幸存者1937

《幸存者 1937》 场景、战斗特效、服饰道具，相比较其它网大抗日类题材，更具有真实性。不再注重大场面，也不注重儿女私情，把注意力全部放在家国情怀上。同理，演员一改往日的“娘炮”风格，战斗期间“灰头土脸”。 但，“老毛病”依旧没有改掉，就是过度贬低日军的战斗力。在抗日期间日军经常与我们肉搏战，并不是日军沙雕，而是受到战略物资限制，以及日军单兵作战素质极高，所以才敢近身肉搏战。这也是前期我们打不过的原因之一。 观后感：过度贬低对手，就是侮辱自己。

[cp]#幸存者1937# 知道为啥这电影波澜不惊没啥反响吗？开篇一场激烈的战斗，那叫一个惨烈，看那架势双方得死个几百人，结果结束之后镜头拉开，战场上躺在地上的群众演员估计不超过二十人。还有，我军以逸待劳，且知道炸桥之后日军肯定炮火覆盖，更而且，战壕挖的很精致，准备充分，但是居然不挖避弹掩体。 你的任务是炸桥，炸桥之后还貌似很有经验的高喊敌人的炮火覆盖马上就来了啊，还是都挖好了战壕，居然就只能蹲在战壕里让炮弹一顿乱炸。我这纸上谈兵没上过战场的都知道早在一战的时候，步兵战壕的下边都要掏一排小洞当做防轰炸避弹掩体。 这都是小事，最重要的，平型关战役发生在1937年9月的山西，那时候就算最冷的黑龙江都不可能有如图的景象，为毛夜行军的时候一边下着雨，一边，树上冻成了冰挂？ 真是能编啊，再写剧本还是找我吧。[/cp]

电影院正在上演大排面的《1921》和《革命者》，恰逢最近还出了一个叫《幸存者1937》的网大，相较而言，《幸存者1937》你可能看到的是几个熟面孔，但再多了解似乎也没有了。我说我。

这部网大的选角很有意思，两个主角，男一号冉征，嘴角总像是带着一丝含义不明地笑，这种迷之微笑让人感觉他下一秒就要耍浑，然而实际上他是队长，是小分队的主心骨，有主意且最稳重。

而跟他形成鲜明对比的，就是我们可以预见的“幸存者郑忠”，以及他代表和改变的一切。这个人斯文，举手投足间透着儒雅，同样心志坚定。

这样的设置，像极了《亮剑》里的两位，这种“反设置”是生动的体现。

但生动有时候就是稚嫩，电影从战争场面，包括小分队人员的设置都能看出导演对一个成熟作品的追求，但很多地方却难以掩饰创作者过于少年气的轻薄。

比如一开始的战争场面，敌我双方火力悬殊，但导演刻意藏起了我方的伤亡惨状，牺牲的、被爆头的，全部都是敌方。包括后半段我方弹药叫罄改上刺刀，敌方居然就“配合地”换上了冷兵器。这样的逻辑硬伤给人强烈的游戏感，明明布置了大场面，明面准备好一场生死拼杀，到头来却无端生出一种摸摸头的尴尬。

这种刻意追求的热血和强大，直接导致后面的营救显出一种不落地的轻飘。导演选择性地藏起触目惊心的惨烈，却想要表现战士们的无畏和悲壮本身就是个悖论。是迈向“神剧”的分水岭。

包括小分队躲进被屠的村庄遇上扛着猎枪独自留守的大爷，短暂交流后大爷去给他们找吃的，我们看到大爷是直接去到他放食物地方，这时候有个让人费解的地方出现了。大爷拿过放食物的篮子，似乎是才发现食物原来这么稀缺。这又跟食物稀缺相悖，因为如果食物稀缺，我们理应对剩下的食物多寡清清楚楚。

