残秽，不可以住的房间

有幸进电影院观看了这部电影，日式恐怖手法很到位。驾驭类似老宅怨魂的题材，也算驾轻就熟，一切一切都中规中矩。我想谈谈关于内容上的一些看法，电影开始，从作者与原稿人以写信的方式传递女大学生独居公寓遇到灵异现象，一边是叙述，另一边则是分析，提意见，再者反馈，有来有回。直到见面，两人一拍即合决定一起深究，一直到最后，桥本爱饰演的久保告诉作者新的公寓又传来了熟悉的声音，示意停止调查下去。 如果你看过《凶间1408》里面有一段话和《残秽》中很相似，“有时候你躺在床上会想，这件旅馆这个房间这张床上曾经也躺过谁？他们形形色色喜怒哀乐，其中一定免不了悲剧”，确实，残秽，残留下来污秽不堪的邪物，引发死亡，灾难，疾病和罪恶。其实，残留本身就是传递延续的过程，邪物通过低语蛊惑的方式引诱俘获人类帮助其传递散播灾难。从“我”写信，“你”分析，到一起深究，不断的“听”与“传”后，越来越多的人参与其中，从那句“九州就要找XXX，他什么都知道”，我就知道事情已经一发不可收拾。“残秽”利用人类的好奇心，和贪婪的求知欲如瘟疫一样蔓延，滋长。所及之处，纵火，杀婴，自缢，轼亲不断扩散。主人公一行人，通篇其实都是一个追寻真相的过程，但到了最后，自己也忘了自己要追求的是什么，这样那样的传说此起彼伏，没完没了，真真假假却又殊途同归，源头只有一个，却永远看不到真相。为了寻找真相，人们开始迷茫，想用自己听到的，却传播给别人，希望得到反馈挖掘线索接近真相。殊不知，自己已经慢慢变成残秽的帮凶，最终幡然醒悟，决定要完结这没完没了的诅咒，画上休止符的一瞬间，电话响起，审判的时刻到来，没有人能豁免。 作者在结局中，公寓中其实有几户人家是很幸运，始终没有遭遇不测。三个孩子看着“秋千”，而作为大人的中年妇女东家长西家短，无心顾及。而反观主人公，睿智，理性有头脑，分析分析再分析，最终变成最棒的帮凶。千言万语汇成一句“不作死就不会死”，世界之大，有些事根本不是我们能够面对，有时候人类的求知欲也是一种原罪，它盲目的坚定了我们往错误的方向上前进的决心。理性的讲，我们对大多数力量都一无所知，更多的时候还是需要有一颗敬畏之心。 哦，对了，我回家还查了自己住宅100年以来的历史，30年前都是田地，安心

这才是恐怖片该有的样子，不靠一惊一乍的老套无趣jump scare和恐怖音效，而是从生活中不起眼的小细节入手，一环扣一环，不断推理溯源，找寻表现背后的根源与真相、相互间的联系与规律，玄学版的格物致知了。真正做到了细思极恐，氛围营造也好，而且很有代入感，本人平日里也经常会脑洞大开，沉迷其中，与电影思路极似，人间真实了，什么监控器行为。另外这片的“三观”也正，恐怖片主角就应该是这样的，既不会降智作死，也不会像一些专门嘲讽恐怖片主角的搞笑视频夸张描述的一样，遇到不寻常事理都不理一走了之，而是既惊且疑，试图搞明白，这才严谨嘛，人都有好奇心的嘛，猫死不死我不管，甚至自己的命也可以犯一下险。

另外其实最后溯源最好回到女作家新搬的房子，呼应一下，而不是通过与主角团的各种交往联系才被缠上。最后其实剧情打住停在“好结局”上是较为高明的，不置可否让人回味良久，讲究的就是一个世事无常，不了了之，更有怪谈味。后面那些反转反而有些画蛇添足，格局都被拉下来了，那种似破不破、引而不发的怪奇紧张的氛围都被破坏掉了，除了提供一些例牌视觉上的恐怖桥段外，点用都无，鬼怪摘下了面纱，却是破坏掉了一直以来辛苦维持的神秘感，鬼嘛，未先出来时最可怕，藏起来找不见时最可怕，无声胜有声，未知才是恐惧的源泉，毕竟眼前鬼易诛，心中鬼难除。

