文/梦里诗书
对韩国电影《七天》的改编,张末的《拯救嫌疑人》,非但没有能完善原作的不足,相反从被完全架空的国家背景,到苍白无力的人物,再到莫名做作的煽情,电影种种不伦不类的改编,无不让人如坐针毡,而其唯一的优点仅仅只是继承了原作的框架。
拿原片《七天》来说,这部电影放在韩国电影来看,本身就并不够出类拔萃,原剧情本就存在着很多瑕疵,是经不起推敲的,去完全是依靠节奏的紧凑和反转,支撑起了看点。去改编这样一部电影,本身就存在着两大问题,一是如何把电影嫁接过来,融入本土。二是如何去弥补原作剧情的不足,融入新的构思,但遗憾的是《拯救嫌疑人》在哪一点上都未有建树。
不知从何时起,中国电影刮起了一阵歪风,自已不想着如何去创作贴合现实,反映社会的作品,总想着躺在人家的成果上,如果电影因为某些限制,没有办法直接拿过来也不是什么难事,与其想着如何本土化改编,不如直接把原故事放在别的国家,主演还是用自己人,话也还是说着中国话,但本土化的问题,就这样被“轻而易举”的解决了。
殊不知这种自己为可以完全放开手脚的做法,不过是自作聪明。从《拯救嫌疑人》使用这种做法的成片来看,其不仅失去原作完全失去了原作的现实意义,转而变成了一部为了悬疑而悬疑的爽片,更让人感受不到任何的真实。你无法相信一个所谓的“成功”律师,在法庭上不讲证据完全依靠情绪辩护,也匪夷所思于一个警察,为什么可以全无纪律的肆意妄为?!
在这一个架空的场景中,作为导演的张末,也根本没有去考虑该如何去弥补原作的不足,甚至于根本没有起码的节奏掌控。她能把这样一个故事架空到完全虚无的背景中,或许在她的眼里这个故事本身就是完美无缺的,于是如同过家家游戏般全然不讲逻辑的反转,一次次让人啼笑皆非,而电影最后把所有的赌注全部放在了反转之后的人性和亲情上,殊不知面对这样一个问题不胜枚举的二创翻拍,情感早已不再是电影的内核,它只是沦为了言之无物的命题作文。
才华是不能遗传的,张艺谋的女儿其实也并不需要向世人证明,自己能成为一个好的导演,从《28岁未成年》到今天的《拯救嫌疑人》,如此作品,换谁来都拯救不了本质的平庸。
改了五次点映通知的《拯救嫌疑人》在高口碑和空档期市场环境下做出了提档11月1日的决定,点着点着就上映了,不得不说虽然这个调整放映时间的举动,让排片经理头大了几回,但却是个值得肯定的举动,因为这部电影值得被更多观众看到。
首先这是一部全程高能的悬疑片,所以防剧透非常重要,以下不会有关键信息的剧透,大家可以放心阅读。故事是主线从一位惨死在出租屋的女生,一位期待正义审判的母亲和一位从未败诉的女律师以及一位生命岌岌可危的女孩之间展开,两位母亲,为了保护自己的孩子,而愿付出一切,各自的心境也从紧张,焦虑,绝望到近乎癫狂,到冷静,找到希望给予“反s”。
当被胁迫为嫌疑人做无罪辩护的女律师被迫站在了受害者母亲林淑娥的对面,同样都是母亲,同样是女人,作为受害者的母亲看到这一幕,谁都不能帮她只能自己为女儿辩护,证明女儿的清白,这样的心情别提多绝望了。而陈律师的苦衷又有谁能懂,一面要和绑匪周旋保证女儿的安全,一面又要搜集证据找到真正的凶手,太难了,真的太难了。于是两位母亲为了拯救自己的女儿,在众人的谩骂和质疑中,做出绝望的反击,虽然立场不同,但是女人不必为难女人,她们都明白对方的心情,所以一边是狠,一边是助。
电影由两位女性角色而支撑,饰演片中受害者母亲林淑娥是金像奖影后惠英红,饰演律师陈智琪的是金鸡奖影后张小斐,“双妈”组合谁能不爱,同时电影的导演张末也是女性导演,让女性导演拍女性视角的悬疑电影,这本身就是一大亮点。
让人欣喜的是这次女性角色也能大放光彩了,她们在靠着自己的智慧,凭着孤注一掷的信念,用自己的力量拯救不可能,剧情处处是高能,倒叙和插叙的手法也是用的很妙,有些环节真的让人细思极恐。但除了后怕还有感动)——“我不是无所不能,但为了你,我无所畏惧。”这是多少母亲的真实写照,且不说养孩子了,光把孩子生下来,产前产后的一年半载就够辛苦了。
众所周知张末老师的独立长片处子作名曰《28岁未成年》,过去这些年里对于这个片名一直没有什么特殊的解读,直到今日有幸观看她的第2.5部长片《拯救嫌疑人》才终于让我有机会理解当年她为什么要选取这样一个听起来又非主流又土的名字作为自己首作的标题。
