风流艳妇

时代的丑闻

一个拥有27个‘情人’（床伴）的贵族女性，英国历史上第一桩性官司，偷窥癖丈夫，露水恩爱的情人，无休止的追踪报道……这些元素组合排列在一起，似乎构成了十八世纪的惊天丑闻。

伴随着巴赫的大提琴曲，钥匙孔像是成人世界里的万花筒，折射出丈夫变态的行径。这位保守党年轻政客梦想着有朝一日成为英国首相，在他与妻子的对白中，雄雄野心就这么稀疏平常说出口。已知结局的人大概会笑他痴人说梦，整部戏并没牵扯进太多的政治桥段（仅有两次与首相的见面，以及一次选举场景）但政治却如影随形。

丈夫的病态不做评述，他要求妻子与其他男人厮混，这其他男人哪个不是位高权重（除去乔治），偷窥妻子在一定程度上满足了他变态的欲望，但这背后，他在利用妻子编织通往权力顶峰的交际网。还有什么比得上抓住这些能左右他政治生命的权贵小JJ更能满足他的野心吗？钥匙孔带来的高潮，是性欲本身，还是唐宁街10号的钥匙？

丈夫的眼中，妻子是他的银行与财产，与他的牛羊土地并无区别，所以，当妻子私奔后，丈夫要求的是乔治的经济赔偿（你喝了我的牛奶总该付钱）整场庭审戏，不是在讨论一个女人的失节与婚姻的意义，而是在举证，客人喝牛奶之前，是否得到主人的允许。

妻子通过搬出27位床伴（证人）获得她想要的胜利，一先令，看似她保住了情人的财产，但真是然并卵的空洞胜利。妻子仍未逃脱丈夫的束缚，无论是嫁妆还是女儿，只有等到丈夫死亡之时，她才能真正获得解脱，这，才是时代的丑闻。

每一个妻子受辱的场景，都伴随着大提琴，霸道又强势的挤进故事中，阴郁消极，像是丈夫那张时而暴怒时而喜悦的面孔。而代表妻子情绪的是帽子和蓬巴杜假发，最后一幕那鲜红色的帽子搭配蓝色的下装，浓烈的颜色令人不禁想起英国的国旗色，似乎预示着在不远的未来，女性力量将冲击整个国家。

在丈夫、妻子和乔治三人场景中，我隐隐约约感到一个存在于腐国男性DNA里的事实（别信），丈夫，其实是基佬吧？

如果他是基佬，似乎更能解释通畅他的变态行为，钥匙孔的意淫，他是将自己带入成那些与妻子寻欢的男人，还是男人身下的妻子？在某个时刻，选举成功举杯庆祝时，三人挤在床上嬉笑时，他托着乔治偷看妻子洗浴时，甚至是他离家与妻子和乔治的告白场面，都透着一股子腐国片里特有的灰色暧昧。如果，他是一个为钱骗婚的死基佬，如果，他娶妻是为满足窥视对其他男性身体的渴望，如果他认为妻子只是政治攀爬的工具，这一切，似乎就解释得通了。

我无意去关注影片中传递的女权主义意识觉醒这类的噱头，妻子高呼着我不属于任何男人，听起来很美，也仅仅是听起来。她的遭遇，值得同情，她的勇敢，值得赞扬，但导演太想要取悦现代观众，对脸谱化妻子的刻画远不如对丈夫性格采用的手法隐晦而有趣。

妇人台摆出高高在上的姿态（如同画像里英姿勃发的妻子），抛开追求真爱、自由平等这些漂亮字眼，这部片子更像是另一个时代的别和陌生人说话（改成你不和别人上床，我就不嗨皮啥的）本来，老妇人是有机会拍成展现十八世纪家庭暴力与虐待这种带点教育色彩的片子，但为收视率以及真实事件中那些个耸人听闻的字眼，妇人台放弃了平实讲述一个女人婚姻故事的机会，转投平等独立这面漂亮的大旗。

