李睿珺导演可谓下足了功夫。影片当中,有大量关于耀婷的近景和特写镜头,这些镜头往往在耀婷的生活出现变化时(回甘肃老家、在深圳买房、开始试药、因试药而身体不适、跟新民相恋)即行切入,把这位年轻女工在艰难生活与悲欢命运面前的迷茫、困惑与挣扎,展现得淋漓尽致。关于中国当代女工的生存状态,近年来已经有潘毅的《中国女工》、张彤禾的《打工女孩》和吕途的《中国新工人:女工传记》等多部书籍予以介绍和呈现,而关于这一主题的主流影视作品,却仍然是难得一见。可以预见,《路过未来》里的耀婷,应该会成为近年来影视作品当中,最为让人印象深刻的女工形象之一。
除了上面提到的《伤不起》之外,影片中用到的其他几首歌曲,也都非常值得玩味。李健演唱的《异乡人》,跟本片展现外地来深圳打拼的农民工形象的主题无缝契合;逃跑计划的《夜空中最亮的星》,成为推进耀婷与新民关系发展的重要元素,其歌词直白的爱情指向,也为二人从网络到现实的相恋,埋下了伏笔;而周云蓬演唱、作为片尾曲的《九月》,跟甘肃一望无际的荒漠景象组合在一起,产生了美妙的化学反应,营造出一种抑郁,而又暗含希望的诗意。值得注意的是,作为一位对音乐的使用非常克制的导演,李睿珺在本片中的音乐运用也有着自己的特点:不管李倩业余的K歌,还是大排档里卖唱歌手的跑调歌唱,导演使用的这些音乐,基本上都是采取画内音的形式,而没有采用画外原版音乐的播放形式,从而最大程度上地保证音乐不会破坏影像画面的真实性,也让影片的情感基调不至于流向过度煽情。
正是在《九月》的伴奏之中,身着素装的耀婷在荒漠之中,苦苦追赶着骑着白马的女公主耀婷,李睿珺导演用这样一种方式,给耀婷和新民的未来生活,留下了一丝美好的祝福与希望。画面切入奔驰着的火车车厢,耀婷与新民分居画面两旁,两两相望,银幕渐黑,影片终场。这样的结尾,让人仍然可以在字幕呈上之时,久久回味,不止不休。
2018.5.15晚作于竹林斋
(本文于2018年5月26日晚在澎湃新闻的有戏栏目首发,刊发时略有删改,此为作者原文,经澎湃授权转载。)
《路过未来》观影笔记:
倒卖专家号,共同刷手机的冷漠群像,骨科,腰椎变形错位,需要手术费,杨子姗主演,周云蓬特别演出,集成电路工厂,父亲遭到辞退,父母同时被裁员,父亲工厂塌方,办公楼倒塌,甘肃在深圳民工家庭,路过未来的深意,雾中风景和沙漠之舟的网名,老家成羊圈,辈分乱了,被老家人当作南方人,耀婷耀男,耀男立马想到拍羊圈,25年前去深圳,地早就交了,村干部合影,翘二郎腿,符合国家文件,从产业工人到农业工人,早已生疏农活,农业工人一天被解雇,一天工资200,荒漠里烧纸,房产展销,李倩这段剧情显得失真,搭讪帅哥就是沙漠之舟,点《夜空中最亮的星》,所有设施都在筹建,宣传话语的变声道,王刚工头是托儿,购房焦虑,我们长大了,他们又变老了,无法留在深圳,男主角新民,工厂无薪放假一周,试药工作,每晚四千元收入,新民勾搭护士,多个手机并用,陌生人打招呼状态聊天,不能干重体力活,还要去建筑队,耀婷的特写长镜头,发健身广告,李倩受不了苦,收入低,消费参照城市水准,怅然若失的特写,耀男想去深圳打工,母亲又在建筑工地上班,实在太累想回就回,打电话都被监工催促,大量关于杨子姗的特写和近景镜头,吃药后非常困顿,来自四川的大姐,李倩整形手术失败死亡,赔偿金和遗物,农民工的代际传承,耀婷送玉佩给新民,虚化的昏睡的试药者,知道了网友是谁,身体不适倒地,再做一次肝移植手术,流行音乐的使用,一旦病倒就被辞退,新民与耀婷手机相对一刻的定格,新民老大的钱也买房子了,躺在病床上、脸色苍白的耀婷,跟歌手一起吃饭,点炒猪肝,吃啥补啥,走调的演唱,新民在看《成功的基本法则》,八年前,买房的钱花在耀婷看病上了,玉佩送给新民,新民爸爸已经去世,也从甘肃来的,买媳妇,新民妈妈跑到深圳,买房子的钱买了块墓地,无聊了看看窗外的风景,耀婷眼中暗淡的城市工业建筑,工资比零工高,可以按天结钱,新民在建筑工地赚钱,那边就是香港了,羡慕有冬天的地方,没有冬天,人就得不停地干活,没见过甘肃的大雪,周云蓬街头卖唱《九月》,坐普快火车回甘肃,新民与耀婷车厢中同框,窗外是一望无际的戈壁滩,由人转向戈壁滩,耀婷在戈壁滩大喊,穿裙子、骑白马的公主,耀婷在后追赶,周云蓬的音乐,新民吃面,耀婷闭目养神,关于甘肃简介的火车内播报,丝绸之路,渐黑。