原来这是她作为一个能力和心智与年龄不成正比的巨婴,在短暂的意识觉醒时在向外部世界呼救,用这个片名表达自己虽然生理年龄已经奔5,可是内心依然是一个幼稚天真的小姑娘,各位看官请不要以要求正常电影的标准来对待她的作品(求求了.jpg)。
但是客观的讲,应该说这部电影代表了一个电影流派在公元2023年正式的崛起:楼兰干尸片。
这种流派的电影有着一个源自50-100年前左右所流行的剧作公式打底,使用着最朴素最单调的技巧白描处理所有场面与镜头,佐以最行活的的配乐(必须是听完整个原声带但是感觉仿佛只听了一首的那种),使用最顺拐最利用演员的银幕刻板形象的选角,表达小学三年级以下的作文才屑于阐释的主题,穿插《意林少年版》中的若干金句在台词之中。
最后当任何创作者按照我以上列举的步骤完成一部作品之后,都会惊人地发现一个惊世骇俗的秘密!那就是!你呕心沥血创作出来的楼兰片一定能在影史上找到10部以上查重率90%的电影,而且这其中一定有几部是有相当的知名度的。所以,最后必须要加上画龙点睛的一步才能真正完美地完成这具干尸。
那就是!
买下和你的干尸相似度最高的那部电影!的!版!权!
然后在法律层面以翻拍的名义躲过被追责的可能性,在宣发期间隐去改编信息,在片尾字幕中用最小的字号把翻拍一事标注在画面的最角落。
接下来,就等着短视频营销号和脑残观众把你抬进年度票房Top10吧!目前楼兰流派的代表导演有楼兰国王陈思诚,楼兰女帝张末,以及开心麻花全员组成满朝文武百官。让我们一起期待他们的作品疯狂收割基本盘后,该流派的作品与作者像雨后春笋一样在内地电影工业中茁壮成长吧!
接下来言归正传,解剖解剖这具干尸的胳膊腿。
首先其实最拖累本片的其实是主线架设的陈旧无趣,其中缺乏真正扣人心弦的文本矛盾和情绪矛盾,故事缺乏强有力的抓手。看到结局其实会发现张末想要在本片聚焦的情绪与叙事主轴是三组亲子关系因为一场杀人案而纠葛在一起后,迸发出了不同走向不同烈度的火花。
张小斐母女是平民打怪组,惠英红母女是私刑复仇组,检察长父子是滥权腐败组。三组人马为了一场判决而利用不同的方式为自己争得胜利,乍一听是个有戏可挖的框架,但是我们的张末老师对于三组人的形象刻画与行为设计也就仅仅停留在了我所概括出的三个四字词语,他们的人设、动机、弧光、结局都是大家看到这三个词语时第一个会联想到的模样,超脱出八股的部分多一分一毫都会让张末老师猪脑过载【无响应.exe】,所以拍出来的东西就像干尸一样只剩一具枯骨。
正部电影都透露着一种深深的乏力与疲惫感,其中没有强劲的矛盾和目标推进角色的行动。张小斐女儿被绑架,成为被操控的傀儡律师,需要用一名死刑犯的释放来换取女儿的生命,看似是一个十分紧迫的麦格芬,但是张末老师就像小帅小美营销号的小编一样,总是能把电影拍的只剩下情节,再有潜力的本子都能在她的操作下失活。
在女儿被绑架的七天里,除了和绑匪接头的时刻以及李鸿其提起女儿时,张小斐没有一刻表现出对于此事的焦虑与紧张,女儿成为真.冰箱里的女人,仅仅是整个事件的大背景而已。包括张小斐在查案过程中进行的操作,所走的流程,也并没有孤注一掷、迫不得已、背水一战、别无选择的极限感,一个母亲既面临有可能即将发生的丧女之痛,又在与未知的势力对抗的绝境感完全没有被展现出来。
查案中张小斐做过的最过激的事就是和李鸿其到精神病院扔烟雾弹,最终其实也并没有取得什么实质性的进展(并且感觉李鸿其在平时也有可能这样做……)。
反派就更弱了,智商完全不在线这是悬疑片常有的通病,但是每个反派的犯罪动机,或者被牵扯进这个案件的动机都是精神有病是不是未免太尴尬太偷懒了点呢?包上恩的男朋友王子异是个变态精神病,她认识的宠物店工作人员也是变态精神病,最后两人在同一个晚上发病,导致了她的死。
建议以后把凶手是变态精神病这种动机彻底ban掉,不然我都不敢想张末老师未来要再拍出多少个精神病角色。
真凶和包上恩认识如此之久,这次看见她露着大白腿在睡觉就突然兽性觉醒了,关键这个故事还又双叒叕发生在地球的哥谭——东南亚,那这真凶要是上海边转一圈那不得变成杰森杀人狂啊?而且那个晚上到底为什么会出现包上恩躺在沙发上独自睡觉,而毒害她的王子异躺在卧室里(还睡得死的像头猪一样女朋友在外面被杀了都不知道),他们家的门还大敞着的情况啊?