这是我看这个片子的时候感到有些不太对的地方，但这个电影有个很大的优点，可能这也是一些还不错的网络大电影的共同点，就是“简单明晰”。

不知道大家有没有跟我同样的感觉，现在的影视作品，似乎越来越追求一种“复杂性”，要不断地反转，要全员恶人，要人性多面。这样的设定当然出了一些有口皆碑的作品，问题是大多数时候，体现的是创作者的一种“贪”，这里的“贪”是指：很多时候创作者的才华根本支撑不起那么复杂的人物和剧情的设定。

所以，我们常常会听到观众评价：“先把故事讲好吧”，“又故弄玄虚”。

两个小时的《幸存者1937》，并没有走入追求“复杂性”的魔障。

相反，影片诚诚恳恳地在讲一个“营救行动”，主线清晰，每个人物的动机也都清清楚楚。这一路上有敌我矛盾，有我跟你有私仇但我作为军人会义无反顾地救你，有牺牲有感动，有无奈有绝望。

小分队集齐一切力量救下“幸存者”，而那个幸存者不单单是一个人，也是牺牲的战士，更是后来的我们。

一部网剧，不晓得怎么那么多人口诛笔伐，既然知道是网剧，就应该知道网剧的整体制作水平，居然还有人罗列789条，就好比去一家小餐馆吃饭，要求这样要求那样，这不对那不对，这不是找错了地方吗？客观的讲，这算一部比较有诚意的网剧，服装、道具、取景、战斗精彩程度都不错的，特别是取景，应该是去的风景区实地取景，这比大多数网剧的摄影棚取景强多了

剧情差太多，我是没看完。

对于这么重要一个任务，准备拿命去完成的任务，在接到目标后，目标不配合，没有任何作为，而是看着他们去送死，暗中保护，哎。 还有出城那段，既然都知道日本人来了，还大摇大摆，不知道伪装下嘛。

有人说国产战争片拍成这样很不错，嗯，我推荐看下《集结号》

我不是懂王，我就吐个槽，勿喷勿喷

“冉队长，这路不对吧？”

“按照撤退计划，我们要先去往黑庄户，然后走水路去秋水荡前往安全区。”

“这不行吧？我们部队有人在鸡鸣渠接应。”

平型关大捷首战胜利后，由冉征为首的十八路军独立团特别小分队接到上级命令——前往应县解救国民党高级情报人员郑忠。

郑忠是一位情报人员，他的能力可以说直接关乎到战争的走向。

自打抗战开始，我军情报密电总是被日军破译，导致正面战场处处受制。由于郑忠是唯一掌握最先进密码模型的人，我方决定成立以他为核心的密码情报室，又称为“中国黑室”。

“中国黑室”将是以后我方对付日军的秘密武器。

郑忠从美国辗转回到天津，随后天津、大同接连失守，现在只能经应县前往太原。

虽然郑忠是国民党的人，可此时国共已经开展第二次合作，再加上国民党军自顾不暇，只好向八路军求援。

冉征接到任务后，立刻带领小分队前往应县接应郑忠。

经过一番激战，郑忠成功被救出。

可接下来的去向，双方发生了分歧。

冉征建议绕远路前往黑庄户，郑忠却和其他几位国民党军打算前往鸡鸣渠。

一方面那边是离太远最近的路，另一方面上级给郑忠指示说鸡鸣渠会有部队接应，即使日军赶过来，也有一战之力。

见郑忠执意如此，冉征只好同意冒险前往鸡鸣渠，但是如果在那里没有发现接应部队，后面的安排就要全听他的。

经过一夜奔波，冉征小队和郑忠赶到了鸡鸣渠。可在这里除了一位老大爷，没有任何人。

据老大爷所说，之前日军到这里把其他人都杀了，还放火烧了村子。

“老人家，党国的军队来过吗？”

“那些大老爷连影都没见一个。”

看到村子的情况，郑忠心理已经有了七八分猜测，可还是忍不住的想从老大爷口中听到答案。

日军很快就追了过来，这一次，郑忠跟随冉征小队前往黑庄户。

“这个点还没有烟火气，有问题。”

