剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 摇啊摇，摇到外婆桥
剧本的问题在于，叙事主线与其内在的情感基点和人文诉求背离了！本片其实在讲述女性被男权蔑视、利用的悲惨命运，情感诉求都在小金宝身上；但故事花了大量篇幅讲述黑帮争斗，尤其前半部分铺垫太长；水生这一视角人物虽代表淳朴本善，但也偏离主题。试图平均分配戏份，反而导致主题表述松散！表演层面，老戏骨们都很能拿捏上海流氓的腔调和状态，唯独巩俐真的不是南派女人的韵味。影片技术环节很赞，摄影和光线很讲究，音乐、声响煽动气氛和情绪也很到位。
2 ) 摇啊摇，摇向何方？
我不知道张艺谋是否还记得他曾经拍过的这部《摇啊摇，摇到外婆桥》，或许戏谑一下他是对与巩俐的那段激情燃烧的岁月选择性健忘，或许是他想回避一个事实，歧路亡羊无法承受影片刻骨铭心的暗示，对社会人性的投射最终和自己不期而遇，这是一种讽刺还是一种宿命？
水生是影片的主人公吗？是，抑或是不是。是，有着最简单的理由，他的活动贯穿着影片的始终，也就是戏份最重。不是，也有不是的理由，水生的角色显得可有可无，当观众觉得平铺直叙的剧情发展可以戛然而止，此间的这位少年瞬间被焦灼的目光挟持，被从传统剧情中浸染而固化的成见所预设，他将挣脱怯懦与平庸的铺垫而成为来势汹涌的剧情起伏中的弄潮儿，可唏嘘不已的是此时老谋子是早期的老谋子，他没有让水生成为金宝和二爷奸情的揭露者从而在唐府觅得一席之地，他没有让水生成为以为六叔报仇为契机而在波谲云诡的上海滩成就别有洞天的风景，他没有让水生成为唐老爷和二爷生死博弈中不可或缺的关键人物而立足高潮，而是在一次次对传统观影视角的颠覆中完成水生对主线故事的华丽游离。
或许，老谋子只想让他成为一名观众，或者观众的投射。他的身体的位移被家人，被六叔，被小姐，被老爷，甚至被一小铃铛决定着，但是他的眼睛有着饱满的自由度和情感张力。只要细细品味影片开头水生的眼睛在芸芸众生中茫然无措和最后的一幕中的颠倒而视就可以理解导演的用心良苦而心甘情愿接受导演的馈赠——这双眼睛。
当水生在现代社会初来乍到，流动的都市人让这位长期适应于提供稳定目标人群的前现代社会的少年手足无措，他只能用一个没有生命迹象的电线杆作为行动的依附，现代社会中只有死物才能处变不惊，才能成为运动社会中的参考系。
或许水生如他的名字一般，在他的故乡傍水而生，在垂暮的山涧且歌且行，在沉寂的夜里掬得几许清流，与自然对话虽然日出而作日落而息生活模式固定却保持一颗慵懒闲适的内心。但是当他来到现代社会中，不得不去记住每一张脸，每一个名字，每一句对号入座的问候和答复，自然是没有生命没有思想的，及时有也是人为的赋予，而人有思想的有生命的，只能让人在人群的泥淖中疲惫而沉沦，爱默生的那句“我爱人，但我不爱人群”便在现代社会中一语成谶。
