李文漫游东湖

武汉这十几年的变化非常大，这部12年的纪录片让我似乎回到了十年前，但现在是以另一个方式、另一种维度来进行与以往不同的一次思考。

开头采访让我以为这是一部关于填湖造陆的环保纪录片，百湖之城武汉为了经济发展牺牲了很多，小时候坐车武昌汉阳堵的吓死人，无止境的挖、修、搞，这是自己亲身体会的。纪录片里的卫星图直观的反映了湖岸线2000年-2012年的变化，不知道现在怎么样了。从未思考过这个问题，只听上一辈人说过武汉到处是湖，自己家住后湖，从前也跟乡里一样，就是一片水，现在都填了。

去你的绿水青山，他们只要金山银山。路人采访和关于“武汉第二机场”的讨论会里人说的一些话印象挺深的，“填湖有询问过老百姓的意见吗?”“填东湖建机场考虑过历史人文因素、城市名片吗？”“武汉这样国际化大都会拥有两个机场人民都会很自豪，于此东湖做出一点环境牺牲是值得的”种种。包括李文自己讲述中关于国家体制制度问题（不好多说）、警局上下关系、大学生入Party真真假假等等都值得深思。

神经病和龙王那段还是不太明白究竟有何种深意，总感觉导演穿插Culture Revolution是想要映射什么。

这是继陈为军导演后，我看到的第二个以武汉为背景的纪录片导演佳作。总体来说，这部片子内容还是极为丰富的，说的不好听点有点给人杂乱无章的感觉，但流于表层，有很多值得进一步深入的东西，可惜没有也不能再深入下去了。希望以后能有更多关于武汉的纪录片出现。

PS.李文和女大学生的对话让我感觉很不好，思考后又觉，不同代际人观念差异性总是难以避免，代沟代沟嘛。

还有做人简单点，不该你想的事就别想，不该你管的事就别管。引片中李文的话，也是一句老话“莫克撑那个头”！

最后希望武汉——我的故乡我的家发展越来越好吧！

2022.3.22

自己的感触就写这么多，还需结合别人的影评解读思考回味一下。

从大自然里面进化出来的人类一定是喜欢落地生根的，粗糙的说，人的天性一定会是崇尚自然。所以大家需要在饭桌上有点绿，在家具中装点原木家私，选择风景画挂在墙上，到各地的山山水水去旅游 —— 却忘了，中间是如何实现的。所以你说，纯正的自然保护者是一个多么荒谬的笑话。要抵制的，是保卫自然的热忱，也是掠夺自然的愚蠢。反而，要追求的，则是一片茂盛森林中蜿蜒出来的一条车道。就像是一个入口，双方都有了逃逸的地方，极端被调和起来。

当然这不是我的重点，反而是借此类比，完成了对另一种东西的看法：电影影像勾起了人们对电影影像的本质的思考。请注意，一旦说出了思考这个词，你就要对它负责。先从两个片段来解释。

游乐场中的一场闹剧被放置在这里，你总归是能找到一点文字来解释的。他们的兴高采烈已经可以让你沉醉其中了。只是同时让你离崇尚自然越来越远罢了。最近的例子就是《小丑》的金狮。我不需要从任何一个社会上的角度上来讲，仅仅是崇尚自然这一点，就足以看出许多端倪。

我们会说争论才是重点，是说人说的话才是重点，人说的话被认真的对待才是重点，重点是争论中的解释。当表象尝试成为争论的重点时，就应该制止，就应该抛弃。

你看前面这四段是多么的分裂。可是意义上，这明明都是有着一样的联系与内在的表现。要怎么去调和其中这些不解呢，只有靠你自己在碌碌无为中消遣。像李文漫游东湖那样。

自武汉封城以来，“鲁磨路救援队”和“鲁磨路救援日记”风靡网络。鲁磨路是武汉一条汇集Live House和各种酒吧的街道，“VOX乐迷群”则是这群混迹鲁磨路的年轻人线上阵地。疫情发生后，他们通过社交网络，迅速聚集在一起，成为一个超级节点，加入救援行动中。