最让我不能接受的是，导演洋洋得意认为，妻子与乔治的床戏和与其他男人的床戏有本质区别，这一句真爱像是一面遮羞布，让妇人台心安理得，甚至没有一丝冲动去尝试解读为何妻子会由最初的抵抗，隐忍接受，到之后与丈夫一起选男宠（被侮辱与损害的猎物转变为猎食者），以及又为何在遇到乔治之后，妻子的斯德哥尔摩症突然不治而愈。

好吧，想来妇人台会用真爱两字搪塞过去。

又及：18世纪上流社会的剧集中，鲜少会出现F开头的词，不光F词，还有诸如screwing和the bitch充斥在田园氛围颇浓的场景中，这些乍听起来现代的用词可以说是BBC（顺手拉ITV躺枪）时代剧中的一次大跃进。恰恰是这些看似不合时宜的用词，完美还原了18世纪贵族们的用词风格（可参见兰贝斯宫档案馆的资料，即便这些词语永远不会出现在奥斯丁的小说中）

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她，也曾是个幻想着为爱情结婚的纯真姑娘。
在她的认知中，为爱结婚、服从丈夫——哪怕丈夫没有钱财和社会地位——是她天性的一部分。

后来她结婚了。丈夫声称很爱她。
"To have and to hold from this day forward, for better, for worse, for richer, for poorer, in sickness and in health, to love and to cherish, till death do us apart."

他向她坦言了自己有些疯狂的幻想：希望能从锁眼里偷看她脱衣服的样子。

尽管心中感觉有些奇怪，有些不情愿，但她觉得：
“爱丈夫，就是服从他的任何意愿。”
她所认可的世俗的法则这样教导她，于是，她服从了。青涩却乐于讨好地，向门另一侧偷窥的丈夫展现她美好曼妙的身体。
当上帝允许他们结合到一起的这个男人终于被激起欲望，性急地扑向她时，她或许还不懂自己是什么。

是人呢？
还是一件物品？
但她看到丈夫开心的样子，还是接受了这一切。

丈夫对不谙世事的她说：这一切闺房之乐，这夫妻间的小秘密，没有必要让他人知道。
她懵懂天真地点了头。把它看做自己为夫妻之间爱情做出的牺牲。

然而，这并不是故事的结束。
单纯偷窥她脱衣，早已满足不了丈夫食髓知味的欲求……他以丈夫的特权，命令她接纳除了他以外的其他男人。
她自然是不愿的。于是丈夫辛辣地讽刺她说，没想到自己娶到的，竟是一个假正经的老婆！

“你丈夫就是个笨蛋，可有什么办法呢？他是你的丈夫。”
她的第一个情夫——姑且称他为情夫一号好了——怜惜无比地对她说。
她咬着牙接受了他。

既然是情夫一号，也就是说这样的事情后来发生了不止一回、不止一个人。
一个又一个男人，经由她丈夫的介绍，走向她，玩弄她，蹂躏她……她无法反抗、无力回避，还必须利用这些玩弄和蹂躏，维系婚姻，讨好丈夫。
终于，她早已记不清自己有过多少个情夫。

讽刺的事终究还是发生了。
或许她已经不爱丈夫，或许她已经睡过了不计其数的男人……然而有个男人终究还是成了她爱情中的“唯一”，或者说，是她想让他成为自己“唯一”的男人。

为了同“情夫”相区别，我愿意称他为“情人”。
因为在情人身上，她赌上了她的心。

明目张胆的偷情于她丈夫早已不奇怪：一个新的男人上她的床，他们之间的亲密关系得以维系。
可这对她却不一样。
她同情人有了孩子，她想同情人长长久久厮守在一起。
“这样有什么必要吗？我们三个人不是一直很愉快吗？”情人说。
“不，同他在一起，我一天都忍受不了。”她说道。不知她这样形容丈夫时，是否回想起他们曾经恩爱的模样？