张末老师真是从不做编排缜密逻辑的匠人,只当无情创作巧合的机器。
而全片唯一尝试融入推理和复杂性设计的部分也就是杀害包上恩的凶器到底藏在哪。凶器消失术更是体现张导巧合大师这一身份的关键要素,雕刻刀和未干的雕塑胚紧挨着一上一下掉在地上,所以刀就扎进了胚子里,等雕塑干了就永远也找不到了。
且不说这种掉落方式的概率到底有多大,其次当这种情况发生时,刀柄的底部肯定是和雕塑的着地面在同一水平面上的啊,刀子怎么可能完全被泥胚所包裹呢?而且泥胚落地后一定是会因为外力和重力向下坍塌的,那么长的雕刻刀很快就会扎穿胚子露出刀锋。
角色身份的反转也都十分可笑,前期对角色在观众心目中的建立尚未扎实就妄想用一个“惊天反转”震慑全场,结果就像讲了一个过时的冷笑话一样尴尬。
首先是真凶从楚楚可怜向律师求情的受害者形象反转为有变态癖好的杀人犯,当最后还原案发经过的时候我们会发现,当包上恩死后,真凶其实并没有采取任何有效的掩盖证据的措施,真的只是拔腿就跑,那在这种情况下他本来就已经因为上门取狗的时间会被重点怀疑,还又想要脱罪,又不逃跑,又不销毁证据,又不编制一套极具迷惑性的谎言(屋里三个人甚至是实话……),又一直向外界打感情牌博同情,请问此人是否其实患有精神分裂症?
其次是检察长的身份从与主线无关的局外人反转成为帮凶王子异的父亲,作为一个检察长,可以调动无数公权力机关内部资源,居然还需要引诱张小斐帮他找凶器,反侦察意识还很差,刚刚开始跟踪就被发现了,刚开始逼供就被录像了。帮助儿子处理烂摊子的逻辑也非常愣,就是把参与本案的律师和警察绑架后杀掉,并且是在二审开庭前一天杀掉,还不准备处理案发现场和尸体,杀完就跑(真是有其父必有其子),一点也不担心这些虎逼操作结束后公众第一时间就会反应过来案件有隐情。
当然这里也必须顺带吐槽一下李鸿其脱困的方式居然是著名驾校纪录片《科目三:睡觉》同款操作,看来多刷鬼畜视频有助于延年益寿。
最后的反转是推动整个事件走向的绑架犯、幕后操盘手的身份的揭晓,我也不知道这有什么可揭晓的,除了惠英红以外其它角色都已经被安排进主线剧情了,幕后黑手不是她还能是谁。
动机也十分抽象,就是想要通过把真凶从法律的制裁下拯救出来的方式让自己可以对对方施以私刑。她都已经雇佣上打手兼绑架犯,并且已经决定要玉石俱焚了,完全可以在二审庭上直接刺杀真凶,非要把人弄出监狱,让真凶的社会形象成为一个被权贵迫害与牺牲的受害者,获得全社会的同情之后,她才实施所谓的报仇。让凶手变白莲花这种操作才是杀死女儿两次吧……而且私刑手法也毫无设计,把人捅几刀之后扔进绞肉机,这么无聊的暴力场面作为整部电影的压轴戏出现,有种今晚最后一道硬菜是大米饭的感觉。
而且其实片中那种情况下粉碎机是卷不到人的(如下图所示),但是张导还是强行安排凶手被锯断了腿……
最后在剧作层面还必须着重批判一下本片第二幕结尾的庭审戏,这场戏的处理可以说是国产片赛道教科书级别的,所有想要在自己的作品中融入律政题材的作者都应该看看张导贡献的凝聚了所有庭审戏有可能出现的缺点的这让人“三如”的场面。
首先是类型片导演拍摄需要有强烈情绪喷张的戏份惯用技法,让对戏演员莫名其妙地大声吼叫,并且突然轰上吵闹激昂的配乐盖掉环境音,以此减弱观众对于这场面的现实代入感,消除“这种情景发生在现实中明明很尴尬”的困境。
这种操作放在庭审戏更是重量寄,鸦雀无声的法庭上众目睽睽之下,两名律师在完全没有眼神交流的情况下,各自撕心裂肺地呐喊着毫无意义毫无逼格的废话文学台词,还都十分努着劲表演,仿佛自己说出的每一话都应该载入史册。
其次是庭审过程中如果没有通过任何形式带出新的信息给到观众,那这场戏从本质上就是一场废戏,还不如就像大多数国产犯罪片一样用几行字幕交代一下结果就行,效率还要高得多。