他们说，“我们不会逃避，武汉是我们自己的城市”。这句话来自“SMZB”（曾用名“生命之饼”）的《大武汉》。“SMZB”在疫情时期，重新流行起来。因为如今的武汉，需要“SMZB”。

而“SMZB”乐队主唱吴维，也是当年引起广泛讨论的“东湖计划”第二回发起人之一。

【每一个人的东湖】

那么“东湖计划”是怎么来的呢？2010年6月，为回应华侨城集团在武汉东湖地区进行大规模商业开发的事件，武汉建筑师李巨川和艺术家李郁发起了“每个人的东湖”艺术计划。

计划希望“以艺术的方式开辟一个讨论的空间，为关注这个项目与东湖前途的人们创造一个发出声音、表达意见的机会”。他们建立了一个官网，建议每位参加者自行到东湖边创作实施一件有关东湖的作品。最终，三回计划，分别是2010年6月25日到8月25日的“每个人的东湖”、2012年初的“去你的欢乐谷”、2014年7月的“人人都来做公共艺术”，吸引了近百人参加，包括艺术家、建筑师、设计师、朋克乐手、音乐人、剧场工作者、诗人、学者、程序员等等。

导演李珞的《李文漫游东湖》影片，似乎既是“东湖计划”本身的成果，又是对它的记录。

在“李文漫游东湖”的片名出现之前，影片花了30分钟的时间来呈现东湖的存在状况——湖被越填越小，湖边建起了“欢乐谷”，高档楼盘拔地而起，武汉的艺术家们发起一个名为“每个人的东湖”艺术计划，年青人用喷漆在湖边的土地上画出这里是某年某月的湖岸线……

就在你以为这是一部纪录片的时候，影片的叙事边界在30分钟之后开始模糊——李文不仅仅是片头出现的那个回答调研学生问题的武汉市民，他还是公安局吴科长的一个手下，并且领了一个在东湖边找到一个神经病的任务，操着武汉话的李文，开启了他的东湖漫游之旅。

李文借着寻访神经病之机，找到湖畔的小小观音庙为母亲上了个香。他跟船娘打听那个常在湖边晃悠，说“有条龙要出来了”的神经病。73岁的船娘说，虽然她没亲眼见到过龙，但有龙是真的，龙还吹倒了一边树林，湖的另一边有龙生龙崽的洞。

后来，李文找到了这个神经病。在这个神经病的叙事里，他是一条偷吃了先帝脚皮而成精的鱼，本来那些脚皮是龙王的“长生不老之药”。倒掉的树林，是因为人类不断地填湖引得龙王发怒而起。影片在这部分插入了先帝在东湖游泳的史料，通过镜头，可以看到伟人如婴儿一般在东湖里“玩水”的身姿。据史料记载，武汉东湖是他在1949年以后除了中南海以外居住最长的地方。他开了横渡长江之先河，并写下“万里长江横渡，极目楚天舒”的名句，使得武汉人大得面子，也大受鼓舞，从此开始了“玩水”的高潮——横渡长江。

作为一个现代人，我们会像李文一样，不相信东湖里有龙出现，更不相信吃了脚皮而成精的人曾经是东湖里的一条鱼，我们只认为他是个神经病，而那些相信神经病的话的船娘们，则是封建迷信。我们早已不相信鬼神，我们相信的是“人定胜天”。

这个因为东湖要被填掉，而在东湖四周瞎晃荡的神经病，呈现出一个艺术家的生活状态，他在影片中，还弹起了吉他。

因为武汉炎热的夏季，李文在片中的大部分镜头，是赤膊短裤的状态。他在影片里的形象并非一个刻板的“小公务员”，他还会画画，而且画得不错。除此之外，他还喜欢收集老照片。电风扇吹着，裸露着一个中年男人发福肉身的李文，拿着放大镜细细地观察集体照片中失去姓名的人。他望着黑白老相片里一个个双手被缚在身后并跪在地上的人，仿佛看到了历史长河之中的自己，他饱含着感情，唱起《我爱你中国》。此时的李文，呈现出继承了屈原“长太息以掩涕兮”的武汉人“悲剧情结”来，成为“眼里常含泪水，爱这土地爱得深沉”的诗人。