素颜,抹黑粉,化雀斑,这样子的杨子姗让人耳目一新。《路过未来》是由李睿珺导演,杨子姗和尹昉主演的文艺片,讲述的是,孤独的异乡人行走在各自人生轨迹上,为了实现目标,有的辛勤付出,而有的却不择手段的故事。简介很清晰的告诉了我们这个故事的本质,换个词来说,其实这就是一部现实版的“深圳女子图鉴”。杨子姗饰演的就是这么一个在深圳打工的异乡人。本是跟随父母来到深圳的耀婷,却由于突如其来的变故不得不独自留在深圳,独自打拼。她想要在深圳扎根,想把父母接来养老,就必须要有一套房子,于是为了付首付,她拼了,不惜以身试药。就算如此,生活还是像奥特曼打小怪兽一样,摧残着她的意志力,让人深深的感受到自己对改变现状的无力和面对生活的弱小,这样的情节经历,是多么的现实而熟悉。每一个来到异乡打拼的人,肯定有过这样的体验。而更多人肯定也有过所谓“逃离北上广”的体验。不管是留下来打拼的还是选择逃离的,都能在这部影片里感同身受。导演是有一定实力的,他似乎很喜欢把一个故事讲述的面面俱到,而生活就是这样的,我感受到了这份用心。
综分7.5,三星~三星半(半星给李倩和新民)
电影从异乡打拼的底层年轻人角度切入,落下乡愁的笔墨、现实的留白。光看简介会觉得这是一部很“丧”很“致郁”的片子,但无论是小姐妹之间还是男女主之间,那种漂泊的相依尽管无奈无望却又透出最温暖的坚守之情。
全片没有太多配乐,歌曲的挑选看得出导演的用意。主色调偏淡,长镜头如同女主长期压抑的心境,有着沙砾感。最喜欢的画面出现在男女主站在安全通道门后的那几幕,无论是色彩、构图还是欲言又止的站位。
影片的优缺点还是较为明显的,就我个人而言,影片前半节奏慢,叙事上有冗余之处,对故事的发展、戏剧冲突的铺陈不够精炼有效。从耀婷坐在医院长椅上哭泣那一段开始渐入佳境,几幕重头戏不算完美但都很有冲击感。镜头再次放缓后节奏又遭遇了一点损失,直到影片在小段充满暗示的极其文艺的镜头里拉下帷幕。片中最可爱生动的角色当属李倩,前后期心理变化最大的则属男主角新民。
整体而言,是一部基调不算明快、关注点既主流又边缘、演员表演在线、质量有一定保证的真.文艺片。
#电光幻影# 《路过未来》,灰蒙蒙的天埋下生活的尘埃,不停留的故事里,未来正摇摇欲坠。
从未被要求出生的人们,用数十年的时间感受这一生的叙写,是什么样的色彩流转在最后的记忆里,总是在结局那一刻才明晓。我们以为的甜,会从浓烈化成清淡,我们感到的苦,会从冲击变作细腻,我们以为的种种情绪,都会在不可复制的记忆里刻下独有的纹路,而我们自己却成为了纹路的合作品,在宇宙里销声匿迹。留下过的所谓的痕迹,也许可以化作各种意义留存,但是我们自己再也不晓得了,再也不会晓得了。
生活的味道最终是什么样的呢,大概很难用一种方向去叙述,感受得多了,遇见得久了,到了最后也就形容不上来了。抿抿味道,是浑浊的,不可定义的。
《路过未来》被渲染的是一部很有力度的影片,但是真正上映后,平淡的感觉几乎辗转住了各种口碑。身临其境的感受了一次,却有点形容不上来那种情绪,像是真正的浑浊,带着焦虑,染过一点悲伤,留恋的是记忆里的一抹甜,还有柔柔的麦子香,可是被淡淡焦灼的气息覆盖住了原本的一切,仿佛知道点什么,又仿佛什么都不知道。就是在徘徊着,有目标无目的的流浪着。
没有太多歇斯底里的剧情,大哭与大笑都极少出现,情绪最激动的那一回,大概是在医院里的躁动,在逝去的人面前的爆发,像是一支窗口,大多数时候都需要压抑着安静去生活的日子,只得了那么一个借口,终于可以冲着外面并不美好的风景,暴喊出来宣泄一下,继而又是沉默的一切,不是不出声,只是再没有力气,也没有意义,去大声的出声了。
很多人生,只会苦上加苦,不想麻木,但也没有更多的意外和惊喜了。人生到了最后,就是一部等待残旧的书目,晃晃荡荡,但求平安。
看得很压抑的一部电影,但是意外的满意,当人生的十字交叉走到悲哀的时候,一切平静如初。或者平静是最好的感受喜悦,也是最好的消化痛苦,不必选择。
路过未来,之后呢,未来去了哪里。
作者:小佛搞特
毁在了一点都不生活上。