本片的庭审戏完成了以下几件事:王子异父亲伏法、真凶被释放。请问有任何观众在看这场戏之前猜不到这两件事吗?而且实现这两处情节的方式并非是由张小斐展开一场精彩的推理或是与角色的唇枪舌战,而是突如其来的拿出她用小天才电话手表拍摄的检察长的犯罪实录。
简直是比凶手都是神经病还要不经过大脑思考的剧情设计,不知道的还以为非常勿扰现场呢,以后律政戏都别拍了,两方律师不停的说“请看vcr”然后往对方脸上甩狗仔视角但是4K分辨率的视频就行了,未来哑巴都能做律师了。
最后是恳请那些自认为背负着唤醒时代、启蒙思想的历史责任感的电影作者不要再在您拍摄的法庭戏上安排主角代替你讲一堆爹味极重、鸡汤味四溢、是人都知道、毫无新意的“警世哲言”了,咱们简中人在义务教育阶段已经被迫背诵了足够大剂量的该类型金句了,知道的都不比你少。
张导还要安排着张小斐拿着一份ppt讲金句,关键是最核心的金句“她被杀死了两次”还是在影片开头就已经出现过的,妈呀,连金句的引用都是楼兰干尸、老牛反刍级别的。看着张小斐煞有介事地按着ppt,说着只会在小学思品课上听到的假大空哲言,搭配着不知道在烘托什么情绪的塑料配乐,我真担心她下一秒会说“现在点击下方小黄车购买课程立减99!”
所以“楼兰干尸片”这个封号不是我随便想的,片子里真的有完颜惠德老师的变体,不仅说话方式认知水平高度相似,甚至脸型发型都一样。
在影片之外我还想再提及一件事,希望所有的影迷朋友以后务必记得避雷艺术行业“德高望重”的老男人艺术家之子女所创作出的作品,因为在今年七夕档感受到刘雨霖十足的爹味男味后,我今天又在张末身上看到了这种臭烘烘但似曾相识的特质。
已经在圈子内确立了较高地位,拥有较多资源的老文青的私生活有多油腻大家想必早已因各种事件有所见识,他们的子女在他们的教育之下难逃成为其传播自己思维观念和艺术理解的工具。
正所谓男外有男,爹上还有爹,比爹更可怕的是无穷匮也的“大爹小爹落玉盘”,像刘雨霖张末这种精神油爹则是社会危害性更高。
张末比张艺谋甚至还要更男凝,更厌女,更恶俗,更无端迷恋血浆。
在2023年的院线片中居然还能看到把女性的腿部当作性幻想的符号,使猥琐男性欲迸发的楔子的镜头语言。
开头花了好几场戏讲张小斐拥有一双大长腿,我还以为后面要利用这一点的铺垫接个什么反转呢,结果追绑匪也没追上,全片需要武力输出的部分还是全靠男性,最后告诉大家其实是想告诉你女性拥有一双大长腿也可能成为其受害被奸杀的原因。真是以为你憋了个狠的,没想到拉了坨大的。
而且国产犯罪片现在已经非常迷恋用长相清纯的小花感女演员扮演这种被强暴被残害的形象了,很多年轻女演员也都在这种创作思维模式之下利用出演性感尤物、性幻想对象的方式搭起自己走向大银幕的桥梁,今年前有文咏珊后有包上恩,张艺谋的《坚若磐石》里也有如出一辙的操作。
祝愿新生代女演员早日走出被性化被凝视的困境,希望以后想要通过拍摄类似场面来剪进预告片吸引猥琐男观众的导演,自己亲历亲为扮演这个要在全国82248块银幕上被侵犯的角色。
看了点映,还以为是个过气的香港TVB电视剧导演的作品,结果是大陆某名导女儿的又一部佳作,真是才气乱溢的各种强转刻意无语啊,能把每个人拍的跟神经病似的也是不容易,全片埋伏着令人费解的愚蠢动机,最后还要让疑似马来西亚的什么国来背个锅,试图揭发其腐败黑暗,不过长期在暗黑国度历练的反派智商明显不太高,不是神经病就心粗胆小鬼,屡次毁尸灭迹都不懂得做足全套,不负责任地让男女主在眼皮底下上演幽禁逃脱戏法,估计这回编剧自己也编不下去了,干脆让母爱拯救一切,所以女主顺利成章地破案了。没想到这都2023年了,居然还有人在花钱做这种低级破烂片,还号称什么爽片,爽个P! 结果最不该死的死了,最该死的没死,那你整个架空国却不敢发挥有意思吗?