《李文漫游东湖》是散漫的，既会画画又踏着拖鞋的李文是散漫的，东湖周边悠闲的市井生活同样如此；影片的逻辑同样是散漫的，你不太能找得的出一条明确的主线或一个清晰的聚焦点，比如反对在东湖建游乐园的计划，比如阉割焦虑的讨论，比如艺术、历史等沉重议题的提及，影片囊括的点很多了，但主题上却不收束于一点，于是李文在地理上漫游东湖，也就像在这些严肃的话题之间漂移穿梭，并非拼贴式的玩世不恭，而是一种放空；更不用说，影片的形式也是散漫的，保留了非专业演员（大多是艺术家）的真实性格。可以说，他们不是在“表演”另一个人，他们是在演“自己”。说不上是虚构还是非虚构。

这些散漫无度、东拉西扯，将附着于东湖上，所有的能指的符号意义都虚化了，于是东湖本身在这种虚化的背景中浮现出来了，东湖承载着物种、人们的生活、传说、历史与个体的记忆，商业力量想要填湖，现代艺术想要保湖，这都反而增添了这个湖本身的荒诞和丰饶，东湖什么都不是，又同时指涉着一切。

影片的最后，李文跳进东湖游泳，抱住了湖中的一根铁柱，停了下来。

这根铁柱，同样也出现在“东湖计划”第三回中葛宇路的《东湖站》里。葛宇路将北京公交线路上的“东湖”站站牌拆卸下来，安装到东湖的铁柱上。

葛宇路在《东湖站》作品说明中，解释说：“一个是来自于自然，坐落在家乡武汉的东湖，没有任何一个具体坐标可以明确的称为东湖（因此也没有东湖站）。另一个位于北京，有着明确标识的东湖（站），但是却没有任何水域。我做的仅仅是把城市化过程中挤压生成的结果，放回了自然情景之中。”

葛宇路想要游到湖中的站牌旁耐心等待一辆属于东湖的公交车，然而，一段时间以后，东湖铁柱上的“东湖”站站牌，已不知去向，哪怕他曾潜入湖中多番寻找，也没找到那块站牌。在《李文漫游东湖》中，一个是警察在湖边找一个神经病，而《葛宇路》中，则是一个是行为艺术家跑到湖中找公交车站牌，东湖已经成为武汉现代艺术的作品，市井与文艺并驱，荒诞与魔幻共舞。

【谁的东湖？】

然而，艺术家李珞和葛宇路的东湖，终究还是渐渐维持不下去了。

2016年9月3日，作为东湖计划讨论空间的“我们家”青年自治实验室因租金及“种种原因”关闭。

2017年，李巨川接受好奇心日报采访的时候，他已经不太想谈东湖计划了，言语之间也很悲观，“我们很失败，这都几年过去了，发展的步伐谁也阻挡不了啊。填湖只是一方面，更大的问题是占领了湖岸线，建别墅和高档社区。东边不久前又填了一些，正在盖。”

东湖——这个曾是中国最大的城中湖，水域面积达33平方公里，是杭州西湖的6倍，随着武汉城区的扩展，江夏区的汤逊湖成为了现在最大的城中湖。而那些住进湖景房的富人们，还能站在自家的落地窗前，欣赏东湖的迤逦风光多久呢？

现代主义的建筑和规划创造了一个现代化的田园诗图景：一个在空间和社会上分割的世界：人们在这儿，车流在那儿；工作在这儿，家在那儿；富人在这儿，穷人在那儿；隔开两者的是草地和混凝土。

李巨川于2013年，在上海外滩美术馆的《城市活化，以艺术的名义》讲座上说，城市空间是在各种政治和经济权力的主导下，生产出来的，作为个体，很难在这样的结构之下做事情。但是他认为，我们可以在这样一个由各种强大权力决定的城市空间寻找隙缝，用想象力的方式创造出自己的空间。