她同情人私奔了。
并且，她向丈夫要求离婚。

丈夫的心情是复杂的，或许他根本不理解她为什么要离婚：锦衣玉食、社会地位、数不清的情夫……这些自由他不都给她了吗！？她究竟还想要什么！？
于是他决定报复这对背叛了他友谊和爱情的男女。

他请律师雇人骗到证据，继而起诉她的情人：
丈夫声称，她是他的妻子，妻子在法律上等同于财产；而情人胆敢同她偷情，就是侵犯了他身为丈夫的财产权。
索赔两万英镑。
一旦丈夫胜诉，情人便会身败名裂，一文不名，还将在监狱里为自己的过错赎罪。

情人面对丈夫的围追堵截，一筹莫展。
而她却说道：“那只要证明我不值两万英镑就好了。”
她背水一战时的表情，轻松得就像只是去赴一场宴会，或者到常去的剧院听一场歌剧。

丈夫物化她。
那么好吧，请一直物化下去吧，她干脆把自己扔到法庭上，变成一件彻头彻尾可以被估价的商品。
一个个曾同她有过关系，身份高贵，地位体面的绅士情夫走上证人席，
按照辩护律师的策略，用暧昧的法律用语，将她的身价从昂贵的两万英镑，贬低到区区一先令。
从第一个，到第二十六个……她的情夫们忠诚度极高，即便声名有损，却还是乐意到法庭上为她奔走，帮她砍价。

法庭宣判。
情人的确犯法了，丈夫胜诉。
但他不用赔两万英镑，只赔偿一先令就可以了——这就是男人组成的法庭对她的身体下的最终估值。

她的丈夫垂死挣扎，就算败诉也不同意离婚。不是都说丈夫要对妻子负有经济义务吗？
那么好，她继续花丈夫的钱，大肆挥霍，纸醉金迷，同情人出双入对败他名声；而身为丈夫的，只能在接到巨额账单时按额支付——这是法律规定的，你向法律诉求什么，法律就约束你什么！
不拿女性当人的时代，男性就要负担双倍的责任！
一性不自由，两性岂独完！？

赔了夫人又折兵，伤了名誉又损命……丈夫终于妥协，交还了她的财产，连同她的自由。
她用男人们制定的游戏法则，拯救了情人的未来，也拯救了自己。

有时候，我真想说这世界上最侠义的人往往都是女性。她们豁出声誉乃至生命，为的是感情和信仰。
《羊脂球》里的风尘女子，可以牺牲自己的肉体和尊严，以换取素不相识的同行者的安全——即使他们并不值得她这样做。
她的情人同样不值得她牺牲这样多。

伤敌一千，自损八百。坏了丈夫的名誉地位，自己也成了荡妇淫娃。这些她都忍了下来。
可当她满怀柔情地对情人说，她终于可以同他双宿双飞时，这个曾发誓“无论她变成什么样都会一直爱她”的情人却变心了。
她在法庭上动用了二十六位情夫，来护这唯一一位情人的周全；
情人全身而退，可他心中却永远留下了她那二十六位情夫的阴影。

于是他说：他不再爱她。

然而这不是故事的结束……故事的结束是她自由地走完一生。
她爱过，她恨过，她获得自由，她为情所伤，但她仍旧能昂起头、微笑着面对在一个男权社会，自己所能面对的有所限制的未来。
她还是再婚了，再婚对象是小鲜肉，比她小21岁，她不冠夫姓，做派激进，想笑便笑，想哭便哭，继续风华绝代仪态万方地选择她想要的生活。

离婚前，她遵从上帝和世俗的法则生活；离婚后，她只遵从自身的意愿生活。
最重要的，这是“她想要的”生活。

“生在一个属于男性的时代是我的不幸，但我，从来不属于任何男人！”