但凡剧情稍微胆子大点,离经叛道一点,也不至于整出这个自己人折磨自己人便宜了坏人的悲催剧情,你TM好歹让惠妈绞死恶人再让她死啊,一报还一报也能过审知道不?结果前功尽弃恶人得意,编剧的心理该有多变态,让观众受折磨看了一个多小时的今日说法栏目,咱就是问,就这,有必要做成大电影吗?真是浪费了惠英红和张小斐,能够同时让金像影后和金鸡影后的演技在这个片子里如此欠缺说服力,也是没谁了。本片集齐了极其糟糕的编剧和不专业的导演,却十分专业地大尺度地细致地展示了强奸未遂屠杀纯情少女的色情的血腥的完整全过程,感情脚得咱们现在就爱好这一口?真可谓是近代大陆院线的一大突破,不过估计也就这位导演托她爸的面子能够获得此等过审殊荣,试图是想用此来刺激挑动观众的情绪,导演就差没自己从银幕里跳出来喊:看,你们又没想到吧?够刺激吧? 另外,张小斐的朴素长相和慈悲眼神确定挺适合演观音菩萨的,在大屏银幕尤其明显,看着看着咱就跑神了。。。。,以至于让人常常忘记估计她自己也忘了演的是一名屡战屡胜铁石心肠的金牌律师。
有些东西在平常生活中常常不为人所察觉,但它往往会在危难中呈现出最夺目的光彩,比如母爱。
这一点,在电影《拯救嫌疑人》中体现的淋漓尽致。
《拯救嫌疑人》是一部犯罪悬疑电影,讲述了一位母亲为了救回自己被绑架的女儿竭尽全力不惜一切的故事。
金牌女律师陈智琪的女儿被绑架,绑匪要求她在五天之内为一个死刑犯做无罪辩护,被逼无奈的陈智琪联手警察金志雄展开调查,随着案情深入她发现自己卷入了一场阴谋之中……
这是一部女性叙事、体现女性力量的电影,故事悬念拉满,紧张刺激,情节跌宕起伏,张力十足,最后结局的反转更是让人出乎意料,目瞪口呆。
导演张末很好地挖掘出了故事的深层情感,作为国师张艺谋的女儿,又有着在国外深造的留学经历,张末的叙事技巧和镜头调度能力都得到了充分的展现。
女主张小斐更是表现不俗,曾在《你好,李焕英》里有着出色表演的她,演技早已得到认可,而在《拯救嫌疑人》里,她更是有所突破。
同样是演母亲,在《你好,李焕英》里,张小斐塑造的母亲充满善意和温情,而在《拯救嫌疑人》里,她呈现出来的是母亲的坚韧和不屈不挠的精神。
张小斐在这部影片里的表演,一改她以往有所固化的喜剧形象,再次展现了她作为一位杰出演员的真正实力。
而除了张小斐外,其它演员也都演技在线,金像奖影后惠英红表演经验丰富,不用多说,就是我不熟悉的台湾小生李鸿其,表现也是可圈可点。
让我有点意外的是香港演员汤镇业,曾经英俊不凡、风度翩翩的美男子,如今却成了虎背熊腰、膀大腰圆的中年人,如果不是看了演员表,我还真没认出他来。
此时此刻的我,对着镜子的自己,不得不感叹一句:“一晃大半生,岁月不饶人。”
回到影片,再说说电影的主题“母爱”。
《拯救嫌疑人》有两条主线,一条是女儿被绑架线,一条是杀人案真相线,有意思的是,两条线的背后分别是两个母亲,它们平行发展又相互交错。
一条线,展现的是独立女性绝地反击的故事,另一条线,展现的是绝望母亲亡命复仇的故事,而不管是那个故事,母亲为了女儿都愿意付出一切的代价。
陈智琪作为一名律师,她深知法律的力量,但在女儿面临生命危险的情况下,为了保护自己的孩子,她不得不违背法律,去迎合绑匪的要求。
而惠英红饰演的林淑娥,为了报复杀害自己孩子的凶手,更是主动设计策划了一个惊天大局,犯下难以弥补的滔天大错。
她们放下了一切,包括自己的生命和安全。
也许她们做的并不对,但我们却是可以理解的,因为母爱,是世间最伟大的力量,美国著名作家芭芭拉·金索尔夫曾说:“母性的力量胜过自然界的法则”。
这部电影,让我们见证了母爱的坚韧、无私和力量,以及一个普通人在极端困境中的勇气。
我特别喜欢影片结尾的一句话:“妈妈和孩子是世界上唯一共享过心跳的人”。
让我稍感遗憾的是,影片最后林淑娥老师的死亡,不过虽然我有点难受,但站在她的角度,与其整日沉寂在对女儿的自责和思念中,也许死亡是更好的归宿。