艺术创造成为一个政治空间——在这个空间内，人们学习到对社会采取批判的态度，表达他们的看法，与其他人交流并向政府传递出他们的信息，这一过程呈现出艺术如何成为“公共”以及造成艺术“公共化”的原因。而公共艺术作为“艺术”这一概念，在1980年代至1990年代，在南韩与香港得到了蓬勃发展。香港的行为艺术有着直接与社会运动相联系的特点。年轻的艺术家们，用各种各样的艺术方式来诉说城市的变迁，讲述天星、皇后码头的历史记忆对民众的重要性。码头到最后还是被拆，以及其他一些比较有历史意义建筑的拆迁，正如东湖被越填越小。然而，艺术从来不是解决社会问题的一个手段，艺术只是呈现、揭露问题。从20世纪的欧洲先锋艺术运动开始——达达主义、维也纳行动派、激浪派、偶发艺术等艺术流派和形式，都在倡导艺术融入生活、日常政治，甚至像意大利未来派——通过艺术来激发人们心中隐藏的力量。用艺术去激怒观众，通过行动的方式来破坏既定的反映在政治道德、文学艺术等方面的价值观念。

到了21世纪的中国，当代艺术已然成为一块遮羞布。这种艺术历史的演变，或许源于延安文艺座谈会上的讲话——文艺的功能是“歌功颂德”，不是“揭露黑暗”。那些选择脱离体制所圈限的语境去创造作品，并且参与到行动中的艺术家，已在这个时代逐渐边缘化，并且在历史的发展潮流中，他们的声音逐渐变得弱小。

如今，一个可以用“武汉朋克”来标示武汉的时期，早已远去。武汉这座城市——日本鬼子的飞机炸过，特大洪水淹过，“十年动乱”差点把它整得瘫痪，现今，成为疫区。但大武汉仍然是大武汉，她滋养了“什么娘都敢骂”、连自己的娘都敢骂的武汉人，使得他们生长出“不服周”精神和“九头鸟”性格，恶劣的生存条件形成了他们顽强的生命力。

最后，我想以俞心樵的诗，《死者正悼念着生者》来结束这篇文章——

时刻到了

如花似玉的汉语

用寂静击碎所有告别的站台

在唐诗宋词中慢了下来

此刻我多么希望

这个习惯于造假的国度

至少在今天能够加快造假速度

让所有的天灾人祸

所有的死亡

至少在今天全都变成假的

让地震只在天上发生

让美好的谎言撒满人间

哦时刻到了

死者正悼念着生者。

资料参考：

1.“东湖计划”的简介 //www.douban.com/group/topic/106469034/

2.余婷婷《武汉，当一群摇滚青年加入紧急救援》/腾讯谷雨

3.刘璐天《那个把自己名字变成路名的葛宇路，还在尝试用艺术表达》/好奇心日报

4.李巨川《九十年代，“武汉朋克”及其他》

5.马歇尔·伯曼《一切坚固的东西都烟消云散了·现代性体验》

6.蔡艺璇《艺术介入社会——文化干扰、公共抗议，揭露恶性，服务社区——有效还是闹剧？》/CVSZ第38期

7.赵智薰《艺术如何成为“公共”：南韩与香港的比较》

8.2013《行为艺术是否表演打碎瓦片，亚洲行为艺术概况及巡礼》讲座

9.易中天《读城记》

（原文首发“回响编辑部”公众号/2020.4.1）

这段太精彩了，我忍不住单独剪了下来//v.youku.com/v_show/id_XNDE3OTkxMzE3Ng==.html?spm=a2h0j.11185381.listitem_page1.5~A，并配以中字翻译。

李文：你们，你们俩，（对左炎）是你情况是吧，女朋友？ 左炎：不是，好朋友。 女（同时）：好朋友。 李文：站在船上看你们两个，好有感觉啊。 女：站在床上？ 李文：船上面，嘿嘿，嘿嘿。还可以，我觉得你们两个有点像啊，有点般配。真的，我是作为年长的来看。 女：哦。 李文：嗯，小左…… 女：我们自己都有朋友了。 李文：啊？有朋友？