她最出名的肖像由乔舒亚·雷诺兹绘制，至今，仍挂在海尔伍德庄园中阅尽世间繁华，看惯月白风清。

译名太渣，简介是18世纪一名贵妇与27名情人的故事，实则完全是一部惊心动魄又大快人心的女权奋斗史。

女主被有偷窥癖的渣老公所迫与其他男人行房，最终不忍压迫，自我意识觉醒，奋力反抗追寻自由。

越想要纯粹的爱情，越会被伤得体无完肤。

女人在真正面对危机的时候永远表现得比男人更加坚韧与刚强。

以及，我们在任何时候永远都不该成为任何男人的附属。

剧终，女主事后嫁给小她二十多岁的音乐家，并不再冠以夫姓，小鲜肉随她姓。

自己强大，才有幸福的能力，才有能力获取真正想要的生活。

10万英镑是本地最有财力的待嫁女 嫁妆的价格。婚礼当天 男人：“ 你要感谢我娶了你 。” 虽然感到这话有些不妥，可单纯美丽妇人 依然憧憬着美好的爱情 ，以为这便是幸福生活的开始。
            现实却是 被丈夫浇洒着冷水 。从头到脚，单纯的以为会得到男人的爱 一次次服从 满足 丈夫的变态窥探欲 仅得到了丈夫被满足后的热情拥抱而已 。。不禁让人心疼不已。。女人想法太简单 纯真 一个又一个的男人 从他们床上闪过 女人丝毫感觉不到任何情欲 。 观影者也只是感受到，她的单纯的以为会得到丈夫关爱的执着。。。

          26个男人 之后 她遇到了爱她的乔治 并给她生了一个女人 她得到了真正的爱情和关怀 和她想要的一切在爱情里 可以发生并且正在发生的幸福 经过了一段让人厌烦的三人行 他们选择了私奔
         而冷漠的乔治 没有听周围律师和朋友的任何劝导 他的眼睛只盯住了带领妻子私奔的 乔治 将乔治告上法庭之后会给到他赔偿金的数额。他丝毫没有想过跟他一起生活过的人 的感受 那个人曾经为他如此的付出 他或者只是认为那个女人连同她的嫁妆一起 都是她的私有财产 就像是他家的一个物件 一个柜子一样 让人带走了 便需要给他赔偿。他的自私 卑劣的 本性在此时 达到了一个 让人厌恶的极点。。也折折射男性 社会 的一种偏执的 比冬天的冰铁还要冷酷的性格缺陷的无限放大到一个人身上时 所展现出来 的 对现实的一种极大的讽刺。。
         最终因为女主角西蒙的彻底 的心灰意冷 和对想要保护的乔治的 一种付出 全盘托出 他们的家庭丑事。 看到那些形形色色的男人 一个接一个的来到法庭作证词。。。听到最后一个医生出现时 说出了 西蒙的医疗记录 性病。可怜的西蒙 只是为了得到丈夫的爱 的可怜女人 最终这一击，唤醒了她。。即使在乔治在胜诉湖后 不久的离开 并且暂时 失去了女儿的抚养权。可这一切没有阻挡她 并且真正的唤醒了她 自由生活的意识 不在是服从 不再是 无止尽的取悦却只是得到冷冰 对待 ；不再是 一件丈夫的私有物品。
                 剧终
         心灵的自由。。的身体的自由。。终于属于那个曾经单纯的不能再单纯的期待爱情到来的女孩 愿得一心人，白头不相离的女孩。 嫁给了一个 小自己21岁的音乐家。。。



这个电影想表达的意思 不仅仅是电影本身 这种冷酷的像冰铁一样的 爱情。。。或许没有这么夸张 或许不是我们想看到的 而仅仅只是一种成长 代价沉重的领悟。

"while it is my misfortune to live in an age of men, I will never belong to any man ever again"

我留意到这部电影，主要还是我很喜欢那一段历史所发生的事情，喜欢他们的穿着、喜欢他们的建筑、喜欢他们的生活方式、喜欢他们的说话方式还有喜欢那个地方，只要是相关题材的电影，我一般都会去留意和下载。在下载完后，我浏览了一下内容，发现里面竟让有最喜欢的演员之一——娜塔莉·多摩尔。这个演员，是我在《基本演绎法》的时候认识到的，在那部电视剧里面，她演的是Irene和Moriaty的合体，甚是惊艳。