若干人要返回到前现代社会中——孤岛，两种社会的对话未免太过来得过于刻意和突兀，老谋子却用剧情的发展来消解了这种不自然，即其实唐老爷来到孤岛并不是智者乐山仁者乐水的奇思妙想，而是老谋深算的布局。而这种场景的突然转换，人物群像却以一种更哲学的姿态跃然屏上。金宝在前现代社会中重新解冻了潜意识中对穷酸却美好的童年不能忘却的回忆，都市的我被纷繁的人际和物欲蠹蚀，乡村的我在潜意识中复苏得以无穷的人性张力，都市的我战得一败涂地。翠花婶过着一般意义上前现代社会的生活，她主动隔绝自己于飘零的孤岛，维护着只有两个人，有时是三个人的自己缔造的社会秩序，但外来的不速之客最终实现了解构，前现代社会因为孤独而弱势而万劫不复。而小姑娘一直存在着对现代社会的向往，我只能很牵强地解释为幼童的心灵在重复模式中尚未固化而对突如其来的变故没有天然的免疫力。
又要回到现代社会了，此时镜头倒置，是因为水生被反吊了起来？错了，视觉的颠倒已然内化为精神的颠倒，观众已然不知道颠倒的世界中，摇啊摇的扁舟将栖息何处？而童年歌谣中的外婆桥究竟为何物？或是心照不宣地尘封。
3 ) 亂花漸欲迷人眼
影片從眼睛開始。吐露著穀香的眼睛，不帶雜質，仿佛清泉，烏溜溜隨著人流轉動，目光是深索和無限的。這雙眼叫水生。一聽這名字我不禁想起魯迅的閏土。 一樣少年。一樣質樸。 夜上海，小巴黎。歌舞昇平，醉眼游離。 小金寶，名字有幾分土氣，又添幾分紙醉金迷。她那雙豔抹挑人的媚眼，也曾是鄉間門前 大樹上一對微酸清甜的桑葚子。 欲望腐朽的大都市，假惺惺的歡樂場子，一寸一寸吞噬生命本色。虛榮在奸笑，浮華在流血，品德在坍塌，罪惡在輪回。 不荒涼的地方人性荒涼。 逢場作戲的面具上，左眼是錢，右眼是色。 世外桃源般的小島，搖曳生輝的狗尾巴草，小船兒輕飄，風鈴兒拂曉，試問誰人最俏，桂花嫂和小阿嬌。 動人的母女，眼眸含笑，未染塵囂。 色調的冷暖轉換，場景的淡入淡出，美得精緻朦朧。張大導演對畫面構圖的見解的確是獨到和深刻的。 可惜，因為上海灘一霸的涉足，那仿佛天堂的小島失去了往日的寧靜，開始有無辜的亡靈，有血腥的惡臭。可恨，天堂地獄一線間。 影片末尾，倒掛著水生的視覺，這個精湛的技術真叫絕。 幾塊大洋啪啪落地，又是一番紙醉金迷的周而復始。來年，小阿嬌又是一個小金寶。 鵝黃的山水間，藍白布衣的鞏俐嫋娜地唱起童謠，純淨的歌詞裏雜糅著濃烈的脂粉香。 本同屬自然鄉野的仨人，一歌女，一小嬌，一少年，都浸在“搖啊搖到外婆橋”的清清曲調裏。這該是全劇的起源，也是歸宿。
4 ) 一言一语，皆是学问
本评包括情节回顾、人物浅析和总结
该片讲述了水生到上海投奔六叔的故事，影片借助水生伺候小金宝的视角，从侧面，一针见血地再现了上海滩事关唐门的腥风血雨，那桌上的笑脸背后，是暗流涌动，是刀枪剑影。拿六叔的话来说，就是“大上海，开口闭口，伸手推手，那都是学问！”这里的学问，可比书里的学问管用得多，因为这里的学问，能让人丢了性命，也能让人在关键时候保住性命。
第一天：水生投奔六叔
第二天：宋二爷小金宝偷情
第三天：六叔遇刺
第四天：老爷前往小岛
第五天：翠花嫂夜会阿叔
第六天：小金宝和翠花嫂通宵畅谈
第七天：老爷活埋宋二爷和小金宝
第八天：老爷离开孤岛，带走水生和阿娇
老爷一生确是走惯了生死场，深暗世道、心狠手辣、精明世故，能在上海滩混到老大，内心城府可见一斑，最让笔者意想不到的，是老爷腰间的假伤！台上的老爷表演了自己，一言一语，一步一位，方寸土地上，又是多少虚虚实实，台下的观众不知自己是观众还是演员，蝴蝶梦为周，还是周梦为蝴蝶？《一念天堂》这句讲得好“最好的表演，是了无痕迹！”