女：研究一些关于妇女的问题，研究关于性少数人群的问题。 李文：研究得么样呢，跟我们增加一点见识呢。 女：我最近在做一个项目，就是武汉地区出柜同志的口述史。出柜就是很多同性恋他是同性恋但是他不敢向别人表明身份，因为会受到歧视，但是有些人他比较勇敢，他觉得没什么，他就出柜了，就是亮相了。 李文：出柜？柜子的柜？ 女：对对对，因为那种状态，就好像他是躲在柜子里面。 李文：哦，他从柜子里出来了，他不怕丑了。 女：嗯嗯，他觉得…… 李文：你们就口述，就听他们么样说是吧？ 女：就采访他，就是问他一些…… 李文：那你是么样找到这些人的，就网上找的？ 女：对啊，还有些朋友介绍啊什么的。 李文：哦，男的女的？ 女：男女都有啊。 李文：男女都有啊？ 女：60多岁的都有。 李文：哦，60多岁的，女滴？ 女：男的。 李文：哦，60多岁的男的，有没有女滴？ 女：女的找的有40多岁的。 李文：哦，女的40多岁的。 女：然后我就觉得，真的是，年纪越老的，他这一生就越悲惨。 李文：哦，他越悲…… 女：他经历过文革的。

李文：那就是你在学校，也是躲躲闪闪地搞？ 女：我为什么要躲躲闪闪？ 李文：因为冒得哪个包容……学校…… 女：没有没有，还好，我不怕啊，我不怕这些东西。 李文：你们同学…… 女：我们寝室的同学都还蛮支持啊，就是有些男生觉得很奇怪。 李文：小左，你能接受这些东西吗？ 左炎：还好吧，还好吧。 李文：是她以前给你，把你教化了是吧？你是不是暗地里接受了这些东西很多啊？ 左炎：年轻吧，可能我比较年轻一点吧。 女：叔叔你那个时代的教育跟我们不一样。 李文：我觉得习以为常我就感到非常惊讶。因为我们可能说呢，也说，可能说得比你还激烈，但是我们不像你这么普遍，么研究啊，你是九几年的吧？ 女：八几年的。 李文：哦，看着像九几年的呢。 女：反正怎么讲呢，可能是因为你平时没什么途径去接受这些资讯，所以你会觉得有点奇怪…… 李文：那不啊，我经常上网。 女：是吧，但是你也不会去看这些网站啊。 李文：看。我有时看它要注册我就算了，嘿嘿，怕暴露身份。 女：你看的是黄网吧？ 李文：都有。网上嘛，冒得么挑的，它自己蹦到你面前来。

李文：自己喜欢闻自己的气味…… 女：比如说你呢？ 李文：我是啊，因为我受道德影响，我觉得自己搞自己不大好，但实际上，偷偷地我发现，他的偷窥状态都是这样的，但是呢在面上都不说。这个里面呢，就有一种人的潜意识的暗示。你自己对你的气味要，就像你是卫生部长，那你就闻你自己到底是个什么状态，是了解你的病情，或者了解你自己的东西，你这样达到你自己的协调，闻这种气味的包容度。 女：那我想问一个问题，为什么自己闻自己的气味会觉得不好呢？ 李文：这是社会的一种普遍的面子，就是，我们…… 女：为什么会有这样一种面子呢？ 李文：是因为我们人作为一种高端，他把好人坏人，把他分类。 女：为什么要把他分类呢？ 李文：这是社会，现在人的认识能力问题。 女：为什么？ 李文：现在我提出来一种新的认识能力，是吧，说这个人的认识能力是有偏差，是有问题的。是吧。 女：这不是认识能力，这就是被建构起来的。 李文：建构是么子？ 女：就是一种社会建构啊，社会建构就是…… 李文：你不要老是说这些东西，么子建构啊…… 女：那你刚才讲的东西也是陈词滥调啊，为什么我不能讲建构你就能讲你的陈词滥调呢？ 李文：不是陈词滥调，我觉得一个人，要有一个真诚的态度…… 女：什么叫真正的态度？ 李文：真诚的态度！就是我们，我跟你谈这个话，我是想把一种,就是我们来谈话，并不是来抬杠，晓不得？ 女：我没有跟你抬杠啊，我只是…… 李文：我还冒说，我只是，就是我就表示怀疑，你们老是说话，用什么建构所谓那些东西，认为别人越听不懂就越好。 女：没有啊。 李文：其实很多东西…… 女：但是问题是…… 李文：高人都是想把东西说得更简单。 女：但是问题是，我讲建构是我想把问题那个东西，复杂的东西先用这个词来讲，但是你不懂的话我可以解释啊。 李文：我冒得么不懂的。 女：那你不是刚才说那个高人…… 李文：但是你那个建构，你说的那个建构给人感觉像一个挡箭牌样的。 女：那不是挡箭牌…… 李文：什么叫建构？ 女：那我问你什么叫女性，什么叫男性…… 李文：就像炒菜一样的，你炒了这个菜，你还建构这个菜？ 女：但是你炒菜，你炒菜这个行为，是不是用这个词把炒菜这个行为给描述出来了，我就是用建构来描述一样事情…… 李文：你这样的建构我难以理解。 女：你难以理解，那就像你是异性恋难以理解同性恋是一样的。你们异性恋，然后中年男人，都是这样的，不愿意听就是没有听过的东西，不是这样的吗？不是吗？ 李文：不是么子啊？ 女：不过也还好吧，就起码你这种可容性，包容性比别人要大一些吧。 李文：我不大，嘿嘿嘿。