也许,林老师本意也是一心求死,为的就是能和女儿在另外的地方团圆,毕竟母爱的力量是常人难以预估的,在爱的驱动下,人们往往可以做出超越自己想象的事情。
这部影片还引发了观众对道德和伦理的思考,即在法律和道义之间如何做出选择,律师和警察给出的答案是,搬起法律的武器,让坏人、恶人得到应有的惩罚。
《拯救嫌疑人》并不完美,但它仍然算得上一部优秀的作品,一部值得一看的电影。
如果你喜欢情感丰富、充满悬疑和紧张的电影,那么《拯救嫌疑人》绝对是一部不容错过的佳作。
电影《拯救嫌疑人》拥有一个让无数悬疑片导演梦寐以求的剧本。
一句话梗概:金牌律师被人绑架了女儿,被迫为一审判成死刑的嫌疑人翻案,翻案成功却发现自己中了“计中计”,进而被迫卷入了一场有“体制势力”与“复杂人性”参与的局中局。
故事的悬疑性与戏剧性,可以打满分。
主人公是一位单身女强人母亲,在她强悍的外壳下有着一颗敏感的心,生离死别的母女情已经抵达人性共情点深处。再配上一个又纯又能打的好弟弟式的男闺蜜,既有看点又不抢主人公的戏,还可以因此加入追逐戏和动作戏这样的商业片元素。
人设有性格点、有情感点、有看点,可以打满分。
在情节上,本片每场戏的功能性都十分清晰,无论是情节推进还是误导观众,没有一场多余的戏,同时又能让观众猜不到下一秒会发生什么!
在主人公探案追凶的过程中一步步拨开疑云、接近真相并一再反转,并有机地插入动作、悬疑、情感等看点元素,而且每次解开“疑点”时,又在逻辑上能够自洽,并无bug!在这个兼具温情又血腥的、扑朔又迷离的故事内部,故事还会引发我们对于人性深层次的思考……
这样的悬疑片剧本,可遇不可求!可以打满分!
但是从现在的口碑与票房来看,本片似乎却未能取得胜利,究其原因,我认为:问题出在演员的选定!
首先,主角张小斐并不适合这个角色。
众所周知,悬疑片其实就是在和观众做猜谜游戏,谜面要精彩,谜底要意外。但还要有一个前提,那就是代入感。要让观众相信这个“假定的情境”是真实可信的,才能进而在“悬疑感”中跟随主人公一起紧张。
演员张小斐在本片抛弃了以往的小品式喜剧表演风格,回归到正剧后,每场戏的表演方向和方式其实都没有问题,也见有功底,但并不精彩,究其原因有二。
其一,形象受制约,她的面相有高冷感,有刁蛮喜感,准确地说是有以自我为中心的感觉,但并不具有母亲感,可参考电影《浮城谜事》中郝蕾与齐溪两位演员的母亲感。
其二,她并不足够飒。她的相貌在女性眼中和男性眼中是有很大差别的,在女性眼中,张小斐有美丽干练的一面,甚至五官细看很有魅力,似乎可以饰演一名强悍的母亲。
但对于悬疑类型片的主力观众群体男性观众而言,张小斐既不性感也不迷人,而且没有温暖感,缺乏母性。
毫无杀伤力的主人公难以让男性观众入戏并为之同呼吸共命运。
选演员其实是一件很玄的东西,导演对演员的感觉和判断非常主观且无法用标准说明,本片告诉我们,拍摄悬疑片,女导演应该带有男导演的眼睛来选择主人公,不仅要选自己喜欢的,同时也要考虑到男性观众会不会喜欢,这是问题关键所在。
比如本片如果女主换成郝蕾,一定会好很多!因为悬疑片的大女主必须得让大量男性观众在潜意识里喜欢,并且在潜意识里有保护欲,这样的大女主才能带着观众一起走进剧情之中,走进其内心情绪之中。
其次,配角李鸿其是不得不的选择。
探案剧中,主人公通常需要一个搭子,比如狄仁杰旁边需要一个元芳,也比如刘昊然旁边需要一个王宝强。
在本片中,女主确定张小斐后,选定男搭成了一个难题。
这个角色本身就有混混感,过于阳刚强悍就会吃主人公的戏,会把主人公显得很弱,但如果有点“奶狗”,又撑不起剧情中(尤其动作戏)的强度,而且还不能太过大牌且太过帅气(比如彭于晏),因为这样的角色不仅抢戏还会有爱情戏导向,而且会消解本剧核!