宋二爷，人模狗样，过河拆桥，痴心妄想，睡了老大的女人，还要做老大的位置，连着余老板，里应外合想要绞杀老爷，拜把子的兄弟，义气又在哪里？赤裸裸的背叛终究害死了自己！说小金宝爱老爷多一点呢，还是爱宋二爷多一点呢？宋二爷那是和小金宝在偷情呢，爱老爷，是场面上过得去，爱宋二爷，是心坎上过得去！
郑三爷，全片看过去算到上三爷这个称呼！
六叔，在唐家门上谋事，点滴之间尽是规规矩矩，安分守己，六叔也该能想到，自己深知棋局，也是棋子，能走棋路的人，还是那“下大棋”的人。六叔，是水生的引路人，到底是误入歧途，还是鱼跃龙门，诸君自见。
小金宝，风花雪月的女人，歌儿是唱得好，像不像拿鹅毛掏你的耳朵眼儿，一个字“痒”！小金宝看似被老爷包养，却也很有几分狡猾，处理手下人私吞小钱这件事上也不含糊，小金宝可不是被包养的傻白甜呐！
《假正经》
“假惺惺，假惺惺”
“做人何必假惺惺”
“你想看，你要看”
“你就仔细的看看清”
“不要这样这样装作一本正经”
“不要这样板起面孔吓坏了人”
“不要这样这样装作一本正经”
“不要这样板起面孔吓坏了人”
“假正经，假正经”
“你的眼睛早已经”
“溜过来，溜过去”
“偷偷摸摸的看个不停”
“难为情，难为情”
“什么叫做难为情”
“想爱我，要爱我”
过惯了享乐的日子，到了小岛上自然不是适应，见到的翠花嫂，才猛然回觉平平淡淡才是最真，可惜晚了，小金宝没来岛上的时候，两个岛是联通的鸳鸯岛，小金宝来岛上之后，两个岛，终究成了孤岛，说是小金宝带给了翠花嫂祸患，杀了翠花嫂，也并为过！可翠花嫂临头来，却不知道自己为什么残遭杀害，生不遂愿，死不明白，人生大悲！
水生，小姐说他灵光，又说他是乡巴佬，木讷、单纯、寡言、蠢笨，人生命运在他踏上上海滩的时候，就已经彻底改变，给了他三个铜板，可惜这三个铜板，拿来开豆腐店的钱，终究白白落到了水里，那叮咚作响丢到水里的铜板，是希望的破灭，更是水生上海滩之路真正的开始。
电影的灵魂是这一首《摇啊摇，要到外婆桥》这一首童谣，歌词儿的甜美和残酷的现实，形成巨大的反差和鲜明的对比，这对比之下，是阿娇、水生这一众普通人走上了前人走过的路，又是一个小金宝，是何等的讽刺啊！故事情节凄惨却也生动，残忍却也丰满，风雨飘摇却也惠风和畅，那《摇啊摇，摇到外婆桥》几句耐人寻味的歌词儿，在那悠扬悦耳、甜美清纯、干净明快的嗓音之中，又是多少的辛酸无奈、痛彻心扉。该片的画龙点睛之笔，是这一首明快的童谣，犹如《红高粱》片尾的送魂曲一般，给人心灵上的震撼，又给人无数的感慨和遐想。
几十年后，水生或许死了，或许活着，没准也成了老爷，那时候，该是感叹“曾日月之几何，而江山不可复识矣”
李保田饰演老爷，戏中戏最见功力。李雪健饰演六叔，一言一语，皆是学问。巩俐上可演富人小姐，下可饰穷苦妇人，上下来回，是最美的东方女人！
5 ) 老六的死：
老六的是可以不死的啊，只要老大提前通知一声。于胖子要来偷袭。
他肯定提前知道的。这么多细节后面和二爷对峙的时候都说了。
伤也是假装的。
水生以后能不能想明白这一点呢？
其实杀他六叔的仇人不是于胖子，反而是自己的老大。
当然出来混的嘛，就是拿命赚刀口钱。自己的二弟想害自己，自己的女人高了自己的二弟。
江湖如此险恶，我唐老大也是没办法啊。
仁义这两个字，含义究竟是什么。
他是可以提前告诉老六一声，但是走漏风声怎么办。
唐府上下其他死的人难道不也是一条人命吗？