女：我觉得人就是…… 李文：所以说…… 女：我觉得人就是活在一种恐惧中，恐惧那种差异，比如说男的，他会很恐惧被阉割，这样他就不是男人了，他就不是…… 李文：你这话我觉得我就不认同。 女：怎么不是呢？ 李文：从来冒得哪个男人会认为自己被阉割，那是书上胡说八道的东西。我是一个正常人，我除了怕我手臂被阉割我做么斯，这个埋在里面的东西怎么会被阉割呢？你作为你不是一个男的，你怎么晓得这个，你是个女的你怎么晓得男的会怕阉割呢？你明显是看到书上说的…… 女：你怎么知道我想象不出来呢？ 李文：你想那是归你想，但是这是，这是不可能的事情，你可以做调查，你可以找十个男的会不会怕自己被阉割。 女：你现在，你现在，你这就是对阉割的恐惧，为什么听到阉割你就这么激动呢？你这不就是恐惧吗…… 李文：你这完全是冒得道理的，你可以找十个人调查，你作为一个女的…… 女：有什么没道理？你说没道理是什么没道理你讲清楚。 李文：你说是男人都会怕被阉割，我作为男人，我没有怕阉割。（问左炎）你会不会怕人阉割？ 女：他不怕？你问他怕不怕？ 李文：你怕被阉割？你就喜欢做爱，你还怕被阉割？ 女：他，他的笑容已经告诉你他的答案了。 李文：他，你不要替他说，让他自己来说。 女：呵呵，反正我知道。那你能代表所有的男人吗？ 李文：我是代表我自己，所以我问他撒。你要调查你才能知道男人是不是怕阉割撒，你这个道理你都不说，你让他来说，你问他，我是朋友，你问他。 女：我说男人怕被阉割…… 李文：冒得这个概念，所以你这是胡说八道。 女：是吗？是吗？是吗？你肯定吗？ 李文：我是男人，你是女人，你说不是吗？那我说女人你喜欢长个鸡巴的…… 女：我就讲弗洛伊德…… 李文：我觉得女人都是会喜欢长个鸡巴的…… 女：是吗？那你可以这样讲…… 李文：怎么可能？我绝对不会这样说，我冒得这么无知，晓不得？ 女：弗洛伊德以前说过…… 李文：弗洛伊德是个么东西啊，所有人都在谈弗洛伊德，我觉得非常好笑，早八百年…… 女：但是弗洛伊德他有讲过，并且有很多人认同他的想法…… 李文：唉呀，我不懂弗洛伊德…… 女：你不懂，那你就不要这么激动…… 李文：你就是你连父母都不懂，你身边人也不懂，你还谈一百年前一个人，跟他有个么关系呢…… 女：你精神上已经被阉割了。