于是主创们不得不选取了一位又刚又奶的角色——李鸿其,这位台式硬派小生。
但随之而来的问题来了,在内地观众的生活记忆中,我们的身边并没有这种质感的男生,于是我们一方面看到这样的男生会感觉并不生活化,像是别人的故事,另一方面也不会为他的勇猛、温暖以及受伤而有内心触动。内地男演员,个人以为秦昊会是一个很好的选择。
最后,惠英红演技很好,但不炸裂。
受害者母亲是本片的“大底”,是最后翻开的“底牌”。这个角色身上有明显的两面性,一面是慈母,一面是XX(不剧透了)。对于惠英红而言,貌似完全适合。
一方面她可以演绎细腻温存的文艺片,另一面她还曾经是英姿飒爽的“打女”,从演员表演的角度,惠英红确实是本片中表演完成度最好的演员。
但是问题来了,正是因为演员和角色之间,太契合了,所以并不可能带来让人惊掉下巴的炸裂感!
如果这个角色用一位向来饰演心慈面软、温情满满母亲感的中年女演员来演,比如,选用海清(肯定会比演农民有效果),让柔弱母亲变成狰狞癫狂,这种强烈的反差感才有可能冲击观众心灵的炸裂感,才会刺激观众去思索伤害对于一名母亲的巨大影响!
其实作者很用心,而且全片的完成度很好,但未能大获成功,实属遗憾,三位重要角色的选取偏差,最终影响了本片效果与在市场上的成败。
当一部作品成功,人们往往会认为本片在方方面面都优秀,通常不错。
当一部作品失败,人们往往会认为本片在方方面面都不行,通常不对。
比如,电影《拯救嫌疑人》的剧本非常硬,可惜三位演员选取不当,最终沦为路人,如果换上三位不同的演员,本片或许就会成为这个昏暗的季节里一道耀眼的光!
当然,还有一个更好的办法,那就是把主人公律师改成男性,男搭子改成飒女,受害者妈妈改成受害者爸爸,参考演员分别为于和伟、杜鹃和倪大红,同样的本子就也许会有截然不同的效果,但是这样的改动或许并不是女导演所喜欢的角色和感觉!