抛开其他一切不说，英格兰南部的风光，还是令我觉得无限怀念。那时候留学的时候，一心想去欧洲看看，没有太留心身边的现在很艳羡的一切，在离开后，才发现自己很怀念那个地方和那些风光。不得不说，在我看来，电影的画面很美，可能部分是因为导演的原因，而部分不得不说归功于英格兰这个美丽的地方。



我觉得Lady W是一个很有魅力的女人。若果，Lady W生活在现在，她有27个情人的事迹，也许并不算得是什么，不幸的是，她生活在一个“age of men”，而就如电影一开始所说的那样“A time when a man's wife was considered to be his property, much like his home, his land or his cattel”，女人生来就是男人的附属财产，在嫁过去夫家的时候，她自己连同自己的所有财产，也归于夫家。在这种不公平已经成为一种意识形态的时代里，像Lady W这种有着追寻自己幸福和快乐想法的女人显然显得格格不入。在电影中有一个小的细节，Lady W回忆自己和Richard结婚时候，Lady W感谢Richard成为她的丈夫（becoming my husband），然而Richard强行更正了她的说法：是我娶了你（taking you as wife），然后还很认真地补充了一句“Seymour, I made a vow to love and cherish, you made a vow to love, cherish and obey”，男人只需要承诺我爱你，而女人需要做的是爱、痛爱和服从。所以，这个故事真的在说一个"风流"的故事吗?对不起，让你们失望了，这是一个关于平权，关于一个女人在一个男人主宰的世界里，争取自己爱和自由权利的故事。Lady W风流吗？我并不觉得，至少，故事告诉我们，她爱他，但是这一段畸形的婚姻和世俗的规矩把她逼成大家口中的“艳妇”，正如Lord Deerhurst所说“your husband is a damn fool”。

不得不说，故事看似Lady W很光彩地赢得了官司的胜利，只是象征性地赔偿一先令给Richard，但是却输了George的心，她以为，她对他的爱和牺牲，能换来日后一起幸福的生活，但是她错了，她忘记了这场面对世俗的抗争里，并不是所有人都能像她那样坚强，尽管那个男人每天都睡在身边，他依然会被未知的职责吓怕，但是他错了吗？虽然故事里曾经多次提及到“Live as moderns”，就算在二十一世纪这个多元化的现代里，又有多少人可以承受这种压力呢，只能说，Lady W是一个很勇敢的女人。但是能说她完全输了吗，我觉得也是不能的。在故事最后，Lady W被George遗弃，又被Richard流放到法国，似乎失去了所有东西的她在离开Richard的住所的时候，她脸上露出了似笑似哭的表情，那个表情， 一方面表现出她的坚毅，另一方面也表现出她作为女人所有的脆弱，但似乎也让我看到她对新的生活的期待。

“when Richard died Seymour reclaimed what remained of her dowry and her maiden name, Fleming. She married again, a musician twenty one years her junior, but she didn't take his name. He took her.”

在这电影里，我还留意到一个细节，就是每个人的发音。电影里大部分角色发音都是标准的女皇腔，语音吐字清晰，语调不紧不慢，用词严谨，说话的整个节奏都控制得很好，听起来非常舒服，能给观众一种高贵的感觉；相反，女佣等人说的大多都是地方性口音，如果没听错就是Newcastle口音和York的口音，用词都是比较生活化和粗俗，而洗澡女佣也在电影里说道“Titled folk and skip around what they can and can't be expected to say, for the sake of manners”。这些设定，让我看到导演的细心，也是我很喜欢这电影的其中一个原因。

就电影本身，我觉得过于碎片化，有些东西还没明白就跳到另外一个与主线不相关的场景上去，有时候让我甚是费解，但总体来说，我还是很喜欢这部电影的。