别人都说艺术片难拍,票房又低……等等一些问题。其实我想说的是导演有信心去现实题材,那确实不容易,加上观众对影片的见解争执不一,背负了沉重的压力也要去保障片子的质量。说实话我个人还是喜欢这类似的片子,像这类似艺术就应推荐推荐,希望大家多去电影院观看。
就算有再生之恩,吃不起饭也要买房,卖掉健康也要买房,这种孝顺逻辑让人害怕。
整体感觉比较旧,支持下小众导演吧,非常勉强三星。
李睿珺这次拍得是年轻人,其实都是时代变化下容易被忽视掉的群体的生活状态。杨子姗与尹昉,在外漂泊追寻未来的异乡人身上,制造业转移,打工族新的生存危机。房价、试药等社会话题,束手束脚的情况下拍成这样已经不错了。城市与故乡哪里才是“家”?窗外大大的世界,内心割不断的迷茫
深圳打工妹の焦虑日常:父母退休,妹妹上学,急需凑齐首付,身体又亮红灯…打工,发传单,有偿药性测试,温饱线打工族白描图;打工者进退两难的生存境况,医院挂号难看病贵,房价攀升,底层社会现实写照。日子虽然艰苦,人间尚有真情。不贩卖苦难,不施加同情,也不指明结局出路,只提供客观平实视角
最饱满的是甘肃部分,城市空间拍的极其单薄,女性角色的动机都十分模糊。少了之前的灵气,多了三分刻意七分匠气。基本发展下去李睿珺可以去拍二线台的上星婆妈剧了
李睿珺作者化的东西是甘肃,骆驼,马和沙漠,一种对家乡的追根溯源。思想内核和人为关怀有了,很遗憾影像上没有给人好感。这部其实也不错,大城市务工人员且活当下,在大气候稍一改变情况下随即便吞没的渺小感处理的很好。还有他拍出了房子、建筑工地对中国底层人的压榨,素材就很让人敬佩。[B]
内容刻意,追求现实性而没有艺术性,无法超越审美上是阶级属性。
看这部影片有种特别的疏离感:你觉得离他们很远,但其实又很近,周围有很多这样的人,他们背井离乡,在他乡又难以落脚,他们如候鸟,成为故乡和他乡的双重陌生人。当然,也有酸甜苦辣。导演用影像呈现了当下冒着气儿的现实中国:对整容的执念、农村土地流转、试药以及社会物化下的情感凉薄。3.5
你完全可以说这是一部相当糟糕的作品 情节设置尴尬 表演牵强 甚至人物也不够可信 前段糟糕的让我坐立不安 但我还是对这部作品抱有极大的同情 李睿珺选择的是这样一个群体 一个我们随时可能因为生活无常而滑落至的群体 至少让我起了共鸣
起码三次我都以为片子要结束了,结果又演了起来。
3.5 这部片子的缺点是显而易见的:表演僵硬、节奏拖沓、符号化严重、场面调度滞涩…不一而足。但让人意识到电影人的社会责任和历史使命,意识到我们这个国家还有如此令人心酸的现实。有些问题三年就能改,有些三十年也变不了,李睿君这部显然属于前者,值得鼓励。
导演有点想当然,很多东西都过于表面化符号化,故事和人物都缺乏打动人的地方。我不应该看完#每分钟120击#之后去看这部电影,都是写面临生活困境的年轻人,一对比真的感觉伤不起
明明是年度最佳表演+直击社会现实的唯一入选戛纳华语片(2017),在这里却跟《前任3》一个评分,也真是很迷了🤔
难得在影院看到有这样贴近普通人生活的影片,所以加一星。人在困境中,绝望之水慢慢从脚淹到头,无力的挣扎到影片结束都没有解决。拍得很节制,不好融入,像是一个旁观者。KTV唱歌是一个情绪的爆发点。结尾的梦境让沉重的现实飞了起来,这点好。
2.5 宛如低配版的赵德胤拍了顾长卫的《微爱》。片子假装现实主义,实则空中楼阁。其实李的前两部也生硬刻意,只是城市背景更易暴露问题。不过,如果不拿“戛纳眼界”看,倒勉强算国内华语片环境下的诚意作品。罗列社会问题虽集中且套路(医院、工厂、看房、KTV 大排挡),但比起《暴裂无声》那种还是要对路些,至少传达出了如今普通年轻人“缓慢死亡的未来”。
留不下的城市,回不去的家乡,看不见的未来。聚焦8090这一代的城市漂泊青年迷茫、焦虑,李睿珺这一次极度写实,因此也放弃了艺术取舍,所以影片过于冗长,观影过程很难熬。
比较真实地反映了新一代异乡人在深圳的生活。
不下雪的城市竖起了铁塔,没通过的好友想回到故乡。一座城市像这个国家的浮萍,两个人和这座城市一样无根。是为了生存孜孜不倦的工蚁,是向往美丽慕光而生的飞蝇。平地起高楼,攀到顶端却不是主人;奉献大半生,买到了墓地才算安家。造楼却住不起楼,生病且看不起病,走马过沙漠,那里没有雪只有沉默。