整体来说还ok,至少比啥《河边的错误》通俗易懂,反转虽比较刻意生硬,至少伏笔都回收了,而且事后想想也蛮有意思,半月板摧毁者v物理系锤王v法庭的不败传奇v长得很像凡凡但可以没踩上缝纫机的丝带男,想想真的蛮有趣。
结尾画风突变电锯惊魂,直接让人下去搅了不行嘛,非得救,经典该死的没死,不该死的死了。张末导演的水平仿佛还在10年代,总能给人老套的感觉。
又一部营销女性题材的诈骗电影,想到导演本身也是女性就更失望了。影片中各种不必要的男凝,看完也不懂母女泡澡的镜头有何用意,展现跑得快也不用一直强调大长腿吧?表达极致的母爱为何一定要用这么残忍的方式,咱们女性就是结局最惨的对吧。表现受害者遭受的痛苦不一定要重现被迫害的镜头,这段戏和陈律说的“二次伤害”有什么区别。还有王子异这个角色设定真是莫名其妙,最后也没说清楚,这些故作悬疑的反转比消失的她还要拙劣一些,主线母爱都描绘得不大行,更不用说法庭戏和破案过程了,随意得要命,没眼看。
张艺谋女儿加入陈思诚改编宇宙的既视感很强烈……
满分!张末离开张艺谋的第二部作品,本以为仍会青涩,没想到完全不逊于他老爹啊这片子完全不输坚如磐石,甚至我觉得更好。我本以为于和伟演的反派已经够狠了,没想到这部剧里的反派更狠,让人冷汗直流。虽然这是张小斐第二次当主角,但是他的演技却十分的老辣,我觉得凭这部影片,他完全可以获得一个影后提名。再说剧本,结构太完整了,环环相扣,绝对是我今年的华语十佳。刚开始就是感觉和毒舌律师挺像,最后成功把案子推翻本来以为影片也就到此为止了,没想到这仅仅是一个开始,之后又有将近半个小时的故事。总之就是非常的好看,冲就完事了最后建议有能力的还是要看iMax场,这能让你的观影体验翻倍
案中案中案,女性作为主体的行为动机都是从母爱出发,包括支线的父爱,前边四平八稳以为会很常规,没想到最惊悚的重头戏全在后面,盘活了整部电影,环环相扣中有罪的人都受到了惩罚。我觉得惠英红老师说得很对,导演对丹温结局的处理其实是为林老师留了最后一丝体面,不想让她和她的女儿一样被曲解被网络污名化。
我无法理解为什么这电影的评分比《河边的错误》低,没有明显的bug,剧本也挺不错,演技也在线,算是一部很合格的商业片。惠英红虽然普通话说得不好,但演技甩了张小斐100条街
我求求导演还是把这片拍成B级片吧,这电影反而限制了创作者,血浆、断肢、再来一段长镜头全过程的“侮辱”,保证满足一帮观众眼球与偷窥欲!干嘛最后要把那段qj戏拍出来啊,已经揭秘了还在拍一边?生理不适,我说怎么开头母女秀大长腿呢,敢情在铺垫?那为什么还是安排母女洗澡?明明在办公,安排卧室讲睡前故事也行啊!很多关键剧情是生硬安排的,从来没见过接待绑架的警察一个人不留去办其他案子,硬是让主角挤出一场无关痛痒的紧张动作戏。最后一个偷拍视频还放到最后交上法庭,这不是为了增加悬念,是为了显示主角的律师身份吧,是编剧自己提醒自己这是关于律师电影吧,好生硬,前面的各种法庭冲突一点没作用!一个好好的女生遇上两个变态也是没谁了,检察长也是变态!全片看得我难受!
整体都反套路,以为不是凶手了结果真是凶手,在犯罪上圆得过来。李鸿其的表演真的不错,期待更多的角色了哈。王子异的表现超过预期,真他妈像一个神经病,反应和表现都超过预期哈哈,谁选的!惠英红含着泪的眼真好,什么叫表演控制,这就是!张小斐有点低于预期了,整场戏下来我都没怎么从她那里入戏,大屏幕上审视她,有种明白她怎么那么晚才红起来的感觉,确实还是差了点火候了哈。影片败笔都在结尾了,一个是永远解决完毕了事情才一堆警察出现,非常下头;二个是讲小女孩被绑架的小故事,没必要,可以在商业片上再多点自己的艺术表达,别这么懒,老用套路啊!
华人大闹东南亚系列+1
王子异不像是演的
反转前我如坐针毡 反转时我如芒刺背 反转完我如鲠在喉
类型过于杂糅到什么都想来一点,也就显得有些拖沓和互相牵扯了。还有就是,检察官父子分别叫安华和纳吉,这他们马来人太亲切了。
典型的案中案、局中局,反转确实让我意想不到,而这或许就是电影故事的魅力吧,而撑起故事的除了情节设计之外,张小斐和惠英红等一众演员的演技也很出彩,尤其惠英红的爆发式表演十分吸引我。当然电影最后也进行了法律边界的探讨,被扭曲的正义还算是正义吗?
有惠英红的部分,和没有惠英红的部分完全是像在看两部电影。演技上的碾压是如此直观。
好爱看这种复仇反杀类悬疑片。最后的反转太刺激了,看得我头皮发麻
前面平平无奇,以为是一般的律政片,后面反转措手不及。又是母爱,又是张小斐,挺好。惠英红还是NB,演技真好,没看过韩原版,感觉还是值得一看的
张末想要做女版陈思诚吗?剧情毫无逻辑,全员犯法,跟过家家一样,想一出是一处。还有女导演怎么能拍出男凝味这么重的镜头,在电影院如坐针毡,完全浪费了生命中的两个小时和四十块钱。
似曾相识,像是《唐人街上我误杀了看不见的客人之张小斐为女儿再拼一次》。
小天才电话手表已成为律师的必备潮物。