刚进村子，冉征就察觉到了异样——现在是吃饭时间，照理说村里应该生火做饭了，可空气中居然没有煮饭的味道。

原来，在冉征等人逃离鸡鸣渠时，日军就已经占领了黑庄户，就等着冉征等人自投罗网。

此时出现了一个问题，为什么郑忠想去的鸡鸣渠提前就被日军扫荡完毕，而冉征想去的黑庄户，也被日军占领了呢？难道小队里有地方卧底？

这毕竟不是谍战片，所以没那么多的猜疑，而且问题的答案在电影中就已经给了。

冉征小队在应县把郑忠救出之后，日军也很快得到了情报。

经过日军军官分析，郑忠如果想去太原，可以经过三个地方——三峰口、黑庄户以及鸡鸣渠。

三峰口处在日军掌控之下，而且地势险要，如果冉征等人想走这边，势必九死一生，是最不可能的。

相比于鸡鸣渠而言，黑庄户要多绕一大圈的路，花费时间太长，在敌人眼中概率偏低。

所以日方军官第一时间派人搜查鸡鸣渠，可此时冉征等人还没到这里，扑了个空。

鸡鸣渠被烧毁，已经打草惊蛇，于是日方军官再次派了一个小队前往鸡鸣渠，逼冉征等人前往黑庄户。

“自从郑忠他们第一次遭到伏击，再到鸡鸣渠日军进村，咱们被迫转移，最后在黑庄户再次遭到伏击，我们的每一步行动都在日军掌握之中。”

“我估计，现在我们已经身处他们的合围里。从黑庄户到鸡鸣渠的包围圈会越来越小，以咱们的情况突围根本不可能。”

一步慢，步步慢。冉征最终铤而走险，带领小队前往三峰口。

电影剧情中，好似日军总是快冉征一步，实际上这是一种心理博弈。

如果一开始郑忠不那么坚持去鸡鸣渠，而是听从冉征的建议直接前往黑庄户，情况就会很不一样——敌方派人扫荡鸡鸣渠，冉征等人已经在前往黑庄户的路上。等日军反应过来，冉征等人已经平安脱险。

但是站在郑忠的角度，也完全可以理解他的顾虑。

在冉征小队中，有一位战士叫金开庆，在国共合作第一次破裂后，郑忠曾带人杀害了金开庆的姐夫。所以两人之间有着不可调和的矛盾。

再加上虽说处在国共合作时期，归根结底还是难以完全彼此信任，互相提防都属正常。

如果多一点信任，冉征小队的人根本不用死。

正是郑忠的猜疑，导致冉征小队只剩憨娃一人。

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二战战场上，与苏联与日本军队交战，绝对是噩梦中的噩梦，这两支具有近乎宗教思想的军队能在战场上发挥出难以估量的杀伤性与作战潜力。中国军民在8年间地狱般的作战环境下，以付出3500万条生命的沉重代价，仅杀敌不到150万，如此惨烈的历史事实却被一遍又一遍地在屏幕上美化。各类抗日神剧除了把日本鬼子演成毫无战术意识的啥比，把中国人演成身怀绝技战无不胜的超人外，几乎没有客观展现这场侵略战争真正的样子。抱歉，看完这类神剧后，我真的无法共鸣中国当时抗日有多么英勇，反而会想为什么日本人脑子像猪一样却还能在我们国土上耀武扬威整整8年？我们的先辈在怎样的环境下以怎样惊人的意志力坚持打完这场战争，这类电影从来不会表达，他们根本就不懂这场战争我们之所以能胜利并不是靠的武力，而是精神力。战争题材的电影不好拍，但不代表可以瞎拍，关于二战的电影早就被拍烂了，其中不乏神作，看看国外的电影，德国军队什么时候被拍成过脑残？诺曼底登陆是不是几乎不死人吹个冲锋号就可以皆大欢喜？为什么中国的电影制作人就不能虚心学习，非要闭门造车？抗日神剧我们真的看恶心了，真的别再拍了，浪费资源，更浪费观众时间。什么时候我们也能拍出《从海底出击》《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》之流的抗日电影，我想这场战争才真正没有白打，我们的后代才能真正继承先辈们最宝贵的精神。