最后略微吐槽一下，那具上吊尸体也太牛逼了吧，自杀完那么长时间了，还能保持高频率的左右摇晃，这不收好改造成永动发电机来解决能源问题就太浪费了…

日本人真的对诅咒有极大的执念，不知道是因为压抑的社会环境还是鬼神文化的影响，从大名鼎鼎的《午夜凶铃》《咒怨》再到这部《残秽，不可以住的房间》，虽然故事不一样，人物经历不一样，但是内核都是诅咒。跟西方传统的家族诅咒不一样，日本的诅咒往往是无缘无故的，可能只是偶然间到了一个地方，可能只是无意间听到一个故事，看这里日本恐怖片常常会为主角大呼无辜。但是正是这种随机式的诅咒，才更让观众有代入感，在我十多年的恐怖片观影经历中，只有日本的恐怖片会常常让我有内心发毛的感觉。像《残秽》这部电影，从头到尾并没有使用一惊一乍的音效和突然冒出来的鬼怪来吓人，但是里面午夜来的骚扰电话、精神病患者在地板下爬行、上吊女人摆动的腰带、无人经过但是自己亮的感应灯……这些细节会让你在现实生活中突然在脑子里出现可怕的画面感。比如晚上下楼扔垃圾的时候会担心楼道下来的邻居会不会是已经被鬼上身的行尸走肉，比如深夜加班回家走在小区昏暗的灯光下担心会不会突然在前方站着一个长发女人，比如回想起某次出差住的酒店玄关的感应灯会突然亮起，而人却在房间里的床上……诸如此类。更别说电影最后所说的即使听到了也会沾染上（残秽）这种让人诅咒方式，不过就算真的被诅咒了又怎么样呢，就像电影里面的邻居一样心大一点好像也没有什么影响吧~

首先声明一下，我觉得这部电影拍得不错，循序渐进很有逻辑，给四星。差一星就是让我生气的结局！

剧情我就不在这里复述了，看过电影的人都知道了。我就是替结局那些莫名死去的人感到气愤！

那个深夜加班赶稿子的编辑，辛辛苦苦打工人，被黑影吓死了！那个玩世不恭的小年轻，估计是刚迈入社会为了省钱租便宜房子，被上吊老太太吓死了！那个女作家深入一线调查真相，一辈子跟老公攒钱盖个大新房子，马上也要被折磨死了！看到这些我简直气死了！恐惧分分钟被愤怒冲散了！你们说说，辛辛苦苦小老百姓，替死去的冤魂沉冤昭雪。你不说感激吧，还把人家都弄死，气不气人！我真想把那老太太拽下来一顿爆锤！还有那黑影，我拿拖布墩死你！不行撒点小苏打，不信拖不干净！

个人认为这部电影两个比较出彩的地方：一是女作家随着调查深入越来越没精气神，这点表现的非常好；二是日本这个土地所有权变更登记做的也太好了，当然这点应该更算是日本社会的优点，不过电影想到用这个角度层层递进也是很优秀了。

再就是认为电影有一点不足：结局有些冗长，应该表现到女作家接到骚扰来电就结束了，后面表达太多反而显得累赘，失去了想象空间。

以上，不知道有没有跟我相同想法的朋友，欢迎讨论～

1.形式有问题。原著应该可以很好看，电影改编太“小说化”了。它能做到的效果，小说都能做到；小说能做到的效果，它做不到；作为电影本来应该做到的效果，它被小说原来的面貌束缚住了，没有去做。

2.作为一部影视作品，通篇没有高潮。其实这个故事的结构很精致，类似于蝴蝶效应的环环相扣，导向的结局也很别致。作为小说形式时，这是没有问题的，很美。但是作为电影，太平了。

3.角色太多，难以形成认同感。这是这部电影最大的败笔，为了故事而舍弃了人物。