想到这里我觉得我是做不了这种事的。
把自己这么亲近的人送去死，似乎很难。
摇啊摇摇到外婆桥，名气不是很大，豆瓣评分也不是很高，下面的评价也一般
但作为一部张艺谋早年的黑帮片，我觉得真的很棒
自由恬淡的摄像画面下，暗流涌动，让人不思考人性的善与恶，死与生
6 ) 简单的生活才是最真的真美的生活
她演的各种角色都很到位。
把一个生活在纸醉金迷里的小金宝给演活了。
在一个复杂的上海滩里，隐藏了多少故事。
恶人不一定是恶人，好人也不一定是好人。
可怜了那个岛上的寡妇，自已的未婚夫被杀，没几天自已也离开人世。
最重要的是那个可爱的孩子，
天真的以为那个爷爷带她去上海是要吃好，穿好，用好。
过上等的生活。
她的未来就是另一个小金宝，一只笼中鸟。
表面浮华内心悲苦。
身为一个女人，没有婚姻，独守空房，没有孩子，没有家人。
到头来，稍有不慎，就要落得掉脑袋的下场。
简单的生活才是最真的真美的生活。
7 ) 依附的命运只有悲情
张艺谋早期拍的电影，故事性、思想性、艺术性都很不错，只可惜他后来被商业大片裹挟得全无水准，这是一部比较有张力的电影。从一个乡下来的小男孩水生的视角切入，通过被上海滩黑社会老大包养的当红舞女小金宝的命运，再现了上个世纪二三十年代的乱世里，尔虞我诈、凶残毒辣的上海滩黑社会。里面都是大陆的资深名演员、老戏骨，巩俐、李保田、李雪健、付彪、朱江、孙淳，个个都是大陆影坛上的实力派。现在的电影里要聚齐这么多是很难了。巩俐前半部分在舞场的表演感觉一般，但后半部分在岛上的那几场戏演出了影后的实力水平，内心戏的表达和最后的爆发：情绪的挣扎、无奈、悲伤，分寸拿捏得非常好。演水生的小演员那双眼睛十分出彩，从初到上海的懵懂荒张，到被小金宝刚责骂时的委屈生气，最后被老爷捆绑吊在船上的愤恨不屈，传达得十分到位。相比之下演二爷的孙淳演得太平了，特别是被当场揭穿的那场重头戏，无论从心理到情绪，本应特别有戏，但其特写镜头基本没有什么面部表情。电影的摄影角度和构图都非常有特点，电影一开始水生站在熙熙攘攘的上海街头上等六爷的那段拍摄水生眼睛的特写镜头和主观镜头让人印象深刻。剧本故事看似简单，但却寓意深刻，乱世中底层小人物的命运如蚍蜉，为求得好生活，要么依附于强权豪势，充当炮灰或玩物，要么就在强权豪势的夹缝中艰难求生，并且还一代又一代的重演循环，小金宝死了、还有无数的小阿娇等着、盼着成为下一个小金宝
惊艳的开端，平淡的发展，失望的结局
前半段总觉得唐水生是去黄金荣家做事的杜月笙，总觉得他长大后是风月里的张国荣，和巩俐缠缠绵绵。上海处处都是罗曼蒂克消亡史。
重看，居然挺不错，是我喜欢的调调儿。尤其摄影，美极。
只有emo可以把上海黑社会老大拍出山西地主老财范儿，也是不易。一群海派大佬在城里没呆几分钟，就都跑乡下地头草窝子里用北方话唠嗑去了，说是洋泾浜致敬《红高粱》也不为过。几十年如一日，拍带点剧情的片，除了糖水画面贴图，就是靠说大白话交代剧情结构，这水平也是始终如一，找哪个著名作家来写剧本也不管用。
和《毁灭之路》的不招人待见的原因一样，用拍小结构内心片的调调去拍黑帮片，其实我还蛮喜欢的，只是觉得巩俐这种气场强大的女人不适合演这种严重缺乏安全感的小金宝，换成许晴啊，陈红啊都好，但是老谋子当时就认她不是...
乡巴佬，小金宝。巩俐在里面的表演真的是风骚无比，在偷窥那一段，那种被压抑到变态的情欲，张艺谋都把握得挺好。最后巩俐那张标致的脸上挂满了泪水，实在是太悲了，她的命运自始至终都掌控在唐老爷手中。李保田李雪健巩俐孙淳傅彪这些个老戏骨，再看新人演员，果然是没法比的。
村姑不适合歌女范，摄影很美，故事流俗。
根据毕飞宇小说改编，不过内容出入很大，电影当年反应很差，很多人（尤其海派作家如王安忆女士）都对它抱有意见，说旧上海拍的面目全非。但我自己很喜欢，有趣。
我以为它在国内上映过。声色、剧情都是极高都水准。而更加难能可贵的是，结尾是仇杀，且“坏人”并没有倒下。不是恶有恶报、善有善报的固有主题。我以为这是贴切现实主义的。并不是在批判什么。只是写实罢了。这一点，在国内影视剧里面几乎是绝无仅有的。这一点，就当得起五星。
这是水生从未见过的世界，没吃过的冰激凌，没睡过的女人。熏人的暖风里，一个少年看得见白花花的大腿，也看得见跫跫留门的夜。听得见靡靡的花好月圆，也听得见摇到外婆桥的乡谣。日后或许会梦到披着村妇衣裳的小金宝，在牌桌前笑啊笑，笑着笑着滑下了泪。七天一觉噩梦，听那鼙鼓遍地擂来，惊溃了少年。
老上海、爵士乐、黑帮、款摆腰肢的小金宝儿，明眸善睐的阿娇...... 浓艳与淳朴的交融，情愿与不情愿的选择， 那些人性美丑善恶的焦灼.... 养眼养心又养脑。昨晚，我分明和自己说好要早睡，结果，偏不错眼珠的看到终了。
我们都曾经听外婆唱着歌谣被夸是好宝宝可是长大以后却变了……
巩俐当时的演技真是可圈可点～
迟钝少年进城投奔黑帮亲戚，伺候苦出身歌姬，大哥遇刺孤岛布局，七天创世记，世界在暴力循环里揭晓全新面目。和陈凯歌的《风月》前后脚拍出来，似乎是延续80年代末期的民国乡土文学潮流（比如苏童的创作），同时试图融入黑帮、老上海等民国奇观的商业元素。技术瑕疵明显，巩俐亲自上阵唱歌但唱的太难听了，男孩木讷的表情和李雪健&李保田多次重复的台词、冗长的歌舞都是些无意义的堆砌，遇刺时调成全红的画面和孙淳在巩俐脸上洒花瓣调情都是些幼稚、荒唐的设计。角色动机也写的混乱，整个中段巩俐与孤岛母女、小男主建立关系的基础在电影里就是一起唱唱歌这么随意就扭转了此前的敌意，除了老大这片里的角色都没啥目的性，片尾的悲剧性何处安放。尽管拍的节奏拖沓、技法幼稚、人物混沌，但本片歌舞和黑帮的民国元素还是影响了不少后来者，比如姜文、程耳
1995年戛纳技术大奖（摄影）。7分。四星略勉强。视角的处理还是相当有新意，以至于剧作上也颇有味道（有限视角带来的信息控制）。仍然是“掘根文学”的“历史循环论”论调，但多了一丝怀旧的处理和类型化考量，在张艺谋作品序列里也是转型的关键作品之一，可以由此切入文化研究的论述，比如“孤岛”的隐喻（加上李保田酷似蒋公的扮相）也为影片平添一分政治解读的可能。
用孩子的视角，用乡村水景等描绘，讲述了一个残忍黑暗的故事。风格上更接近于童真和美，看似把社会黑暗进行了淡化，实则是给了观众一个晴天霹雳。美好的景色和残忍的都市生活形成鲜明对比。
感觉蛮好的。上海滩的故事本身挺俗的，这种帮派腥风血雨的故事用力很猛的拍法很多。老张的片子还蛮清新的。尤其以进城的孩子的视角来讲述这个上海滩的故事，似乎就有了童真的梦，走进的唐府是童话里璀璨的世界。这种天真烂漫打破了成年世界看似美好的残酷。你死我话的事，在孩子不多的对白和恐惧的眼神之后就像是一场梦，就有些诗情画意。张导这部我真的还蛮喜欢的
巩俐真的是极具性感、妩媚的一次亮相而且恰到好处地表现了女性身处铁屋子之中的抗拒、焦灼、回归与无望！
上海滩。黑帮，歌女。“乡巴佬小金宝”《花好月圆》如果有续集的话，想必会讲小阿娇和水生长大后报仇之路。http://u.115.com/file/a9g4nr6s 二爷临死的时候说了句：既然你会在我身边安插人，你怎么就知道我没在你身边安插人呢？估计这句话也可以拍续集的另一个版本。一句话引发内讧波澜的故事。
上海黑帮与少年的性启蒙 最后是用腻了的轮回手法 结局草草、乏力 很多点没有展开——铺线能力有余，人物众多，可惜展线能力不足，人物处理流于片断，相对于较为宏大的人物和背景设定，片长也较短。逃荒上岛情节，似曾相似。至于技术方面，很多半遮半掩的镜头，挑起观众的偷窥欲，倒是做得相当漂亮。